威廉·巴勒斯的小说分析

通过Nasrullah Mambrol在2018年5月12日•(1)

William S. Burroughs(1914 - 1997)直到1950年才开始认真写作，尽管他曾提交过一篇名为《暮光之城最后的微光》的故事，但没有成功《时尚先生》在1938年。他的第一部小说，酷儿这本书直到1985年才出版。艾伦·金斯伯格最终说服艾斯出版了巴勒斯的第一部小说，迷这本书最初是以笔名威廉·李(William Lee)出现的，是Ace两本平装本的一半。它和莫里斯·赫尔勃朗特的捆绑在一起麻醉代理。虽然风格很传统，迷这是一部用第一人称对毒瘾的恐怖描写，极其夸张，近乎自传式的小说。这第一部小说本身没什么文学价值，但它很有趣，它不仅介绍了主人公李，而且还介绍了巴勒斯后来作品中的几个主要主题:毒品成瘾的核心隐喻是，相关的人的形象被他的毒品和其他欲望降低为一个人(通常是昆虫一样的生物)，以及暗示伴随和普遍的性失常。

在裸体午餐以及它的三部不那么出名的续集，柔软的机,Nova表达,爆炸的票，巴勒斯编织了一个复杂而可怕的人类贪婪、腐败和堕落的寓言。奥尔德斯·赫胥黎的勇敢的新世界(1932)和乔治·奥威尔的作品一千九百八十四年(1949)，这四部作品抓住了邪恶或倾向于某种类型的邪恶——作者认为这在当代世界是特别恶性的——并将它们投射到一个反乌托邦的未来，在那里，它们被放大，变得可怕，并呈现出夸张和幻想的形状。虽然逐步澄清和发展巴勒斯的思想，这些小说共享的主题，隐喻形象，人物和风格的癖好。在这些作品中，Burroughs运用了与电影蒙太奇技术最相似的“切割、折叠”技术。他将一个场景与另一个不考虑情节,人物,或者,在短期看来,主题,促进读者协会的消极情绪反应某些场景的内容(性变态,药物滥用,毫无意义的暴力)与他人的隐含寓意内容(“上瘾”药物的例子,钱,性别、权力)。该理论认为，如果这种并置经常出现，那么第一组图像所产生的反感感就会形成读者对第二组例子的消极态度。

在这些小说中，巴勒斯发展了一种科幻式的偏执幻想，在文字层面上，地球和地球上的人类居民被新星暴民(Nova Mob)占领了。新星暴民是一群来自外星的非三维实体，寄生在其他有机体的现实中。对地球的开发已经达到了如此大的规模，以至于星际新星警察已经收到了警报。新星警察试图阻止新星暴徒，而不让他们惊慌，他们将引爆地球，试图摧毁证据(从而逃脱生物法庭的起诉)，同时试图逃脱他们可以。Nova控制最直接的形式是通过控制大众传播媒体来控制人类，这种控制使Nova暴民能够不受惩罚地继续其病毒般的超自然吸血鬼行为。Nova Mob的概念和观点依附于陆地宿主媒体并被复制，就像病毒通过宿主生物体入侵和繁殖一样，这是一个类似于“切割、折叠”技术本身的思想控制过程。到半途中Nova表达，读者陷入了一场图像之战，其中的武器是照相机和录音机。新星警察和地球上的居民已经发现了如何用他们自己的技术(这些小说是例子)与新星犯罪分子进行游击战，谁是绝望地试图切断和逃跑。的结局爆炸的票对地球是乐观的，但不确定，让读者想知道地球是否会摆脱新星暴徒或被它摧毁。

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裸体午餐

这是一部生动而毫无品味的幻想讽刺作品，描绘了人类天生的贪婪和缺乏同情心，特别是当代美国的制度和价值观，裸体午餐让读者沉浸在威廉·李(巴勒斯的笔名)的印象和感觉中迷)。李是新星警察的一名特工，他以同性恋海洛因成瘾者为掩护，因为有了这样的掩护，他很可能会遇到新星罪犯，这些人都是某种类型的成瘾者，因此更喜欢通过人类成瘾者的合作者来操作。小说中似乎没有发生什么重要的事情，也没有解释发生的事情。只有到了结论部分，读者才会怀疑李是某种特工，“在抓着尚未出现的心灵感应官僚机构、时间垄断、控制毒品和严重的液体成瘾者”。标题中的“裸体午餐”是李所看到的现实，“每个人都看到每个叉子末端的东西时那凝固的时刻”。书中随机出现的残害和堕落的场景，惨淡的同性恋遭遇，以及绝望地挣扎着与毒品联系的场景，产生了两个关键的概念:成瘾的想法,中央自负,男人变得沉迷于权力,快乐,幻想,等等迷在海洛因,和“需要的代数,”状态,当一个瘾君子面对绝对需要(如迷是)他会做任何事来满足它。

新星罪犯是各种上瘾的非人类化身。对重金属液体上瘾的天王星人是一种瘾君子。本威博士、布莱德利先生、马丁先生(一个单一角色)和明罗镇的昆虫族——都对控制上瘾——都是人类对权力上瘾的类型。金星上的绿男女沉溺于金星人的性行为，是人类对感官愉悦上瘾的类型。死亡矮人沉迷于集中的文字和图像，类似于人类沉迷于各种文化神话和信仰;他也许是这些堕落的生物中最可悲的一个。Burroughs解释说:“垃圾产生了一种‘邪恶’病毒的基本公式:面对邪恶总是面对完全的需要。瘾君子是指完全需要毒品的人。超过一定的频率需要知道绝对没有限制或控制。”正如诗人兼文学评论家约翰·恰尔迪所说，

只有在第一次震惊之后，人们才意识到巴勒斯所写的不仅仅是对堕落的男人的毒品欲望的毁灭，而是对所有男人的消费上瘾，无论是毒品、过分正直的行为还是16岁的女孩。

柔软的机

伯勒斯认为柔软的机作为……的续集裸体午餐这是“需求代数”(Algebra of Need)对垃圾病毒的数学扩展。在这里，消费成瘾，再次与滥用毒品和性变态的场景并置，通过一些不断变化的叙述者，是对权力的上瘾。故事的中心情节是一个穿越时空的代理人破坏了古代玛雅神权政治的控制机构(巴勒斯的主要考古兴趣)，通过操纵神话来行使其控制;这和后来两部小说中新星警察和新星暴民之间的斗争很相似。

时间旅行者使用了和Burroughs写小说一样的技巧为自己的时间旅行做准备，这是一种“分割，折叠”蒙太奇:“我在停房开始我的旅程，用旧报纸把今天和昨天折叠起来，然后打印出复合材料。”因为文字将人与时间联系在一起，所以时间旅行者角色被赋予了阿波吗啡(用来治疗Burroughs的海洛因成瘾)来打破这种联系。

“软机器”既是“受伤的星系”，银河系被视为被Nova Mob之类的病毒感染的生物有机体，也是人类身体，充满寄生虫和上瘾，被编程为“票”，过时的神话和梦想，写在文化和文明的“软打字机”上。巴勒斯认为，任何上瘾行为都会使受害者失去人性。例如，玛雅祭司往往会变成半人半蟹的生物，最终会变成巨大的蜈蚣，并散发出性感的绿色黏液。这种可怕的转变也打击了李，一个海洛因成瘾者和其他同性恋者。买家布拉德利(Bradley the Buyer)以布拉德利先生(Bradley Mr. Martin)、D先生和夫人(Mr. D. and Mrs. D.)以及丑灵(Ugly Spirit)的身份再次出现，他有一个滑稽的习惯，就是变成一个对毒品上瘾并吸收吸毒者的斑点状生物。

Nova表达和爆炸的票

变形的例子几乎数不胜数Nova表达和爆炸的票。这些小说最清楚地揭示了四重奏的情节，并探讨了新星暴民对媒体的利用。这里对语言成瘾进行了研究。正如斯蒂芬·科赫所说，

巴勒斯的思想体系……是基于意识被有机体束缚的形象，作为有机体的意识，被需求的取向所束缚。意识对维持它并给它下定义的东西上瘾——在这里是毒品的隐喻:特别是，它对词语上瘾，对定义意义从而定义现实本身的语言结构上瘾。

因此,虽然在柔软的机时间旅行者被派往特拉克新闻社(其格言是“我们不报道新闻——我们写新闻”)，学习如何击败玛雅神权政治，首先要学习“在新闻发生之前如何写新闻”爆炸的票众所周知，“如果你的条件设置足够严格，你可以在没有警察的情况下管理一个政府，但如果没有(胡说八道和欺骗)，你就无法管理一个政府。”

当代的存在最终被视为一部一再重播的电影，像囚禁在琥珀中的昆虫一样困住了人类的灵魂，否定了任何选择或自由的可能性。在最后两部小说中，巴勒斯呼吁反抗人类对语言的沉溺。在Nova表达他指出，“他们的快乐花园是一个终端下水道”，并要求每个人都留意哈桑一世萨巴赫(Hassan I Sabbah)的最后一句话(摘自费奥多尔•陀思妥耶夫斯基(Fyodor Dostoevski)的伊万•卡拉马佐夫(Ivan Karamazov)):“没有什么是真的——一切都是允许的。”在爆炸的票，他愤怒地说，“比‘真东西’还好?”-没有什么真正的东西，玛雅，玛雅，这都是演艺圈。”

野外的男孩

巴勒斯的另一部著名的科幻小说，野外的男孩与任何清晰的线性叙述框架相比，它更多地由相关图像连接起来的场景组成。在这里，作者提出了一个奇怪的替代方案，而不是在他的早期四部曲中描绘的有问题的正在进行的启示录。在一个被饥荒破坏、被警察控制的世界里，“狂野男孩”，一个吸食大麻的同性恋部落，通过冷漠把自己从时空中抽身出来，发展成为一个拥有自己的语言、仪式和经济的反主流文化。这种反主流文化的存在对那些创造虚假形象的人构成了威胁，而这些虚假形象正是更大的、压抑的、外部社会赖以存在的基础;但这些野孩子无法被驯服，因为他们对大众文化的冷漠包含了一种拒绝屈服于控制的野蛮。尽管巴勒斯的思想显然变得更加政治化TheWild男孩在接下来的书里，根除者!从他的文学生涯开始，他就一直关注从控制者和操纵者——化学的、政治的、性的或文化的——中获得自由。

《红夜之城

继续乌托邦的愿景野外的男孩Burroughs接下来的三部作品组成了一个三部曲，扩展了他对社会及其在自然秩序中的地位的视野。这个系列的第一本书，《红夜之城，延续了摆脱控制的自由和神话创造的力量这两个主题，但其规模要大得多。巴罗斯最长的作品之一，《红夜之城他的独特之处在于，在这部作品中，他坚持了一种相当传统的叙事声音，利用传统的流行流派，通过幻想和神话实现了对历史的再创造。

这部小说一开始就有三个不同的情节，乍一看似乎彼此之间没有什么联系。其中一个情节是关于18世纪海盗建立的一个追溯历史的乌托邦，巴勒斯以此作为社会批评的基础。第二个情节，也就是标题的来源，描述了神秘的“红夜之城”，它存在于史前时期，作为一个反乌托邦，读者通过它来看待现在的文化。第三个阴谋涉及当今的一名调查员，他追溯了一种名为B-23的致命病毒的神秘起源，它起源于“红夜之城”。每个情节都采用了一种或另一种流行流派的惯例:乌托邦海盗殖民地的故事读起来非常像一个男孩的冒险故事，先进的史前城市的故事从科幻小说的结构，和病毒的调查的故事本身就适合硬侦探故事的传统。

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《死路之地》

在三部曲的第二部中，《死路之地》， Burroughs继续着神话创造的过程。他的主人公是金·卡森斯(Kim carson)，一个19世纪晚期的枪手，他利用了一种“时间洞”现象《红夜之城。通过这个洞，卡森成为了一个时间旅行者，摇摇欲坠地穿越时间和空间，遇到不同的文化和时间时期，试图打造某种整体感，某种对自己命运的掌控感。他在不同的，几乎孤独的同性恋遭遇中，在毒品中，在他通过操纵他人而感受到的权力感中寻求满足。

这个故事以科罗拉多州博尔德市的一份报纸上的一份剪报开始。剪报告诉读者，以金·卡森(Kim carson)为笔名撰写西方小说的威廉·苏厄德·霍尔(William Seward Hall)在1899年的一次枪战中中枪。故事接着介绍了卡森这个人物，在经历了一系列断断续续的冒险和不幸之后，读者回到了卡森失去生命的那一天，仿佛在说命运最终不会被扭转。卡森的真实名称Burroughs的相似性是引人注目的,因为像大厅,巴勒斯往往使小说化自己的作者,好像一个作家可以达到他的真正潜力只有通过他的生命character-perhaps的另一种方式理解Burroughs的迷恋某种程度上绕过通过操纵的命运。

西方的土地

在三部曲的第三部中，西方的土地卡森不是被他的对手迈克·蔡斯(Mike Chase)射杀的，而是一个来自死亡之地名叫乔(Joe)的杀手，被描述为“自然逃犯”(Natural Outlaw)，他的工作就是打破自然法则。西方的土地本身就是一个神秘的地方，一个超越人的天地形象的乌托邦式的地方——一个自然法律、宗教法律和人类法律都没有意义的地方。这是一个天堂，但是一个难以到达的天堂。

巴勒斯三部曲的目的首先是创造一个能够解释所有人类历史的科幻神话;然后揭示幻想和神话的力量，提供另一种历史;最后，通过认识这些不同的历史，来探索不同的人类学模式来组织社会。在整个三部曲中，三个独立的情节相互关联并融合在一起，但最终每个情节在完成前都被放弃了——巴勒斯声称，这种技巧可以让读者创造他或她自己的故事，沉浸在他或她自己创造神话的感觉中。读者被鼓励和巴勒斯一起玩一种“如果”的游戏:如果西班牙人没有打败新大陆而屈服会怎样?如果自由和个人自由的真正基础是在第三世界确立的呢?如果我们所有的假设，无论是宗教的，历史的，还是心理的，都是错误的呢?巴勒斯创造神话的过程不是达到目的的手段，而是斗争的目标——定义和重新定义我们自己的伟大创造性过程，这是我们对抗那些想要操纵我们的人的终极防御。

虽然巴勒斯的创新，高度非传统的小说风格和经常磨磨的主题关注并不是没有他们的批评者，但在他的职业生涯结束时，巴勒斯已经牢固地确立了他作为20世纪后期小说最重要的创新者之一的地位。事实上，他的“切割”技术已经超越了晦涩的邪礼小说的界限，影响了主流电影和流行音乐。伯勒斯在格斯·范·桑特1989年的一部关于毒瘾的电影中扮演了半自传体角色牧师汤姆，游手好闲的人;1991年，由著名导演大卫·柯南伯格改编裸体午餐到屏幕上。在她介绍他史无前例的阅读在美国流行电视节目周六夜现场1981年，演员劳伦·赫顿(Lauren Hutton)称赞巴勒斯是“美国在世最伟大的作家”，摇滚偶像卢·里德(Lou Reed)和大卫·鲍伊(David Bowie)都认为巴勒斯脱节、超现实、但出人意料的道德主义写作方式对他们自己的作品影响巨大。“重金属”是20世纪80年代流行的一种摇滚音乐流派，它的名字借用了巴勒斯的一个短语裸体午餐。

1997年，以83岁高龄去世的巴勒斯，从“垮掉的一代”作家中“最危险的”到20世纪美国写作中这一重要运动的无可争议的元老，他被人们颂扬为各种各样的人。尽管巴勒斯对尖端小说的毕生爱好继续让一些学者和评论家感到恐惧，但没有人能质疑他作为20世纪小说和流行文化变革的重要创新者和催化剂的角色。

主要作品

小说:迷, 1953;裸体午餐(再版为裸体午餐, 1962);柔软的机, 1961;爆炸的票, 1962;僵硬的手指说话, 1963;Nova表达, 1964;《狂野男孩:死亡之书》, 1971;港的圣徒, 1973;《红夜之城, 1981;《死路之地》, 1983;Burroughs文件, 1984;酷儿, 1985;西方的土地, 1987;鬼的机会, 1995;我的教育:一本关于梦想的书, 1995年。

Nonfiction:上头的信1963年(与艾伦·金斯伯格合作);APO-33通报:代谢调节因子, 1966;应聘职位:William S. Burroughs的面试1970年(与丹尼尔·奥迪尔合作);电子革命,1970 - 71, 1971;给艾伦·金斯伯格的信，1953-1957年, 1983;《加法机器:文集》, 1985;里面的猫, 1992;William S. Burroughs的书信，1945-1959(奥利弗·哈里斯，编辑);单词病毒:威廉S.巴勒斯读者(James Grauerholz和Ira Silverberg编辑);与William S. Burroughs的对话， 1999(艾伦希巴德，编辑);《遗言:威廉·巴勒斯最后的日记》, 2000年。

杂项:分钟， 1960年(与辛克莱·拜尔斯，格雷戈里·科索和vbrion Gysin);灭虫公司(与Brion Gysin合作);时间(Gysin的画作);白色的地铁, 1965;阿朴吗啡, 1969;死星, 1969;临终遗言荷兰舒尔茨, 1970;根除者!, 1973;《呼吸之书, 1974;OEeuvre Croisee(与Brion Gysin合作;也被称为第三个人, 1978);《银翼杀手:一部电影》, 1979;地区间的, 1989;单词病毒:William S. Burroughs读者(James Grauerholz, Ira Silverberg，编辑)。