牙买加金凯（出生，1949年5月25日)以她抒情的语言运用而闻名。她的短篇小说和短篇小说有一种催眠的、诗意的特质，这源于她对节奏和重复的运用。她的图片取材于她的西印度群岛童年，让人想起安提瓜的热带气候、加勒比美食、当地风俗和充满迷信的民间传说。她的许多故事很容易从现实主义转变为超现实主义幻想，就像加勒比民间故事一样。她也因探索母亲和女儿之间强大而模糊的纽带，以及她对女孩转变为女人的写照而受到称赞。因此，她的工作涉及到当一个人走出伊甸园即童年时，纯真的丧失。这些特征不仅存在于她的短篇小说中，也存在于她的小说中，《纽约客》最初以短篇小说的形式出版的章节中安妮，格温，莉莉，帕姆和杜丽普这本童书是原出版商惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of American Art)设计的一个项目的一部分。惠特尼美国艺术博物馆试图召集当代作家和艺术家，推出一系列主要面向收藏家的限量版。

宁林顾问对种族主义，殖民主义，班级和性主义的担忧植根于她的历史：“我从不放弃思考我进入世界的方式，我的祖先如何从非洲从非洲到西印度群岛作为奴隶。我永远不会忘记它。或者原谅它。“她毫不犹豫地在她的写作中解决这些问题。在她的非咒语中一个小地方,她指导她的语言的力量对她的祖国岛屿的岛屿，呈现美丽以及种族主义和腐败，植根于其殖民的过去。在她的小说中，这些同样的问题并不明白;例如，安妮约翰和卢西解决了各种形式的压迫和剥削。

牙买加金德的短篇小说，强烈的自传，经常在西印度群岛中设立，或者将来自岛屿的图像纳入其中，包括来自她年轻人和年轻的年龄的许多事件。一般来说，她的故事编年史在一个年轻女孩的到来。因为母女关系是这个过程的核心，凯辛经常检查它们之间的强大纽带，如果没有突破，孩子必须最终削弱的纽带，以创造自己的身份。金莲德被准确地称为“诗人的诗人和地方”。

女孩

河底的十个故事中的第一个是经常赞扬和引用的“女孩”。几乎没有两页的长度，故事概述了一个年轻女孩的未来生活在一个小加勒比海岛上成长。声音听到了女孩的母亲，因为她指导她的女儿在预计女性在文化中履行女孩的职责。女孩的两次中断提供了微弱的抗议，但她的母亲仍然存在。

女孩被告知如何洗衣服、熨烫衣服和补衣服;如何烹饪油饼和胡椒锅;如何种植秋葵;以及如何布置餐桌——简而言之，就是所有能让她照顾未来丈夫的事情。她被告知如何微笑，如何爱一个男人，以及如何摆脱未出生的婴儿，如果有必要。然而，最重要的是，她的母亲警告她不要失去她的声誉，因为这样女孩(这是不言而喻的)就会失去她作为一个潜在妻子的价值。几乎不,妈妈警告说,“在周日试图走一位女士,而不是像荡妇你倾向于成为“或”这是如何表现在男人面前不知道你很好,这样他们不会立即认出我警告你不要成为荡妇。”在岛上，女孩最重要的资产是她的贞操。

这种语言是金凯德施展催眠咒语能力的最好例子。这个故事包含了一系列不同的特殊说明:“这是如何缝纽扣;这是如何为你刚刚缝上的纽扣做一个纽扣孔;这就是当你看到裙子下摆的时候给裙子缝边的方法，这样你就不会看起来像个荡妇，我知道你一定想变成那样。”节奏和重复创造了一种抒情诗的品质，这种品质在某种程度上出现在金凯德的所有小说中。她的散文需要大声朗读。

“女孩”暗示了这个孩子在岛上的未来生活，但作品集中的几个故事重现了她现在的生活氛围。《夜中的故事》讲述了她每天的经历。因此，诸如蟋蟀或鲜花等对她很重要的细节被记录下来，通常以清单或目录的形式:“木槿花，艳丽的花，单身汉的徽章花，鸢尾花，万金菊，白头灌木花，百合，长柄灌木上的花，”持续一个完整的段落。在这里，编目是金凯德的散文中一个常见的特征，代表了一个孩子试图给她的周围环境强加一种秩序。年轻的叙述者并没有质疑她的世界，只是报道了她的观察。因此，巫术与更世俗的活动并存:“有人在编篮子，有人在给女孩编裙子，或给男孩编衬衫……”有人在紧闭的门外喷洒无色粉末，这样别人的孩子就会死胎。”在金凯德的小说中，这种平凡与超自然的融合经常发生。叙述者的麻烦，如尿床，是一个孩子的问题，很容易由她的母亲解决。她对未来的计划，嫁给一个会讲自己故事的女人，也是典型的孩子。 This is an idyllic world before the fall from innocence, a world in which everything is ordered, listed, and cataloged. Nothing is threatening, since the all-powerful mother protects and shields.

假期

在其他几个故事中，包括《无翼》和《假日》，女孩再次被通常愉快的生活感觉所占据:赤脚行走，抓头皮，或伸展身体，但有时，如《假日》中所示，经历疼痛:“在试图抓住板球时扭伤了手指;试图接垒球时用力拉手指;走在新割的干草地上，踩着干荆棘。”然而，创伤显然仅限于身体上的感觉。当孩子想到未来的时候，这些图像都是一厢情愿的想法，类似于白日梦。然而，正如“无翼”所暗示的那样，这种宁静的青春状态只是暂时的。叙述者，没有翅膀，仍然处于“蛹阶段”。

家信

在《家信》(The Letter from Home)中，叙述者日益增长的意识让她不可能维持孩子的世界中令人欣慰的简单。关于生死的问题接踵而至:“天堂在上面吗?”地狱在下面吗?”然而，这些问题被搁置一边，以支持当前的物理现实——一只猫抓椅子或汽车抛锚。甚至爱和观念也简化为最简单的术语:“有一张床，它抱着睡眠;有动静，很快，有一个人。”她还没有准备好面对死亡的想法，所以当死亡召唤时，她“转过身划开了。”《我最近在做什么》•就像关于生与死的哲学问题破坏了童年的幸福一样，通往自我的旅程也一样，金凯象征性地将其描绘为一段穿越崎岖或不可逾越的地形或水域的旅程。在《我最近在做什么》(What I Have Been Doing recently)中，障碍是水:“我不知道走了多久，才看到一大片水。我想过河，但我不会游泳。 I wanted to get across it but it would take me years to build a boat. . . . I didn’t know how long to build a bridge.” Because the journey is difficult, as any passage to adulthood would be, the narrator is hesitant, afraid of finding the world not beautiful, afraid of missing her parents, so she goes back to bed: She is not ready yet. Soon, however, she will not have the option of retreating and waiting.

我的母亲

对自己的旅程需要与母亲分离，如故事中的“我的母亲”所建议的那样。在童年时期至关重要的保护在青春期变得窒息：“把手搂着我，她把头放在靠近她的怀抱，直到最后我窒息。”此外，女孩的感情是暧昧的。意识到她伤害了她的母亲，她哭了，但她利用那些泪水来创造一个池塘，“厚实的黑色和有毒”，形成一个障碍，他们“仔细观察彼此”。较早的故事的全体保护母亲将自己转变为一个神话怪物，因此威胁着女儿的新兴自我。然而，这个女儿也会像她的母亲一样“不败之地”，而且她也像母亲一样变成了类似的野兽。然而，当女儿已经成为强烈的强烈，她永远不会突然挥手：“我已经长大了，但我的母亲更大，那将永远如此。”只有在女儿完成自己的自我旅程之后，她的母亲不再是威胁：“当我们走路时，我们的步骤成为一个，在我们谈过时，我们的声音成为一种声音，我们在各方面都是完整的联盟。然后和平过来的是，因为我看不到她离开的地方，我开始，或者我离开的地方。“

在河底

结尾处和标题处的故事也是全书中最长的，大约有20页。《在河底》为其他故事中提出的问题提供了答案。金凯德再次使用了穿越艰险地形的象征来暗示人生的旅行。旅行的目的是什么?除了死亡，人最终面对的是什么?一个人不知所措，什么也不做。另一个人在他的家庭、工作和日出之美中发现了意义，但他仍然挣扎着，“感到徒劳”。一个人怎能带着这样一种令人麻痹的认识活着，即“死会埋葬所有曾经活过的东西，死也会埋葬所有将活下来的东西。”所有的一切都曾有过或将要有过它的季节。这一季持续50亿年或五分钟又有什么关系呢?”一个可能的反应是，在“一个小生物”的生活中，生活在那一刻，只意识到脚下的草的感觉或蜜蜂的刺。

叙述者起初只知道母亲的爱，但她却因母亲的爱的必然退缩而痛苦不堪。在漂流中，她开始了一段具有象征意义的旅程，在这段旅程中，她将自己淹没在河流注入的海洋中。在河底发现了解决办法，她带着对现在的承诺出现了。死亡，因为它是自然的，不能被摧毁，但是从普通的电子书，椅子，水果中获得的快乐，可以提供意义，她“茁壮成长”。

Xuela

金凯德的故事《雪拉》成为她小说的第一章《我母亲的自传(1996)。像她的许多其他故事一样，这本书以对热带多米尼加的植物和地理的丰富描述为背景，继续金凯德对母亲和女儿这一主题的思考。和母亲同名的女儿雪拉，也和许多金凯德女性一样，对拒绝她的母亲感到愤怒，对这个不了解也不关心她需求的世界感到愤怒。

在故事的第一句话中，读者了解到雪拉的母亲在生她的时候死了，故事的其余部分就是雪拉最初七年的生活记录。她父亲的婴儿照顾尤妮斯的地方,他的洗衣女工人,访问她每两周将脏衣服时他关心的关心他的宝贝女儿无论是身体上的还是情感上的,无视他是为她洗衣女工人缺乏感情的培养孩子。

然而，孩子们非常了解，她的抚养母亲对她没有用，而且她越来越痛苦和撤回。当她打破Eunice珍贵的中国板块时，她不能让自己说出“我很抱歉”的话。像海龟一样捕捉和不小心杀戮，Xuela已经撤回了一个威胁要摧毁她强迫孤立的壳牌。

在那一点，她的父亲向学校发送Xuela。少数其他学生都是男孩;像他们的老师一样，他们是“非洲人”，无法回应Xuela祖先的Carib印度的强大因素。老师像忏悔一样佩戴自己的非洲遗产，很快就把Xuela的智慧标记为她天生的邪恶的标志。当孩子被发现给她父亲写信时，他从学校中移除她，让她和他和他的新妻子一起生活，另一个没有对孩子的爱的女人。就像她不敏感的老师一样，她父亲作为狱卒的权力似乎似乎表明了殖民主义的破坏性力量，另一个金蛋白主义主题。

在经历了所有这些考验后，孩子在梦中看到了她母亲的身影。在梦里，她看到她真正的母亲从梯子上下来朝她走来，但在她能看到母亲的高跟鞋和她长袍的下摆之前，梦想总是消失了。令人沮丧的是，这个梦也代表了除了她自己之外唯一一个人的存在，雪拉可以毫无保留地爱她。

故事的主题是，从孩子的角度来看，母亲故意放弃了她的爱，这与孩子觉醒的主题结合在一起，用性来代替她失去的母爱，将这个故事与金凯德的其他作品联系起来。

金凯德的小说因其强烈的形象、诗意的语言和富有挑战性的主题而受到赞扬，但也因缺乏情节和有时模糊的象征主义而受到批评。然而，任何读者，如果毫无保留地进入金凯德虚构的世界，将会获得丰厚的回报。

主要作品
儿童文学:1986年的《安妮、格温、莉莉、帕姆和杜丽普》(插图作者:埃里克·菲施尔)。
选集:1995、1995年美国最佳随笔;《我最喜欢的植物:作家和园丁在他们爱的植物上》1998;2005年最佳美国旅行写作。
小说:《安妮·约翰》，1985年;露西,1990;《我母亲的自传》，1996;波特先生,2002年。
非小说：一个小地方，1988年;我的兄弟，1997;我的花园（书），1999;谈话故事，2001;在鲜花中：在Himalaya，2005年散步。

参考书目
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Lizabeth Paravisini-Gerbert。《牙买加·金凯:批判性伴侣》。康州:格林伍德出版社，1999。
斯米士，黛安。牙买加金德。纽约：Twayne，1994。

类别:美国文学，文学批评，俄罗斯乌克兰比分直播，短篇故事

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