安东尼·特罗洛普小说分析

通过Nasrullah Mambrol在2019年5月31日•(1)

Anthony Trollope（1815年4月24日 - 1882年12月6日）在他的一生中被承认，因为不一定是重量或持久的作家才是突出的。他希望娱乐，他这样做了，至少直到1860年代后期的时候他知道他是对的结果是失败了。他死后的名誉被他的自传他认为他的写作是自动的，他笔下的人物都是对人们普遍观察到的类型的模仿，他没有太多的美学控制就记录了现实，无论在什么情况下，他都按照自己有条理的创作习惯强迫自己创作。这些招生带给他的愤怒下一代的作家在1880年和1890年的那些充满美学学说的精心准备和一致的观点,详细的内部状态,表示一种有意识的相互作用的想法,和一个复杂的风格以适应更复杂的讲故事的方法。

后来，划分的人遭遇了那些认为他是一个行人现实主义者填充他的工作吱吱作响的地块，平面字符，平面局势和沉闷的散文。他是，仍然是大部分公众，单一工作的小说家，Barchester塔,但其他作家和评论家不能原谅他写了30多部小说，并为自己设定了一个目标，即使不是在质量上，也要在数量上超越。尽管这似乎是一个简单的小说理论——作者尽可能地让读者的经历接近他自己的经历，让他的人物和事件看起来与现实生活相似——特罗洛普比他所允许的要复杂得多。

沃尔特肯德里克发现划船前他知道他是对的意识是按时间顺序呈现的，而人物(至少是通过暗示)是在没有作者干预的情况下出现的。之后，人物即使在叙述之外，也随着年龄、情感、外貌的变化而成为“画布上的空间地带”。不同的线性情节为读者创造了一个空间的统一，它们成为角色存在的马赛克。小说写作成为小说的主题，人物是对用叙事定义他们存在的努力的警告。这种观点认为角色是叙事和读者之间复杂的相互作用。纳撒尼尔·霍桑对特罗洛普的看法却截然不同，他把特罗洛普比作一个巨人，在地球上的居民正忙着把它放在玻璃箱里的时候，他把它从地里挖了出来。不幸的是，这一评论导致了亨利·詹姆斯在特罗洛普死后的评价，即他“对真实有一个深思熟虑的理解”，但他的“伟大的生育力是粗鄙和纠缠的”。

特罗洛普是几种的混合物的作家,有时现实在巴尔扎克的社会学方法,分析阶级和种姓,有时一个喜剧演员的礼仪和习俗像亨利·菲尔丁,有时伤感通俗闹剧作者像查尔斯·狄更斯,经常一个讽刺家故意打破虚构幻想像萨克雷,即使不如乔治·艾略特那样博学，他也经常自省，并且像约瑟夫·康拉德那样定期记录痴呆症。这种混合就是批判性反应造成混乱的原因。特罗洛普的对话令人信服，准确无误，善于回溯性的内心分析，擅长各种讽刺的声音。20世纪20年代，在迈克尔·萨德勒的传记的帮助下，他的声誉得到了实质性的帮助的Trollopian（现在19世纪的研究)，专门研究他的小说的杂志;露丝·罗伯兹、罗伯特·m·波尔赫姆斯和詹姆斯·r·金凯等学者的进一步研究;和新的批评技巧，这使特罗洛普现在享有英国主要小说家的声誉。

20世纪对安东尼·特罗洛普的批评承认他和18世纪的喜剧讽刺作家有亲和力，这种亲和力反映在他最著名的作品中，Barchester塔。小说中有两个截然不同的世界:伦敦的虚荣心，以伦敦传教士斯洛普先生(Mr. Slope)为代表，他以普鲁迪夫人(Mrs. Proudie)的protégé的身份来到巴切斯特;以及以巴彻斯特大教堂的格伦雷大主教执事为代表的较小的、保守的乡村世界，他以“高尚而坚决的”英国国教主义反对斯洛普先生。最后，斯洛普被拒绝了，但喜剧插曲中的塞壬玛德莱娜·维西·内罗尼(Madeleine Vesey Neroni)夫人也被拒绝了。她是大教堂牧师维西·斯坦霍普博士(Dr. Vesey Stanhope)的女儿，这位博士虽然绅士，但却像寄生虫一样自我放纵。

Barchester塔

小说讲述的是奥巴迪亚·斯坡(Obadiah Slope)对哈定先生的女儿、富裕的年轻寡妇埃莉诺·博尔德(Eleanor Bold)的追求。新空缺的看守职位引发了格伦雷部队和普劳迪部队(包括斯洛普先生)之间的斗争，以普劳迪夫人为首。在这一情节中，模仿英雄主义或模仿史诗的战斗戏仿了弥尔顿史诗的传统，格伦雷和他的支持者们扮演反抗暴君普鲁迪夫人的反叛天使，斯洛普扮演堕落天使。斯坡首先得到了普劳迪夫人的支持，努力阻止空缺的职位回到哈定，但斯坡通过努力获得埃莉诺·博尔德的青睐，最终为哈定得到了这个职位。

内罗尼夫人阉割了坡的肌肉，在乌拉索恩举行乡村比赛和庆典时，她明亮的眼睛和银铃般的笑声让他震惊。乌拉索恩是索恩家族古老的所在地，也是一个静止的田园世界的中心。她的巫术诱惑了他，他被恶魔般的夏娃羞辱，被埃莉诺神一般的拒绝击败，当他向她求婚时，埃莉诺扇了他一巴掌。此外，他对内罗尼夫人的殷勤也激怒了他的女施主普劳迪夫人。内罗尼夫人虽然有残疾，却像埃及艳后克利奥帕特拉一样住在沙发上。在这个虚伪的世界里，格伦雷庆祝他的胜利，包括在庄严的神职人员秘密会议上为哈丁先生担任院长。

这些模拟演习中的争议者练习他们周围的无辜第三方：Bishop Huplie之间的斜坡和傲夫人;颤抖，其他候选人的克服，众多儿童的一位可怜的漫画父亲，在他坚定的妻子和坡度之间;斜坡和痛苦之间辛苦。在这一正式订购的结构中，埃莉诺和弗朗西尔·阿拉伯（Nařve牛津院士）是恰当的，索伦·奥马德·院士，被索恩小姐匹配，重申旧订单的力量，但仍然追求壮丽。埃莉诺和阿拉伯文的婚姻声称两个世界，新旧，乡村和城市，无辜和腐败。

这部小说中有许多次要的人物。例如，Bertie Stanhope，一个业余雕塑家，他被迫向埃莉诺求婚，但是他因为坦白承认自己的动机而破坏了自己的追求;哈丁先生是斯坡和格伦雷不情愿的工具，他非常喜欢教堂里的音乐，在游击队的阴谋和反阴谋的时候，他机械地看到了一个想象中的大提琴;奎瓦富太太就像希腊悲剧中的哀歌合唱队一样，可怜巴巴地提醒世人和普劳迪太太经济拮据和大家庭生活的残酷困难。虽然特罗洛普确实写过一些严肃题材的重要小说，Barchester塔仍然是他最着名的，其有效的漫画场景，芭蕾舞般的入口和出口，热闹的讽刺和嘲笑英雄浴。讲的言语的型号从大师架的浮动斯坦普普通的浮雕，是浮标和俏皮机智的另一个例子，该曲折在此后仅间歇地实现。

Orley农场

Orley农场在划线的中期写道。Its central situation revolves around the plight of Lady Mason, the second wife of a rich man, who, twenty years earlier, forged a codicil to her dying husband’s will so that it leaves Orley Farm, her sole economic support, to her and her young child, Lucius. The possession of the farm has become a matter of regret, as the suspicions of the legitimate heir, Joseph Mason, otherwise the inheritor of considerable wealth, eventuate in a trial to break the will. The effort fails only because Lady Mason commits perjury. Using the omniscient viewpoint, Trollope shows both her guilt and her anguish in trying to provide security for her infant son. Lucius, as the novel opens, is a proud, priggish young man given to notions of scientifically reforming agricultural practice; he is well educated, theoretical, and self-righteous.

小说不同寻常的视角提出了两个主题:第一，正义如何才能实现，第二，正义是否能够真正实现。特罗洛普把人权与合法权利对立起来，从既得利益和各种人的自私动机来描绘梅森夫人的罪行。就像c。p。斯诺在小说里写的大师(1951)，特罗洛普在Orley农场一种抽象的理想，被人类的情感、算计和利己主义所扭曲和改变。约瑟夫·梅森更关心的是打败梅森夫人，而不是享受实际的财产;非常受人尊敬的地主,游隼奥姆镇爵士提出婚姻梅森女士为了延长保护他的名字,但即使他是被迫实现染色在他的荣誉如果真相出来,梅森女士拒绝他的提议之后,他已经告诉确凿的事实,信守承诺支持她在她的新试验。另一个视角是通过Dockwrath先生提供的，他发现了需要重新审判的证据，并希望这将证明有利可图，并提高他的法律声誉。梅森夫人的律师福内瓦尔先生虽然怀疑她有罪，但却小心翼翼地避免明确知道她的罪行，同时也希望她被证明有罪，这样他就可以愉快地原谅她。佩格林爵士的守寡儿媳伊迪丝•奥姆(Edith Orme)的态度就不那么自私了，她同情地认识到梅森夫人的罪行及其给她带来的痛苦的必要性。

特罗洛普在《Orley农场。他在Peregrine，Jr.，Lucius Mason和Felix Graham，贫困律师的浪漫中探讨了各种对婚姻和金钱的态度，以及各种现代年轻女性。妇女对绅士的答复，从谨慎的计算中，在谨慎的情况下审慎计算，直到家庭智慧批准它。Also, Trollope’s impulses toward indulgence of children are exemplified in Lord and Lady Staveley, who, having made their way without worldly advantages, are willing to offer the same chance to their children by permitting the engagement of a daughter to Felix Graham, whose success has been impeded by his honesty. Trollope’s conservatism is revealed through the reluctance of these young people to avow their love until they have consent from the Staveleys.

关于道德和法律正义的中心主题，仅仅通过审判律师的雄辩技巧，梅森夫人被判伪证罪无罪，这是一个完全错误的发现。审判释放了有罪的人，把诚实的人变成了坏人，让无辜的人承担欺骗的责任，挑战了律师的忠诚，牵连了理想主义者的姿态。体制把梅森夫人的铤而走险变成了英雄主义。特罗洛普让纯洁的伊迪丝·奥姆(Edith Orme)用心对待梅森夫人，出于基督教的仁慈，拒绝对她做出评判，这有点虎头蛇尾。

与此同时，梅森夫人最大的审判是与卢修斯的疏远，卢修斯不知道她的罪行，试图采取有力的对策来捍卫她的荣誉，而不是尊重她有尊严的沉默。他对真相的发现深深地刺痛了他自负的自尊心，摧毁了他成为一个绅士农场主的梦想，使他在和母亲出国之前把农场还给了约瑟夫·梅森。通过这个结论，特罗洛普又做了一个矛盾的陈述。虽然宽恕意味着忏悔和赔偿，但梅森夫人至少没有在公开场合忏悔，赔偿既是一件值得骄傲的事，也是一件正义的事。其结果是对梅森夫人无辜的默认否认，从而使挽救她名誉的努力全部流产。

你能原谅她吗?

如果说金钱的力量，或者说金钱所带来的人类选择和欲望的扭曲，是特罗洛普主要关注的问题，那么两性的战争以及战争所带来的挫折则是他小说的次要主题。你能原谅她吗？第一个Palliser系列 - 包括菲尼亚斯·芬恩，菲尼亚斯·雷杜克斯，和总理，每个人都在政治 - 提出了一个有点爱女人在婚姻中的问题或事实上是合适的机构。这部小说呈现了爱丽丝Vavasour的案例，这是一个不知道她在生活中想要什么而不知道的“新女性”，而是对社会礼仪的需求感到厌恶。她特别怨恨她接受约翰雷的婚姻提案，她真正做爱，只是因为每个人都知道他是一个合适的伴侣。她的堂兄，Heiress Lady Glencora McCluskie，已经结婚Plantagenet Palliser，Ducal家族的沉闷的儿子，以支持他的自由政治生涯;但她爱上了英俊的Burgo Fitzgerald，一个非常规，毁灭性，热情而激情的魅力。爱丽丝为她的表兄弟乔治Vavasour重振了她的前者，是另一个不负责任的男人，他需要钱被摧毁，以保持他的席位。对于爱丽丝，政治的男性兴奋使乔治有吸引力，尽管她诚实地承认了他对她的钱的渴望。

这部小说在Alice的阿姨，阿拉伯绿色和她的两家档案馆，一名带有金钱的杂货店和没有它的退休军官的杂货店。阿拉伯意味着拥有自己的方式，让她的爱好者只有她渴望的自由，选择这位官员，因为“摇滚和山谷的嗅觉”。喜剧强调了爱丽丝和格伦多拉的愿望，如果他们有一个选择，那么将自己放在弱者的怜悯中。

在主情节的梅洛克拉特拉特，乔治击倒了他的妹妹凯特，拒绝帮助他推翻他们的祖父的意志，将所有家庭财产留给她。通过乔治愤怒的男性愤怒，这场情节的这种转变表现出来，妇女正常经济征管的虚假性，这在凯特的案件中已经逆转。阿拉伯环保为她的部分也在经济上独立，可以讨价还价，以令人满意地浪漫的联络平衡“岩石和山谷”对抗“面包和奶酪”。

格伦可拉意识到自己被卖给了婚姻，几乎和伯戈私奔，但在最后一刻被爱丽丝的警惕性劝阻，爱丽丝向金雀花王朝清楚地表明了他的行为对妻子的诱惑。金雀花王朝牺牲了自己的政治希望，换取了一项内阁任命，以便让特罗洛普在承认了自己的迷恋后摆脱痛苦的场景。这一不可思议的逆转展现了特罗洛普的浪漫主义。事实上，当他们在国外遇到伯戈时，他甚至愿意在伯戈的要求下给他一笔零花钱。伯戈经常光顾赌桌。

Plantagenet可以为Glencora做出牺牲，因为他有钱和社会地位;相比之下，乔治Vavasour以政治击败并被排放为缺乏资金。与此同时，约翰·雷尔介入了爱丽丝与乔治的安排，让她的财富不是岌岌可危。这一行为，居住在一个感觉中，在另一个感觉中，在乔治的成果挑战他决斗。然而，维多利亚州的世界并不是耙子的世界，而乔治的狂热挑战是物理上萎缩，他被派往退化了。爱丽丝终于接受了约翰·灰色的心情。虽然格雷有善意的意图，但是Alice的未定义渴望自主权预测那些通过娃娃河（1879）的诺拉河令人难忘的人，诺拉牺牲了努力塑造自己的命运。

如果说他笔下女主人公的未来似乎取决于传统的婚姻安排或是继承遗产所换来的体面的老姑娘身份，那么特罗洛普对小说标题的质疑似乎让读者对女性抱负的问题有些矛盾。他展示了女性挑战基于金钱的谨慎情感和情感的礼仪，但只有不懂礼貌的格林诺夫人通过财务操纵成功地掌握了自己的命运。

尤斯塔斯钻石

在尤斯塔斯钻石,特罗洛普显示了心理上的破坏性影响的生存在一个上流社会的贵族阶层,社会渠道的感情和忠诚的财产和金钱,人们争取优势,统治和权力,而订阅浪漫幻想的自由表达和创造性的自我发展。叙述者讽刺地削弱了浪漫主义的自负，因为小说描绘了男人和女人应对道德腐败的社会野心的不切实际的策略。他们追求安全、地位、威望和优雅，同时表现出自命不凡、势利、嫉妒和寄生。特罗洛普在那些以自我为中心的人物身上找到了一种无政府主义的乐趣，他们通过破坏行为规则来颠覆制度，把它们延伸到愚蠢的地步。

在小说中，丽齐·尤斯塔斯未经她已故丈夫弗洛里安的特别授权就盗用了这些钻石，并用它们作为武器来对付可敬的家庭律师坎珀唐恩先生，以及她打算作为第二任丈夫的道德高尚的福恩勋爵。钻石成了莉齐内心对世界的愤怒的象征，这种愤怒是由于她对自己理想化的过分要求而引起的自我怀疑。虽然否认项链的所有权给了她任何快乐，但莉齐同时坚持她会扔掉钻石，同时积极地保护它们。当装着她们的盒子被偷时，莉齐声称项链也被偷了。这个谎言在心理上是可以预测的。这些钻石体现了她对自己的态度，对福恩勋爵的态度，她鄙视他对钻石的完全蔑视，以及对弗兰克·格雷斯托克的态度，弗兰克是她在世人面前的冠军，她把他从他对露西·莫里斯的认真关注中吸引了出来。这个所谓的盗窃是莉齐对自己罪行的象征性惩罚，如果钻石被认为是被偷的，她的罪行就会减轻，但这也增强了她自己的自尊，因为她秘密地知道它们仍然在她的手中。然而，钻石在第二次抢劫中被盗，这结束了莉齐对局势的控制。

Lizzie通过叙述者的讽刺的讽刺的道德判断和通过无红色的观点的特写镜头来揭示她自己的理性和恐惧的特写镜头，丽泽的渴望。寻求支持，Lizzie向乔治勋爵承认，希望他能够是奇力的残酷，但她们收到他对她所谓的狡猾的弱点。当警方发现真相时，Lizzie更喜欢向警察局提交给警察局，以面对自己的自我毁灭行为的现实。然后，Lizzie拼命地尝试重新建立控制，以胜过某人：她责备克鲁克斯夫人，她的朋友;与小鹿阁下打破她的参与，忽略了他之前的努力来结束关系，假装无情地吊倒;为乔治勋爵提供自己，他也拒绝了她;最后竞标弗兰克·格雷斯克斯的注意力通过他的资金，但弗兰克被简单地挑起了承诺，如果她坚持不懈，他会彻底放弃她。

Lizzie屈服于幻想逻辑，Lizzie娱乐埃米米尔先生的婚姻提案，这是她曾经拒绝的透明和八国病的受普美的谨慎传教士。她故意接受他知道他是欺诈，承认他的虚荣品质吸引了她。Lizzie的知识有限了解世界如何经营的埃塞缪尔的巨大潮流，这将为她提供新的社会统治机会。

次要字符被绘制，具有平等的心理像差感。例如，乔治勋爵诚实地隐藏着令人恐惧的摇摆，憎恶责任，仍然是将他的同伴爵士的伴随着与Lucinda Roanoke婚姻的责任。交替顺从和侵略性，他在谴责Lizzie方面对她在隐瞒项链的隐瞒中造成的令人疑惑时，他对她所致的损害的伤害变得谴责。另一方面，他也宽容了他的前情妇的勇气夫人，为她促进侄女卢辛达，卢卡德达嫁给金钱。乔治勋爵似乎似乎对他人承担的义务认识，虽然违反了自己。此外，他展示了Lizzie的梦想的不良;但他自己的行为是浪漫神经症的模型。身体上瘫痪的人物的其他例子是卢辛达，他遭受强烈的性镇压和情感不育行力，而且格里芬爵士，酷，报复和傲慢，被任何爱他的人被拒绝。

这些角色的设定与更传统的角色形成了对比，比如希泰薇夫人，她反映了物质社会鼓励的病态倾向。莉齐、乔治勋爵、格里芬爵士和露辛达在处理破坏性自欺骗方面的失败，反映了社会力量抑制理解方面真正创造性增长的结果。普里切特曾批评特罗洛普是“一个细致而又愤世嫉俗的观察者，在一个满意的世界里”，并说“我们认识到他(特罗洛普)所描绘的生活正如人们所说的那样，当他们不谈论自己的时候。”c.p.斯诺评论说，像特罗洛普这样的探索性心理作家“不得不与黑人紧密相处——包括他自己本性中更坏的一面。”尤斯塔斯钻石是划线的记录是划分的心理性质。Pritchett指责没有捕捉或呈现道德经验的深度。这可能反映了对更复杂的风格的需求，更加密集地描绘道德斗争的复杂性，以及更坚持的重点。然而，雪地感知了简单，直接的风格，因为除了真相之外的所有东西。划线不是气质或自我广告，而是一位小说家，他涵盖了各种社会，机构和宗教问题和构成维多利亚时代社会面料的争议。他戏剧化了他们经常引起的道德和智力困境，并且具有相当大的见解以及呈现纯粹的精神生活的能力，这些能力预计詹姆斯·乔治，弗吉尼亚伍尔夫和多萝西理查森工作的后期发展。

主要长篇小说
1847年Ballycloran的Macdermots;凯利斯和1848年的奥卡利;守望者，1855年;巴切斯特塔，1857年;三名文员，1858年;托罗恩医生，1858年;Bertrams，1859年;城堡里士满，1860;Framley Parsonage，1860-1861;奥利农场，1861-1862; The Small House at Allington, 1862-1864; Rachel Ray, 1863; Can You Forgive Her?, 1864-1865; Miss Mackenzie, 1865; The Belton Estate, 1865-1866; The Claverings, 1866-1867; The Last Chronicle of Barset, 1867; Phineas Finn, the Irish Member, 1867-1969; He Knew He Was Right, 1868-1869; The Vicar of Bulhampton, 1869-1870; The Eustace Diamonds, 1871-1873; Phineas Redux, 1873-1874; The Way We Live Now, 1874- 1875; The Prime Minister, 1875-1876; The American Senator, 1876-1877; Is He Popenjoy?, 1877-1878; John Caldigate, 1878-1879; The Duke’s Children, 1879-1880; Dr. Wortle’s School, 1880; Ayala’s Angel, 1881; The Fixed Period, 1881-1882; The Landleaguers, 1882- 1883; Mr. Scarborough’s Family, 1882-1883.

其他主要工作
短小说：所有国家的故事，1861年，1863年;Lotta Schmidt和其他故事，1867年;编辑的故事，1870;为什么Frau Frohmann筹集了她的价格和其他故事，1882年。
非虚构作品:西印度群岛，1859年;北美,1862;英国国教牧师(1865-1866年);旅行的草图,1865 - 1866;《凯撒注释》，1870年(翻译);澳大利亚和新西兰，1873年;南非,1878;萨克雷,1879;帕默斯顿勋爵,1882;自传,1883; The Letters of Anthony Trollope, 1951 (Bradford A. Booth, editor).

参考书目
Felber，Lynette。毫无端的小说中的性别和流派：英国罗马逃跑。盖恩斯维尔：大学出版社佛罗里达州，1995年。
大厅:约翰。特罗洛普:传记。英国牛津:克拉伦登出版社，1991。
____________编，《特罗洛普评论家》。贝辛斯托克，英格兰:麦克米伦，1981年。霍尔柏林,约翰。特罗洛普和政治。纽约:麦克米伦，1977年。
Mullen，Richard和James Munson。企鹅伴侣划分。纽约：企鹅，1996年。
特里，R. C.编，《特罗洛普:访谈与回忆》。纽约:圣马丁出版社，1987。
赖特,安德鲁。安东尼·特罗洛普:梦想与艺术。贝辛斯托克，英格兰:麦克米伦，1983年。

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