我非常想做的一件事是云9。是要写一部关于性政治的戏剧那将不仅仅是女人的事。我觉得有相当多的妇女团体从这个角度来做戏剧。还有同性恋团体. . . .没有什么和直男有关的。导演麦克斯·斯塔福德·克拉克(Max Stafford Clark)甚至在一开始就说:“你不应该和一位女导演一起拍这部电影吗?”他没有看到这也是他的主题。
-卡里尔·丘吉尔，1982年5月女士访谈
在20世纪70年代和80年代所有对性别、种族和性别进行了激进而大胆的重新评估的戏剧中，云9通过Caryl Churchill肯定是在据最宽的电力政治，父权制和现代身份的最广泛情境中对待其受试者的最具创新性和永恒之一。丘吉尔将从一群在政治上，在一群在政治上播放的英国剧作家中，在激进的戏剧运动中工作，挑战了约翰奥斯伯恩和哈尔德·帕林特的心理剧院所开创的社会现实剧的主导地位，成为最具表现和尊敬的临时剧作家之一。与丘吉尔一样，作为评论家BenIdict夜莺曾经评论过，“我们不能再将女性剧作家光顾为外围。”云91979年在英国和1981年在纽约分别演出，这是丘吉尔的突破性作品，为她赢得了国际公认的现代戏剧界精湛而不可避免的力量。接下来是一系列强大而富有挑战性的戏剧，包括大女孩（1982），分(1983),严重的钱(1987),疯狂的森林(1990)和很远的地方(2000),但是云9《丘吉尔》保留了其重要的领导地位:总结了这位剧作家惊人的戏剧资源和对肖维亚戏剧思想的辉煌收回。
1938年，丘吉尔出生于伦敦。她的父亲是一位漫画家，对她未来的戏剧作品有重大影响。“漫画真的很像戏剧，”丘吉尔曾说过，“一幅有人在说话的图像。我是看着他关于戈培尔和墨索里尼战争的漫画长大的。”她的母亲14岁离开学校，当过秘书、模特和电影演员。丘吉尔第一次到剧院是她参加圣诞哑剧表演，然后在家模仿以取悦她的父母。战争期间，撒切尔夫人在伦敦度过了漫长的岁月。10岁时，丘吉尔和家人搬到了蒙特利尔，撒切尔夫人在那里的一所私立学校接受教育，1957年回到英国，进入牛津大学学习。在开始写短篇故事作为一个女生,丘吉尔会花一个夏天帮助涂料集夏季剧院,但是她没有“一起把两件事”写作和牛津大学的学业的阶段和塞缪尔·贝克特的作品,约翰·奥斯本,哈罗德·品特t.s.艾略特和贝托尔特。布莱希特,她认为这些人都对她有重要影响。她写了她的第一部剧本，是为了回应一个朋友需要导演的需要。 “It was a turning point,” as she recalled. “I realized I preferred things as plays. It has something to do with . . . liking things actually发生丘吉尔将女性剧作家的相对稀缺归因于女孩的成长，她们被鼓励做被动的而不是主动的，被教导要避免冲突，这“更容易使其成为书信，日记，反思的形式。”丘吉尔的前两部戏剧，在楼下(1958)和有一个美好的时光她于1960年在牛津大学获得了英语文学学士学位。
1961年，丘吉尔嫁给了大律师大卫·哈特(David Harter)，十年来一直在家抚养三个儿子。她回忆说，“我真的不觉得自己是六十年代发生的事情的一部分。在那段时间里，我感到孤立。我生了小孩，还流产了。这是一种极其孤独的生活。让我政治化的是对自己的生活方式的不满——做律师的妻子，待在家里。”在此期间，丘吉尔写广播剧，但当她的丈夫于1972年辞去工作为一个法律援助组织工作时，她开始了参与社会事务的新生活。丘吉尔曾断言:“我们不想支撑一个我们不喜欢的资本主义体系。”同年，丘吉尔的第一部重要舞台剧《主人》在伦敦皇家宫廷剧院上演，讲述的是一个女人从粗俗的丈夫那里走向独立的过程，其中包含了性别和阶级的问题。“我三天就写完了，”她说。 “I’d just come out of the hospital after a particularly gruesome late miscarriage, still quite groggy and my arm ached because they’d given me an injection that didn’t work. Into [the play] went for the first time a lot of things that had been building up in me over a long time, political attitudes as well as personal ones.”反对性和暴力他于1975年开始研究性、暴力和权力之间的联系。第二年，女权主义公司，畸形军团，委托丘吉尔写一个关于女巫的剧本。结果是醋汤姆,在17世纪，在英格兰。这将在研讨会环境中启动与他人密切合作的时期，这导致了一些丘吉尔的巢穴工作。“你没有合作写作戏剧，”她已经解释道，“你仍然消失并写给你自己。。有什么不同的是，你有一段时间在一起的研究，而不仅仅是信息，而是你对它的态度，以及表达事物的可能方法。“同样在1976年丘吉尔开始与伦敦的联合剧院集团，演员，董事和剧作家致力于创建实验戏剧的联合会，这导致了光照耀在白金汉郡，一个描绘了17世纪在17世纪革命的普通男女的游戏，云9。
通常的制作方法是编剧、导演和演员花三到四周的时间在一个研讨会上研究一个主题，然后编剧完成剧本，并在演出前用六周的时间排练和修改。起点是云9是丘吉尔提出的“性政治”的话题。“考虑到她们的性经历和表演经验，我们成立了一家公司. . . .[W] i云9我们从自己做起，从自己做起，转向更广泛的环境。”该公司的选择是基于性别多样性、性别、性取向、婚姻和性史。该公司将即兴表演的场景戏剧化地表现了性和性别关系的特点，通过让女性扮演男性的角色，让女性扮演男性的角色，让同性恋演员扮演异性恋的角色，或者让异性恋演员扮演异性恋的角色，故意测试各种假设。丘吉尔从这些会议中获得了见解，然后写了这部剧本。她解释说:“我原本以为这一切会像第二幕一样发生在现在，但殖民主义与性压迫类似的观点，我第一次在热内(Genet)遇到，在研讨会上已经简短地提到了。”当我想到殖民时代的背景时，整个事情很快就明朗了。虽然剧中没有人物是根据剧团里的任何人改编的，但这部剧却深刻地借鉴了我们的经验，如果没有这个工作室，这部剧就写不出来。”1979年在达特顿艺术学院首次演出，这是修订版的云91980年在皇家宫廷剧院上映，1981年在纽约上映。这将成为十年来最受欢迎和表演最多的“女权主义”戏剧。
该剧对性政治的探索始于第一幕，“维多利亚时代”的一个英属非洲殖民地。克莱夫，这位代表了帝国宗法价值观和维多利亚家庭相结合的殖民地行政长官和家长，提供了开头的介绍:
这是我的家人。尽管远离家乡
无论到哪里，我们都侍奉女王
我是这里原住民的父亲，
和父亲给我的家人如此亲爱的。
克莱夫的妻子贝蒂(Betty)重申维多利亚时代的基本性别假设:“正如你所见，我是男人的创造，男人想要的就是我想要的。”克莱夫的“男孩”，非洲仆人约书亚宣称，“白人想要的就是我想要的，”而克莱夫的儿子爱德华声称，“父亲想要的，我也非常想要。”在听过父权主义的信条后，该剧继续挖掘维多利亚时代的性规范和性别规范之间的差异，以及这些角色的真实身份和行为所表达的现实:克莱夫犯了通奸罪;贝蒂渴望男性的冒险和爱迷人的访问探险家哈利巴格利;家庭教师，艾伦，是一个女同性恋爱上贝蒂;爱德华喜欢和妹妹维多利亚的洋娃娃玩(维多利亚实际上是由洋娃娃扮演的)，他爱上了哈里，而哈里反过来又向约书亚和克莱夫求婚。剧中跨种族、跨性别的演员阵容，进一步凸显了规范与违反、外表与现实之间的冲突与混淆。贝蒂，谁渴望体验世界的冒险只开放给男人，是由一个男人扮演;渴望成为白人的约书亚由白人演员扮演;爱德华的喜好通常被认为是女性的，而在男性中是被压抑的，这个角色由女性扮演。 Each therefore reflects the race and gender of his or her aspiration and inner nature. The casting, moreover, challenges the artificially restrictive demarcation of gender and power roles that the play explores generally. As the act proceeds the conflict between enforced roles and actual identities causes both the family and the colonial outpost to fall apart at the seams. As each character moves closer to his or her true self and actual desires, Clive, who is disgusted by Harry’s sexual advance, tries to enforce a return to normalcy by contriving the traditional comedic happy ending in arranging a marriage between the homosexual Harry and the lesbian Ellen. As the act concludes Clive proposes the wedding toast:
哈利,我的朋友。如此勇敢，坚强，柔韧。
艾伦，从她的面纱下害羞地窥视。
祝你快乐。干杯，幸福的一对。
危险已经过去。我们的敌人被杀了.-
把你的手臂绕着她，哈利，有一个吻 -
所有的不满情绪都是笨拙的。
祝你愿意和平与喜悦和幸福。
克莱夫的宣言被长期压抑和自我憎恨的约书亚生动地削弱了，约书亚举起枪要射杀克莱夫。只有爱德华看到了他，他没有警告其他人，只是在舞台变黑之前用手捂住了耳朵。
杰克·舒拉夫(左)在《九霄云外》中扮演克莱夫，乔伊·法布里齐(右)在第一幕中扮演克莱夫的妻子贝蒂，在第二幕中扮演9岁的男孩爱德华。(欧文爱默生/每日熊先生）
第二幕发生在100年后的伦敦，第一幕中出现的一些人物只有25岁。贝蒂正准备离开克莱夫，克莱夫只出现在剧本的最后。爱德华是一个同性恋公园园丁与一个情人名叫格里;维多利亚，不再是一个洋娃娃，是一个理论上的女权主义者，嫁给了马丁。维多利亚的女同性恋朋友林与5岁的凯西离婚了，凯西由一个男人扮演(这是剧中唯一的跨性别角色)。克莱夫的缺席和合适的性别角色的回归表明维多利亚时代的标准已经被一扫而光。在第一幕中暴露出来的性别和性方面的挫折，现在似乎在更加开明的当今世界中得到了满足，达到了剧名中所暗示的性乌托邦，云9。然而，为性别自由的斗争和自我定义的第1次贝蒂和爱德华 - 继续不减的两个主要人物，现在加入维多利亚。他们面对许多相同的性和性别角色限制，复杂性和不同形式的矛盾。在真正性别平等的乌托邦，现代时代名义上接受，现在应该适用什么性别假设？林拒绝女性刻板印象，鼓励她的女儿凯茜以陈规定型阳刚的方式行事，通过玩玩具枪并击败男孩（这种性别逆转通过男人扮演的凯蒂加强）。因此，林某的表现出对凯茜的性别和性别的看法，同样的方式克莱夫对贝蒂和爱德华施加了相同的方式。既不是爱德华，维多利亚也不是贝蒂到达云9尽管她们在独立、性别和性权利方面取得了进展。爱德华努力实现家庭安全的婚姻与他的爱人，格里，谁喜欢随意的生活方式而不是承诺给爱德华。维多利亚和她的丈夫有着相似的问题，尽管他们的关系很开放，看起来很自由。新近独立的贝蒂，一直依赖男人来定义她，面对着可怕的单身和自我决定的世界。最接近云9是当贝蒂在一段精彩的独白中表达了她对重新发现手淫的快乐和它带来的自我认识的满意和授权。回想起自己抚摸自己时的羞愧和快乐，贝蒂说:
I felt myself gathering together more and more and I felt angry with Clive and angry with my mother and I went on and on defying them, and there was this vast feeling growing in me and all round me and they couldn’t stop me and no one could stop me and I was there and coming and coming. Afterwards I thought I’d betrayed Clive. My mother would kill me. But I felt triumphant because I was a separate person from them. And I cried because I didn’t want to be. But I don’t cry about it any more.
贝蒂能够在没有罪恶感的情况下获得性快感，这是她接受自己的条件并调和她的过去和现在的第一步。她新整合的身份的胜利和圆满在克莱夫的反驳批评下得以展现:
你不是那种女人，贝蒂。我真不敢相信。我对你的感觉跟以前不一样了。我想非洲将成为共产主义国家。我曾经为自己是英国人而自豪。有一个崇高的理想。我走到阳台上看星星。
作为克莱夫出口，从第一个行动中扮演过去贝蒂的演员进入并拥抱在一个新的性别综合中扮演目前的女演员，解决维多利亚时代/当代，被动/活跃，男性/女性的极性。这场比赛的巧妙的时间和性别弯曲已经产生了一种过去和目前的性假设以及即使在父权制导致解放的情况下持续存在的挑战。力量云9它超越了辩论的倾向，以受害者和加害者的浅显类别来说明性别、种族和权力冲突。这部剧在将舞台技巧和意识形态的传统延伸到一种新的可能性的综合上的能力上更加为人所知。
很棒的文章，谢谢。我想把它用在我六年级的学生身上。我相信你!