哥特式小说是一种活生生的传统，这是一种享有很多受欢迎的吸引力的形式，同时引起严厉的审判判断。它始于Horace Walpole的奥特朗托城堡（1765），然后通过安扎罗夫，马修尔·罗伯特·马库林，玛丽沃尔斯顿人雪莱，埃德加·艾伦，夏洛特布伦特·罗尔德和艾米莉布罗特·哈丹涅尔·霍恩（Nathles Brockden Brown），查尔斯·霍顿·棕色，和many others into the twentieth century, where it surfaced, much altered and yet spiritually continuous, in the work of writers such as William Faulkner, D. H. Lawrence, Iris Murdoch, John Gardner (1933-1982), Joyce Carol Oates, and Doris Lessing and in the popular genres of horror fiction and some women’s romances.
哥特式的外部，特别是在其历史上，以崇高而令人恐惧的特点是壮观的山景;匪徒和歹徒;毁了，古代席位;病态死亡图像;和处女和富有魅力的恶棍，以及搅拌的双曲性物理状态和物理降解的潮湿图像。其精神的特点是一种高搅动的语气，尚未解决或几乎不可能解决焦虑，恐惧，不自然的养老和绝望。
第一部哥特小说在体裁研究中具有不同寻常的准确性。沃波尔(1717-1797)，奥福德伯爵，开始写作奥特朗托城堡1764年6月,;他在8月完成了这本书，并在1765年初出版了500本。沃波尔是一位历史学家和散文家，他的大量生动的私人信件在18世纪的背景下仍然是必不可少的阅读材料。在写之前奥特朗托城堡他与这座哥特式建筑的唯一联系是他在特威克纳姆的庄园，他称之为草莓山。它是哥特式风格的建筑，开创了一种建筑潮流，正如他的小说后来开创了一种文学潮流。
Walpole没有梦想他即将发起的东西奥特朗托城堡;he published his first edition anonymously, revealing his identity, only after the novel’s great success, in his second edition of April, 1765. At that point, he no longer feared mockery of his tale of a statue with a bleeding nose and mammoth, peregrinating armor, and an ancient castle complete with ancient family curse. With his second edition, he was obliged to add a preface explaining why he had hidden behind the guise of a preface proclaiming the book to be a “found manuscript,” printed originally “in Naples in the black letter in 1529.” The reader of the first edition was told that奥特朗托城堡是英格兰北部一个古老天主教家庭失传已久的历史广大读者喜欢它，它被再版了许多版本。到1796年，它已被翻译成法语和西班牙语，并多次被翻译成戏剧形式。1848年，这部小说作为成功的戏剧表演的基础仍然很活跃，尽管最初的哥特式流行已经过去。
紧跟着沃波尔的是拉德克利夫、刘易斯和马特林。当然，这三位作家并不是唯一准备利用当代趋势的模仿者(实际上有数百位)，但他们是少数仍有人阅读的人，因为他们对文学流派的发展做出了自己独特的贡献。拉德克里夫(1764-1823)的出生和沃波尔的出生是一样的奥特朗托城堡被出版。她在中产阶级的环境中长大，结识了商人和专业人士;她的丈夫是《英国纪事报》的编辑，也是古文物学会的会员。她过着平静的生活，可能患有哮喘，而且似乎一直待在壁炉旁边。尽管她从未成为一个habitué的文学圈，在她的一生中只发表了少数作品，她被认为是哥特式小说家的夫人，享有惊人的商业成功在她的日子;她是那个时期唯一一位作品至今仍有人读的女小说家。
拉德克利夫的作品包括Athlin和Dunbayne的城堡（1789），西西里浪漫(1790),森林传奇（1791），《尤多弗的秘密》(1794),《意大利人》或《黑人忏悔者的忏悔室》（1797），和Gaston de Blondeville.(1826)。她还写了一篇穿越北欧部分地区的旅行记录，1794年夏天通过荷兰和德国西部边缘进行的旅程（1795）。她的沉重生活非常沉迷于她的作品的素质华丽华丽乐度剧本。她的经历也未能考虑她从未见过的南欧风景的令人眼花缭乱。
路易斯，为了纪念他的主要作品而被称为刘易斯和尚，他的生活更接近于哥特式大师的刻板印象。刘易斯(1775-1818)出身于上流社会，是一个轻浮美人的娇生惯养的儿子，他崇拜这位美人。当他在威斯敏斯特预备学校上学时，他父母不幸的婚姻结束了。父亲的严厉冷漠，母亲的奢侈占有欲，使他在生活中不断挣扎。
刘易斯的童年是在大宅的大厅里度过的，这些大宅既属于家人，也属于朋友。他在又长又阴暗的走廊里踱步——这是哥特风格的主要特征——凝视着黑暗的画廊里的古代肖像，这是哥特风格传统的另一个永久固定物。刘易斯(同性恋者)与当时的文人有很深的联系，但他的小说在公众中反响模棱两可《和尚:一个传奇》(1796);也被称为安布罗西奥:或者，《修道士》）国际轰动，对他一天的哥特式制作产生了巨大影响。刘易斯在船上船上死亡，是一个黄色的陷阱的伤员，在他的代客，巴赛斯塔的怀抱中，并被埋在海上。
刘易斯的参考书目和他的传记一样狂热。虽然他唯一的哥特式小说是臭名昭著的僧侣在他职业生涯的大部分时间里，他创作的戏剧深受哥特传统的影响;他还把许多哥特作品翻译成英文，写了一些令人反感的诗歌。他的戏剧有村庄美德（PB。1796），城堡幽灵(公关。1797),东印度(公关。1799),Adelmorn取缔的（pr。，pb。1801），和的俘虏（PR。1803）。他翻译了Friedrich Schiller部长(1797)和August von Kotzebue的罗拉:或者，《秘鲁英雄》（1799）。他对他的诗歌工作变得臭名昭着利益的热爱：从少年开始发起的诗歌（1799），模仿Juvenal的第十三讽刺。
Maturin(1780-1824)是这一时期最后一位主要的哥特式艺术家。他是来自都柏林的新教牧师，是萨德侯爵精神上的兄弟。他也是沃尔特·斯科特爵士(Sir Walter Scott)的崇拜者，也是拜伦勋爵(Lord Byron)的崇拜者。他主要的哥特式小说是梅莫斯徘徊(1820年)，它和刘易斯的作品一样让公众震惊僧侣．一个早期的成熟哥特是致命的复仇：或者，蒙塔里奥的家庭（1807）。他的其他作品包括小说爱尔兰的首席（1812）;神学小说，女性:或者，Pour et Contre(1818);一个悲剧,Bertram：或者，圣·阿尔多巴的城堡pb (pr。1816年)，埃德蒙·基恩制作;和小说阿比尔教派的(1824)。
在众多其他哥特小说家中，有一些作家(尤其是下面的女性，她们不再被普遍阅读)在文学史上占有一席之地。这些作家包括哈里特·李，以坎特伯雷故事集(1797-1805)，与她的妹妹索菲亚·李，作家也休息：或者，其他时间的故事（1783）;Clara Reeve（《美德的捍卫者:一个哥特式的故事》，1777;也被称为《古英国男爵:一个哥特式的故事》）;Regina Maria Roche（修道院的孩子们，1796）;夏洛特史密斯（Emmeline：或者，城堡的孤儿 - 一个小说，1788年）;夏洛特大克（Zofloya：或者，沼地 - 十五世纪的浪漫，1806）;和玛丽安妮拉德克利夫（Manfroné:或者，《一个手和尚的传奇》, 1809)。
评论家们普遍同意，那段时期的哥特式，虽然有很多共同之处，但可以划分为相对明确的次级分类:历史哥特式，恐怖主义学派，和Schauer-Romantik恐怖学派。那个时期所有的哥特式作品都回到了过去，充满了超自然的暗示，并且往往以破败的建筑为背景，尤其是一座破败的庄园或一座衰败的修道院。它们都使用了固定的角色。这些人通常包括一个或多个年轻和无辜的男女处女;僧侣和尼姑，尤指具有邪恶外貌的;高大的男性和女性角色有着强大的意志魅力和无限的自我中心。
小说经常以崎岖的意大利山区为背景，包含一个邪恶的意大利人物。动荡的天气常常伴随着动荡的情绪。哥特风格专门用外部条件来比喻人类的情感，这一传统被认为部分来源于威廉·莎士比亚的作品。强盗经常出现在故事情节中，而当时大多数哥特人都使用了病态、耸人听闻的意象，比如在发霉的黑色面纱后，一个满是虫子的尸体。
哥特风格的各种细分可能具有这些惯例中的任何一种或所有一种，通过相对强调来区分。例如，历史哥特式小说揭示了真实历史背景下的超自然现象，最好的例证是李姐妹的作品。尽管她们自己的小说如今很少有人读，但她们通过对沃尔特·斯科特爵士(Sir Walter Scott)的影响，在历史小说的演变中发挥了一定的作用。恐怖学派提供了安全的情感刺激——安全，因为这类小说描绘的病态不是发生在真实的历史背景中，而是发生在对过去的一些幻想中，而且因为可怕的后果往往在各自作品的结尾得到了合理的解释。拉德克利夫是这个亚群体的主要代表人物。以刘易斯和马图林为代表的Schauer-Romantik恐怖学派，并没有提供道德、理性秩序的保证。这些作品往往唤起历史，但激起焦虑，却没有解决或缓解它。他们是变态和虐待狂，以不道德地使用刺激为特征。
很少有传统的哥特式情节和习俗;一组这样的独立范例被多次回收和翻新。沃波尔的《奥特朗托的城堡》、雷德克里夫的《尤多弗的秘密》、刘易斯的《僧侣》和马图林的《流浪者梅尔莫》代表了这一文学类型的基本模型。
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奥特兰托城堡
奥特朗托城堡故事发生在一个幻想的过去。它也不是恐怖学派;虽然它以人类的方式解决了困境，但它没有理性地解释它所叙述的超自然事件。这是最早的哥特人在恐惧和恐惧之间颤抖。
故事与曼弗雷德王子开幕，奥特兰托王子，随时准备嫁给他的病人，康拉德，到美丽的伊莎贝拉。曼弗雷德，当他的儿子以奇怪的时装杀死时，将成为未来哥特式恶棍的模式。巨大的象征古怪的象征着的阿尔比尔的盔甲，这是神秘的，它被神秘地运送到曼弗雷德的城堡，在那里它已经陷入困境和粉碎的康格拉德。
令人困惑地揭示了他厌倦了他的善良的妻子，河马，以及解开她和他们的善良的女儿，马达尔迪，试图强迫自己对他的奥比尔伊莎贝拉的精致，他的奥斯特媳妇。与此同时，他试图将他儿子的死者归咎于名为Theodore的个体，他们似乎是一个良性的农民小伙子，对现在的Alfonso善意的雕像带来了一个不可思议的相似之处。西奥多在宫殿中被监禁，但管理逃脱。Theodore和Isabella，都穿过奥特兰托Mazelike Halls逃脱曼弗雷德，找到彼此，以及西奥多设法设置Isabella免费。她在圣尼古拉斯教堂找到了庇护所在，阿尔法索雕像的雕像，在杰罗姆父亲的保护下，是一个善良的修道艺。在说服杰罗姆把伊莎贝拉带到他身上，曼弗雷德发现了西奥多实际上是杰罗姆的长丢失的儿子。曼弗雷德威胁着西奥多，以便操纵杰罗姆进入送伊莎贝拉。长期的相对后来成为哥特式的热门特色。
伊莎贝拉和西奥多暂时被一个神秘的黑骑士的外观暂时拯救，他原来是伊莎贝拉的父亲，并加入军队反对曼弗雷德。随着隧道，走廊和教堂的一轮播出和旅行。这次飞行通过黑暗的走廊也在哥特小说中几乎是强制性的。在他的航班过程中，Theodore爱上了Mathilda。由于两个恋人在教堂见面，曼弗雷德，“用爱情和葡萄酒冲洗”isabella的Mathilda错误。希望预防他认为自己亲爱的女人的女人，曼弗雷德错误地刺伤了他的女儿。她垂死的话语可以防止西罗大学恢复她：“别善了。．．这是我的父亲！“
曼弗雷德现在必须为他的血腥契约丧失他的王国。最终启示的是，西奥多实际上是奥特兰托的真正的王子，Alfonso的直接后代是好的。雕像盔甲又飞回雕像;伊莎贝拉在婚姻中赋予西奥多，但只有在他完成了一段时间的哀悼时;订单恢复。头盔的飞行仍然超出了苍白的理由，同情的非凡，刚性美德，但是曼弗雷德对王国的威胁已经结束。这是王国的哥特的主情节
《尤多弗的秘密》
拉德克利夫的《尤多弗的秘密》呈现出显然不自然的行为和事件，但最终解释了他们所有人。过去的罪行不仅是无效的，而且人类的理解也会渗透到所有的谜团。在《尤多弗的秘密》，强制性的哥特式处女是艾米莉圣·奥伯特;她被一个名叫瓦纳图的处女般的男性补充了，艾米丽地遇到了她家人的怀抱。当她的父母死了时，她留下了她的叔叔的怜悯，邪恶的蒙托尼，黑暗，引人注目和野蛮，追求自己的兴趣。蒙顿威士忌艾米丽地离开了乌塞洛尔夫，他在亚平宁中的伟大的房子，在哪里，绝望的钱，他在艾米莉施加自己的艾米丽，希望在他更令人兴奋的，同样残酷的朋友方案的同时接受她的怜悯。艾米丽抗拒，经常晕倒和晕倒。艾米莉对昏昏欲睡的倾向非常根深蒂固的哥特女士的特征。
Emily很快逃脱，并在一个修道院中隔离，熟悉一个垂死的尼姑，其过去被举行煽动欲望和贪婪的谋杀案。她的过去也包含蒙顿，通过她的邪恶行为获得了Udolpho。现在悔改，尼姑（Néelaurentini de Udolpho）揭示了所有人。Laurentini的Stratagems的无辜受害者是艾米丽的迷失，善良的阿姨，乌塞洛洛应该是她的。最终，它将属于艾米莉和瓦朗特。
这部小说包含了必须要有的哥特式楼梯，在灯光昏暗的楼梯和大厅里上下，然后进入黑暗的塔楼;亚平宁山脉也有令人神清气和的美景，这已成为哥特风格的一个标志，还有用手电筒和月光做强盗的令人毛骨悚然的景色。还有神秘的音乐似乎来自某种超自然的来源，还有艾米丽的手镯神秘失踪，这两件事后来都被证实是瓦兰古的作品。一幅尤德福的第一侯爵夫人的微缩画像，她长得不可名状地像艾米丽，威胁着要揭示纯艾米丽出生的一些不正常之处，但最后只揭示出那个可怜的、受害的侯爵夫人是艾米丽的姨妈。在尤多弗，在一个遥远的塔楼，艾米丽发现了一具正在被虫子吞食的尸体。爱米丽陷入了疯狂，她担心这是她被欺骗的姑妈，蒙托尼的妻子的尸体，但它只是一个蜡像，很久以前放置在那里，为了沉思一些有罪的牧师，作为一种忏悔。灵魂的黑夜升起，恐惧向天堂屈服，爱米丽和瓦兰古将会产生天堂。这是个人哥特式的主要情节:家庭哥特式。
众所周知，雷德克里夫能区分恐怖和恐怖，但他对前者一无所知。恐怖是一种令人热血沸腾的体验，她赞成这种体验，因为它最终会屈服于更好的东西。她认为恐惧就是堕落，是血液里的一种顽疾，无法释放，却使男人和女人因恐惧而变得不活跃。刘易斯的《修道士》彰显了拉德克里夫的与众不同。
僧侣
刘易斯的僧侣涉及一个名叫ambrosio的Capuchin Friar，为他的美丽和美德而闻名。他对他的召唤致敬，并被处女的照片完全迷惑，他祈祷。一个名叫罗萨里奥的年轻新手成为Ambrosio的最爱。罗萨里奥是一个美丽，良性的青春，因为ambrosio认为，一晚ambrosio认为罗萨里奥有一个女性乳房，“他”实际上是“她”：Mathilda，一个高贵的房子的女儿，被ambrosio迷住了她伪装了自己靠近他。
Mathilda是那些擅长的处女致力于如此致力于那种致力于的处女的形象，并且通过她的处女美容，诱使氨肥入完全描述的有辱人物的性纠缠。随着Mathilda更加沉迷于Ambrosio，他的热情很酷。为了保护他，她提供诱惑安东尼亚州的另一个处女般美女，Ambrosio最新的激情。Mathilda，麦当娜面对的Enchantress，现在揭示了她真的是一个女性恶魔。她在Ambrosio的处置，他们将她的超自然力量放在一起，他们成功地绑架了Antonia，虽然只在杀死安东尼亚母亲之后。Ambrosio然后在犯规中强奸Antonia，在大教堂岩浆中窒息的砂外房屋的恶臭。在这种呼吸和虐待狂的这种场景中，僧侣被处于处女安东尼亚州的柔软性和她的美德的诱惑。每次泪都会激发他进一步陷入狂热，他通过扼杀女孩来高潮。
安布罗西奥的行为被发现，他受到了调查小组的审判。玛蒂尔达通过她揭露了他与撒旦的结合。小说的结尾是撒旦将安布罗西奥从审判官扔进的地牢中解救出来。撒旦把安布罗西奥的身体扔进深渊，但不让他死七天(毁灭世界?)在这段时间里，安布罗西奥必须忍受他的处境和读者的身心折磨。在这部小说的结尾，魔鬼获胜了。一切补救美德的手段都被抛弃了，读者和安布罗西奥一起陷入了深渊。
梅莫斯徘徊
Maturin的理论也是如此梅莫斯徘徊，痛苦的故事和赎回失败。只有在最广泛的意义上雇用帕凯凯的概念时，这本书才会被称为小说。这是一系列短篇小说，每个都是梅莫斯，诅咒，浮士益的特征。每个故事都涉及Melmoth试图找到某人与他改变的地方，他很乐意制作的交易，因为他已经向魔鬼卖掉了他的灵魂，现在希望被释放。
这本书用沉迷的痛苦摩擦了读者的神经，从西班牙语调查中详细说明了包括弹出的骨头和眼球融化的场景。这本书还仔细详述了一个名为immalee的美丽，处女岛少女的退化，他们完全被梅莫拉斯的偶像爱摧毁了。这本书的最后一个场景刻划了时钟的秒数，因为梅莫斯无法找到代理人，等待他的落入撒旦的离合器。结局是一种几乎无法忍受的痛苦，读者被迫忍受主角。恐怖再次是永恒的。无论是ambrosio还是melomoth，也永远不会有任何舒适，或者是他们困扰的读者。这些是哥特式诅咒的模具。
哥特式的现代化
18世纪晚期和19世纪早期的阅读大众对恐怖和恐怖，以及超自然的历史都很热衷。这些作品一出版就被贪婪地抢购一空。的确，哥特文学的读者可能已经开始了文学的大规模营销，因为他们确保了私人借阅图书馆的财富，这些图书馆是为了应对哥特文学的狂欢而开放的。虽然图书馆在哥特式浪潮达到顶峰后还在继续，但正是这种狂热给了图书馆动力。这些私人借阅图书馆购买了大量哥特式作品的长目录，并为订户提供了可供选择的目录。就像当代的读书俱乐部一样，图书馆也在为最吸引人的作家而竞争。与现代俱乐部不同的是，书籍来回流通，而不是由订阅者保存。
威廉·莱恩的密涅瓦公共图书馆是所有这些图书馆中最著名、最成功的。莱恩追求的是独立哥特式作家的作品，但他的名单的基础是通过维持自己的一大批文人。大多数“稳定作家”的名字都已不复存在，他们的书也不复存在，但他们的名字却留存在图书馆的记录中，彼此呼应，还有那些更著名的作家的名字:浪漫城堡（1791），《黑森林:恐怖洞穴(1802),神秘的预兆：或者，糟糕的报应（1812）。
的时候梅莫斯徘徊这种趋势出现了，就走到了尽头。只有文人继续为修道士、修女、昏倒的无辜的人、亚平宁的强盗和撒旦的探寻挖掘旧矿坑，但评论家们同意，如果从沃波尔到马图林的哥特式时期的传统已经枯竭和变成化石，那么这种精神是非常活跃的。许多现代小说的背景都是在离修道院很远的地方，里面没有一个尖叫的孤儿，也没有一个被虫蛀的尸体可以被认为是哥特式的。如果老道人士不能抑制对显而易见的、陈旧的哥特传统的嘲笑，他们就不能忽视其精神的力量和吸引力，这种精神存在于今天的严肃文学中。
对哥特文学的现代思考已经趋向于哥特人的心理方面。城堡或荒废的修道院已经成为心灵的内部，被焦虑所折磨，情绪失控，被两极戏剧性地控制着。传统哥特文学现在被认为是神经文学的开端。在对这一体裁的感性研究中，爱，痛苦，神秘:哥特小说中的感觉（1978年），珊瑚安·豪威尔人指出，十八世纪的哥特文学愿意处理歇斯底里的语法，这是由经典影响的更为盛名的文学，简单地否认或避免。歇斯底里对各种文献并不陌生，但今天思考致思考歇斯底里或神经质论的文学呈现，作为从合理规范的差距以及神经质的哥特式呈现，与理性控制相同规范，甚至是主要模式。
现代哥特式的演变始于埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)的作品，接近最初的苗床。例如，在《鄂榭府的陷落》(The Fall of The House of Usher)一书中，过去哥特式的传统罪恶在一座古老而高贵的府邸中尽情狂欢。一个年轻的处女是遭受酷刑的停尸房;墓穴和地下墓穴直接从刘易斯处向下延伸同样，苍白和感官兴奋的双曲线物理状态也是如此。然而，这个故事的另一个特点是，它试图证明理性和歇斯底里的焦虑之间的新关系。
罗德里克·亚瑟儿时的朋友，故事的叙述者，是规范理性世界的代表。他被迫面对一个现实，在这个现实中，焦虑和恐惧是常态，激情没有理性的界限。理性被迫面对歇斯底里的现实，它的恐怖、恐怖和力量。在坡的《泄露秘密的心》(the Tell-Tale Heart)中，这种哥特式的新心理发展剥离了传统哥特式的装饰，在那里，既没有醉人的处女，也没有停尸房，也没有被毁的、曾经伟大的建筑，只有叙述者的心灵被毁。叙述者无法控制的对谋杀和忏悔的痴迷，以不受理性分析制约的压倒性的焦虑震撼了读者。
因此，更现代的哥特式侧重于倾斜的合理限制作为恐怖和恐怖来源，而不必使用传统的装置。可以在Nathaniel Hawthorne（1804-1864）的作品中找到可能被视为现代哥特的更多例子。虽然霍桑完全能够使用哥特式的传统机械，如七个山墙的房子（1851年），他是现代哥特式的建筑师之一。在Hawthorne的前瞻性故事中，某些人物债券组合，好像是化学化合物，形成焦虑系统，除了通过破坏全部或部分人类配置而无法解决。在红字例如(1850)，海丝特、齐灵斯沃思和丁梅斯代尔的形象形成了一个连锁的情感破坏系统，这是它自己的奥特朗托。在这三个角色中，每个角色的需求和社会地位相互冲击，破坏了忠诚、勇气、同情、体贴和判断等“正常”的考虑。丁梅斯代尔正好回应了海丝特的活力，他的冷淡与敏感剧烈地冲突，给她造成了一种满足与拒绝的恶性循环。齐灵斯沃斯通过另一个信任和背叛的恶性循环，将问题进一步复杂化。这些是现代哥特式的地下墓穴。
现代哥特的另一股股线可以追溯到《弗兰肯斯坦》（1818），由Mary Wollstonecraft Shelley（1979-1851）。这部小说被出版，就像哥特式类型在衰落中一样。Shelley的故事代表了哥特式想象力的重要替代品。这项工作中的环境从城堡转移到实验室，形成了科幻小说的哥特支流。Frankenstein从过去的过去逆转哥特的焦虑系统。而不是父亲老人行动的罪恶，老人的本能升起，枯萎的目前 - 人类创造力被称为问题，因为未来的困惑。Frankenstein的思想和实验室是“未来恐惧”的哥特式基因座，其原创性和出生的黑暗面的恐怖，如故事表明，可能被锁定在死亡和无菌的恶性循环中。恐惧的人类努力的整个未来追求读者进出黑暗的走廊《弗兰肯斯坦》．
布莱姆。斯托克创作的吸血鬼（1897）可以被认为是哥特式进一步演变的一个例子。这里发现了传统哥特的强烈复兴：毁灭的城堡，匪徒在崎岖的山丘上，过去攻击了现在的生活，并昏昏欲睡的死亡的罪过。随访的超自然恐怖和吸血鬼的排斥性，他们的令人厌恶的恶臭，以及德古拉的吸血鬼新娘的不切实际的吸引力来自Schauer-Romantik恐怖的原始学校。然而，吸血鬼对人类的衰弱效果是有关那些认为哥特式传统作为神经症的探索的批评者的证据是强有力的。
斯托克在他的作品中综合了两大哥特子分类，从而产生了一个有趣的肯定。与拉德克利夫和她的恐怖学校的作品不同，德古拉并没有最终肯定人类理性的力量，因为它永远无法解释超自然现象。另一方面，斯托克并没有像在恐怖学校那样把他的吸血鬼说成是压倒性的力量。德古拉并没有呈现一个宿命的事件进程，通过这个进程真理不会胜出。人类是其救赎的媒介，但只有通过它对信仰力量的肯定。在德古拉面前，理性确实是无能为力的，但凡·赫尔辛博士巨大的信念和他在他人身上激发的信念，最终足以解决哥特焦虑症，而不否认其可怕的力量和现实。
20世纪及以后的哥特式
显着，在当代哥特式中，理性从未实现过恐怖学校的胜利。二十和二十一世纪哥特人往往往往朝Schauer-Romantik恐怖学院。无论是悲观地描绘了一个不可避免的，明智的松鼠笼，还是通过信仰，本能或想象力，非理性的人力院系乐观地设想一个世界末日地释放。对于二十世纪哥特式趋势的例子，简要考虑可能是有益的威廉。福克纳（1897-1962），其作品经常在南德哥特式传统的主管中列出，Doris少（1919年 -2013)，他后来的作品出现了转折，进入了哥特式科幻小说的范畴。如果对这种文学流派及其作者的声望还有任何怀疑的话，这里可以指出福克纳和莱辛都是诺贝尔文学奖的获得者。
福克纳的小说具备了南方哥特式的所有特征元素:传统的肖像学;腐朽的大厦和墓地;病态、死亡导向的行动和图像;过去的罪恶;和处女。《喧哗与骚动(1929)关注的是腐朽的康普生的房子和家庭，过去的行为的含义，以及昆汀对死亡和贞洁的病态的关注;它突出了本杰的墓地和墓地里的一些重要场景。我弥留之际(1930)是围绕着一个带着发臭的尸体走向墓地的长征。押沙龙,押沙龙!（1936年）充满了腐烂的房屋和潜伏的死亡场景，并占据了突出的三个奇怪的处女 - 罗莎冷菲尔德，朱迪思·斯托普，以及克莱迪 - 或者如果要计算昆虫和震动，则为五个。在这项工作中，过去吃了一个活着的活着和中央人物，托马斯·斯托普，在富有魅力的传统中，但无限的挪用，哥特式恶棍。
这些寒冷的哥特式外部只是肤浅的形象，背叛了这些作品的蒸汽心理现代哥特式中心的存在。像Hawthorne一样，Faulkner创造了界面的人类系统的界面，其在不可思来的线圈锁定了每个性格，进入无尽的焦虑，产生歇斯底里，痴迷和彻底丧失遗嘱和自由。Faulkner的暴力和物理夸张揭示了角色的真正哥特困境，无法进入积极原因的介质。如在Hawthorne，字符的组合形成了不可见城堡或砂屋屋的不可避免的涂层饼虫。通过这些地下墓穴Faulkner的角色运行，但他们无法自我解除，从而简单地围绕着持有近思想的迷宫。Compsons彼此绑定到悲剧，伴侣和他们的精神和心理后代。
然而，在现代哥特冲动中还有另一种选择。在她对哥特风格现代演变富有洞察力和想象力的研究中，哥特式的幽灵：奥斯汀，艾略特和劳伦斯(1980)，朱迪思威尔特指定莱辛作为传统的最终继承者的位置。莱辛确实描绘了焦虑的奇异状态，以不同的方式进入阴间(简要落入地狱1971年）并进入外层空间（Argos系列中的Canopus），但威尔特专注于Four-Gated城市（1969）。这部小说拥有刺激和哥特的精神。书籍中心在一个注定的老房子和一个老，传统的家庭，屈服于过去的罪。这些少描述了不少于西方文化，种族主义，性别歧视和角色剥削的欺骗罪。少确实会带来这个房子。然而，几个主要角色被从厄运中释放，然而，由一个擦掉旧的罪行，释放一些人物，为一个新的，富有成效的生活而没有焦虑的人来说。值得注意的是，这个新世界将不受理性和逻辑原则的结构，少概念作为旧罪的心脏，但基于无天然的东西，难以识别的东西。这不是本能的，而不是信仰，但似乎最接近想象力。仍然留下最终的愿景，必须承认，这是由大多数当代种族的那位当代从业者分享。哥特式在1980年代享有了重新养活，批评者被认为是一个重要的文学趋势。 Typical of the diversity of writers mentioned under this rubric are those represented in a collection edited by Patrick McGrath (born 1950):新的哥特式：当代哥特小说的集合（1991年;与Bradford明天）。McGrath，他自己是一位受惊的哥特式小说的作家，由退伍军人小说家组装成套工作罗伯特Coover和约翰·霍克斯以及年轻（现建立）的作家，如牙买加金德和威廉·沃尔曼;本集团包括畅销的小说家Peter Straub和攻击实验小说家凯西ACKER。这些作品首次由McGrath在Journal中收集连词（1989年），他贡献了一篇概述了新哥特的一些特征的论文。在抵制刚性定义的任何尝试时（哥特式，他说，他说，是“空气，语气，一种倾向”;它是“不是一片巨石”），他承认他在这个群体中的所有作家都关心了“关注自己”各种各样的性经验，疾病和社会权力，谋杀和恐怖和死亡。“从流派开始的大多数哥特式小说家可能会说这太多。什么也可能区分许多麦格拉斯从他们的前辈讨论的作家 - 是什么让新的哥特式新的新争论是一种更自觉的违法的立场，这在麦格拉斯的愿景的总结中明显了，即他和他的同伴分享的愿景。
普遍的是邪恶，自然和社会法的违法，以及哥特式，在其所有令人难以达到千种形式的梦想中梦寐以求的文献。
在流行小说作家中，哥特式小说分为两种主要类型，一种基于超自然或心理恐怖，另一种基于女性小说，以浪漫和历史背景为特点。此外，这两种传统的结合，最接近超真实的强度和恐惧与激情的混合，在最初的哥特式:例如，v·c·安德鲁斯(V. C. Andrews)的Dollanganger家族的传奇(1923-1986)或血歌剧系列黑暗的舞蹈(1992),个人的黑暗(1993)和黑暗，我——作者Tanith Lee(1947-2015)。当恐怖作家经常用郊区或小镇来代替孤立的城堡，有时用通灵能力、疯狂的电脑、精神病杀手来代替幽灵修女和掠夺成性的恶棍英雄时，他们继续探索紧张的感觉、危险的世界、紧张的社会环境，还有原始哥特式的迷人但堕落的性。与经历了沉寂和复兴时期的浪漫哥特式不同，恐怖哥特式的一条不间断的线从奥特朗托城堡通过吸血鬼而进入二十世纪的书，如幽灵故事的古董（1904），由M. R. James（1862-1936），以及Walter de La Mare（1873-1956）和H.P. Loverraft（1890-1937）的作品。这些故事继续在Poe，Hawthorne，Faulkner等趋势所看到的，而他人在生根心理学甚至认识论中维持病态和耸人听闻的哥特式元素。经常，鬼子揭示，甚至被痴迷和偏执均匀。在现代商业恐怖小说蓬勃发展之前，雪莉杰克逊（1916-1965），在两个令人毛骨悚然的和抒情的小说中，Hill House令人难以忘怀(1959)和我们一直住在城堡里（1962年），使用传统的哥特式和许多主题，具有心理复杂性和真正的恐怖。罗伯特布洛赫（1917-1994），他的小说《惊魂记》（1959年），还更新和心理哥特式公约，取代了一辆城堡的通行汽车旅馆并明确调用西格蒙德·弗洛伊德．恐怖题材随着(可以说)哥特式小说的出现而发展驱魔人(1971)，威廉·彼得·布拉提(1928-2017)，与罗斯玛丽的宝贝（1967），由IRA Levin（1929-2007））。该小说移植到纽约市公寓，建立隐藏的秘密，超自然的威胁和对早期哥特女士的阴谋。虽然1990年代炙手可热的恐怖市场枯萎，但四位畅销的作者在哥特罗尔静脉继续延续：Dean R. Koontz（1945年出生），Straub，斯蒂芬王（1947年出生）和Anne Rice（1941年出生）。虽然大多数古特兹的恐怖是被归类为恐怖冒险的更好，但缺乏对哥特小说中普遍的理性的沉思的神经和怀疑，哥特方面确实占据了他的小说低语（1980），Shadowfires(1987),美国的弗兰肯斯坦:浪子（2005年;与凯文J. Anderson），Dean Koontz的弗兰肯斯坦：夜晚的城市(2005);爱德华·戈尔曼的)和迪恩·孔茨的弗兰肯斯坦:是死是活(2007);戈尔曼)。Koontz的恶魔的种子(1973年)是科技哥特风格的典型代表:一个充满威胁的场景和追求的情人结合在一个机器人智能中，机器人控制着家里，想要让女主人公怀孕。在《吸血鬼编年史》的小说中，赖斯探讨了哥特式的奢华、危险的性和过去的负担，包括吸血鬼专访(1976),《吸血鬼莱斯塔特（1985），身体小偷的故事(1992),Memnoch魔鬼（1995），《血与金》或《马吕斯的故事（2001），和血颂歌（2003）。
Straub茱莉亚(1975;也被称为《圆》(Full Circle)，是一部客厅哥特式小说，聚焦于一个女人被她的丈夫和他令人不安的、纠缠不清的家庭所控制的困扰——超自然的、精神病态的，或两者兼而有之。在鬼故事(1979),虚幻境界(1980)，以及其他，斯特劳布扩大了焦点，探索和批评小城镇，男校，或郊区背景，同时发展哥特式主题，包括危险的秘密，内疚，矛盾的色情和来自过去的威胁。在《迷失的男孩和女孩》(2003)中，威胁包括一个恋童癖连环杀手，一个鬼屋，和一个失踪的男人对他死去的母亲的痴迷。斯特劳布也探索其他流派，特别是神秘，但保持哥特风格和强度。
相似地，国王早期的工作更严格哥特式，如“萨勒姆的很多(1975年)，吸血鬼在缅因州的一个小镇蔓延闪闪发亮的（1977），一个孤立的空的酒店疯狂和恐怖的故事。但是，许多后来的工作，甚至模仿等等杰拉尔德的比赛(1992),德洛丽诗加邦（1993），袋骨头(1998),从别克八（2002），和细胞(2006)，继续哥特式主题和通常是哥特式的基调。马丁·路德·金是毫无争议的畅销小说作家，他的小说销量超过3.3亿本。斯特劳布和金都是对方作品的仰慕者，他们合作创作了两部奇幻小说《护符》(1984)和续集《黑屋》(2001)。
超过五十篇小说的多产joyce carol oates（1938年出生）创造了几种令人难忘的哥特式作品，包括包括一个哥特式佐贺系列Bellefleur.(1980)及其续集。另一个值得纪念的作品是僵尸(1995)，一个探索连环杀手的心灵，基于杰弗里达莫的生活。哥特式小说的新声音包括唐娜·塔特(生于1964年)，作者秘密历史(1992)和小的朋友(2002年)和伊丽莎白·科斯托娃(1964年出生)，她的第一部小说，历史学家(2005年)，成为畅销书，并被翻译成近30种语言。
除了恐怖和恐怖，情感和浪漫的元素建立在原始哥特式的作品中，在安拉德克利夫，克拉拉里夫，苏珊娜罗森(1762-1824)，和Brontë姐妹。在1938年,丽贝卡，由Daphne du Maurier（1907-1989），一个年轻女子与富有英国鸽子的故事与秘密，向新观众传达了许多哥特式惯例，为哥特式浪漫的类型铺平了道路。Combining mystery, danger, and romantic fantasy, such books tend to feature innocent but admirable heroines, a powerful male love interest and his isolated estate, ominous secrets (often linked to a woman from the love interest’s past, as in Rebecca), and exotic settings that are remote in place and time.
在the early 1960’s, editor Gerald Gross of Ace Books used the term “gothic” for a line of paperbacks aimed at women, featuring primarily British authors such as Victoria Holt (pseudonym for Eleanor Alice Burford Hibbert, 1906-1993), Phyllis A. Whitney (1903-2008), and Dorothy Eden (1912-1982). The mystery and love plots are inextricable, and the novels feature many gothic elements, including besieged heroines; strong, enigmatic men; settings that evoke an atmosphere of tension and justified paranoia; heightened emotional states; doubled characters (including impersonation); and lurid, sometimes cruel, sexuality. In the 1970’s and later, erotic elements flourished and became more explicit, resulting in the new category of the erotic gothic.
阅读吸血鬼叙述
阅读后现代哥特
来源: Rollyson,卡尔。长小说的关键调查．4版。新泽西:塞勒姆出版社，2010。
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类别：哥特文学，文学批评，俄罗斯乌克兰比分直播，文学，小说的分析，吸血鬼的故事
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