这是霍普金斯的任期,他最具个性和特质的诗意的模式。霍普金斯似乎它定义为组织行强调音节。在跳跃的节奏,诗意的脚总是开始于一个重读音节,可能是四个音节长;其他轻,或“松弛”,音节也在强烈强调的集群,但这只是压力才是最重要的。最重要的结果这一理论对于霍普金斯的诗歌是他觉得诗意的脚,可能是一个音节长:不需要任何形式的变更在重读音节和非重读音节之间,需要在霍普金斯称为“跑米”——是什么,有时收到抑扬格,扬抑格的米的英语诗歌。
霍普金斯的诗歌,压力的积累会产生瞬间的强度,在十四行诗”茶隼。”等台词“蛮美和勇气和行动,哦,空气,骄傲,羽毛,这里/扣!”和“& blue-bleak余烬,啊亲爱的,/秋天,怨恨自己,与裂缝gold-vermilion”堆积强调没有停下来喘口气。最后一行中的重音符号显示霍普金斯确保压力不被忽视,以及他们会匹配类韵、头韵:蛮美;骄傲,羽;blue-bleak;秋天,胆;裂缝黄金。写在跳跃的节奏是寻找压力,因此倾向于去盎格鲁-撒克逊单音节名词和形容词;因此,一成为一种诗意的编目员的强烈和竖立的各种各样的世界(这是霍普金斯之间的亲和力和美国诗人惠特曼,他钦佩)。
霍普金斯,中央理论家之一韵律在英语文学历史,证实了冲击的米在1879年的一封信中,他写道:“[T]他的词出现,我用这节奏意味着像突然和适用的权利只在一个压力是另一个运行,没有音节之间。”之后,他写的一些诗歌”的压力在一起所以节奏。”霍普金斯发明了名字,在1877年写给罗伯特桥梁、他的朋友的诗人、评论家和编辑,用它来描述计“德国的残骸”:“我不当然声称发明了跳跃的节奏但只跳跃的节奏;我意味着单一的线条和实例英文并不少见。力士参孙的合唱是介于对位和跳跃的节奏。在现实中他们。”
霍普金斯是更温和的前言写可能出版他的诗六年后,他再次出现的形式定义为基于应力的节奏但声称,他重新发现了早期古典和英语诗歌的节奏,尤其是中世纪的诗《农夫皮尔斯》,可能由威廉·朗兰。塞缪尔·泰勒·柯勒律治,谁不知道他是重塑古英语的韵律,生意也写了一计克丽斯特贝尔(民谣的影响下托马斯·珀西的计古英语诗歌的遗俗[1765])。但霍普金斯更激进的(如果不是那么伟大诗人)允许一个音节的脚也做,他经常一样,一系列的压力为一个压力他挤在一起的方式。
在1877年写给桥梁,霍普金斯问道:“为什么我使用跳跃的节奏吗?因为它是最近的散文的节奏,迫使最少,最夸张的和有力的所有可能的节奏。”,但说它接近散文并不是说它是接近演讲,声称霍普金斯也喜欢。相反,它和被认为是花言巧语,节奏应该维持压力而不是消散,与霍普金斯所谓“跑米。”
霍普金斯没有写只有在跳跃的节奏,事实上,指出,这种期望和实现之间的对位是最流畅的英语诗歌的特点在跳跃的节奏是不可能的。这仍然是他最难忘的模式,没有人比他更成功。威廉巴特勒叶芝,在以后的生活中,尝试了它,在我们自己的一天,它可以看到等诗人保罗·马尔登。但在其使用霍普金斯是极好的。
参考书目
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加德纳w·h·霍普金斯(1844 - 1889):研究诗歌的特质与诗意的传统。康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社,1949年。
- - -埃德。介绍霍普金斯的诗歌和散文。Harmondsworth,英国米德尔塞克斯:企鹅出版社,1963年。
荷兰人,约翰。“布莱克和韵律的合同。“从感性浪漫,编辑弗雷德里克·希尔和哈罗德•布鲁姆,293 - 310。纽约:牛津,1965年。转载在约翰•霍兰德愿景和共振:两个感官的诗歌形式。康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社,1985年,187 - 211。
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