和英国天主教作家格雷厄姆·格林一样，科马克·麦卡锡也不愿提出任何乐观的主题。他也不愿意陈述他的主题，尽管他的一些标题提供了强烈的暗示。在大多数情况下，他只是讲述自己的故事，让读者去解释它们的意思。因此，一位评论家认为麦卡锡是虚无主义者，但这个判断肯定是错误的。麦卡锡不愿宣扬好消息，这掩盖了他深刻的道德敏感性，他被迫面对人性中最坏的一面，承认邪恶的力量。在这方面，他的小说可与中世纪的道德剧或英格玛·伯格曼的电影相媲美第七封印(1957)。

麦卡锡的道德也有一个柔软，更现代的方面。很少有作家与超越苍白，无家可归和剥夺的人，刑事和堕落，撤离的人识别如此彻底。即使在最糟糕的情况下，他设法找到一些人性，并分离他们的条件，部分地对应急，运气不好或尊重社会的运作。他们的克星（除了他们自己）通常是法律及其官员，为他们而成为追求每个人的死亡和破坏的其他实施例。麦卡锡的拒绝避免避开的同情，从而引发了一些复杂的社会和神学问题。

果园守门员

麦卡锡的第一部小说,果园守门员，介绍了作为东田纳西州消失的山区文化成员的撤销。年轻的Marion Sylder通过盗版，而在自卫中，他杀死了一个男人并在一个象征着染色文化的废弃的桃子果园里处置了身体。老亚瑟拥有，谁在果园中深情地看着身体，但他没有报道。他让它安息七年。这位老人也相信自己的和平与隐私，当这些被在附近山上竖立的政府举行的政府抱不打扰时，他射在坦克的一边。这两个人都靠老山地代码，根据定义，不在侵入现代世界的法律之外。然而，终于逮捕和击败了西方的法律的执法者，并将老人送到心理学机构，看起来与他们相比堕落。小说的主题也是在约翰韦斯利·克特纳（讽刺）的是，谋杀和陷阱的男孩讽刺地是讽刺意味的是，由两名男子与两名男子交往，而在小说中具有年龄。他决定以旧的方式施放他的忠诚，即使他们已经变得不间断了。

外黑暗

episodic融合故事和斜体闪回果园守门员记起福克纳麦卡锡的第二部小说，外黑暗他也欠福克纳一个人情。小说背景设定在20世纪早期的美国南部腹地，讲述了兄妹库拉和林蒂·霍尔姆之间乱伦的可怕后果。Rinthy接生了一个男婴，Culla把他丢在了树林里，一个路过的修补匠发现并带走了他。Culla告诉Rinthy婴儿已经死了，但是Rinthy挖出了一个浅坟，发现了他的谎言，并本能地去寻找修补匠。库拉追杀林西，想把她带回来。他们在路上的漫步让人想起福克纳小说中的莉娜·格罗夫和乔·耶Christmas光在8月(1932)。她遇到的每一个人都是Rinthy的朋友，Rinthy在六个多月的时间里一直滴着母亲的乳汁，但除了怀疑和麻烦，Culla什么也没遇到。这些情节也让人回想起顺流而下的旅程马克吐温s《哈克贝利·费恩历险记》(1884)，尤指一艘松动的渡船被汹涌的河流冲走的疯狂事件。

McCarthy在外面的最原始和难忘的创作是一套三个复仇天使，或魔鬼，他罗沃谋杀谋杀人民。在一个现实的水平上，他们是无缝的，浅滩漂移，他们完全超越苍白进入“外面的黑暗”。他们失去了所有的关怀。适当的，Culla遇到了这个小说结束附近的这种无淫奏的血兄弟。在Culla的眼睛之前，三个挂了俗气和处置了婴儿（现在象征性地伤痕累累地伤痕如说）：一个诽谤婴儿的​​喉咙，另一个吮吸血液。

神的孩子

如果外黑暗不含恐怖，麦卡锡跟随它神的孩子，返回农村东田纳西州的环境。在这里，山地莱斯特巴拉德队失去了他的农场，以便纳税;嗜嘴和单独，他逐渐下沉到粪便中，然后谋杀。他的退化是由农场的运动标志着烧伤的废弃棚，在他存储他的死亡供应的洞穴中。他终于捕获了，在一个州精神病院死亡，并在医学实验室解剖。他的邻居，他的合唱族，欺负者的评论在整个故事中都穿插着，总是认为他有点奇怪，血腥。麦卡锡表明，所有莱斯特都需要，但是，是一个家和爱。莱斯特只是“一个孩子的孩子，也许是这样。”

Suttree.

一个简短，紧密统一的工作，神的孩子这与麦卡锡的下一部小说《萨特里》形成了鲜明对比，后者通常被认为是他的杰作。Suttree展示了麦卡锡天赋的多样性和范围。小说背景设定在20世纪50年代的诺克斯维尔，是一部长篇、散漫的作品，充满了事件、人物、语言和情绪，包括一些令人惊讶的有趣、淫秽的幽默。然而，Suttree有一些共同的特点神的孩子。痛苦和不快乐也占主导地位，而不是上帝的一个孩子，而不是一个孩子，Suttree有数百个醉汉，妓女，变态，小罪犯和穷人，黑色和白色 - 都在称为麦田公寓的贫民窟中倾倒在一起。这些人物将这些名称作为霍格，加特茅斯，蠕虫和露水，他们的对话用俚语和咒骂。

中央角色是Cornelius“Buddy”Suttree，一个着名的地方家庭的舞台。他故意选择在田纳西河停泊的房屋船上生活在这个贫民窟，他从他的肮脏的水域捕获了一些鲤鱼和鲶鱼卖。为什么他已经使这个奇怪的选择逐渐变得清晰。一方面，他弄得一团糟。他和他的父母不再是口语条款，他的妻子很久以前就离开了他，带着孩子（在小说中死亡）。Suttree沉没在监狱工作室喝酒，并在监狱工作室举行。现在他住在麦田单位，因为另一方面，他在那里感到宾至如归。在那里，他可以找到令人思想的思想，有趣的朋友，他们可以帮助他通过时间并避免参与生活的痛苦。在那里，他坐在他的荒地中的渔业王，恐惧和渴望他等待着死亡的遗忘。

然而，萨特里性格中的一个令人高兴的缺陷，阻止了他的虚无主义计划发挥作用:同情心。他不能避免感觉同情他,周围的人如无知但基因哈罗盖特,一个国家的男孩是一个术语在济贫院与农民的西瓜,谁做爱炸药城市下水道系统在自己试图抢银行(“乡下老鼠,”他第一次调用时,很快就成了“城市老鼠”)。与人的进一步交往给sut树带来了更大的痛苦——一个他爱上的女孩被杀，他与一个富有的妓女的长期恋情破裂，他的大部分朋友被杀或监禁。然而，对于Suttree来说，更深层次的情感承诺可能会挽救这个女孩和与妓女的婚外情。在经历了一场几乎致命的疾病后，苏特里独自隐居到大烟山，决定接受生活中的痛苦和一切，离开诺克斯维尔。他离开的时候，麦克纳利公寓正被拆除，为高速公路腾出空间。他的临别遗言与死亡之犬有关:“赶走它们。”

血色子午线

麦卡锡的第五本书《血色子午线》是一部历史小说，故事发生在19世纪中期左右的美国西南部和墨西哥北部。小说的主人公是一个无名的人物，人们只知道他叫“那个孩子(可能有人把他比作比利小子)”，他十四岁时从田纳西州的家中离家出走，往西跑。他的故事可能是哈克·费恩的故事，在哈克“启程前往那片领土”并将文明抛在身后之后。经过反复的磨蹭，总是向西移动，这个孩子加入了一群剥头皮的赏金猎人他们在阿帕契人不猎杀他们的时候猎杀他们。屠杀无休止地进行着，所有这些都在每章开头的摘要中得到了适当的注意。

在某些方面,血色子午线提供了一个有用的麦卡锡工作回顾。它回归了他早期小说中的恐怖，但似乎与苏特里的社会主题有关。头皮猎人毕竟是西方文明的先驱者。它们表明，在文明的核心，就像在个人的心中一样，存在着一种可怕的道德上的模糊性，正是这种模糊性使得文明能够消灭阿帕奇人和落后的登山者，并创造出像麦卡纳利平原这样的贫民窟。《血色子午线》中令人厌恶的邪恶哲学家霍尔顿法官认为，上帝因此创造了人类，道德与此无关，高尚的暴力终将获胜。最后，这位裸体法官在德克萨斯州格里芬堡一家妓院后面的厕所里用一个明显的死亡拥抱拥抱了这个孩子。读者或许可以从中找到一个警告，让他们逃离这些哲学家。

边境三部曲

美国西南部和墨西哥北部也是麦卡锡最雄心勃勃的作品《边境》三部曲的背景。《边境》三部曲讲述了两个男孩在“二战”前夕、期间和之后步入成年的宏大故事。这部作品以《血子午线》中大胆的实验风格，将普世主题与后现代主义思想相结合，摆脱了南方地域作家的身份。

在开篇，所有漂亮的马麦卡锡描绘了一幅壮丽而又粗糙的风景画，里面居住着同样高贵而又粗俗的人物。约翰·格雷迪·科尔(John Grady Cole)和比利·帕勒姆(Billy Parham)就是其中之一，他们花了大量时间寻找一种文化身份和濒临灭绝的西方生活方式。故事中弥漫着一种不安的感觉，尽管科尔和帕勒姆很有决心，但他们似乎无法依附于某个特定的时间或地点，除了正在消失的开阔地带。

在十字路口，前任所有漂亮的马，无家可归的感觉类似地普遍存在，从开幕顺序开始，当帕拉姆沉迷于捕获叛徒的She-Wolf时。在他捕捉动物之后，他决定将她释放到野外，这是一个象征性的行为，表明野生心脏的气质麦卡锡在他的角色中灌输。这是帕拉姆经验丰富的一系列损失，这是一个后来将包括他的父母，兄弟和狗的名单。

主题“探索”还在继续平原城市，正如COLE和PARAM团结一致的那样，在一双雇佣的手中，在一个新墨西哥牛牧场上，他们很快就会成为不可分割的朋友，受到了对马匹和生活的热爱。很快，科尔在墨西哥妓女的玛格达娜的身影中找到了另一种爱。为了试图从辱骂的皮条客拯救她，科尔和马格达莱纳都掀起了死亡，让帕拉姆独自离开这片土地，表演零工，在发现自己回到新墨西哥一名老年人之前。

《边境》三部曲在语言和行为上是非常规的，充满了一系列的对比和冲突，促使作者的叙述走向结局。在他的整个故事中，他能够将相互竞争的文化、语言和道德准则并置在一起，从而创造出一种产生非凡行为和一系列对话的环境，比如牧师、盲人和《十字》中的吉普赛人的系列故事。这些交流的神秘元素强调了贯穿整个故事的自然与超自然的线索。然而，每当超凡脱俗的元素接近成为主人公烦恼的慰藉时，总有风景能把他们带回现实。正如评论家们指出的那样，周围的土地成为了麦卡锡笔下的另一个具有鲜明特色的人物，从雄伟的山脉到荒凉的平原。认为三部曲的大部分内容是人类与自然相遇的问题，作者笔下的人物不会随着故事的发展而改变或成长，这并不过分简单化。相反，它们被融入了永远存在的景观中，最终注定将它们团结在一起。

平原城市

《平原之城》以20世纪50年代初德克萨斯州的埃尔帕索为背景，穿越边境来到墨西哥的华雷斯。《平原之城》将“边境三部曲”的前两部小说的主人公们聚在了一起。30多岁的比利·帕勒姆和19岁的约翰·格雷迪·科尔发现自己都在图拉罗萨盆地的一个农场工作，该地区受到美国政府用于军事目的的拨款的威胁。“不管怎么说，这个国家不一样了，”比利告诉约翰·格雷迪。“战争改变了一切。我想人们还不知道这一点。”

中央行动围绕约翰·普拉迪的一定思想的痴迷，对一位年轻的墨西哥癫痫妓女，马格达莱纳，读者鉴于他在所有漂亮的马匹中的经历中更好地了解。约翰·普拉迪致力于这个女人的程度，愿意为她牺牲派来表明区分愚蠢和英雄主义者可能是多么困难。Grady’s powerful emotions propel him along the path of romance, despite cautions and counsel offered by older men such as Billy, Mac the ranch owner, and the maestro, a blind Mexican musician who subscribes to a kind of fatalist philosophy: “Men imagine that the choices before them are theirs to make. But we are free to act only upon what is given. Choice is lost in the maze of generations and each act in that maze is itself an enslavement for it voids every alternative and binds one ever more tightly into the constraints that make a life.”

有很多迹象表明这种关系不起作用;叙述具有悲剧的通常标志。最顽固的难以克服的障碍物结果是爱德华多，女孩的皮条客也爱上了她。尽管对Eduardo的担忧致命，但Magdalena终于安排与约翰·普华迪逃脱。她的蔑视的价格是死亡：她试图逃离时被抓住并杀死。当John Grady发现发生了什么事时，他寻求复仇，在Eduardo之后。两名男子之间的一个极其平面的刀具在一个严重的受伤的普拉迪杀死他的竞争对手时结束。尽管Billy试图拯救他，Grady死于他的伤口。既不能量也不是住在规定的边界内。Grady’s obsession, the woman’s epilepsy, Eduardo’s capacity for jealousy and desire for triumph over his rival—all are displays of excess, and, while this excess leads to tragedy, it at least is vivid proof of life’s intensity, perhaps preferable to a dull, lifeless, modern existence, void of tragic potential.

和三部曲中的前两部一样，《平原之城》揭示了美国和墨西哥之间的复杂动态，充满了紧张、相互猜疑和迷人之处。比利和约翰·格雷迪都充分意识到文化差异，对他们边境以南的邻居表现出真正的欣赏。比利讲述了普通墨西哥人异乎寻常的慷慨和好客:

我只是一个孩子。我骑着墨西哥北部骑着。...... iliked它。我喜欢这个国家，我喜欢它的人。我骑着奇瓦瓦河骑着奇瓦瓦和Coahuila和一些索诺拉的一部分。我会在一段时间去几周而不是在口袋里的比索很多，但它没有任何区别。那些人会带你进去，让你喂养你，然后喂你的马，当你离开时哭泣。你可以永远留下来。他们没有没有。从来没有，永远不会。 But you could stop at some little estancia in the absolute dead center of nowhere and they’d take you in like you was kin. You could see that the revolution hadn’t done them no good. A lot of em had lost boys out of the family. Fathers or sons or both. Nearly all of em, I expect. They didn’t have no reason to be hospitable to anybody. Least of all a gringo kid. That plateful of beans they set in front of you was hard come by. But I was never turned away. Not a time.

对格雷迪来说，墨西哥保留了在美国失去的某种活力。“你不觉得如果这辈子还有什么剩下的东西就在下面吗?”有一次他问比利。他对墨西哥女人的痴迷可能被视为一种与“他者”妥协，甚至拥抱“他者”的方式。并不是所有人都欢迎美国人在南部边境的存在，正如爱德华多在他们的刀战中对约翰·格雷迪的评论所示:“他们从你的麻风病天堂里飘流而下，寻找一种现在已经灭绝的东西。”也许他们已经没有名字了"故事的结局凸显了克服一段充满敌意、不信任和误解的历史是多么困难。

新颖的外表，超越悲惨的故事，拥有七十八岁的比利，在“新千年的第二年”和他与墨西哥同伴旅客的遭遇。在他们的交流中，在相互听力和讲述梦想和故事中，据敦促读者考虑梦想，故事，死亡，生命之间的关系，以及与特定生活的偶然力量它是什么，而不是别的东西。“每个男人的死都是对所有人的身体，”墨西哥的发音为终结，作为一种道德。“由于死亡来到所有人来说，除了为那个代表我们的人而言，没有办法贬低它。”

主要作品
长小说：果园守护者，1965年;外面黑暗，1968;上帝的孩子，1973年;Suttree，1979;血：或者，西部的晚上红，1985年;所有漂亮的马，1992年;十字路口，1994;平原的城市，1998年;边境三部曲，1999年（包括平原的所有漂亮的马，交叉和城市）;2005年老人没有国家; The Road, 2006
玩:石匠，pb。1994.剧本：园丁的儿子，1996年。电视剧：园丁的儿子，1977年。
资料来源：标志美国小说家修订版第1卷詹姆斯agee - 欧内斯特J.奖金由Carl Rolyson Salem Press，Inc 2008编辑。

类别：俄罗斯乌克兰比分直播

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