F.斯科特·菲茨杰拉德小说分析

经过Nasrullah Mambrol.上2018年6月2日•（0.）

“对一流智力的考验，”Fitzgerald在1930年代后期评论说：“有能力同时在脑海中举行两个反对的想法，仍然保留了运作的能力。”在他最好的伟大的盖茨比，部分招标是夜晚在未完成时最后的大亨在他的前两颗小说的部分，这一边天堂和美丽而死的-Fitzgerald演示了他描述的情报，这是一个智慧，其特征在于“双重视野”的美学原则。理解这句话（由Malcolm Cowley的Malcolm Cowley的Fitzgerald的艺术版本）是对Fitzgerald小说的任何讨论的核心。“双重视觉”表示两种看法。它意味着菲茨杰拉德设定反对派中的东西，使得读者可以一方面可以体验到Fitzgerald正在写入的事件，在情感上沉浸在其中，但同时保持抵抗的客观性和智力批评它。双重视觉的基础是极性，极端的设置彼此;新颖的结果是戏剧性的张力。遵循Fitzgerald叙事技术的变化这边的天堂来美丽而死的来伟大的盖茨比最后到招标是夜晚，人们可以追踪他的双重愿景的增长，实际上是研究他作为文学艺术家的发展。

菲茨杰拉德小说的主要主题来自张力的决议，当一个想法（通常在一个角色）胜过另一个人时。Fitzgerald第一部小说的主角amoryBlaine，这边的天堂他是一个拥有青春、智慧和美貌的追求英雄。安东尼在美丽并该死的有一个千万富翁的祖父，一个美丽的妻子，和年轻。杰伊·盖茨比在伟大的盖茨比拥有权力，新赚的钱，还有漂亮的外表。最后，迪克·戴弗进来了招标是夜晚有一种医学学位，过多的魅力和一个富有的妻子。

F. Scott Fitzgerald's伟大的盖茨比：美国浪漫。

T.他了不起的盖茨比》: A-Story-of-Lost-Illusions。

Fitzgerald's-Triumph_写作 - 美国梦。

这里的普通分母是他所有小说中的菲茨杰拉德交易的主题：青年，物理美容，财富和潜力或“浪漫准备”，其中它们是佩特茨杰拉德的理想选择。针对这些科目的设定是他们的极地对立：年龄，丑陋，贫困，挥霍潜力。这种冲突和产生的紧张局势是所有虚构的所有虚构的张力。With Fitzgerald’s characters, however, partly because of the themes with which he deals and partly because of his skillful handling of point of view, the choices are rarely as obvious or as clear-cut to the main characters at the time as they may be to a detached observer, or as they may seem in retrospect to have been. Daisy, for example, so enchants Gatsby and the reader who identifies with him that only in retrospect (if at all) or through the detached observer, Nick, does it become clear that she and the other careless, moneyed people in the novel are villains of the highest order. It is Fitzgerald’s main gift that he can draw the reader into a web of emotional attachment to a character, as he does to Daisy through Gatsby, while simultaneously allowing him to inspect the complexity of the web, as he does through Nick. That is what Fitzgerald’s double vision at its best is finally about.

为了探究菲茨杰拉德双重视角的起源，研究他早期生活的几个因素是有帮助的，特别是那些给他带来两极分化和模糊的方面，这些方面后来成为他的艺术主题和主题。“在一个高于平均水平的街区的一个低于平均水平的房子里”，菲茨杰拉德这样描述他童年的家。确实高于平均水平。在圣保罗顶峰大道这个“街区”的尽头住着詹姆斯·j·希尔，盖茨比的父亲在书的最后一章提到的那个帝国的千万富翁伟大的盖茨比。然而，菲茨杰拉德家庭几乎在视线上适度地生活在母亲的继承中的兴趣，采取痛苦不要打扰资本;Fitzgerald的父亲尽管他理想主义的痛苦和尊贵的祖先线，无法忍受一份好工作。菲茨杰拉德最毁灭性的回忆中的一个是他父亲丧失了通过宝藏和赌博的工作，使较大的菲茨杰拉德离开，然后超越中年，破碎和击败。当Fitzgerald被送到寄宿学校然后到普林斯顿时，它与他母亲的钱，不到一代赢得了一代，而且它的大部分同学们都越来越少。早期，菲茨杰拉德，一个具有敏感性，情报和大多数英雄和女主角所拥有的良好看似品质的孩子 - 对金钱的重要性印象深刻，至少是金钱班的生活方式。然而，Fitzgerald参与这种生活方式的参与，就像他的许多虚构创作一样，受他的控制之外的某些东西的限制：他家庭的固定收入。此外，他看着他的父亲，一个无法在物质世界中竞争的理想主义者击败。

通过这种早期的生命，对于他生命中的一系列事件来说，菲茨杰拉德被准备，或者更准确地毫不准备，为他的生命中的一系列事件形成了他后来的大部分小说的基础。其中两个脱颖而出：他对Ginevra King的浪漫依恋，一个富有的芝加哥歌唱者，他的话语“最终以最高无聊和漠不关心扔掉了”;而他与塞尔达的关系违反了他们的参与（因为Fitzgerald既没有足够的富有的富有富有的富裕，而且在他的第一部小说被接受以Charles Scribner的儿子被公布后终于结婚。FITZGERALD特别强调了国王剧集的重要性和一般的传记材料在他的文章中“一百名假开始”：“我们在我们的生活中有两三个伟大的伟大和移动的经历。。。。然后我们学习我们的交易，良好或更少，我们告诉我们的两三个故事 - 每次都在新的伪装中 - 也许十次，也许是一百个，只要人们会倾听。“这些经历的主题和主题形成了菲茨杰拉德称为“我的材料”。

通过金，菲茨杰拉德看到了被金家族所代表的财富所接纳的机会。然而，她的父亲并没有掩饰他“穷男孩不应该想娶富女孩”的态度，这在菲茨杰拉德的笔记本上有记载，当菲茨杰拉德被“抛弃”，支持一个可以接受的、有金钱和社会地位的追求者时，在他看来，这种拒绝不仅是个人的拒绝，而且也证明了美国社会中高种姓的出现让美国梦变成了一个空洞的承诺。然而奇怪的是，菲茨杰拉德对财富和富有的迷恋，以国王为象征，伴随他的余生。他写信给他的女儿在1930年晚些时候的前夕,看到国王以来的第一次她拒绝了他将近二十年前,“她是第一个女孩我爱过,我忠实地避免看到她到这个时刻保持完美的错觉。”正是这种经历，再加上Zelda的几近消失以及他们随后的复杂关系，为他提供了“素材”。菲茨杰拉德还描述了一种从这些沉迷和失落的经历中产生的态度，他把这种态度不同地定义为他的“坚实的金条”或他的“印章”:“让事情变得艰难——从Ginevra到Joe Mank。”这是我的书的印章，这样人们就可以像盲文一样阅读它。”

菲茨杰拉德的成就在于他作为艺术家和普通人的三种痴迷。第一个是“他的素材”。它的主题包括青春、财富和美丽，是他的社会背景的产物。第二个是他的“纯金条”或他的“印章”，他将其定义为“吃苦”，这种态度源自他的背景，部分源于他的社会自卑感。第三种是他的“双重视觉”，一种艺术视角，直到他去世都是他的目标。随着他对材料的客观性的提高，这种双重的眼光逐渐成熟。有了这些基石，菲茨杰拉德构建了一系列小说，记录了这位现代最复杂、最迷人的文学人物的发展过程，记录了美国空前的轻浮和随之而来的民族沮丧，这是关于一个几乎无法开垦的国际荒原的真实写照。“证据已经存在，”斯蒂芬·文森特(Stephen Vincent) Benét在一篇不完整的评论中提到菲茨杰拉德的作品时说最后的大亨。“这不是一个传奇，这是一个声誉 - 以透视看，它可能是我们时代最安全的声誉之一。”

这边的天堂
在1938年写作关于他的第一部小说的主题，Fitzgerald在他的经历中提到它的起源：“在”天堂的这一边“，我写了关于一种爱情，仍然像血腥的皮肤缠绕在血腥伤口上鲜明的爱情。”他指的是他的爱情是他与国王的关系，而且来自Fitzgerald的生活中的许多剧集之一 - 他与塞尔达的求爱是另一个 - 松散地捆绑在一起这边的天堂形成A.教育小说。与小说《事件选集》不同的是，《事件选集》是一部长篇小说教育小说是一种新颖的“饱和度” - 这是一个小说，其中英雄在达到饱和点之前迎接经验;凭借他来到这一点，他达到了更高的自我意识。在这边的天堂在小说的最后，主人公艾默里·布莱恩(Amory Blaine)以菲茨杰拉德(Fitzgerald)的形象示人，拒绝接受所有灌输给他的价值观，拥抱社会主义，并向世界呼喊:“我了解我自己……不过，仅此而已。”

Amory随后到达这种自我知识的巅峰之后的路线更像是试验和误差的蜿蜒过程，而不是具有明确界定的目的的系统之旅。他的母亲是古怪的古怪，她的名字，比如说，他与他与同龄人灌输（几乎无法忍受他自己的同行和读者）和尊重财富和社会地位的尊重。当他离开东部寄宿学校时，这些品质使嘲笑的对象成为嘲笑。他的岁月在圣瑞吉斯孤立，在那里，他终于与他的母亲释放了情感突破，以释放“基本的厌恶”成为菲茨杰拉德的话，“人物”。这一变得过程的地标是与大多数情况下，与教友对自己的个人遇到的人：“浪漫的偶像主义者”，因为他在小说的书中被提到的那样，甚至太擅长超越自己小说结束。从这些人学习后，厌恶无论是叶子还是留下。来自克拉拉，一个表弟，他的美丽和情报，他羡慕，他得知他太自由地追随着他的想象力;他与罗莎琳德的事件从事，几乎嫁给了他但是拒绝因为Amory缺乏资金支持她，那款项决定了爱的方向。通过Monsignor Darcy，他了解到罗马教会对他来说太有意了; and from half a dozen of his classmates at Princeton, he discovers the restlessness and rebelliousness that lead him to reject all that he had been brought up to believe, reaching out toward socialism as one of the few gods he has not tried.

读者可能想知道Amory如何通过许多经历引话，其中没有人与社会主义密切联系，已经到达了几乎福音派，澳门意大利的热情。然而，值得注意的是，除了对文学史学家的兴趣之外，还为例教育小说那这的天堂对社会历史学家也有价值，因为它对爵士乐时代的风俗和道德有启发性的叙述。一位当代观察家称这部小说是“一种无限期的反抗姿态”，意在批评这部小说缺乏焦点。然而,社会历史学家将这句话作为小说的价值的关键,视图将铸Amory发言人的角色模糊的反叛的“迷惘的一代”,一代,在艾莫里的话说,“长大找到所有神死了,所有的战争,所有的信仰动摇。”正如马尔科姆·考利所说，

与同时代的其他作家相比，菲茨杰拉德有一种活在历史中的感觉。他努力去捕捉每一年的颜色，它独特的俚语，它的舞步，它的歌曲…它最喜欢的四分卫，以及它的人所穿的衣服和情绪。

约翰奥哈拉召回了影响这边的天堂关于他这一代:“大约25年前，我和其他50万15到30岁之间的男女一起爱上了一本书. . . .我把这本书带到床上，现在我仍然这样做，这比我在1920年认识的任何女孩都要多。”根据菲茨杰拉德自己的描述，这本小说使他成为大学读者的“神谕”，很大程度上得益于这边的天堂，Fitzgerald成为爵士时代的非官方诗人劳查队。

对于那些对菲茨杰拉德成长为小说家感兴趣的人来说这的天堂超出其值得作为社会文件的增长或重要性。在它中载有Fitzgerald后来写道的大多数小说的早期版本。到完成后，Fitzgerald的主要科目被施放并标记为他的“邮票”：“努力造成困境。”Amory“努力了”与年轻，富裕和美丽的伊莎贝尔的分手，在Ginevra King上建模。Amory“努力”他通过延伸醉酒追回他的拒绝，类似于Fitzgerald的回应，当塞尔达拒绝嫁给他之前，直到他证明他能够支持她。事件在新颖之后的事件显示Fitzgerald，通过Amory，“努力”缺乏财富，失去青年和美女的短暂性。即使在出生的Amory的表征中，菲茨杰拉德似乎正在创造他自己的理想概念，盖茨比的方式距离他自己的柏拉图的概念。通过他的主题，他的主题和他的独特邮票已经形成，Fitzgerald只需要找到他可以距离自己的观点，而不是通过他的材料来抵达他的距离。他还尚未作为T. S. Eliot将其措辞，寻找“客观的相关”，这就是说他尚未获得双方视觉如此明显伟大的盖茨比。

美丽而死的
虽然美丽而死的这是菲茨杰拉德的第二部小说，通常被认为是他最弱的一部，很大程度上是因为它的结尾不太可信且过于夸张，从这部小说中可以看出菲茨杰拉德作为作家的成长。不像这的天堂《菲茨杰拉德的作品集》(the collection of F. Scott Fitzgerald)是对菲茨杰拉德在1920年之前的生活和作品(一位评论家称之为“菲茨杰拉德作品集”)的一种主观呈现，美丽和诅咒朝着选定事件的新颖迈进。它在第三人称中，它显示了Fitzgerald以更客观的方式与与他接近的传记材料，在这种情况下，菲律泽尔德的早期婚姻生活。然而这边的天堂在很大程度上是一个回顾性，怀旧叙述Fitzgerald最近失去了青春，美丽而死的幻想未来的生活，基于什么都不值得做的信念。

然而，尽管两种小说之间的差异，但特别是在叙述的角度来看，很明显是人物和科目美丽和诅咒是否引入了更客观的逻辑扩展这边的天堂在某种意义上，这使得前者成为后者的续集。稍加修改，安东尼·帕奇，英雄美丽而死的，asory blaine成长老了，更愤世嫉俗。加入Amory将他联系起来的遗产，将他联系起来，母亲和父亲在他的青年，多米达尔祖父和六年中死亡，结果是补丁的合理传真。对于Amory的Rosalind（Ginevra和Zelda的综合），增加几年，“不负责任和美丽的海岸 - 到来，”和比较聪明，而且结果与Gloria Gilbert，女主角相似美丽而死的与罗莎琳德不同，她将嫁给这位英雄。

当Fitzgerald创建Rosalind时，塞尔达暂时拒绝了他。她再次出现美丽而死的由于英雄的妻子反映了Fitzgerald在财富的变化，因为他和塞尔达已经结婚了两年美丽并该死的出版了。他们的生活提供了许多经验的基础在小说中,有理由相信几乎每一个页面上的相互selfdestructiveness明显的小说反映了菲茨杰拉德对他的恐惧和塞尔达对方和自己。在这边的天堂Amory知道自己，“但这就是全部。”安东尼这是两年的知识，进入未来，思想施加到生活中：他将证明生命毫无意义，“我没有任何东西可以做到这一点。”他的任务是证明美国人可以优雅地闲置。格洛丽亚的目标是永远避免责任，这基本上是Rosalind的目标这边的天堂。格罗丽亚和安东尼愿望的生活依赖于财富，其中安东尼通过他的祖父的遗产承诺，这是一个虚拟保证，直到社会改革者祖父发生在其中一个补丁的派对和阴沉的安东尼。

从逻辑上讲，小说本可以就此结束，但事实并非如此。相反，它的冗长的结论引导读者通过一个情节夸张的环境和不可能的迷宫。格洛丽亚和安东尼争夺遗嘱，随着资金的减少，陷入了绝望和自我毁灭。歌洛莉亚试镜一个电影的角色，被告知她太老了;安东尼仍然酩酊大醉，试图从朋友那里借钱，但没有成功，最后与电影制片人发生了毫无意义的争吵，制片人告诉格洛丽亚，她太老了，不适合她想要的角色。在决定遗嘱是否被打破的审判日，安东尼失去了理智，只有当格洛丽亚告诉他他们很富有的消息时，他才会语无伦次。

这部小说中的主要缺陷是这种长，思索的结局和它存在的主题结论。一方面，Fitzgerald Posits认为生活毫无意义的理论，然而安东尼的生命是通过他的追求来赋予含义的意义，更不用说哲学本身只有在有足够的钱来支持它时才可以练习。Certainly Gloria, who is sane and happy at the novel’s end, does not seem much impressed by life’s meaninglessness, and the reader is left with the feeling that Anthony, when the advantages that his inheritance can offer him are evident, will recover from his “on-cue” flight into insanity. The effect of the ending is to leave the reader with the impression that Fitzgerald had not thought the theme carefully through; or, as Edmund Wilson hints, that Fitzgerald himself had not taken the ideas in either of his first two novels seriously:

在大学里，他认为要做的事情就是用近距离的能量写谱写法小说;自从他进入文学界以来，他发现另一个类型最近受到了青睐：那种悲剧的悲剧和曼康所谓的毫无意义。“

威尔逊建议的更大的真实性在于，到1922年菲茨杰拉德在写作，部分地写着他认为他应该写的。随着完成的美丽并该死的他的学徒生涯结束了，在艺术上有了一个飞跃，他成为了一名原创的散文家，在美国写作伟大的盖茨比艾略特称之为“自亨利·詹姆斯以来美国小说迈出的第一步”。

伟大的盖茨比
艾默里·布莱恩这边的天堂在美国，有四个黄金时刻，可能多到要结识新的、令人兴奋的女性;安东尼·帕奇美丽而死的这一刻是他与格洛丽亚吉尔伯特的会面。对于Jay Gatsby来说，金色的时刻是“他无法造就的愿景”迎接雏菊的“易腐呼吸”。对于Fitzgerald，艺术黄金时刻是创造伟大的盖茨比。批评者奇怪的是这边的天堂和美丽而死的在后者出版后的少于两年后，就会产生一种新颖的成本伟大的盖茨比。显然，作家这边的天堂在作者中没有开花过夜伟大的盖茨比。Fitzgerald来创造的过程伟大的盖茨比是一个逻辑的。从他的职业生涯开始作为小说家，Fitzgerald住在他很好的主题和主题中，他很靠近他：财富，青年和美丽。创造之间的变化是什么这边的天堂和伟大的盖茨比是菲茨杰拉德对他的材料的看法，以及他将自己的态度物化的能力。1925年，菲茨杰拉德与吉内夫拉的恋情结束了五年多，这让他有了成为小说“客观”叙述者尼克·卡罗维(Nick Carraway)的距离。然而，他的记忆也足够接近她，他能回忆起，甚至是重温她的世界的诱惑;也就是说，他仍然能够成为一个浪漫的英雄，杰·盖茨比。实际上，他已经到了人生的关键时刻，可以通过盖茨比和尼克的眼睛清楚地看待事物;为了创造的时候伟大的盖茨比他有双重视力。

小说的成功取决于Fitzgerald转移到读者的能力与他自己有同样的愿景：能够在各种抽象层面相信几个相反的想法的可能性。在最具体的水平上，读者必须相信盖茨比的意志，不会赢得雏菊，这是新颖的女主角和美国理想的象征。在更一般的层面上，读者必须相信美国的任何人，通过努力工作和坚持不懈，不能获得美国所提供的最好的人。Until Daisy’s final rejection of Gatsby in the penultimate chapter of the novel, the reader can, indeed, believe in both alternatives because both have been seen, from the perspective of Gatsby (who believes) and from the point of view of Nick (who wants to believe but intellectually cannot).

电影的中心场景伟大的盖茨比很好地说明了Fitzgerald如何能够通过使用双视来呈现出剧烈张力的方式呈现他的材料。占据第5章第一部分的场景是在盖茨比和雏菊的重聚之后建造了五年的分离。多年来，对于盖茨比，已经致力于对财富的强迫追求，只有他认为它会为他赢得雏菊。已婚汤姆布坎南的雏菊似乎很少想到盖茨比以来的婚姻。然后，他们重聚的那一刻，对盖茨比而言，对黛西的一切都很困难，除了从她日常生活的奢华怠速的转移之外。在这次会议场景中，由于盖茨比紧张地与雏菊和尼克说话，Fitzgerald称读者对尼克的壁炉架上有缺陷时钟的注意力。当盖茨比靠在壁炉上时，边缘的时钟跷跷板，最终决定不落下。这三个凝视着地板，就像时钟一样，在他们面前打碎到碎片。Gatsby道歉并昵称，“这是一个旧时钟。”

在情节层面上，这一幕是小说戏剧性的高潮;前四章是专门为读者做准备的。在第一章中，尼克眼中的黛西所受欢迎的形象，在这一章的结尾，又出现了一个形象——盖茨比站在黛西的码头尽头，双臂伸向海湾对面的绿灯;在第一章中布坎南人的空虚世界的形象之后是第二章中灰谷的形象，一个巨大的垃圾场，住着黛西的丈夫汤姆的情妇;第三章中盖茨比奢华派对的公开聚会是对盖茨比生活中神秘的隐私进行对比的。所有这些场景读者通过中央情报,尼克,他从乔丹贝克一个真理,在这一点上,盖茨比,乔丹,和尼克知道:盖茨比想把时间向后和更新他与黛西的关系就好像五年了自从他看到她没有了。尼克是黛西的表妹，也是盖茨比的邻居，他是将黛西和盖茨比重新连接起来的天然纽带。除了团聚本身固有的紧张气氛外，尼克的矛盾心理也增加了。一方面，他鄙视盖茨比的浮华，但又欣赏他的浪漫情怀;她被黛西的魅力迷住了，但在第五章见面的时候，她也鄙视黛西的道德空虚。

在进入会议场景时，读者有兴趣，首先在情节水平上，看看盖茨比和黛西是否可以更新他们五年前的爱。此外，他对尼克的反应感兴趣，他的道德和智力判决他已经依赖。在更深层次的水平，他已经准备好对钟表中会发生的抽象思想的对抗。时钟本身，盖茨比和雏菊相遇的房间的一个焦点，代表了盖茨比想要重复的过去的时间，以重新夺回黛西对他的爱。这个时钟已经在过去的时刻停止的事实可以暂停在他们面前的壁架上确认将过去带入现在的可能性。然而，他们都设想了地板上破坏的时钟的事实表明，这三个都知道过去瞬间带入现在的脆弱性。事实上，时钟不适用于盖茨比梦想与雏菊关系的梦想中的潜在缺陷。

T.he scene is a foreshadowing of what the rest of the novel will present dramatically: the brief and intense renewal of a courtship that takes place behind the closed doors of Gatsby’s mansion, a courtship that will end abruptly behind the closed doors of a Plaza Hotel room after a confrontation between Gatsby and Tom persuades Daisy finally to reject Gatsby. The death of Myrtle, Tom’s mistress; Gatsby’s murder by Myrtle’s husband; Daisy and Tom’s “vacation” until the confusion dies down; Gatsby’s funeral, whose arrangements are handled by Nick—all follow with an unquestionable inevitability in the last two chapters of the novel. Nick alone is left to tell the story of the dreamer whose dreams were corrupted by the “foul dust” that floated in their wake and of the reckless rich who “smashed up things and people and then retreated back into their vast carelessness, or whatever it was that kept them together, and let other people clean up the mess they had made.”

在这个端点，读者会回想起破损时钟的不祥预示：克比没有，因为尼克告诉他，重复过去。他不能有雏菊，因为就像尼克知道一样，“穷人不应该想到嫁给富有的女孩。”Gatsby不能拥有他想象成为最好的美国的东西，其中昵称意识到是不黛西。然而，错误并不在于盖茨比做梦的能力，而在于随着他的梦想而飘浮的“肮脏的尘埃”——例如，对金钱神的信仰——使他把一个赝品(黛西)误认为是真正的浪漫幻想。“不，盖茨比最后还好，”尼克在小说的前言中这样说，尽管盖茨比失去了黛西，失去了生命，但菲茨杰拉德的双重眼光依然完好无损。在抽象的最高层次上，小说暗示了一个不愿妥协的理想主义者可以也不能在一个唯物主义的世界里生存，这是菲茨杰拉德直到他死都持有的矛盾观点。他不再需要写他认为他应该写的东西;他站在一个有利的角度写这篇文章，因为他看到他赋予了帝王的世界一种它不配拥有的神圣。他的一部分，就像盖茨比一样，随着意识的觉醒而死去。而另一部分，像尼克一样，活了下来，明白了自己失去了什么，并找到了一个更好的梦想。

象征主义伟大的盖茨比

菲茨杰拉德通过有效地使用符号来增强和增加他的书的意义。文学评论家分析了色彩意象、服装、汽车等元素，以及与t·s·艾略特作品的关联浪费土地还有t·j·埃克尔伯格博士的眼睛，乔治·威尔逊认为这是上帝的眼睛。对两个相连的符号——黛西的珍珠项链和迈耶·沃尔夫山姆的袖扣——的探索展示了菲茨杰拉德对材料的控制以及他的修改工艺。

当尼克遇到Tom Buchanan之后盖茨比的谋杀案，尼克反思汤姆和黛西“粉碎了东西和生物，然后恢复了他们的钱或巨大的粗心，或者它被认为是什么，让别人清理他们所做的混乱”（第139页）。Rather than driving home Tom’s character by additional commentary, Nick assesses Tom by symbolically linking him with the criminal Wolfshiem: “Then he went into the jewelry store to buy a pearl necklace—or perhaps only a pair of cuff buttons—rid of my provincial squeamishness forever” (p. 140). The necklace recalls the $350,000 pearl necklace that Tom had given Daisy the day before their wedding, when he shaped her life with the force of money and position and结束了她等待盖茨比。袖口按钮indi将汤姆的血缘关系与敲诈勒索犬的不人道，其袖口按钮由人臼齿制成。Fitzgerald通过改变沿线修改“或许只有一对袖口，吨”来强调连接的联系，通过破折号突然而不是逗号的休闲流程来额外关注链接。

伟大的盖茨比主题

小说的四个主要主题是时间，金钱，东西和西部之间的对比，以及美国梦。也许最占主导地位是盖茨比与时间的斗争——经典的文学可变性或变化的主题。马尔科姆·考利观察到菲茨杰拉德“被时间困扰着，就像他在满是时钟和日历的房间里写作一样”(介绍，F. Scott Fitzgerald的故事，p。十四）。巧合了不起的盖茨比》列出超过400个单词。时间，这是小说中的87次，是第三次最常见的名词（房屋后，使用95次，眼睛，出现89次）。其他时间词包括时钟，天，天，小时，小时，分钟，分钟，时刻，时刻，时钟，时间表，时间，星期，星期，年，和年。在之前引用的惊人图片中，布坎南家的草坪越过日晷，尼克记下了他的盖茨比的客人名单时间表。这个小说的第七个词是年份，最后的词是过去：“不停地反过来进入过去”（p。141)。尽管有《服务贸易总协定》，但过去不能重演通过努力 - 但它也不会被逃脱。

第五章戏剧化的支点场景盖茨比对时间的斗争。在初始期间他和黛西在尼克家重逢的尴尬房子，盖茨比倾斜到了男人他差点撞掉一个废弃时钟。尼克反映出来，“我认为我们都相信这一刻它在地板上被砸碎了”（第68页）。时间几乎是 - 但不是非常破碎盖茨比和黛西的重逢。那天晚些时候在他的豪宅，盖茨比订单上展示雏菊他的客人klipspringer弹钢琴;第二首歌是“不是我们玩得开心？”特征在于“与此同时，/之间的时间”(p . 75)。随着雏菊在下一个章节中留下了盖茨比的派对 -尼克猜测，“魔法邂逅的那一刻”是与“一些真正容光焕发的年轻人”的“瞬间邂逅”女孩“可能会突然抹上盖茨比的”五年坚定不移的奉献”(第85页)。然而，真正的敌人不是一些假想的客人，而是时间本身。盖茨比决心重复过去，但是在他们1917年第一次见面后的五年里，黛西变得冷酷无情，无法实现他的梦想。

金钱是另一个主要的主题了不起的盖茨比》在菲茨杰拉德的作品中也是如此。金钱记录着社会阶级，与美国梦息息相关，与爱情交织在一起。当他们第一次见面，盖茨比发现黛西是理想的她自己和她无法进入。她在他眼中的价值被竞争的元素增加了，那些已经爱过她的众多人。她的财富 - “她富裕的房子。。。她丰富，全生活“（第117页） - 另一个因素，让她有人理想和无法达到”一个没有过去的一个不忠的年轻人“（第116页）。他不想为她的钱嫁给她，但他被“青春和谜团的财富咒骂”和“雏菊，像银一样闪闪发光的年轻人，安全，骄傲地高于穷人的热烈斗争”（p。117）。

后来，在黛西的“轻率的声音”之后(第93页)警报汤姆与盖茨比的关系，盖茨比向尼克解释，“她的声音充满了钱。”尼克对盖茨比的评论的反思用了strike在Fitzgerald的着作中如此普遍的爱和金钱之间传达联系的意象：“就是这样。我以前从未理解过。它充满了金钱 - 这是玫瑰的无穷无尽的魅力，它的叮叮当当地落在它中，它的颂歌的歌曲。。。。高在一个白宫，国王的女儿，金色的女孩。。。。“ (p. 94). The girl is inaccessible (high in a white palace), part of the upper echelons of society (the king’s daughter), and wealthy (golden)—all elements that increase her desirability.

盖茨比 - 一个自制的人 - 实现财务成功，但他不明白财富是如何在社会中运作的。他没有意识到，通过敲诈勒索和走私得来的钱不如布坎南家族的钱。他对金钱的使用是夸张的和低级趣味的。他的衣服总是有点不对头，他的汽车也很浮夸;汤姆称之为“马戏团马车”(第94页)。相比布坎南的“格鲁吉亚殖民公馆”(p。9),他的暴发户家庭制造”时期狂热”(69页)一位酿酒商试图贿赂他的邻居和稻草茅草屋顶样式的大杂烩,其中包括“高哥特库”(37页),“玛丽·安托瓦内特音乐房间和恢复沙龙”(p。71),“时代卧室”(71页)和18世纪苏格兰的“亚当研究”(72页)。

盖茨比积聚财富的动机是为了给他失去的黛西留下深刻印象并重新找回她富裕的汤姆布坎南。盖茨比的购买接近黛西使他短暂地与黛西团聚，他“根据从她可爱的眼睛中得到的反应来重新评估他房子里的一切”(第72页)。然而，最终，他的财富展示并没有打动她，她被西卵的“原始活力”“冒犯”和“震惊”(84)。盖茨比抱怨雏菊不喜欢的尼克他的派对，他感到“远离她”，“这很难让她理解”（第85页）他渴望“重复过去”（第86页）。黛西对西蛋的反应突出了另一个主题了不起的盖茨比》：东西和西之间的冲突。Fitzgerald在第二章中，当他对比东蛋和“不太时尚”的西蛋（第8页）时，将其置于章节中。东，雏菊和汤姆的东，是腐败和腐败的，而西方则是Inno的所在地Cent Gatsby。在小说的最后一页，尼克重新夺回圣诞假期的西部，并用中西部加强了他的识别。这一遐想让他评估了在东/西冲突方面的盖茨比的故事：“我现在明白了，这是一个关于西方的故事，毕竟汤姆和盖茨比，黛西和乔丹还有我，都是西方人，也许我们有一些共同的不足，使我们微妙地不适应东方的生活”(第137页)。把这些人都描述成西部人有点不准确——肯塔基州的路易斯维尔，黛西和乔丹的故乡，离西边不远——但尼克的观点很明确。尼克将西卵描述为埃尔·格列柯怪诞的“夜景”(第137页)，他使用引人注目的图像来强调东方在他心目中所代表的扭曲和萦绕，尤其是之后当他决定回家时，盖茨比的死亡向西。

美国梦想

这部小说的意义很大程度上植根于对美国梦的探索。菲茨杰拉德是个爱国主义者，他认为美国是充满机遇的地方。在《游泳者》一书中，他把美国解释为“内心的意愿”(距离天堂，p。210）。他的最终小说的笔记，《最后的大亨》/《最后的大亨之爱》将美国描述为“所有愿望的历史”(笔记本,＃2037）。他的意义了不起的盖茨比》作为一个特别是美国故事通过小说，特别是coda共鸣;他的最后一分钟请求加强了佩金斯，将标题改为“红色白色和蓝色下”。

盖茨比相信美国的承诺“orgaste未来”（第141页） - 他的抱负受到他对雏菊的幻想而被阐明的。在August 1924 Fitzgerald wrote to Ludlow Fowler: “Thats the whole burden of this novel—the loss of those illusions that give such color to the world so that you don’t care whether things are true or false as long as they partake of the magical glory” (生活的信件,p。78）。盖茨比的愿望延伸回到他的孩子 -当丹·科迪发现他“野心勃勃”时，他想起了本·富兰克林和他的青年时代(第78页)。然而，当他爱上黛西时，他的野心被改变了，正如菲茨杰拉德在一篇充满丰富意象的文章中所解释的那样:

走出他的眼睛盖茨比看到了这一点人行道的块真的形成了梯子并安装在树上之上的秘密位置 - 如果他单独爬上，他可以爬到它上，他可以在那里吮吸生命的蛋白木瓜，吞下无与伦比的味道。

当黛西苍白的脸靠近他的脸时，他的心跳得越来越快。他知道，一旦他吻了这个姑娘，把他那难以言说的幻想和她那易逝的气息永远结合在一起，他的心就再也不会像上帝的心那样欢蹦乱跳了。于是他等待着，又听了一会儿那敲击在星星上的音叉。然后他吻了她。在他嘴唇的触碰下，她像一朵花一样为他绽放，化身就完成了。(页86 - 87)

只有当他单独爬上时，他才能吞噬奇迹的牛奶。然而，他选择了这个女孩，发现“他已经犯了一套格拉林”（第116-117页）。当他告诉尼克时，“好吧，我在那里，脱离我的野心，每一分钟都在爱情中变得更深，突然间我不在乎。如果我能有更好的时间告诉她我要做什么，那么做伟大的事情是什么？“（第117页）

在Coda到小说，尼克重新连接GATS通过与美国梦想的愿望，扩大了绿灯在北京码头的结尾处的绿灯的重要性，以至于在整个历史上为美国提供的未来的承诺。

我意识到这岛上的旧岛屿，为荷兰水手的眼睛开花一次 - 新世界的新鲜乳房。它的树木，树木树木为盖茨比的房子做了方法，曾经散发过窃窃私语到所有人类梦中的最后一个和最大;对于一个短暂的魔法时刻，男人必须在这个大陆的存在下呼吸，被迫进入一个审美的沉思，他既不理解也不理想，面对历史上次与他奇迹的能力相称的历史上的最后一次面对面。（第140页）

最后，尼克的结论是，只有美国，承诺和机会的土地，与人类的奇迹相称。虽然我们之前的目标已经耗尽我们，但我们将按：

明天我们将跑得更快，伸出双臂更远。。。。和一个美好的早晨 - 所以我们击败了当前的船，不断回到过去（第141页）。

伟大的盖茨比被广泛认为是“伟大的美国小说”的主要竞争者之一。菲茨杰拉德本人在给帕金斯的一封信中也有类似的声明:“我认为我的小说是有史以来写得最好的美国小说”(c. August 25, 1924;斯科特/最大，p。76）。

招标是夜晚
在发布的九年内伟大的盖茨比（有时被称为“贫瘠年份”），Fitzgerald没有发表小说。During the first five of these years, the Fitzgeralds made four trips to Europe, where they met Ernest Hemingway in 1925 and where they lived for a time on the French Riviera, near Gerald and Sara Murphy, prototypes for Dick and Nicole Diver in Fitzgerald’s last complete novel,招标是夜晚。1930年，塞尔达拥有第一次精神崩溃，并在瑞士住院。两年后，她有第二个。对于Fitzgerald而言，从1930年到1933年的岁月是几年，他被迫为流行杂志写短篇小说，主要是星期六晚上为了让泽尔达在昂贵的精神病院接受治疗。这些年来，他一直致力于对自己的经历形成一个视角:他对赛尔达与法国飞行员爱德华·佐赞(Edouard Jozan)的婚外情的感受;他与年轻电影明星洛伊斯·莫兰(Lois Moran)的报复性关系;他对墨菲夫妇生活方式的向往;塞尔达的精神疾病;他自己的酗酒和情感破产。他带着从17个完整的草稿中获得的观点，由马修·j·布鲁克利在嫩的组成是夜晚（1963年），在他的小说中完成。

部分原因是它试图将这么多科目汇集在一起，部分原因是它处理如此复杂的主题作为西方文明的下降，部分是因为它具有多个观点的实验，招标是夜晚通常被认为是Fitzgerald最雄心勃勃的小说。这部小说的故事线是简单的，拥有可识别的菲茨杰拉德邮票。它的英雄迪克潜水员是一个有天赋的年轻人在欧洲，欧洲学习精神病学与Sigmund Freud，为精神科医生写了一本富有的美国精神病患者，在一段时间内让她融为一体，同时沉入一个情感和情绪物理衰退使他远离欧洲漫无目的地在上纽约州的一个晦涩困境中徘徊。按时间顺序呈现的曲线可以表示为两个V.点对点放置，形成一个X。较低的V.是迪克的故事，它从相对较低的社会和经济地位到高度作为医生和科学家，再次返回到情绪破产的低点。他的妻子妮可的故事可以由鞋帮代表V.自从妮可在美国的上流社会开始生活后，她就陷入了精神疾病(由与父亲的乱伦关系引起)，然后又重新上升到稳定和自给自足的高度。

然而，菲茨杰拉德并不选择以时间顺序讲述故事，而是在他的职业生涯的高点之前首先专注于迪克潜水员，以他在闪回上的训练之后，并结束小说倒入匿名。妮可的故事是迪克的，被编造成迪克下降的故事，暗示她有助于加速它。菲茨杰拉德没有选择小说的单一叙述，正如他所做的那样伟大的盖茨比。相反,小说的书1显示了迪克在1925年6月和7月的高点,就在他下降的开始之前,从迷迭香霍伊特的角度,一个无辜的18岁的电影明星的纯真迪克将最后背叛他的低谷和她做爱。第二本书包含了四个时间上的转折，从1917年开始，涵盖了十多年的时间，并从迪克和尼科尔的角度进行了不同的呈现。第三本书将故事从第二本书的结尾向前推进了一年半，从迪克离开里维埃拉和尼科尔与汤米·巴班的婚姻，从幸存者尼科尔的角度来看。

观点和时间顺序的复杂变化是基于Fitzgerald目的的复杂性的基础。首先，他试图记录带来有关人们衰落的外部和内部力量。在迪克潜水员的情况下，向内缺陷植根于过量的魅力，需要使用自我破坏，读者可以最好地从迪克自己的角度看。从没有，尼科利的钱削弱了他的抵抗力，并用作揭示他的意志权力的催化剂，这是尼科尔的观点中更清楚地观察到的过程。通过迷迭香的眼睛在书1中早些时候看到鸡巴的高点的价值是它强调他可能有多吸引人和理想;相比之下，他在新颖的收益率结束时的情绪破产的事实。然而，Fitzgerald还试图将迪克与西方社会的衰落等同于迪克的下降，这是通过他对奥斯瓦尔德斯斯明普勒的阅读来到他的主题西方的衰落（1918-1922）。因为菲茨杰拉德写信给Maxwell Perkins：“我读到他同样的夏天我正在写作伟大的盖茨比我想我一直没有完全从他身上恢复过来。”国际社会的道德败坏者，聚集在"海滩上的小祈祷毯"上招标是夜晚如，就像艾略特荒地的角色一样，无可救药地从自然的再生权力中切断。有证据表明，即使是尼科尔，这种实力似乎在小说的目的上仍然保证，可能很快就是贝巴克服克服的危险，他们的名字暗示了在Spengler预测的西方文化的野蛮服用。

乍一看，招标是夜晚在主题和叙述手法上可能显得离伟大的盖茨比，甚至远离两家学徒小说，这边的天堂和美丽而死的。然而，它并不代表菲茨杰拉德作为一名小说家似乎可预测的模式的激进偏离。在招标是夜晚如在他的所有早期工作中，Fitzgerald仍然接近传记材料，特别是在他的实际人物中绘制虚构人物和综合人物的部分。鸡巴和妮可潜水员部分是杰拉尔德和萨拉墨菲的模式，其“生活良好”菲茨杰拉德钦佩和他专注于小说。

潜水员队也是菲茨杰拉德队，他们在20世纪30年代饱受精神疾病和情感崩溃的折磨。同样，小说的第一部是以年轻演员洛伊斯·莫兰(Lois Moran)为原型的罗丝玛丽·霍伊特(Rosemary Hoyt)的天真和爱慕的观点，而汤米·巴班(Tommy Barban)则是赛尔达的飞行员乔赞(Jozan)的虚构形象。同时，在他早期作品的主题和主题中，尤其是财富和它的腐蚀影响，菲茨杰拉德延伸了他过去的关注这边的天堂进入现在，最值得注意的是在婴儿沃伦招标是夜晚她冷酷无情地“买”给妮可一个医生。最后，小说的多重视点是叙述者-观察者的逻辑延伸伟大的盖茨比他试图比在那部小说中更加客观。也许只有在对历史预言的探索中，菲茨杰拉德才超越了他早期的关注。然而,即使伟大的盖茨比，哪个昵称“西方的故事”出现在一个层面上，以解决国际一级社会的道德衰变。什么招标是夜晚终于反映了，那么，是一位小说家，他们已经获得了哲学洞察力和技术技能，并将其添加到现有的工艺基础上。

主要作品
长小说•这边的天堂1920年;美丽而死的, 1922;伟大的盖茨比, 1925;招标是夜晚，1934;最后的大亨1941年。
短小说：轻巧者和哲学家1920年;爵士乐年龄的故事, 1922;所有悲伤的年轻人, 1926;雷维尔散步，1935;f·斯科特·菲茨杰拉德的故事，1951;巴比伦重新审视，其他故事1960年;Pat Hobby故事, 1962;F.斯科特·菲茨杰拉德的学徒小说，1907-19171965年;罗勒和约瑟芬故事，1973;距离天堂，1974;《代价高昂:菲茨杰拉德最后的未合集》，1979年;在盖茨比之前：前二十六个故事(Matthew J. Bruccoli，编辑)。
玩：蔬菜:或者，从总统到邮递员、铅。1923.
非小说：裂缝1945年;F. Scott Fitzgerald的字母1963年;给女儿的信1965年;弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德的思想书1965年;亲爱的Scott / Dear Max：Fitzgerald-Perkins对应，1971;斯科特菲茨杰拉德，1972;F.斯科特·菲茨杰拉德的《账本》，1972;F. Scott Fitzgerald的笔记本电脑，1978;信中的生活(Matthew J. Bruccoli，编辑);F. Scott Fitzgerald在作者身份，1996年;亲爱的斯科特，亲爱的塞尔达：F. Scott和Zelda Fitzgerald的情书，2002年（杰克逊R.Bryer和Cathy W. Barks，编辑）。
各种各样的：作者下午：一系列未收集的故事和散文1958年;F. Scott Fitzgerald：普林斯顿年，选定的着作，1914-1920，1996（Chip deffaa，编辑）。

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