俄国形式主义兴起于1915年左右，兴盛于20世纪20年代，它与OPOJAZ(诗歌语言研究学会)、莫斯科语言学会(其中的领军人物之一是罗曼·雅各布森)和布拉格语言圈(1926年成立，这一学派的名字来源于“形式”，因为这些评论家研究的是文学作品的形式而不是其内容，强调的是“形式手段”，如节奏、韵律、韵律、隐喻、句法或叙述技巧。

形式主义认为文学是一种特殊的语言模式，并提出诗歌/文学语言与实践/普通语言之间的根本对立。当普通语言服务于交流的目的时，文学语言是自我反射的，因为它通过将注意力吸引到它的“形式手段”上，提供给读者一种特殊的体验，这被罗曼·雅各布森称为“文学性”，即使给定的作品成为文学作品的东西。扬·穆卡罗夫斯基将文学性描述为“话语的前景化的最大化”，并且这种前景化的主要目的，正如什克洛夫斯基在他的作品中所描述的那样艺术作为技术，是“疏远或陌生化”。由此可见，文学语言是普通语言的变形和异化。文学，通过强迫我们进入一种戏剧化的语言意识，刷新我们的习惯感知，并使对象更加可感知。

虽然形式主义主要专注于诗歌，后来Shklovsky，Todorov和Propp分析了虚构的语言，以及它产生脱达利亚化效果的方式。他们看着叙述的结构，并探索了像绘图和表征的元素如何导致叙事的效果。PELP学习民间叙述（）和Shklovsky对待的斯诺特崔斯特瑞姆姗蒂这部小说模仿了早期的写作惯例。

Jakobson和Todorov在将形式主义概念和方法引入法国结构主义的情况下有影响力。一些马克思主义评论家，读者反应理论，言语法和新历史主义的支持者强烈反对，言论自题 - 所有人都拒绝了普通语言和文学语言之间存在敏锐和可定心的区别。

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