几乎从一开始他的职业生涯中,金斯利艾米斯(1922年4月16日- 1995年10月22日)享有众多评论家的关注。因为他的作品充满了创新,惊喜,和技术的变化和主题,这是不足为奇的批评家和评论家都发现很难做出明确的声明对他的成就。他的工作是特别的范围:小说、诗歌、评论、批评,幽默,科幻小说和传记。他所有的作品,然而,他的成就大部分取决于他的小说。

ami的早期小说被许多评论家认为是“愤怒”的小说抗议当代社会、政治和经济的场景在英国。主题包括严格的阶级分层的不满,拒绝正式机构关系,沮丧的经济不安全感和低地位那些没有钱,厌恶任何形式的自命不凡,与过去的觉醒。因为艾米斯的许多同时代的人,包括约翰·韦恩,约翰·奥斯本,约翰的年份和艾伦·积极,似乎表达了类似的担忧,因为许多fromworking-class或者中下层背景,去牛津大学或剑桥大学,省级大学教过一段时间,记者很快就谈到他们属于一个文学运动。“愤怒的青年”,作为他们的虚构的英雄被称为,是受过教育的人不想被传统的绅士。肯尼斯•欧烁称之为“一个新的、无根的失信,没有阶级的阶级”缺乏礼仪和道德;w•萨默塞特•毛姆称之为“恶意嫉妒。。。人渣”,并警告说,这些人总有一天会统治英国。一些批评人士甚至混淆了人物和作家本身。ami的吉姆·迪克森(幸运的吉姆)是对学术生活的沉闷和虚伪;因此,迪克森是解释为反智主义的象征。迪克森在一个省的大学任教;因此,他成为了一个对剑桥和牛津大学的象征。艾米斯自己在一个省的大学任教(斯旺西);因此,他和迪克逊成为同一思想的许多批评。然而,就像所有文学概括这个很快就不足。最能说的是,通过ami早期的英雄似乎有声音显然这些音符的幻灭感,成为占主导地位的1950年代的文学。

因为它看起来很朴实的,批评者还发现艾米斯的小说很难讨论。他简单的策划、礼品为特征,能够讲一个好故事,他们说,对文学批评的现代技术。因为ami缺乏默默无闻、复杂性和詹姆斯·乔伊斯、福克纳的技巧,这些批评人士表明,他不是作为高度重视。在许多早期的评论,艾米斯被描述为本质上是一个漫画小说家,一个表演者,或者一个和蔼可亲的讽刺作家与p·g·沃德豪斯不同,马克思兄弟或亨利·菲尔丁。此外,他对奥秘的兴趣,鬼故事,詹姆斯·邦德惊悚小说,科幻小说证实这些批评者认为ami是作家缺乏严肃的意图。

展望未来社会评论和娱乐中发现ami的工作,其他的批评者认为艾米斯的小说之间的截然不同的关系和所谓的“新诚意”运动诗人1950的后来。这些诗人(包括艾米斯本人,菲利普·拉金,约翰·韦恩和d . j . Enright,所有人也写小说)认为他们的工作是另一种符号和暗指的诗歌艾略特和他的追随者。运动远离暗示,默默无闻,过度的风格,诗人鼓励运动精度、清醒和工艺。他们集中在诚实的思想和感觉来强调a . l . Rowse称之为“有效率的意图与读者交流。“ami的看似简单的小说一直用相同的标准强加于他的诗歌;唯一不能读ami衡量合适乔伊斯、福克纳。相反,他的知识和文学的祖先先于伟大的现代主义作家,由此而来的形状是十九分之一世纪信件的人。他的小说可能会感激他们的常识方法。他写清楚。他避免极端或过度文体实验。他是机智、讽刺,经常说教的。

艾米斯的小说1980年之后增加了一个新的职业生涯阶段。的一个普遍主题,大多数从事ami是男人和女人之间的关系,这两个的婚姻。1980年之后,他离开了一个社会的广泛范围受到麻烦检查而不是麻烦困扰社会最基本institutions-relationships-and冲突、误解,男人和女人的世界截然不同的反应。他的大多数人物遭受摧残的婚姻。他们看起来聪明但茫然,好像有一些他们失去了但是不能完全记住。确实丢失,损失是ami的所有小说的核心,他是这样,正如小说家马尔科姆·布拉德伯里称他为“我们的一个最令人不安的当代小说家,一个探索者的历史的痛苦。“从一开始他的佳能、ami专注于缺乏现代生活重要的东西:一个基础,一个框架,生活的结构,如老机构如宗教或婚姻一旦提供。推,失去在社会上在前面的小说,它的绝对极端ami随后研究了个人条款,在基本的社会单位。在老魔鬼,例如(他赢得了1986年的布克小说奖),他的角色将不会恢复旧的,安全意味着他们的生活曾经的感觉,和艾米斯并不假装他们会。他们设法获得什么成功总是部分。什么,没有通知的信仰或强烈的家庭生活,可以为生活提供目的?更简单的,是如何有用吗?这个问题困扰着男性朋友的角色,这是一个问题,基本他所有的小说,异军突起,在他生命的最后。

回顾ami的职业生涯中,批评家们发现一致的道德判断很明显在社会评论,娱乐和ami使用的传统技术。开始的世界充满言语笑话,不过,和事件,艾米斯的看法越来越悲观的生活,直到他来到一个非常地残酷的梦魇世界充满了敌意,暴力、性虐待、和自我毁灭。因此,批评者认为艾米斯最重要的一个道德家,关心道德生活在困难时期。艾米斯的反应这种情况是使用他的伟大的观察力和模仿照亮了战后英国社会的变化和提出各种可能的方式理解和应对这些变化。由于这些原因,我们可以断言,艾米斯取得了在当代英语小说,一个主要的声誉,今天这是常有的事,他是一个成就,不依赖任何单一的工作。而是他的工作的全部,读者应该估计。

金斯利艾米斯的小说的特点是一个反复出现的专注于特定的主题和概念,与某些基本的人类经验,态度和看法。这些持续的主题处理巨大的品种,但是,尤其是在ami的小说借鉴公约的流派一谜,间谍惊悚片,鬼故事,等等。二十的小说艾米斯发表了,他作为一个庄严又诙谐的小说家的发展尤其明显幸运的吉姆,一个女孩喜欢你,Anti-Death联盟绿人,老魔鬼,住在山上的人,和俄罗斯Girl,他最大量和复杂的工作,每一个都是在他职业生涯的一个特定阶段的代表。这些小说都是设置在当代英国。利用各种传统技术好storytelling-good和坏字符,简单的讽刺,情节结构简单明了,清晰的角度看来,这些重申,以各种方式,悲剧的传统模式:一个男人,分裂和复杂,脆弱的世界和自己,被迫做出选择,将决定他的命运。建立在这种情况的概率是,他将降低头上痛苦和伤害他人。

在幸运的吉姆,例如,艾米斯建立了一个漫画接受学术生活的许多不公正的世界。这部小说的特点是明确的对与错的情况下,一个简单的讽刺,喧嚣的闹剧。因为他既没有勇气也没有经济保障公开抗议,英雄生活高度漫画抗议的秘密生活组成的恶作剧和粗鲁的脸,所有的虚伪和pseudointellectualism针对某些英国机构的成员。而只有暗示幸运的吉姆,ami的道德严肃性开始变得越来越明显把一个女孩喜欢你。而在幸运的吉姆下面的值是“隐藏”的漫画故事,逐渐的喜剧是淹没在一个更严重的治疗。因此,把一个女孩喜欢你是ami的转折点在很多方面:描述更复杂、更强烈的道德问题,的观点并不局限于一个中心人物。著名漫画之间还有一个更好的平衡和严重,小说比其前任更悲观,少给的喧闹和高昂的情绪。

在后来的小说等Anti-Death联盟和绿色的人,艾米斯继续看到生活更加黑暗,转向日益形而上学的,甚至神学问题。当代英格兰被视为荒地的精神,和他的角色徒劳地试图去应对不稳定的世界充满了疯狂和歇斯底里,一个爱的世界和宗教变得扭曲和莎士比亚。以死威胁和丑陋的事故由恶意上帝,ami的角色感到无力改变,并试图重新控制他们的生活,不道德地行动。艾米斯的终极愿景是一个所有的传统certainties-faith,爱,忠诚,责任,安慰和维持decency-have失去权力。人类是在黑暗中摸索的一个噩梦的世界。在以后的老魔鬼,艾米斯的研究的威尔士和威尔斯意识溜出达到永远清楚地显示了他的高潮越来越诅咒的西方社会,通过人际关系的缩影。最后一个图片是一个年老的盲目性,无意义的生活本身。

幸运的吉姆

在幸运的吉姆,一个笨手笨脚的,有点良心英雄巧遇当代英国社会和文化景观的学术生活,面临着一系列的危机意识,取笑自己的世界,并最终回到一个明智的的爱,现实的女孩。这是传统的漫画课程之后,艾米斯的第一个三本小说,其中幸运的吉姆是突出的例子。在喧闹和高昂的情绪之下,然而,ami修辞操纵读者的道德判断,这样他或她离开小说同情英雄的观点。通过战胜一个无报酬的工作,一个自命不凡的家庭,和一个掠夺性的女同事,迪克森成为第一个在一长串ami的英雄代表常识和庄重,相信生活是快乐的现在,概念的“好东西都比令人不快的事情。”

发展他的道德问题,艾米斯将他的角色划分为两个典型的组的幻想故事:通常值得称赞的人物,那些获得最大的份额的读者的同情;和“邪恶”的角色,那些阻碍良好的字符。吉姆·迪克森(的年轻人),戈尔-厄克特(他的恩人或救世主),和克里斯汀·卡拉汉(Dixon的体面的女孩转)属于前者,杰出的真诚,真诚,没有借口。后者包括教授韦尔奇(Dixon的主要折磨),他的儿子,伯特兰(击败大言不惭的人),和神经质的玛格丽特Peele(挫败“女巫”),他们掩盖他们的动机和假象。

一个例子足以证明ami的技术:介绍破烂的,心不在焉的历史学家,韦尔奇教授。开章,艾米斯建立了一个具有讽刺意味的差异似乎什么韦尔奇(历史学者讨论)和他在现实中(“杂耍字符”讲课长笛和记录器)之间的差异。尽管他试图培养,intellecutal敏感,所有的图片指向一个骗子领导一个无聊,自私的生活。他的办公桌是“误导了。“一旦发现他站”,令人惊讶的是,“高校图书馆新书的货架前。成功的物理描述削弱了他的角色扮演:他像“老拳击手。”“一个非洲野蛮,”“破碎的机器人。“更重要的是,他的演讲和手势是机械化的陈词滥调和矫揉造作。表达崇拜“综合village-type社区生活”和反对任何机械,他本人就是一个虚拟的自动机,变得更小说的进展。尽管ami没有术语韦尔奇荒谬的虚假,推理是不可避免的。

小说的中心主题是迪克逊抗议的秘密生活。虽然他讨厌韦尔奇家庭,因经济原因他不敢公开反抗。因此,他诉诸漫画幻想世界表达愤怒或厌恶对韦尔奇的某些愚蠢的。他粗鲁的面孔和聪明的恶作剧有治疗功能,迪克森的一种手段可以安全地释放他的愤怒。在其他时候,然而,Dixon变得更加激进:他幻想着填料韦尔奇方便或瓶子打他的头和肩膀,直到他揭示了他给他的儿子一个法国名字的原因。

在ami后小说,当英雄的道德问题变得更加激烈,甚至危及生命,这样的攻击性行为变得更加频繁和更少的控制。在这个早期的小说,然而,读者记得最好的漫画的时刻。Dixon少是一个比一个有趣的愤怒青年,笨手笨脚的,困惑的个人来说,一个笑话让生命可以承受的。当然,还有其他的方法对一个不公正的世界。一样可以连枷,约翰·奥斯本的吉米·波特(愤怒的回顾,1956)。可以试着逃避它,帕特里克·斯坦迪什把一个女孩喜欢你,或者可以尝试适应它。拉姆利像查尔斯的反抗在约翰·韦恩的中产阶级价值观赶快去了(1953),迪克森的反抗做作的学术界以调整和部分社会和接受其价值观。通过系统中剩余,他至少可以试着改变。

把一个女孩喜欢你

表面上的另一个例子的熟悉的故事开始,ami的第四部小说,把一个女孩喜欢你,包含的微妙之处和讽刺,除了幸运的吉姆。表征,漫画和严重之间的平衡,强调性行为和快乐的追求融合使这部小说作为小说家的ami发展的重要一步。

这令人不安的道德喜剧的情节是围绕着各种各样的图案:游记和天真的外国故事,love-in-conflict-with-love的主题,乡下老鼠的故事,一个无辜的女孩第一次到大城市。珍妮。邦恩,从他的角度超过一半的小说叙述,是传统的,无辜的年轻女子没有感动深世俗事务的经验。像吉姆·迪克森,她发现自己在一个陌生的环境,面对的人把她当做一个陌生人奇怪的想法。的纯朴的热情对爱情和婚姻的美德,她变得似是而非的受害者,令人讨厌的人。。

珍妮进行一些艺术功能的故事。她主要是突出事件的敏锐观察者接近她。又像迪克逊,她能够检测欺诈和不一致从一个相当大的距离。当帕特里克·斯坦迪什第一次出现,例如,她明白,他看她意味着他“越来越对她的想法。“艾米斯做了一个相当大的基金从珍妮的以为天真幽默。他的主要设备是旧的,但适当的一个天真的评论,天真地说,但与真理。珍妮,一个年轻的女孩生活在一个严格的环境和表面上恭敬的向成年人组成的态度和观点,环境,然而也遵循自己的本能的反应,可能会误解很多她所观察和感觉。读者跟随她兴奋,困惑,被帕特里克的金钱迷和享乐迷的世界大战没有固定规则的行为。它们之间的许多“性爱场景”是建立在语言笑话,喜剧动作,画外音,和不相关性,所有这一切给生活的传统叙事ami是有效的。

帕特里克Standish的对立面是好,道德,有点被动的珍妮。专横的,自私的伯特兰•韦尔奇(jack Welch),他是一个沉溺于女色的人,有意识的伪君子谴责自己与他说出的每一个字。尽管帕特里克的几乎无法忍受的行为和严重的缺点,ami保持一定程度的同情他,给予他表面处理。在前面的小说,从远处恶棍被认为通过英雄的眼睛。在把一个女孩喜欢你,然而,内部的恶棍的想法,挫折,和恐惧让读者某种程度的理解。很多场景都只是为了强调帕特里克的隔离和无助。担心阳痿、癌症和死亡困扰他。他寻求摆脱这些恐惧的转向性、饮料,和恶作剧,但是这种行为只能导致进一步的无聊,不满足的渴望和不健康。

也导致小说的基调忧郁是次要的人物如迪克·汤普森,水手杰克逊和格雷厄姆MacClintoch。杰克逊把婚姻等同于“血腥卖淫合法化。“MacClintoch抱怨,没有吸引力,没有慈善行为。珍妮的理想是进一步降低了与这些男人当她参加晚会。谈话预计以后的情感荒芜小说,爱死了,取而代之的是无尽的游戏。人物说话的爱,婚姻,和美德的语气一样他们会说板球游戏或一套新的牙齿。

与把一个女孩喜欢你,艾米斯留下的欢喜和高昂的情绪他成立名声,为了表达敌意和暗示残忍的注意幸运的吉姆。漂流稳步从困惑到幻灭,珍妮和帕特里克信号一个新阶段的开始在ami的道德视野。生活是更复杂,更不稳定,更少的。简单的浪漫幻想的解决方案幸运的吉姆这是不可能的。

Anti-Death联盟

Anti-Death联盟代表对ami另一个扩展在哲学和技术。间谍惊悚片的约定提供必要的框架内一个故事它ami礼物,从多个视角,更加悲观的世界观比他以前的任何小说。专注于恐惧和邪恶,一个明确的宗教的参照系,并列的疼痛和笑声,残忍和温柔都去创建一个迫在眉睫的灾难让人想起的感觉乔治·奥威尔的一千九百八十四年(1949)。艾米斯的世界不再允许无忧无虑,简单有趣的移动数据,依靠好运和恶作剧来看到他们通过他们的困难。生活已经成为了一个荒谬的游戏,玩家的痛苦,常常孤独和悲惨的人,陷入绝望的情况下几乎没有机会赢得美好生活,摆脱焦虑,内疚,和怀疑。

控制图像,死亡的威胁的形式介绍了早期的小说中飞机阴影覆盖的主要人物。与此相关的场景是一个复杂的隐喻来自的语言病理学、天文学、植物学、和热核战争。的第1部分由三部分组成的结构是名为“节点”的边缘操作阿波罗说,一个复杂的项目旨在摧毁的红色中国可怕的瘟疫。随着故事的发展,人物的边缘或死的中心节点。

与此相关的对死亡的痛苦性人物。吉姆·迪克森与玛格丽特的闹剧是滑稽,有时相当难过。帕特里克Standish的追求和征服珍妮。邦恩恶心,有点悲剧。在Anti-Death联盟,爱和性的人物的追求只会不开心,甚至危险。两个灾难性的婚姻和几个不幸的事务让凯瑟琳窗框疯狂的边缘。一个不忠的丈夫和所有格爱人造成Luzy黑兹尔,以避免任何情感的参与。渴望摆脱爱推动马克斯·亨特,一个酒鬼和厚脸皮的同性恋参军。

随着爱的反演,ami戏剧化倒置的宗教。代替一个仁慈的,至高无上的,艾米斯取代了恶毒的上帝的恶意玩笑导致死亡和悲惨的事故。在抗议,将ayscu,军队牧师,基督教是宣战有史以来最恶毒的谎言告诉的化身。马克斯·亨特写一首诗对神(“没有四肢出生的婴儿”),组织Anti-Death联盟,摧毁了当地的修道院。詹姆斯·丘吉尔引用了马克斯·亨特的酗酒,快递的死亡,和凯瑟琳的癌症原因退出世界变坏。,在前面的小说,笑声帮助英雄应对特定的不公正,Anti-Death联盟笑声只有加剧恐惧,疼痛。有时ami转变从笑声突然疼痛加剧疼痛。轻松的时刻与猎人在医院博士是紧随其后的是一个令人沮丧的场景和凯瑟琳之间最好。凯瑟琳的癌症是并列最佳博士的高度漫画捉迷藏游戏。

癔症,抑郁症,无聊:这是一些情绪的军营,形成问题和损失性和宗教的希望也不喝提供任何逃跑。虽然读者谴责和嘲笑的人物的缺点,他觉得个人参与他们,因为他认为通过患者的痛苦的眼睛。独自一人,试图重新控制他们的生活,他们的行为不负责任和不道德地。OnlyMoti Naidu likeGore-Urquhart,小说中道德的声音,讲真理,尽管其他角色的悲剧性的错误。他建议他们渴望常识,忠诚,审慎、理性,然而,被忽视。

绿色的人

虽然绿色的人提供了同样专注于上帝、死亡和邪恶Anti-Death联盟这部小说不同于其前任的感觉和技巧。工作,首先,社会讽刺,道德寓言,漫画故事,和鬼故事。邪恶出现在托马斯·昂德希尔博士的图,十七分之一世纪“向导”强奸女孩,创建淫秽愿景,谋杀了他的敌人,现在入侵二十世纪追求旁白的十三岁的女儿。上帝还在的人进入“年轻,穿着考究的润肤膏的人,“既不是无所不能也不是仁慈的。对他来说,生活就像一个象棋游戏的规则,他想休息。诱惑,狂欢,一个驱魔,一个怪物是这个深刻的其他特性严重的可怕的死亡和检查所有的毫无意义的恐怖。

小说叙述的观点的回顾莫里斯Allington。帕特里克·斯坦迪什和詹姆斯·丘吉尔,他大部分时间逃离,或试图逃跑,从本人,并有充分的理由。死亡对他来说是一个可怕的神秘。终极正义和人类命运的问题已经被震得宽松的任何宗教或哲学的确定性。他患有“折腾”(四肢抽搐)以及不愉快和冗长的“催眠的幻觉。“更重要的是,问题与自我扩展的问题与他的家人和朋友:他不能与他的妻子或女儿相处得很好,和他的朋友们表达怀疑他的理智。事实上,唯一可以肯定的莫里斯是随着他渐渐长大,意识变得更加痛苦。

莫里斯苦恼的心灵富有戏剧化,艾米斯还拥有超自然的机械作为叙事的一个组成部分。莫里斯的窗玻璃看到昂德希尔成为一个隐喻之间的巨大鸿沟,看到现实和未知的世界,因此可怕的超自然的世界。昂德希尔博士面貌极相似的人,反映了莫里斯的本性在他的自私,麻木不仁的操纵的女性性结束。此外,昂德希尔的表象为莫里斯提供一个机会来抬高自己。安德希尔在他的追求和最终破坏和绿色的怪物,莫里斯收益self-knowledge-something ami的字符的一些经验。邪恶,他意识到自己的潜力接受生命的局限性,并涉及到一个升值的死亡提供作为逃避的存在。第一次在他的生活中,莫里斯识别并响应他的女儿的爱的能力,照顾他的人,他的妻子离开了。

在某种程度上,这个精心创造的故事是一个超级有趣,奇妙的故事。在另一个层面上,它是一个强大的和移动的比喻人类状况的限制和失望。不像幸运的吉姆和把一个女孩喜欢你,这两个是植根于现实世界和自然法则的指导下,绿色的人——在某种程度上Anti-Death联盟雇佣了奇妙的和超现实的元素。乌鸦,隐患,模糊的午夜惊,所有与罪恶和绝望,为莫里斯的自私的状况提供合适的象征。

老魔鬼

老魔鬼不是一件容易的书阅读,但它几乎是一个无法抗拒的容易读的书。ami的一个密集的小说,其许多不同的人物和他们的故事不同,交织,燕尾榫接合的引人注目的精度需要最大的浓度的读者。这部小说没有中央hero-narrator;每个主要的人物声称他(或她)自己的读者的关注。尽管他们的会谈和思想游荡随便从一个话题到另一个话题,出现漫无目的和无向,实际上字符的内部运作仔细监管,是无所不知的叙述者的描述性评价,支持,定义、开发、和最终体现小说的主题。

在叙事方面,故事本身是柔和的音调。阿伦•韦弗已经选择退出成功的电视生涯在伦敦作为一种“专业威尔士人”和三流的诗人和返回与他美丽的妻子三十年后,里安农南威尔士。小说探讨了,在几个月的时间,这种回报循环的影响的大学时代的老朋友。老devils-a群威尔士已婚夫妇在他们的年代和seventies-include马尔科姆•Cellan-Davies当地无名作家,和他的妻子格温;彼得·托马斯,一位化学工程师,他的妻子,穆里尔;查理•诺里斯一家餐馆的老板,和他的妻子索菲娅;珀西和多萝西·摩根;前兽医和庭院Pumphrey和妻子Angharad,现在参加业务在当地的一家酒吧碰面。的五个夫妇,前三个从未离开老家或完成任何非常显著;他们的生活已经过去了他们。 They are old now, retired from their professions, and do little else but drink heavily, a device Amis has often used to lower his characters’ defenses and reveal their true emotional states. As Sophie says of her husband, “I never realised how much he drank till the night he came home sober. A revelation, it was.”

身体健康不良的亲信担心延伸到精神健康的婚姻。里安农除外,她的女儿迷迭香,和一些次要人物,这本小说中的女性不仅是平原,硬,夏普,关键,或交叉,但也缺乏任何合理的与丈夫的关系,使重要的通信成为可能。只有阿伦,里安农结婚34年,似乎仍有一个对生活和爱喝酒,只和他们大部分的误解导致取笑,而不是灾难。然而,他们的到来引起了冲突在他们的老朋友。说:“你知道,”穆里尔早期小说中,“我不认为新闻的织布工对任何人都是一个好消息。“冲突的部分原因是他们返回复苏的记忆各种年轻的联络人和不明智的行为,也因为任性的阿伦•立即着手re-woo三个女人与他过去。

然而,老魔鬼不仅仅是一个老龄化的出现;也是对过去和它的撞击在每个人身上。许多人物老魔鬼携带有伤疤从痛苦和后悔,因为在他们的生活中发生的很久以前,他们仔细隐藏世界,但他们有意识的关注是固定的。过去的选择给他们带来严重影响。这些记忆,就像记忆老化的早期小说中的人物,接触各种笔记,有些甜,有些酸,有些真实,其他一点了。的确,这些老魔鬼被各种担忧和恐惧困扰,加深他们的不确定性与过去生活和增加他们的关注。艾米斯指出,老人们做出很多旅行的原因之一到过去是为了满足自己,它仍然存在。当,也走了,剩下的是什么?在这部小说中,剩下的只有失去了幸福的感觉不能恢复,只有意识到爱情的失败,只有现在和喝的暂时的安慰,陪伴,音乐,和任何其他娱乐他们可能创造,只有盲目的摸索到一些幻想的未来。无论是人类还是精神安慰支持他们的下垂的生命和灵魂萎靡不振的;马尔科姆说,所有的人物和可能对ami自己,当他对一个问题相信上帝:“很难回答这个问题。我想我做的。 I certainly hate to see it all disappearing.”

在早期的小说,艾米斯发现他普通人的日常事务更大的象征意义,携带超出字符起诉整个国家。的小说,一个又一个的角色已经坚决地袭击了电视、媒体、抽象艺术,时尚酒吧装饰,粗鲁的青少年儿童,购物者,摇滚音乐,阿拉伯商店和酒吧,所有权和任何带有艺术或平易近人的威尔斯意识。点,马尔科姆说,遗憾的是,从英格兰和威尔士的趋势破坏国家的已经找到了一种方法,“不是贫穷,而是繁荣。“下降和腐烂,他说,并不是真正的问题。“我们面临之前和我们总是经历。“他憎恶是似是而非的富裕。“这不是废墟我谴责,”他说,“这卑鄙的作物。“extremes-decay和affluence-are建议的家庭角色占据,极端和不快特征。艾米斯的房间,意识的房屋,他们揭示了居民的一个关键的司空见惯。在每个实例中,一个角色的描述的个人环境的一种手段使他或她的震惊和愤怒对世界的看法。

艾米斯的描述老魔鬼,然而,超越人类退化研究的最终形式。相反,一个小说研究道德和精神衰变的过程,减少这些人作为人类随着时间的推移,他们的希望已经模糊了他们的身体和精神力量。也许里安农,最全面的ami的小说中女性人物,使她的精神核心比旧的更完整的恶魔。毫无疑问,她对她的丈夫拥有一定的道德优越感的方式让人想起珍妮。邦恩(把一个女孩喜欢你),丈夫和妻子的差异互相。里安农小说中成为常识的声音,平静的和完全的;阿伦是谴责他的行为和言语,浅的,世俗的,自私的人。最后,他遇到死亡,里安农幸存,事实上,展望未来的幸福。两人不顺从的阿伦•死在文中没有提到她的悲哀,没有支付给他的记忆致敬,小说的最后,她转向彼得,她的情人的四十年。她终于原谅他的抛弃,两人开始一起期待他们最后的年。

事件是一个两个的小说,损害其底色的痛苦,绝望,和焦虑。其他积极的事件是迷迭香的婚礼,织布工的女儿威廉的儿子彼得和穆里尔,表明取代老一代的新的,这在某种意义上预示了作者是一种进步和成就感。读者认为他们会继续住有点快乐,平静的生活。尽管小说中压倒一切的消极,有救赎的可能性。在老魔鬼,艾米斯两个相对有吸引力的人的照片显示的承诺和平地生活和工作在一起,利用他们的能源新世界而不是破坏现有的一个。

住在山上的人

住在山上的人仅仅四年之后出现老魔鬼,虽然两个分享某些相似之处,特别是广泛的部署,甚至全景,小说的人物,后者表现出更大程度的接受人类的弱点。这种态度显示在特定的小说的主人公,哈利Caldecote,一位退休的图书馆员不能帮助关怀,以及关心其他的人。这些包括一寡妇姐姐的房子为他在伦敦郊区的牧羊人的山,酗酒的侄女通过婚姻达到灾难性的比例,和兄弟的平庸的诗歌哈利不过牧人向出版。提供一种运行评论小说的倒霉的角色是两个移民兄弟,一副困惑的局外人看到愚蠢的“人”太明显了。当提供一个有吸引力的工作在美国,哈利选择保持他在哪儿,部分是通过惯性,但很大程度上是因为他知道他需要他的地方。然而,哈利很明显是一个ami性格,和明显的男性。杂志和离过两次婚,他在很大程度上是不能容忍女人,其他类,他们的言论恼人的模式。

俄罗斯的女孩

俄罗斯的女孩封装了ami的许多常年主题和模式,然而,温和的注意听起来住在山上的人仍然存在。小说的主人公理查德•Vaisey是一个固执己见的俄国文学和语言的教授,谁是努力维持他的完整性面对学术进步。(理查德似乎相当了解他的主题“日期”他。)理查德的妻子科迪莉亚也许是最harpy-like ami的女性角色,创造丰富的性感,但完全邪恶的认为她荒谬但引人注意的口音。“女孩”的标题是安娜Danilova,来访的俄罗斯诗人成为参与理查德。他们的关系推动理查德从他的舒适,庇护的生命存在的可能性。

储蓄小说的情节从一个特定的可预测性是安娜,像哈利的弟弟房地美住在山上的人,不是一个好诗人。(驱动点回家,ami再现了一个尴尬的可怜的诗安娜写的爱献给理查德。)这是理查德了解情况,但最终选择接受。反过来,安娜感官理查德是真的对她的工作的看法和接受。虽然不是他最后的小说,俄罗斯的女孩在很多方面代表ami的虚构的生涯的顶峰。比它的许多前辈急剧集中,它迫使主人公通过道德和知识的选择非常困难。安娜也达到一种尊严,因为,尽管,她非常缺乏人才和出现ami最令人满意地复杂的女性角色。

现在回想起来,很明显,金斯利艾米斯是一个道德家以及幽默。早期的小说表现出一种丰富的漫画和一个相当大的渗透特性,特别是它的古怪的形态。与把一个女孩喜欢你,艾米斯开始产生更严重的设计工作。他给更深和更复杂的令人不安的照片和扭曲的人,和一个更富有同情心的洞察他的很多浪费或烧毁的字符。在他所有的小说,他满足最有效的小说家的基本任务讲一个好故事。他最好的小说幸运的吉姆,一个女孩喜欢你,Anti-Death联盟绿人,老魔鬼,住在山上的人,和俄罗斯的女孩艾米斯试图了解不同种类的人类痛苦的真相,然后将其传递到读者没有失真,没有伤感,没有逃避,没有过于简单化了。他的工作是基于稳定常识。

主要长篇小说
幸运的吉姆,1954;这种不确定的感觉,1955;我喜欢这里,1958;一个女孩喜欢你,1960;一个胖的英国人,1963;1965年的埃及古物学者(Robert征服);Anti-Death联赛,1966;太阳上校:詹姆斯·邦德冒险,1968(罗伯特·马卡姆);我想要现在,1968;绿衣男子,1969; Girl, 20, 1971; The Riverside Villas Murder, 1973; Ending Up, 1974; The Crime of the Century, 1975 (serial), 1987 (book); The Alteration, 1976; Jake’s Thing, 1978; Russian Hide-and- Seek, 1980; Stanley and the Women, 1984; The Old Devils, 1986; Difficulties with Girls, 1988; The Crime of the Century, 1988; The Folks That Live on the Hill, 1990; The Russian Girl, 1992; You Can’t Do Both, 1994; The Biographer’s Moustache, 1995.

其他主要工作
短篇小说:我的敌人的敌人,1962;收集短篇小说,1980;我们都是有罪的,1991;巴雷特的秘密和其他的故事,1993年。1947年11月诗:明亮;一个心境,1953;一箱样品:诗歌,1946 - 1956,1956;埃文斯的国家,1962;一看一轮房地产:诗歌,1957 - 1967,1967;1979年收集的诗歌:1944 - 1979。
地狱的纪实:新地图:科幻小说的调查中,1960;1965年詹姆斯·邦德档案与伊恩·弗莱明();简·奥斯丁的成了什么?等问题,1970分;在喝酒,1972;丁尼生,1973;吉卜林和他的世界,1975;一个艺术政策?,1979;每天喝酒,1983;你的杯子怎么样?,1984; Memoirs, 1991; The King’s English: A Guide to Modern Usage, 1997.
编辑短信:光谱:科幻小说选集,1961,1962,1963,1964,1965 (Robert征服);哈罗德的年:印象从“新政治家”和“观众”,1977;Faber流行朗诵者,1978;光的新牛津书节,1978;科幻小说的黄金时代,1981;英国歌集,1986(詹姆斯·科克伦);艾米斯选集,1988;诗歌的乐趣:从他的“每日镜报”专栏,1990;艾米斯故事选集:个人选择的短篇小说,1992年。

参考书目
布拉德伯里,马尔科姆。不,不是布卢姆斯伯里。伦敦:多伊奇,1987。
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