马克吐温小说分析

通过Nasrullah Mambrol上2018年6月26日•(1)

值得注意的是，马克·吐温(1835年11月30日- 1910年4月21日)的非小说作品和小说作品中最普遍的结构特征是二元论。如果不详细地应用于特定作品的特定方面，这种观察就没有多大价值，但即使在关注细节之前，我们也应该考虑一下吐温的作品中有多少相互争斗、相互冲突、互补或对立的人物、情况、存在状态、思想和价值观。人们马上就想到了汤姆和哈克，想到了哈克和吉姆，想到了哈克和爸爸，想到了寡妇道格拉斯和华生小姐，想到了王子和乞丐，想到了城里的那对双胞胎Pudd 'nhead威尔逊以及马克·吐温和塞缪尔·克莱门斯。男孩也认为一个测试自己免受成人,青年和成年的自由生活在河上与河定居生活的城镇,荒野与文明,承诺的工业进步的背景下的,传统的农村环境中,伊甸园伊甸园以东和一切,最后是善与恶。

TWAIN的音调质量也是二元化的。跳跃的青蛙故事几乎是纯粹的乐趣。“神秘的陌生人”故事，其中一个是在TWAIN的死亡之后以鲍德勒化形式发表的，几乎是纯粹的阴霾。大多数Twain的小说在两者之间，两者之间是以时间为基础的和主题。除了的镀金时代，他与Charles Dudley Warner，小说中写道，来自汤姆·索亚历险记到最后两个，Pudd 'nhead威尔逊和对圣女贞德的个人回忆，落在由短小说建立的专题和音调极端内。也就是说，汤姆的冒险经历在无罪的虚假之光中，超越任何真正有效的邪恶力量的范围，而Roxy的冒险经历Pudd 'nhead威尔逊几乎是未缓解的阴霾。哈克贝利·芬恩的冒险这本书介于两个极端之间，融合了吐温童年田园诗中明亮的光芒和肯定，以及晚年黑暗的愿景。

main-qimg-2c6ef6c79bf36d529d6943e9b1e00a0a-c

汤姆·索亚历险记
几乎每个人都同意汤姆·索亚历险记Twain的第二个小说是美国经典，许多人也同意没有考虑其成功。它同时是一种最大的简单性和深层复杂性的新颖性。这部小说是一个奇妙的男孩的冒险故事，这是吐温观察的视角的事实，即“它只由成年人只读”。也就是说，只有在事实之后，童年的本质就可以在一个人经过它之后才能品尝，并且可以回顾它。汤姆冒险的普及为儿童生产，但新颖的持续活力取决于成人的敏感性及其能力，需要怀旧的回忆。吐温plays on all the strings of that sensibility as he guides the reader through Tom’s encounters with the adult world, represented by Aunt Polly and Judge Thatcher, through Tom’s romance with Becky, and finally to the adventurous triumph over evil in the person of Injun Joe.

Polly姨妈是一个完美的成人陪衬，是一个完美的童年。她不仅提供了一个人的爱人的情感安全性，而且她也是一名成年人汤姆可以通过他的智慧挑战，从而深化他在成人世界中的地方的自信。篱笆粉刷剧集肯定是美国文学中最着名的剧集之一。在它中，汤姆不仅散装了他的朋友，他说服他对他的粉丝粉红色，而且也成功挑战了成年人世界，通过姨妈通过姨妈，首先将“男孩的苦难”分配给他。这一剧集还提供了吐育的机会，以行使他的讽刺，这与较晚的小说中的大量相比，这在这里平静温和。判断撒切尔代表了安全的，如果有点淫乱，那么将成年人世界的权威超出国内圈。当法官在洞穴中发现的宝藏在法律上划汤姆和哈克的追求时，对那个权威的非常理想的识别是通过决定性的褶边实现的。

与贝基的浪漫几乎是纯粹的田园诗，尽管这对年轻情侣的洞穴之旅几乎不可避免地引发了对更深含义的猜测。尽管印第安人乔是邪恶化身的足够可信的头发沿着脖子后面的成人以及儿童,尤其是最后一个蜡烛燃烧的洞穴,没有任何疑问,汤姆和贝基将被保存,好将triumph-never任何疑问,即成人感性,超越了青春期的迷恋和恐惧的考验和磨难。

这本书作为童年的田园诗的确是一件简单的事，但这并没有削弱那份工作的重要性。相反，它肯定了对这本书成功的理解。然而，还有更多需要考虑的，尤其是在即将到来的配套作品方面，哈克贝利·芬恩的冒险。的凄美汤姆·索亚历险记部分原因是这是从中年早期的角度对年轻经历的想象性重建。再创作的实际历史框架为这本书增添了自己深刻深刻的内涵。1876年小说出版时，美国的国家经历明显处于边疆与现代社会的过渡状态。马克·吐温的田园诗般的童年生活设定在历史上的某个时间和地点，旨在加深成年人对纯真和快乐时光的回忆的意义。美洲的荒野从来就不是伊甸园，但这一形象一直萦绕在美国人的脑海中，至少从詹姆斯·费尼莫尔·库珀笔下的拓荒者纳蒂·班波到罗伯特·弗罗斯特笔下的在黑暗、孤独的森林里旅行的人。

最后，汤姆和他同父异母的兄弟希德的关系值得注意，部分原因是这是吐温作品中常见的众多人物组合之一。这段关系很有启发性，因为它预示了后来汤姆和哈克的关系。希德是马克·吐温的“模范”男孩，他是汤姆冒险式独立的陪衬。虽然汤姆从来不像希德那样卑屈，哈巴狗，但是从小说的早期到后期，他的角色有一种横向的变化;在汤姆·索亚历险记，汤姆利用锡德虔诚的“体面”来衬托他哈克贝利·芬恩的冒险在美国，汤姆自己也为哈克的自由做了类似的陪衬。

《王子与乞丐
与其前身不同，《王子与乞丐是一个“儿童的书”，这一点只是一个人，是一个儿童书籍。Twain在写作的写作中，这是非常快乐，可能部分是因为他在完成麻烦时感到难忘国外流浪汉。他的妻子和孩子都很欣赏这本书，威廉·迪安·豪厄尔斯(william Dean Howells)和《纽约时报》的评论家也很欣赏这本书her,波士顿文字记录，《大西洋月刊》,世纪。然而，除了它与之前和之后的两部优秀小说之间的关系之外，这部小说对成熟的读者来说没什么兴趣。

它的情节以吐温最明确的配对之一——爱德华王子和乞丐汤姆·坎特利的配对为基础。在亨利八世的英国，这些长相相似的青少年的转变让王子了解到贫穷和困难是什么样子的，穷人通过他的天真，讽刺皇室和宫廷生活的缺点。然而，讽刺和同情听起来都不真实。通过这个实验，吐温仿佛从他的第一部经典作品走向了第二部。这个实验的背景和时间都远离他的家乡密西西比河流域。

有了这种对比，把王子和穷人看作另一个希德和汤姆，另一个汤姆和哈克也许是合理的，所有的场景都在不同程度上消除了吐温天性中追求体面和自由的两个基本驱动力。哈克·坎特和汤姆·坎特，穷人，比汤姆和爱德华王子“自由”，尽管关系不是那么简单，因为每一对成员都像异性一样被吸引。这种吸引力在《王子与乞丐在这里，两者互换位置。在他职业生涯的后期Pudd 'nhead威尔逊，吐温做了一个相当明确的交流，结果完全是悲剧性的。在《王子与乞丐在美国，这是一场几乎没有任何后果的游戏，除了一个做作的、戏剧性的情节的紧急情况。吐温最忠实的一对，哈克和吉姆，还在他的前面。

哈克贝利·芬恩的冒险
哈克贝利·芬恩的冒险几乎被普遍认为是吐温最好的书，也是十九世纪美国的六本左右经典之一。这并不是说这部小说没有缺点。特别是结尾，在结构上，主题上和修辞上都呈现了一些非常现实的问题。然而，这部小说的很高的地位是被普遍承认的。这一成功取决于几个因素。首先，小说延续了美国少年时代的神话般的田园生活汤姆·索亚历险记。这种联系和这种延续本身就足以确保这本书在国家档案馆中占有一席之地，即使不是在国家的心中。然而，大多数人都同意，它的成功源于更深层次的潮流。哈克贝利·芬恩的冒险是Twain的最佳书，因为无论原因，他一起带来了最高程度的艺术平衡，那些通过他的工作和生活中的最基本的二元化程度从开始完成。无罪和腐败的荒野和文明的安全和自由需要的潜在破坏性的青年和年龄，所有人都通过审美转型和解。历史，现实的二元性以及心理和道德二元都被进入一个艺术综合，进入一个小说，最鲜明的特征，最终是它自己的模态二元性，在抒情和讽刺之间的微妙平衡方面发挥出来。

哈克与吉姆的关系，失控的奴隶，是小说叙事的核心，以其结构以及其主题。逃离“向下”河流，一个残酷的讽刺本身，提供了幽灵结构，这是叙述的叙述，持有木筏上的两个追踪之间的发展关系。逃脱，追求自由，是哈克和吉姆的字面，因为他们逃离Pap和Jim的主人，沃森小姐。它也可能被视为象征性的几个飞机：历史，哲学和道德。小说的历史环境是当新国家被雕刻出旷野时，美国历史中的关键时代。河流下的航班是一段飞行从不断扩大的复杂性，西方行动的新文明的景点。小说的持续活力部分取决于二十世纪的生存，这是对富有想象力的逃脱的需求。像亨利大卫梭罗的沃尔登池，哈克的密西西比河一样，最初是一个逃避可能现在的似乎一些更简单的社会狭窄，继续为美国心灵作为现代文明的富有想象力的替代方案。

迅速消失的边疆的哲学维度是19世纪的浪漫主义。哈克和吉姆在木筏上庆祝他们从法律和社会的束缚中解放出来，同时也肯定了浪漫主义的中心论点，即人们需要回归自然和自然自我。小说中有两种浪漫主义:一种是托姆青少年时期对冒险的迷恋，另一种是哈克在星空下的河上的实践，最重要的是，在吉姆成为逃亡奴隶问题的最终解决中。吐温认为汤姆的书生气的浪漫主义充其量是幼稚的，而且在很大程度上是愚蠢的。这是对浪漫主义的攻击哈克贝利·芬恩的冒险在那里，吐温把被遗弃的汽船沃尔特•斯科特马克·吐温一生的夙愿之一就是把它毁在一块岩石上。后来又激烈地继续着在国王的康涅狄格yankee亚瑟的法院，但它对吐温的深远的、毁灭性的潜力被利用了哈克贝利·芬恩的冒险。讽刺是存在的，但它是在很大程度上以玩笑的方式国王和公爵的滑稽动作，他们对威廉·莎士比亚的破坏，以及葬礼艺术和诗歌的埃米琳·格兰杰福德。这种对严肃主题之一的戏谑处理，部分是因为吐温在小说中塑造了一个最伟大的虚构人物——哈克，并在他身上注入了更深层次的浪漫主义色彩。

小说的道德高潮在第31章中，当哈克决定他将“下地狱”而不是转向吉姆时。本书结束的困难主要来自其中央主题的相对早期的解决方案。此后不久，哈克与汤姆团聚，汤姆负责拯救吉姆的所有荒谬计划，讽刺意味着不再需要挽救。这里有一个真正的问题，具有动机，散文本身，哈克·哈克的历史上不再持续了木筏。然而，这一高潮的艺术成就使得这些问题恰旧地进入相对的微不足道。吐温体现在哈克，并在他的决定中戏剧性地戏剧了美国政治和道德思想的主要线，其中在托马斯杰斐逊和托马斯·潘恩，它在拉尔夫沃尔多艾默生和梭罗的“哲学”发展，以及它在吐温手中的审美转型和惠特曼。哈克是普通人类的政治和浪漫理想的体现，没有过去或根，其主要指南是经验而不是传统。他是那个基本美国神话梦想道德恢复的主要文学象征之一，是“新”大陆的荒野。他站在十九世纪美国文学的中心，在TWAIN的成就中心。

Arthur国王法院的康涅狄格yankee
在哈克贝利·芬恩的冒险在美国，马克·吐温抨击浪漫主义对过去的赞美是一个次要的主题。在康涅狄格州亚瑟·亚瑟·王妃的洋基，它是中央和毁灭性的，都是在新颖的本身和它的信号传导中，在TWAIN的思想和创造性能量的前进方向上。虽然这也是一个男孩的书，但没有一个田园狂欢的辐射汤姆·索亚历险记也不是对立的和谐平衡哈克贝利·费恩历险记。相反，封建过去的力量与渐进式礼物的力量之间存在彻底的战争，具有相当大的模糊性，这是被认为是善和邪恶的善意。

毫无疑问，读者在一开始就与Yankee Mechanic，汉克摩根，谁，谁在掌握之后，在528 C.E的亚瑟王王中醒来。通过“指挥”作为巫婆的总魔法拯救自己的魔法，他成功地与Merlin成功地在法庭上的权力和声望。他就像他在刚刚的生活回答中的哈克，尤其是他发现自己的封建社会的浪漫主义主张。他在他的积极进步主义中与哈克不同，在他决心将十九世纪民主和技术的成果带到封建英格兰。他介绍了爆炸物，让学校在机械艺术中培养工人，向他的页面向新闻发布到国内新闻界，并将随意地延伸穿过乡村的电话线。他的才能，为魔法造成最大的，为他赚取“老板”的标题，以及他在法庭上取代的Merlin的持敌人。他计划在亚瑟的死亡之后宣布共和国，六世纪王国享有所有进步的成果：学校，火车，工厂，报纸，电话和电报。然而，故事结束，只是在汉克回归他自己的世纪之前，除了设想的乌托邦之外的图片。亚瑟在与兰开电的战斗中，卡米洛特减少了混乱，汉克在洞穴中融入了洞穴的洞穴。他的最终担忧之一是由于尸体堆积在他的堡垒周围的尸体造成的污染。 The repressive, superstitious nightmare of feudal society has been compounded by the fearful efficiency of nineteenth century technology.

小说结束的歧义是对症的。艺术平衡哈克贝利·芬恩的冒险不再有证据。吐温，总是有寓言者，越来越多地成为一个越来越多的对策主义者，对抽象思想和价值观之间的冲突越来越感兴趣，而不是在所有复杂性中的人类人物的发展和描绘。在常识和人类价值观方面可以用哈克识别汉克，但他们之间的巨大区别是哈克的主要关注与另一个人在一起，而汉克是以被称为封建主义的抽象。

Pudd 'nhead威尔逊
在过去的二十年里，吐温是在他生命中的最后二十年来做一些最重要的写作，包括短文和社会和道德批评。然而，他最好的小说于1875年和1880年代完成。在1889年之后的那些，Pudd 'nhead威尔逊(也称为傻瓜威尔逊的悲剧）是最易懂的，最符合他深化犬儒主义的主要方向，了解“该死的人类”。小说的唯一真正有趣的角色是ROXY，一个奴隶女人，她的儿子用她的主人珀西·伯希尔派拯救她的孩子最终被出售“河流。”在Maxwell Geismar的话语中，遵循的整个暗故事表明，在[Twain's]漫画的生活中，讽刺和悲剧地拍摄了讽刺阶段的讽刺和悲剧。“

主要作品
长小说•镀金的年龄(与查尔斯·达德利·华纳合作);汤姆·索亚历险记, 1876;《王子与乞丐, 1881;哈克贝利·芬恩的冒险, 1884;Arthur国王法院的康涅狄格yankee, 1889;美国申请失业救济, 1892;Pudd 'nhead威尔逊，1894;汤姆萨瓦尔湾，1894;对圣女贞德的个人回忆，1896;汤姆索耶，侦探，1896;双管侦探故事, 1902;摘自亚当日记, 1904;一匹马的故事，1906;夏娃的日记，由原来的MS翻译，1906;斯托姆菲尔德船长的天堂之旅节选，1909;报告从天堂1952年(狄克逊·韦克特，编辑);西蒙•惠勒侦探1963年;马克吐温的神秘陌生人手稿威廉M.吉布森，编辑。
短篇小说:卡拉维拉斯县著名的跳蛙和其他素描, 1867;马克·吐温的(滑稽的)自传和第一罗曼史，1871;马克吐温素描:新与旧, 1875;穿孔,兄弟,冲!和其他的草图, 1878;被偷的白象和其他故事，1882年;快乐的故事, 1892;£1000000钞票,和其他新故事, 1893;那个腐败的Hadleyburg和其他故事和散文的人, 1900;利奥波德国王的独白:保卫他的刚果统治1905年;30000美元的遗产,和其他故事，1906;好奇的刚铎共和国和其他异想天开的人草图, 1919;马克·吐温短篇小说全集，1957（Charles Neider，编辑）;来自地球的信, 1962;马克·吐温短篇作品选集, 1962;马克吐温讽刺和布尔丝克1967年（富兰克林R. Rogers，编辑）;马克·杜索达这是梦？和后期的其他象征性写作(编辑约翰·s·塔基);马克·吐温的汉尼拔，哈克和汤姆1969年（沃尔特布莱尔，编辑）;马克·吐温的寓言人的1972年(塔基，编辑);我找到它的生活， 1977 (Neider，编辑);早期的故事和草图， 1979-1981(2卷;编辑埃德加·马奎斯·布兰奇和罗伯特·h·赫斯特);谋杀，一个神秘和婚姻，2001（Roy Blount，Jr.，编辑）。
戏剧:卖家上校，pr。，pb。1874（适应他的小说镀金的年龄）;罪啊，公关。1877年（带布雷特HARTE）;他死了吗?:A Comedy in Three Acts，Pb。2003年（Shelley Fisher Fishkin，编辑）。
非小说类:在国外无辜，1869;粗,，1872;国外流浪汉, 1880;密西西比河上的生活，1883;在赤道，1897（也称为更多的流浪汉在国外）;如何讲述一个故事和其他散文，1897年;我的Début作为一个文学人, 1903;男人是什么?，1906;基督教科学派，1907;莎士比亚死了吗？，1909;马克吐温讲话1910年（Albert Bigelow Paine，编辑）;欧洲和其他地方1923年(潘恩编辑);马克吐温的自传1924年(2卷;编辑Paine);马克·吐温的笔记本，1935年（潘德，编辑）;来自三明治群岛的信，为萨克拉门托写了联盟(G.埃兹拉·戴恩，编辑);马克吐温在喷发(伯纳德·德沃托)吐温，马克1305编辑);马克吐温的旅行与布朗先生的旅行，1940年（富兰克林沃克和G. Ezra Dane，编辑）;马克·吐温致费尔班克斯太太，1949年（WECTER，编辑）;情书马克吐温，1949年（迪克森界，编辑）;商标吐温：报纸文章和其他文件(1862-1864(编辑亨利·纳什·史密斯和弗雷德里克·安德森);与无辜者一起出国旅行:马克·吐温的原始报告欧洲和圣地1958年（Daniel Morley Mckeithan，编辑;字母）;马克Twain-Howells字母：Samuel L. Clemens和William D. Howells的通信，1872 - 1910，1960年（史密斯和威廉姆·吉布森，编辑）;马克自传吐温，1961（Neider，编辑）;马克·吐温写给出版商的信(1867-1894Hamlin Hill，编辑);克莱门斯的召唤:马克吐温在旧金山1969年（Edgar M. Branch，编辑）;马克·吐温与亨利·赫特斯顿·罗杰斯的书信(1893-1909)，1969年（刘易斯Leary，编辑）;地狱里暖身的笔:马克吐温的抗议, 1972;马克吐温的笔记本和期刊， 1975-1979(3卷);马克吐温说，1976年（Paul Fatout，编辑）;马克吐温为他自己说话(编辑肥特);马克吐温的字母， 1988-2002(6卷;埃德加·马奎斯·布兰奇等编辑);马克吐温的自传:节选自《北美评论》，1990 (Michael J. Kiskis，编辑);马克·吐温的水族馆:塞缪尔·克莱门斯天使鱼的通信，1905 - 1910(编辑约翰·库利);马克吐温:完整的采访(Gary Scharnhorst，编辑)。
杂项:马克吐温的着作， 1922-1925(37卷);便携式标记吐温(Bernard DeVoto，编辑);故事集、小品、演讲和散文(1853-1891年，1992年（Louis J. Budd，编辑）;故事集、札记、演讲和散文(1891-1910(编辑巴德)。