省省球员是在20世纪前二十年来跨美国突出的小型订阅剧院集团最有影响力的球员之一（见小剧场运动)。它成立于马萨诸塞州的普罗文斯敦，后来移植到格林威治村，是唯一一个专门致力于制作美国戏剧的组织。演员们在培养美国新剧作家方面的成功，其中最著名的是尤金·奥尼尔(Eugene O ' neill)和苏珊·格拉斯贝尔(Susan Glaspell)，这为普罗文斯敦赢得了作为“美国戏剧诞生地”在美国戏剧史上的特殊地位。
该公司的奇异成就可能归因于其创始人的愿景热情，由魅力乔治·克拉姆“jig”厨师，包括格拉斯帕尔，约翰芦苇，哈钦·哈普柴以及德尼斯·博伊斯库克和公司渴望相互创造的戏剧。他们开始暂存他们的个人冲突（Boyce's恒定(1915年)，它讽刺了里德和梅布尔·道奇(Mabel Dodge)之间的爱情故事)和当前的文化痴迷(库克和格拉斯贝尔的作品)压抑的欲望[1915]，讽刺了弗洛伊德的狂热)。1916年夏天，剧团迎来了一位默默无闻的尤金·奥尼尔，他的海剧非常适合他们新改建的码头剧院。9月，他们正式成立了“普罗文斯顿演员:剧作家剧院”(The Provincetown Players: The剧作家剧院)，并在纽约市麦克道格尔街139号租了一个地方。他们在格林威治村呆了六年，创作了近100部由50位美国作家创作的戏剧。除了博伊斯、库克、里德、格拉斯佩尔和奥尼尔，该公司的剧作家名册上还包括朱娜·巴恩斯、西奥多·德莱塞、威尔伯·丹尼尔·斯蒂尔、丽塔·威尔曼、华莱士·史蒂文斯、埃德娜·圣文森特·米莱、阿尔弗雷德·克雷姆堡、迈克·戈尔德、劳伦斯·朗格纳和埃德娜·费伯。
该集团鼓励他们在戏剧实验室进行实验，导致丰富多多的剧本。ProvinceTown剧作家，灵感来自新欧洲作家（Henrik Ibsen，George Bernard Shaw，August Stindberg，Maurice Maeterlinck，Anton Chekhov，John Millington Synge），但在所有类型的类型和风格中致力于致力于开创性的结构和风格特征其中尚未有合适的关键词汇表。
路易斯码头，普罗文斯敦玩家的第一个家(1915)/维基媒体
o'neill和glaspell分别贡献了15％和11次播放，以创造力和生产力领导。从Macabre Melodrama（渴[1916])到坚韧不拔的自然主义(梦想的孩子[1919])到表现主义的梦魇(皇帝琼斯[1920]和毛猿[1922]）。他组成了早饭之前（1916）在一个长的场景中，毛猿在八个短的。《琼斯皇帝》(The Emperor Jones)是荣格式的种族根源之旅，它因延续种族主义刻板印象而引发争议，但却成为该团体在评论界和商业上取得的主要成功;非裔美国演员查尔斯·吉尔平因主演此片而广受好评。毛茸茸的猿，另一个集团的杰出成功，描绘了一个疏远的主角斗争“属于”。这两个旅程都在死亡中结束，两个主角都达到了，如果不是特征的贵族，那么无可争议的戏剧地位。格拉斯帕尔的显着贡献包括鸡毛蒜皮的事(1916年），对性压迫和对司法性的性别看法进行调查，以及柏妮丝（1919年），对垂死妇女背后的心理动机的探索探索，希望将她的死亡作为自杀。在两个琐事和伯尔尼斯中，该动作围绕着在静器上没有表示的字符。在这些戏剧和他人中，格拉斯帕尔在粮食中引入了象征性，表现主义和超现实主义暗流的作品。格拉斯怀尔最具创新性的作品之一，边缘（1921），与前瞻性的语言发明组合了表现主义的可视化ÉcritureFéminine.。
普遍致力于社会和艺术革命，普罗旺斯剧本通常将审美创新与激进的社会批评相结合。芦苇永恒的四边形（1916年），Steele不聪明的(1916),奥尼尔的早餐前,Kreymborg的利马豆 （1917),朗格的Matinata.（1920），Floyd戴尔的亚瑟王的袜子（1916），Winthrop Parkhurst让未婚（1919年），几乎所有普罗旺斯都扮演妇女批评常规道德，特别是与性关系有关。格拉斯瓦姆鸡毛蒜皮的事,女人的荣誉(1918),链的露水（1922），和边缘批评传统的性别意识形态;她继承者1921年，攻击损害了战后美国的民主。其他艺术和意识形态上具有代表性的作品包括米莱的原始荒诞主义反战寓言，aria da capo(1919)，里德的战后政治漫画，能传递理解的和平（1919），Barnes的类型和性别融合来自地球的三个（1919），佛罗伦萨Kiper Frank对女权主义，优珍学和反犹太主义的讽刺检查，Gee-Rusalem(1918年)，以及斯蒂尔对纽约宗教机构讽喻性的控诉，同时代的人(1916)。
球员们培养了一批忠实的观众，并获得了相当多的批评关注。很大程度上由于Glaspell和O 'Neill的成就，但也因为他们的同事不断地令人满意，但令人信服的努力，该公司对发展美国戏剧的重要影响是公认的。除了奥尼尔，普罗文斯敦的剧作家很少有从事商业工作的，但大多数剧本都被出版，许多成为了剧院的主要剧目，而奥尼尔和格拉斯佩尔的作品获得了国际观众的青睐。正如普罗文斯敦历史学家罗伯特Sarlós所确认的那样，普罗文斯敦剧作家的影响太过普遍，无法得出结论。
http://www.provincetownplayhouse.com/history.html.
参考书目
黑色,谢丽尔。普罗文斯敦的女人:1915-1922年。塔斯卡卢萨:阿拉巴马大学出版社，2001。做饭,乔治补习。希腊硬币。纽约:乔治·h·多兰，1925年。——和弗兰克·夏伊，eds。普罗温斯敦玩。辛辛那提:斯图尔特·基德，1921年。Deutsch, Helen和Stella Hanau。 The Provincetown: A Story of the Theatre. New York: Farrar and Rinehart, 1931. Egan, Leona Rust. Provincetown as a Stage: Provincetown, The Provincetown Players, and the Discovery of Eugene O’Neill. Orleans, Mass.: Parnassus, 1994. Glaspell, Susan. The Road to the Temple. New York: Frederick A. Stokes, 1927. Kenton, Edna. The Provincetown Players and the Playwrights’ Theatre, 1915–1922. Edited by Travis Bogard and Jackson R. Bryer. Jefferson, N.C.: McFarland, 2004. Murphy, Brenda. The Provincetown Players and the Culture of Modernity. New York: Cambridge University Press, 2005. Ozieblo, Barbara, ed. The Provincetown Players: A Choice of the Shorter Works. Sheffield, England: Sheffield Academic Press, 1994. Sarlós, Robert Károly. Jig Cook and the Provincetown Players: Theatre in Ferment. Amherst: University of Massachusetts Press, 1982.
资料来源:出版，2010年。这些事实和美国戏剧是一样的。纽约:Infobase酒吧。
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