第十二夜是莎士比亚的早期成就喜剧的高潮。早期的喜剧的效果和价值在这里巧妙地体现在最复杂的结构,莎士比亚尚未创建。但这出戏也期待:dis-solve喜剧的压力,意识到最后放弃笑声的负担,是一种内在的“完美的一部分。“中提琴是清晰的,肯定自己和世界的理性是一个胜利,我们渴望它;但我们意识到它的脆弱性,我们意识到,美德在伪装只是完全胜利的邪恶不是伪装是不能真正体会到家的感觉。拥有辉煌的问题解决这种特殊形式的喜剧,莎士比亚显然不是想重复他的胜利。后第十二夜他们的快乐决议所需的所谓的喜剧更激进的人物和devices-omniscient和无处不在的公爵,魔术,和复活。更明显的奇迹喜剧需要存在于一个邪恶的世界还存在,不仅早期地但与权力。
约瑟夫·h·萨默斯(lawrence Summers)”的面具第十二夜”
威廉·莎士比亚在他35岁左右,他的高度戏剧性的权力,他写道第十二夜,他最后的浪漫喜剧的杰作。也许没有更多激动人心的,有趣的,或抒情庆祝爱情的转变惊叹也更知道描述的愚蠢或结盟的力量反对它。第十二夜是一系列的喜剧的第九莎士比亚写了在1590年代,包括错误的喜剧,曾在《驯悍记》《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》,当你喜欢它是合成的,无与伦比的艺术执行。承认的爱情它也预计一些壁垒三个黑暗喜剧之后——的关注特洛伊罗斯和克雷西达,都终成眷属,以牙还牙——莎士比亚的悲剧将主宰未来十年的工作,以及悲喜剧的romances-Pericles、《辛白林》、《冬天的故事》,暴风雨莎士比亚的戏剧生涯结束。鉴于职业的弧线,第十二夜站在峰会上他的漫画愿景,最后和最大的莎士比亚的纯粹的爱情喜剧,但随着云,为随后的发挥已经收集蒙上一层阴影。莎士比亚再也没有回到欢欣鼓舞的胜利的语调中阳光明媚的庆祝活动是玩。然而,是什么让第十二夜如此令人满意的和令人印象深刻的,有趣,挑战的是清晰的承认其反作用力的欢乐悲伤,忧郁和无菌隔绝,站在路上玩的欢乐的肯定。的喜剧第十二夜获得了所有证明必须克服欲望达到满足。
第十二夜,或者你会是在1600年和1602年之间写的。最早的引用性能出现在日记记录的律师约翰·曼宁厄姆在1602年2月,玩是庙”盛宴。他发现,“就像Commedy错误或Menechmi普洛提斯,但最喜欢neere在意大利Inganni。“曼宁厄姆提供一个有用的总结莎士比亚的来源和故事的情节设备同卵双胞胎和错误的身份派生从他早期的喜剧和古罗马灵感,普洛提斯的双胞胎Menaechmi。这是一个阴谋情节与性别伪装借鉴了流行的16世纪意大利喜剧Gl 'Ingannati(欺骗的),一个伪装的年轻女子作为页面她爱的人。莎士比亚也雇佣了新喜剧的喜剧风格的元素,由本·琼森的推广每个人在他的幽默1598年,为自己的发明胆汁Malvolio的欺骗。错误的身份,漫画不幸的爱情,和推翻压迫,借口,和自私都是美国的节日基调下玩的标题,这表明旺盛的农神节的庆祝圣诞节后的第十二天,顿悟的盛宴。对于伊丽莎白,第十二夜是最后的节日圣诞节的狂欢的传统礼物交换,严格的礼仪暂停,奖学金肯定好。学者推测,第十二夜可能是第一次行动法院1月6日,1601年,作为娱乐的一部分提供了一个托斯卡纳杜克,唐Virginio关系伊丽莎白女王的贵宾。是否确实执行第十二夜玩,仲夏夜之梦喜剧,一个“节日”,c . l .理发店短语,抓住节日的精神社会规则和惯例的颠覆解放topsy-turviness和狂欢的魔咒。
在所有莎士比亚的喜剧,第十二夜对待恋人面临的障碍在满足他们的欲望。在一个有影响力的文章,“莎士比亚的喜剧的两个世界,”谢尔曼·霍金斯已经发现两个基本结构模式在莎士比亚的喜剧。人逃脱,年轻的恋人,面临反对父母的形式或民事权力,离开管辖一个绿色的世界,他们都从外部约束和自由解放解决所有阻碍他们的激情。这是的模式维洛那两绅士,仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《冬天的故事》,和《辛白林》。其他主导模式在莎士比亚的喜剧,雇佣错误的喜剧,爱的徒劳,无事生非,和第十二夜,不是逃避,而是入侵。在这些戏剧外人的到来打破僵化的关系和作为催化剂再生一个停滞不前的社区。“障碍的爱情喜剧的替代模式,”霍金斯认为,“不是外部社会公约,支持竞争对手,不赞成父母。阻力来自爱好者本身。“新角色和新关系的入侵他们刺激有助于打破僵局的情感,让真爱。
作为第十二夜伊利里亚公爵,打开时,关系是停滞在他渴望奥利维亚,伯爵夫人,在哀悼她的哥哥,有“放弃公司和眼前的男人”“cloistress”一样生活了七年伸展过度,忧郁悲伤的爱。关系表明在玩著名的开幕词,缺乏专注他的感情由于奥利维亚的抵抗,他沉溺于暗恋的折磨:
如果音乐是爱情的食粮,玩,
给我的过剩,过量,
胃口可能患病,因此死亡。
应变,它有一个垂死的下降。
O,飘过我的耳朵像甜美的声音
呼吸在紫罗兰的银行,
偷窃和气味。够了,,
那现在不是那么甜之前。
都有他退缩到以自我为中心,伤感忧郁,特工突破自恋阻碍真爱和伊利里亚的停滞是海难双胞胎中提琴和塞巴斯蒂安。中提琴,相信她的弟弟淹死了,礼服作为男人寻求保护页面的家庭关系。作为年轻人切,她是委托关系,与她坠入爱河,作为他的特使奥利维亚。中提琴,莎士比亚最伟大的女英雄在她的智慧,理解,和足智多谋,是像奥利维亚,哀悼一个弟弟,但她悲伤隔离和麻痹;无论是她对关系发展一种放纵的爱在一个抽象的、情感的渴望。正是她在感情和人性的优势,提供了一个隐含教训公爵和伯爵夫人的适当工作的心。奥利维亚和关系都将被要求通过机构中提琴的到来,真爱不是贪婪和无限但无私和慷慨。最初中提琴演奏她的部分是持久的爱的大使。一个场景巧妙地利用中提琴的性别偏移伪装(表现在莎士比亚的时代,一个男孩一个年轻女人玩男孩)和她的矛盾的任务赢得女士为自己所爱的人,中提琴成功穿透奥利维亚的各种生理和心理防御,她机智的嘲弄建立语言和习俗的求爱。指责为“cruell刻画她活着/如果你将这些装饰音坟墓/和离开这个世界没有复制,”奥利维亚最终产量,但它是切,不是关系捕获她的感情。 In summarizing the romantic complications produced by her persuasiveness, Viola observes:
。我的男人,
国家急需我的主人很爱我;
像我一样的女人(现在一天唉!)
什么浪费的景象将可怜的奥利维亚呼吸!
时间啊,你必须理清这个问题,不是我,
这对我来说太硬一个结t 'untie。
不太困难,然而,剧作家,莎士比亚集运动他的一些有趣和巧妙的场景导致解开。
关系发展的浪漫喜剧,奥利维亚,中提琴/ Cesario平衡和对比第二个情节涉及奥利维亚的狂欢表妹,爵士托比打嗝;他的海鸥,昏庸的安德鲁爵士Aguecheek,托比鼓励无望的求爱的奥利维亚为了提取他的钱;女仆玛丽亚;奥利维亚的小丑,Feste;和奥利维亚的管家,Malvolio。玛丽亚描述了孝顺的,克制,评判Malvolio作为“一种清教徒,”谴责爵士的午夜狂欢托比和他的同伴并敦促他的情妇将她的小丑。酸的对手的狂欢,Malvolio提示托比先生完全扮演的一个最著名的台词:“你以为你是良性不再有蛋糕和啤酒吗?“美德,托比建议,必须承认和满足人类的快乐生活的必需品。都需要一个假期。Malvolio对手的部队玩庆祝的节日将会暴露,在奥利维亚的话说,“讨厌自爱”,口味“与犬瘟热食欲。”因此,Malvolio关联关系和奥利维亚的自我中心意识。通过连接Malvolio特定品牌的隔绝反对欢乐的精神由托比爵士和他的公司的狂欢者,莎士比亚扩大他的批判阻碍爱到一个更广泛的社会背景,认识到暴政的功效冲破障碍孤立的个体。 The carousers conspire to convince Malvolio that Olivia has fallen in love with him, revealing his ambition for power and dominance that stands behind his holier-than-thou veneer. Malvolio aspires to become Count Malvolio, gaining Olivia to command others and securing the deference his egotism considers his due. Convinced by a forged love letter from Olivia to be surly with the servants, to smile constantly in Olivia’s presence, and to wear yellow stockings cross-gartered (all of which Olivia abhors), the capering Malvolio prompts Olivia to conclude that he has lost his wits and orders his confinement in a dark cell. Symbolically, Malvolio’s punishment is fitted to his crime of self-obsession, of misappropriating love for self-gain.
玩煞风景的压制,学乖了,控制,神奇的爱与和解繁荣,第十二夜构建成功,惊人的高潮。第一塞巴斯蒂安在伊利里亚表面,误认为是,发现自己决斗与安德鲁爵士和奥利维亚声称她的新郎仓促安排的婚礼。切下中提琴,由安东尼奥误认为是塞巴斯蒂安,她哥哥的救助者,并赞扬了奥利维亚,因为她最近结婚的丈夫,促使关系在被背叛的愤怒他的特使。混乱和困惑给惊叹,团聚,与塞巴斯蒂安在舞台上的出现和感情,奥利维亚的惊讶和关系看到切的两倍,中提琴的喜悦与她失去哥哥团聚。奥利维亚的冲击已经嫁给了一个完全陌生的人,这个人她爱切是一个女人,和关系的丧失奥利维亚愉快地解决愿望满足的高潮和诗意的正义。奥利维亚爱上了一个女人但是获得她的男性副本;关系学习,他变得如此喜欢的页面实际上是一个女人。中提琴收获自己所爱的人,曾为情所困的关系现在有对象的感情值得他的热情。
Malvolio庆典中的一个不和谐的音符。他是释放他的监禁,奥利维亚“娱乐的恶意”的学习他的欺骗。邀请分享笑话,承认其合理性,Malvolio退出与诅咒和无辜者一样:“我要向整个包。“莎士比亚允许Malvolio异议的漫画高潮的爱和笑声。Malvolio奥利维亚承认,“一直最臭名昭著的滥用。”的笑声第十二夜已经在他的费用,如果玩突破关系的自私的隐私和奥利维亚成爱,友谊,与和谐,Malvolio依然顽固,没有解决。他是一个体现的仇恨和邪恶的黑暗反作用力将开始主宰莎士比亚的想象力和要求掌握在黑暗的悲剧和喜剧。第十二夜结束快乐满足的爱的胜利,但这是例外而不是规则的感觉是听起来Feste结束的歌,下雨,没有阳光,是一种常态,和第十二夜只有一年一次:
当我和一个小男孩,
嘿,ho,风和雨,
愚蠢的事情只是一个玩具,
雨raineth每天。
但是当我来到男人的财产,
嘿,ho,风和雨,
“反抗无赖和小偷男人关闭大门,
雨raineth每天。
但是当我来了,唉,娶妻,
嘿,ho,风和雨,
大摇大摆地我可以永远不会茁壮成长,
雨raineth每天。
但是当我来到我的床上,
嘿,ho,风和雨,
与醉汉还喝醉酒的正面,
雨raineth每天。
一个伟大的前世界开始,
嘿,ho,风和雨,
但就是这样一个,我们玩,
我们会每天努力取悦你。
类别:戏剧批评,ELIZABEHAN诗歌和散文,文学批评,文学
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