意象派是一个术语与各种不同的英语和美国诗人的工作从1912年到1917年,其中一些最重要的英语作家上半年的20世纪:庞德,艾米·洛厄尔,威廉·卡洛斯·威廉斯h . d .(希尔达杜利特尔),d·h·劳伦斯,福特福特,和理查德奥尔丁顿。尽管意象主义从来就不是一场完全属于美国的运动，但是它却对后来自觉的几代美国作家和诗人产生了戏剧性的影响，而这种影响最直接的也许是那些与美国文学有关的人客观主义和黑色的山学校的诗歌。即使那些与意象主义没有正式联系的诗人，如t·s·艾略特、康拉德·艾肯、玛丽安·摩尔和华莱士·史蒂文斯，或者公然反对意象主义美学的某些方面，如罗伯特·弗罗斯特，也间接地从意象主义学派的正式实验和广泛的批判成功中受益。

想象主义的历史有两个相对不同的阶段。第一个第一个与磅有关，谁从1912年到1914年，当他基本上被遗弃到竞争涡旋，意大利未来主义的英文版本，以艺术家和诗人温德姆刘易斯和雕刻家亨利为中心Gaudier-Brzeska。Imagism’s second phase, which Pound labeled “Amygism” in resentment over his loss of control of the movement, is associated with Amy Lowell and spans roughly the years 1915 to 1917. After 1917 most imagist principles were so widely dispersed and accepted (and badly imitated) within the Anglo-American literary community that the movement, never very cohesive to begin with, made way for more radical avant-garde practices.

庞德

1908年，庞德和一个诗人俱乐部在休谟的领导下开始在伦敦正式会面，意象主义由此产生。到1909年，休姆和F. S.弗林特将该俱乐部重新改组为“第二”诗人俱乐部，其中包括庞德和福特·马多克斯·福特。尽管第一次在印刷品上提到"意象派"是在1912年托词,作为庞德的诗集，这个词实际上指的是庞德所谓的“1909年被遗忘的学派”，或者第二诗人俱乐部，他明确地将其定义为“一个形象学派”(59)。

这个意象派在哲学上很大程度上归功于休姆，休姆作为法国哲学家、诺贝尔奖得主亨利·柏格森的追随者和翻译家，至今为人所铭记。休姆反对他所理解的盛行的文化浪漫主义，这种主义在社会哲学中鼓励对人类最终完美的感性乐观主义，反过来导致了艺术的软弱和无力的表达。在这个位置上，他提倡诗歌建立在“坚硬、干燥的形象”之上，并认为人类是有限的、易犯错的、腐败的。这种观点后来在第一次世界大战后失去的一代中引起了共鸣，在两次世界大战之间的主要小说家f·斯科特·菲茨杰拉德(F. Scott Fitzgerald)和约翰·多斯·帕索斯(John Dos Passos)的主题中也可以看到。

在Hulme之后，想象者旨在剥夺诗歌的倾向于密集的婚姻和深情，并在清晰，整洁并置的图像中结晶诗歌。这种结晶是由Hulme的诗歌“秋季”（1909年，1915年出版）的结晶陈述，其中月亮，星星和不同面孔的图像所连接的，成为衡量现代城市生活的价值的车辆：

一抹秋夜的凉意——
我走在国外,
并看到红润月亮倾向于树篱
像个红脸的农民。
我没有停下来说话，只是点点头，
和围绕渴望的星星
白人的脸就像城里的孩子。

考虑到它的主题，这首诗仍然以典型的意象主义风格，明显地摆脱了a·e·豪斯曼(A. E. Housman)的相关作品所特有的音调和节奏限制。豪斯曼是一位英国诗人，庞德后来在他的诗《豪斯曼风格的歌曲》(1911)中讽刺了他。

休姆的诗和其他地方与威廉·华兹华斯，尤其是威廉·布莱克的联系是显而易见的，但也有些讽刺意味，因为休姆对浪漫主义的敌意更普遍。然而，正如约翰·盖奇(John Gage)在他对意象派诗学的研究中所指出的那样，意象派“不仅与浪漫主义者如雪莱(Percy Bysshe)或甚至布莱克(Blake)保持联系，而且还与维多利亚时代更为保守的唯美主义者保持联系，他们表面上反对这些唯美主义者”(17)。其他早期和更激进的影响意象主义者包括象征主义诗人，古典希腊和罗马诗歌，中国和日本的诗歌形式，特别是俳句，或hokku。

“意象”，当然，在整个运动的存在中，仍然是意象主义理论和实践的中心，并且主要地(虽然部分地)从休姆对柏格森的形而上学的阅读中发展起来。在休姆对柏格森的翻译中形而上学导论柏格森认为，图像的融合可以让人窥见语言的面纱背后，从而体验事物的真实面目。柏格森和休谟的思想帮助庞德完善了他对诗歌形象的理解。在他著名的文章《意象主义者的几件不应该做的事》(1913)中，庞德在某种程度上抽象地用几乎是摄影的术语来定义图像

在某一时刻呈现出一种智力和情感的复杂性. . . .正是这种“复杂”的瞬间呈现，给人一种突然解脱的感觉;那种不受时间和空间限制的自由感;那种突然成长的感觉，我们在最伟大的艺术作品面前所经历的那种感觉。

也许没有什么地方比庞德自己的作品《在地铁车站》(in a Station of the Metro)更完美地实现了这种自由感，批评家J. T. Barbarese称这首诗为意象主义的“赋能文本”(307)。

庞德这首诗的简洁和直接让人想起了1912年庞德、h.d.和理查德·阿尔丁顿同意的三个意象派原则:

1.对事物的直接处理，无论是主观的还是客观的。
2.绝对没有任何不贡献演示文稿的词。
3.就节奏而言:按乐句的顺序作曲，而不是按节拍器的顺序。(Pound《回顾》)

最后这个原则把人的注意力吸引到了事实,“在地铁车站”,事实上几乎所有的工作由诗人想到自己是意象派诗人,写在“更自由,”或自由诗体:诗歌押韵可能或可能不会出席,但节奏比计被高度重视。意象派对自由诗的追求源于他们想摆脱象征主义诗人阿瑟·兰波(Arthur Rimbaud)和儒勒·拉弗格(Jules Laforgue)试图采用的更具韵律形式的法国诗。

庞德利用他作为哈里特·门罗文学杂志的外国记者的角色诗歌推进成像师的原因。Monroe herself initially supported Pound’s ambitions and proved willing to make available to her readers the very best work of this new school, along with relevant explanatory criticism, with a view to expanding the tastes of America’s literary establishment and introducing them to European developments in the poetic and other arts. Monroe published work by many of the imagists Pound brought to her attention, perhaps most notably H. D., whose “Three Poems” can be found in诗歌的1913年1月发行的这一期，在某种程度上被认为是“H。D. Imagiste，这是Pound创造的一个名称。

这是在诗歌洛厄尔开始熟悉意象主义，阅读H. D.诗歌的经历深刻地改变了她理解自己的方式。用让·古尔德(Jean Gould)的话说，“艾米对自己身份的揭示在她身上掀起了一阵巨浪:她是一个。Imagiste,太!这就是她一直在不知不觉中努力要写的那种诗。她非常清楚地知道，她生来就是意象主义者”(113)。洛厄尔意识到自己与意象主义的密切关系，于是首先与梦露取得了联系，她说服梦露出版了她的一些作品，后来又在伦敦与庞德合作。

庞德和洛厄尔都有着强烈的个性，虽然他们之间的差异很快就变得明显，但他们最初在诗歌创作上发现了许多共同点。洛厄尔尤其反对庞德对意象主义本身相对薄弱的承诺，反对他倾向于连续支持一个又一个前卫运动，而不是作为一个艺术家在单一运动中随着时间的推移而巩固和发展。1914年，洛厄尔访问英国时，发现庞德出乎意料地脱离了意象主义，沉迷于漩涡主义，以至于她关于意象主义的问题遭到了各种各样的粗鲁和冷漠。

洛厄尔采取了主动，决定出版一本意象派诗歌选集，这本选集将把意象派诗歌运动延伸到庞德的修订本中，她认为这是一个相当初级的观点Des意象派诗人(1914)。洛厄尔努力的结果是他的第一部诗集，这一诗集共有三部，每一部都取名为一些意象派的诗人这本书汇集了一批异质作家，分别于1915年、1916年和1917年出版。在1915年的藏品中，洛厄尔小心翼翼地与庞德保持距离，她暗示庞德通过过多地按照自己的形象来塑造意象，扭曲了意象主义。

洛厄尔对意象主义的表现最引人注目的是她对意象主义运动的坚定的英国化。从意象主义者的词典中消失的是法语术语，比如imagisme和更自由，而在它们的位置上则是它们的英语对等物:意象派,自由诗体,和不押韵的节奏。磅的重点是庞大的谦逊，因为作为几个批评者，已经注意到了洛厄尔，“虽然想象主义对她的佩斯坦特对她的周围的人相当，但要简洁的成像主义的压力是对她的气质相当抗解脱。无论洛厄尔小姐的美德，简洁，除了有时在reparte中，都不是其中的，“（弗林特25）。事实上，洛厄尔的定期未能坚持磅的1912年第二磅的狭窄（有人会说火星）她对1915年的一些成像诗人的贡献，并且在她的贡献中最引人注目的是“旅行熊”和“这封信”。英镑阅读这些作品，表明洛厄尔缺乏纪律作为诗人，因此她作为一种成像主义者的失败。

尽管庞德在洛厄尔的第一本意象派文集出版前对她和她的出版商发起了一系列攻击，但他和洛厄尔的争吵最终并没有带来多大的风险。他，更确切地说是诗歌，已经离开了。在整个战争年代，意象主义仍然是一个可行的“项目”，在那之后的一段时间里，意象主义是诗人的试金石，但到1930年，意象主义运动明确地死亡了。1930年，查托和温德斯夫妇出版了这本书的回顾想象师选集1930年，由格伦·休斯和福特·马多克斯·福特编辑，再次汇集了奥尔丁顿、h·D、弗莱彻、弗林特、詹姆斯·乔伊斯、劳伦斯和威廉姆斯的作品。这本选集是一个时代错误，庞德猛烈抨击它，在一封信中称它为“1930年阿尔丁顿的意象主义死亡学”，并将其斥为“20年后”。但是庞德的攻击并不能掩盖意象主义深远的重要性。它被证明是20世纪早期最具变革意义的文学运动之一，如果没有它，那么我们现在认为理所当然的诗歌将会是难以想象的。

参考书目
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威廉·普拉特和罗伯特·理查森主编。意象派的敬意。纽约:AMS, 1992年。

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