戏剧的戏剧性形式的简单性;其四大角色的复杂性和其心理丰富的逐步展开;他们的演示文稿的直接性没有Gimmickry或Caneimality;吸收情绪节奏的互动;他们追求意义的强度;他们对话的自然又表达质量;他们有关内疚，脆弱性和家庭连接需求的见解 - 这些都是获得其作为世界经典的地位的品质之一。漫长的一天的旅程同时标志着O'Neill职业生涯的巅峰和美国戏剧的年龄。
迈克尔Hinden,漫长的一天的旅程:原住民雄辩
漫长的一天的旅程- 美国最伟大的美国最伟大的剧作家 - 是普遍存在美国家庭悲剧的个人记忆的令人痛苦的工作。At the end of a remarkable career that produced more than 50 plays and after a seemingly inexhaustible series of theatrical experimentations that established the baseline and boundaries for a vital new American drama, Eugene O’Neill finally returned to simplicity itself: autobiography and a day-in-the-life repossession of his own family history as a summary statement of his long journey toward self-understanding and self-expression. The urgency and utility of O’Neill’s dramatic version of过去的纪念活动（Marcel Proast的七批Epic Acocoicographice小说）由玛丽蒂蒙斯显着而简洁地宣布，玛丽蒂蒙在剧本中提前：“过去是现在的，不是吗？这也是未来。“奥尼尔的整个过去是追踪和准备悲惨的识别，让他的杰作动画。同样，玛丽蒂罗因综述悲惨的敏感性，通知奥尼尔的戏剧，并找到最好的表达漫长的一天的旅程:“生活对我们的影响，没有人能帮得上忙。他们在你意识到之前就已经做了，一旦他们做了，他们就会强迫你做其他的事情，直到最后有什么事情阻碍了你成为你想成为的人，你就永远失去了真正的自己。”
奥尼尔于1888年出生在纽约戏剧区中心的一个酒店房间里，他的父亲詹姆斯·奥尼尔是日场演出的偶像，曾是著名的莎士比亚戏剧演员。詹姆斯·奥尼尔因不断出演一部以大仲马的作品为原型的情节剧而获得了声誉和财富基督山伯爵。他父亲在当时的商业戏剧界挥霍了他相当大的表演才能，它的目的是用最低的大众标准来满足大众的口味。尤金·奥尼尔，他失望的父亲，吸毒的母亲，酗酒的哥哥，从各个方面来说都是当时戏剧的产物。奥尼尔短暂的童年是和父母一起在美国旅行和上寄宿学校度过的。一年后，他因为大学里的一场恶作剧被普林斯顿大学停学，并被他的演员哥哥詹姆斯(James)引入波希米亚世界。评论家乔丹·y·米勒(Jordan Y. Miller)将奥尼尔漫无目的、放荡的青春生活概括为:
二十多个敢于，他娶了一个女孩，他几乎不知道，他从未见过的孩子直到近12年后，在洪都拉斯去过了金的勘探，在他二十二岁之前离婚了。他作为一名报社记者失败了，与所有更着名的纽约和康涅狄格州博德尔（Connecticut Bordellos）亲密，他是他哥哥詹姆斯的哥哥;证据表明所有速度都变得无望的酒鬼;而且，在尝试自杀后，收缩严重的肺部感染，将他放在二十四岁时的康涅狄格结核病疗养中。
在1912年到1913年的恢复期期间，奥尼尔广泛读到并决定成为一个剧作家。他的第一个戏剧性的工作是为省级城镇球员，开普鳕鱼和纽约市格林威治村，这是“小剧院”运动中最具影响力的公司。他的第一阶段生产，往东去卡迪夫，根据他当海员的经验，被超越地平线和琼斯皇帝，都是在1920年，这使奥尼尔成为美国戏剧界的一股强大的新生力量。在接下来的15年里，奥尼尔不断地寻找一种几乎囊括了各种现代戏剧方法的表现形式，展现出了不同寻常的范围。正如他在1923年的一次采访中所说的，“我打算用我所能创造的一切，以任何适合这个主题的方式来写世界上的任何事情。”我永远不会受到任何考虑的影响，只有一种考虑:这是我所知道的事实吗?或者，更好的是，是我的感觉吗?”
面对传统信仰的崩溃及其对心理的严重影响，奥尼尔尝试了象征主义、面具、内心独白、合唱以及现实主义和表现主义风格，以求找到真理。他早期的戏剧是“生活片段”戏剧，聚焦于从未在美国舞台上被描绘过的边缘化人物——水手、劳工、工人、妓女和流浪汉——的妄想和困扰。大多数人脱离了自己的身份和维持价值的传统来源，并与之严重脱节。渐渐地，他的戏剧将在自然主义戏剧中戏剧化的悲剧景象，例如安娜克里斯蒂(1921)和欲望在榆树下（1924年），以及一系列表现主义戏剧，包括皇帝琼斯，毛茸茸的猿(1920)和伟大的布朗上帝（1926）。在奇怪的插曲(1928)奥尼尔开始通过内心独白来剖析人物，这在舞台上是前所未有的尝试。他在20世纪30年代的作品包括不朽的哀悼成为厄勒克特拉其中埃斯库罗斯他的戏剧《阿特柔斯的房子》被转移到了内战后的新英格兰。他的喜剧,啊，荒野！(1933)，是基于他在康涅狄格州新伦敦的家度过的最快乐的夏天的记忆，同样的背景他也用在了他最黑暗的悲剧中，漫长的一天的旅程。1934年，他的玩耍日没有终止的一个12年期间，其中没有新的O'Neill剧本，并发起了奥尼尔致力于写作的最终创造性爆炸“，主要是要阅读的文学。”1936年，奥尼尔成为第二届美国人（并迄今为止唯一的美国戏剧家），以获得诺贝尔文学奖。第一个美国诺贝尔·洛杉矶Laureate，Sinclair Lewis，称剧剧作家如下：
尤金·奥尼尔先生，他在美国戏剧中没有做过什么，只是在10年或12年的时间里把美国戏剧从一个纯粹的、有能力的诡计的虚假世界彻底转变为一个辉煌、恐惧和伟大的世界…他不把生活安排在学者的研究中，而是把它看作一种可怕的，宏伟的，经常是可怕的东西，类似于龙卷风，地震，毁灭性的火灾。
被刘易斯等同于自然灾害的“可怕的事情”不断威胁着蒂龙一家漫长的一天的旅程，在1912年8月，他们看似平静的暑假常规的表面，在他们的康涅狄格州海滨家。奥尼尔开始努力漫长的一天的旅程1939年夏天，由于欧洲战争的威胁，他的健康状况由于神经紊乱而明显下降。在近五年的创作生涯中，奥尼尔从一个爱尔兰裔美国家庭的视角创作了一系列反映美国历史的戏剧，他感到“厌倦了”，于是决定转向私人题材，勾勒出两出“最吸引人”的戏剧大纲。一个是关于他在纽约波威里街的一个酒吧里度过的时光冰人来;另一个，他过去的突出诚实的肖像，他被认为是“n [ew]。伦敦]。家庭“玩，后来称之为”悲伤，用泪水写的悲伤“：漫长的一天的旅程。在完成《冰人》的创作后，奥尼尔将1940年的大部分时间花在了漫长的一天的旅程。他的妻子Carlotta召回：
当他开始时漫长的一天的旅程看着那个人每天被自己的作品折磨，真是一种非常奇怪的经历。一天下来，他会从书房出来，憔悴不堪，有时还会哭泣。他的眼睛红红的，看起来比早上进去的时候老了十岁。我想当他从自己的系统中解脱出来时，他感觉更自由了。这是他与家人和自己和平相处的方式。
Completing the second draft by his 52nd birthday, in October 1940, O’Neill made the final cuts to the typescript that Carlotta had prepared by the end of March 1941, recording in his diary: “Like this play better than any I have ever written—does the most with the least—a quiet play!—and a great one, I believe.” Due to its autobiographical content, O’Neill stipulated that his play neither be published nor performed until at least 25 years after his death. However, after he died in 1953, Carlotta, claiming that her husband had orally withdrawn his prohibition shortly before his death, allowed the play to be staged by the Swedish Royal Dramatic Theatre in February 1956, to coincide with its American publication. The English-language premiere of the play occurred on Broadway in November 1956 to great acclaim. Reviewer John Chapman called it “O’Neill’s most beautiful play . . . and . . . one of the great dramas of any time,” while critic Brooks Atkinson declared that with漫长的一天的旅程“美国剧院获得身材和大小。”该剧已经被认为是O'Neill最大的成就和美国和世界剧院的胜利。
它的权力源于与其戏剧性形式的简单性相关的诚实。该行动被压缩到一天的事件，逐渐揭示了戏剧的四个主要角色和玛丽蒂蒙斯及其儿子杰米和埃德蒙的心理复杂性和悲剧互抚养度以及与定义和毁灭家庭的秘密。它是Edmund的健康状况，他的母亲坚持的是夏天的寒冷，但他的医生诊断为结核病，用作戏剧侵犯系列的启示和识别的催化剂。詹姆斯，杰米和埃德蒙德交替接受并拒绝他们怀疑，即玛丽已经复发了她的吗啡成瘾，而每个家庭成员被迫面对他们对家庭的过去的内疚和责任。玛丽抛弃了她的职业，成为一个尼姑或一场音乐会钢琴家嫁给英俊的演员詹姆斯泰隆，最终将她的丈夫和儿子归咎于她的成瘾：特别是杰米为另一个儿子的意外死亡，明显姓名为尤金;Edmund为他难以诞生，需要医疗保健;和詹姆斯为他的刺痛导致雇用第二级医生，谁在吗啡开始她。反过来，其他人在家庭的自我毁灭中面对自己的共谋，而每个人都会给出一个洞察力的洞察力。
大家长詹姆斯·蒂龙(James Tyrone)回顾了自己的演艺生涯，在这段生涯中，他以看似无限的艺术前途换取了经济上的保障，这是因为他早期在爱尔兰处于下层社会的贫困。他坦言:
我为一首歌买了上帝诅咒的比赛，并使这么大的成功取得了巨大的成功 - 它摧毁了我对易幸的承诺。。。。这是一个伟大的浪漫部分，我知道我可以比任何人更好。但这是一个很棒的票房成功，从开始 - 然后生活让我想要我在哪里 - 从三十五到四万净利润的季节！那些日子里的财富 - 甚至在这些时。我想买什么，我想知道，这是值得的，无论如何。这是遗憾的深日。
埃德蒙第一次理解了他父亲成功的代价和他吝啬的根源，他在奥尼尔写过的最感人、最抒情的段落中，用自己的坦白回应了他父亲的诚实。回忆起他在海上的时光，埃德蒙承认了那一刻的超然:
我躺在弓箭子里，面对船员，用水泡沫到我的水下，桅杆在月光下用每一个帆白色，高耸高耸高耸。我随着美的美丽和唱歌的节奏而喝醉了，一会儿我迷失了自己 - 实际上失去了我的生活。我是免费的！我溶解在海中，成为月光和船和高昏暗的天空！我属于，没有过去或未来，在和平与团结之中，狂野的快乐，在比我自己的生命，或者人的生活中，到生命本身的东西。对上帝，如果你这样做。。。。有一秒钟你看到 - 并看到秘密，是秘密。 For a second there is meaning! Then the hands let the veil fall and you are alone, lost in the fog again, and you stumble on toward nowhere, for no good reason!
埃德蒙对肯定的狂喜让位给了一种深刻悲剧性的自我和存在意识:“我生来就是一个人，这是一个巨大的错误。如果我是一只海鸥或一条鱼，我会更成功。就这样，我将永远是一个从来没有家的感觉的陌生人，一个不真正需要也不真正需要的陌生人，一个永远不可能有归属感的人，一个永远有点爱死亡的人!”
剧中，杰米坦白了自己对哥哥的怨恨和对家庭毁灭的秘密喜悦，这赋予了他作为受诅咒的无助受害者的安慰角色:“我死去的那部分希望你不会好起来。也许他甚至很高兴游戏又有了妈妈!他想有个伴，他不想家里只有一具尸体!”杰米警告他的哥哥，他其实是想毁灭埃德蒙和他的家庭，他暗地里恨他们，也恨他自己，讽刺的是，这是剧中最伟大的爱和忠诚的证明之一。“没有比这更伟大的爱了，”杰米宣称，“他从自己的手中拯救了他的兄弟。”
这些家庭启示与玛丽的外观达到了一个渐变，携带婚礼礼服 - 在杰米的苦涩的话语中，“疯狂的场景。进入Ophelia！“玛利亚在麦里恢复了全天受到威胁的雾中，玛丽撤退了探讨了家庭困境的原因和成本的家庭和个人独白。从现实中逃脱，她已经恢复了早期的存在，在婚姻和母体的后果之前，并结束了令人心碎地与她的回忆作为一个修道院女生和她成为尼姑的意图：
但伊丽莎白母亲告诉我，我必须更有把握，甚至，我必须证明那不仅仅是我的想象。她说，如果我这么肯定的话，我也不介意毕业后回家考验一下自己，像其他女孩一样生活，出去参加聚会、跳舞，过得很开心;然后，如果一两年后我仍然感到肯定的话，我还可以再回来看她，我们还可以再讨论这件事. . . .那是在大四的冬天。到了春天，我发生了一件事。是的,我记得。我爱上了詹姆斯·泰隆，有一段时间我很开心。
爱在这里均衡损失，年轻的希望与粉碎失望，完成每个蒂莫隆被迫向一个人的棘手的琐事，一个人的家庭，一个人的家庭，一个人的存在。剧本到达了一个终端点，其中没有能够安慰或再生的可能性，由奥尼尔的最后阶段方向发出信号：“她在悲伤的梦中盯着她之前。泰隆在椅子上搅拌。Edmund和杰米仍然一动不动。“
这场比赛的最终悲惨意识是，我们是谁，被家庭和历史谴责永远寻求超越，并没有找到它。然而，追逐挫折的黑暗认识，失望和死亡率的戏剧的冠军隐喻也意味着一个黎明的黎明，如果只是在赤裸裸的真理的照明中。
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