布鲁克纳安妮塔(1928年7月16日- 2016年3月10日)她与四本书作为小说家的声誉建立在快速连续出版从1981年到1984年。写在简朴地优雅的散文,这些四部小说遵循基本相同的课程。每一个学术中心,敏感,道德上认真的年轻女性过着一种减毒的生活。这些女主人公为了生活如此限制。当他们的故事开始,他们寻求变化,摆脱无聊和孤独。他们寻求一个更广阔的世界联系。虽然这些女人是聪明的,没完没了地内省,具有节省讽刺的才智,他们不知道如何让他们最渴望的东西:爱,和婚姻,一个人的品质。

同情、街和无限的幽默,布鲁克纳非常清晰地展现这些有价值的女性,这些好女儿,好作家,和良好的学者,都没有察觉的信徒一个浪漫的理想。女店员和“ultrafeminine”女性他们望着惊奇和敬畏,这些智力和道德优越的妇女接受毫无疑问的文化假设婚姻是一个女人最伟大的好。总是低估自己的大量的人才和专业成就,这些女主人公爱情和婚姻的加入一个理性的轻快地跳舞,秩序井然的社会。他们强烈渴望改变爱形状个人情节;在每种情况下,浪漫的想象想要什么和什么之间的冲突实际上会推动这些故事向前发展。布鲁克纳的担忧是照亮价值,孤独,这些女主人公对爱的渴望和更精彩的生活。

他们的故事可以结束之前,这些女人必须放弃信心,接受他们的孤独的状态。他们的成功在于他们面对的能力从浪漫纯真和承认它是什么。这些小说构建无情地对结局都是惊人的和深刻的。布鲁克纳布鲁克纳而多愁善感的女英雄必须斗争,自己不会。她的愿景是黯淡,毫不留情。在讲述自己的故事,她提出了其他几个主题:其中最引人注目的是孝顺的义务,“浪漫”与“现实主义”理解的生活,真理和自我认知的关系,确定适当的社会行为,小快乐,参加日常生活的琐事。布鲁克纳了她的主要和次要的主题的背景下,虚构的世界如此强烈地意识到她的小说似乎吸收尽可能多的阅读。这些都是内部的小说现实。小这是明显的发生;戏剧性的行动建立在女主人公的意识,他们总是中心舞台。 Brookner occasionally also deploys the consciousness of a male protagonist, but whether male or female, the narrative consciousness achieves a breakthrough into a larger understanding, a deeper feeling, and well-earned wisdom.

的首次亮相

布鲁克纳的第一部小说,的首次亮相缺乏语气的丰富性和分级,标志着她后来的小说,但它仍然是巧妙。在巴尔扎克的欧也妮·葛朗台(1833;英语翻译,1859),的首次亮相韦斯告诉露丝的故事,一个谨慎,深思熟虑的学者发现自己四十岁生活“毁了”文学。从小就热情的读者,现在专攻巴尔扎克的文学教授Ruth领导之间的狭窄的生活交流教学的学生和照顾年老的父亲。她谴责的传统孝道观她发现在文学主要是阴郁的状态。

像弗朗西斯•辛顿看着我和吉蒂莫尔的普罗维登斯与预期,露丝开始。年轻时,她曾经抛弃的负担,沉重的遗产,一个由深寂的最佳象征,沉重,深色家具陵墓的房子她与她的父母,逃走了英格兰对法国。表面上,她的目标是编写一个论文副和美德;实际上,这是寻求空气和空间和光线。虽然她起初经历了一种位移和流放,一个条件,在一个时间或另一个困扰许多布鲁克纳的女英雄,随着时间的推移,露丝的移植到国外土壤证明是成功的。远离她的迷人,古怪,但无限要求父母,露丝。她得到了波兰,成熟,情人。即使她得意于她的新生活,然而,露丝,就像许多的布鲁克纳的另一个女主人公,从事一个常数内部争论的问题是最好的生活方式。副或美德带来胜利吗?她认为,传统美德的生活可以给人带来灾难的希望; regretfully, Balzacian opportunism cannot be discounted. It is better to be a bad winner than a poor loser. Even though she observed that conventional morality tales were wrong, however, Ruth lamented the triumph of vice.

突然叫回英格兰,因为是最后一个母亲脆弱的健康恶化,露丝是被迫离开舒适,令人满意的生活,她为自己建造的。她的冒险精神,露丝无法解救自己。四十岁,长而美丽的红头发象征她的年轻潜力叛乱现在压缩成一个紧密的发髻,露丝Weiss博士是一个重罪犯夺回。她是温柔的和她的父亲和温柔的和她的学生,她期望从生活中得到更多。她是第一个布鲁克纳的女主人公放弃学习。

回顾历史,露丝的故事,回忆起法国小说的冥想。她的故事的大胆的配置建议一个寓言的质量。叙事也获得必要的体积和重量的许多典故巴尔扎克的字符和文本。这些典故创建一个子结构的讽刺,继续回荡在露丝的故事是完整的。

普罗维登斯

如果露丝是沮丧但最终辞职,基蒂莫尔普罗维登斯布鲁克纳的第二部小说,走向彻底的幻灭。基蒂也是一个文学教授。她躺在浪漫主义运动的利益;这部小说,像布鲁克纳的其余部分的小说,充满了想法,祝福,和有力的知识交流。这里,基蒂的私人想法和她运行研讨会本杰明常数的阿道夫(1816)提供了一个上下文的探索浪漫的担忧。布鲁克纳的猫咪老师的浪漫传统是最终高度具有讽刺意味,因为猫不能辨别自己的浪漫主义。奇怪的是,她几乎能够看到有时刻她的浪漫是什么,但最终她抑制潜在的见解和撤退到梦想和激情的渴望。什么是基蒂渴望爱情,婚姻,和,也许,上帝。她渴望神很大程度上未被认出的;喜欢她的浪漫,她需要一个标志。 Her longing for love, however, the love of one man in particular, is at the perceived center of her life.

又帅又聪明,但遥远的情人的学术,这本小说是莫里斯主教敏感的女人。莫里斯,中世纪历史教授以他的教堂和上帝的爱。出身名门的,丰富的,有信心的那些习惯了顺从,莫里斯是生活中一切,凯蒂希望:他是英格兰的文化理想本身。是他的妻子凯蒂的天堂,希望捕捉他她带来的所有武器的手:微妙的情报,举止优雅,持久的耐心和持久的爱。凯蒂对莫里斯的爱有激情的宗教助手建议他的姓。莫里斯可能爱上一个宗教的想法绝对,但凯蒂的宗教是浪漫的爱情。她所有的压抑的浪漫主义是集中在这优雅的,远程的人。

基蒂的极端依赖莫里斯·库的希望和梦想在很大程度上源于她的文化位移。法国的母亲和一个英国的孩子的父亲,都死在他们的青年,基蒂出生在英格兰和法国祖父母长大的她移民。然而,尽管她出生英国猫在家从不感觉在英国。面对共同的多样的努力“属于”她保留了流放。她也不是真的被她的同事和熟人视为英语。她溺爱的法国外祖父母的产物,基蒂不知道她真正的文化的忠诚;具有讽刺意味的是,它是法国传统主导在她的英语环境。她的举止,衣服,掩饰她的英语演讲的父亲。在莫里斯,主播凯蒂寻求一个附件,一个地方。布鲁克纳和其他的小说,寻找回家的反复出现的主题获得的力量和重量神话。 So powerfully realized is Kitty’s intense desire for love, acceptance, and liberation from loneliness that it comes as a shock when Kitty, who is expecting Maurice’s proposal of marriage, instead learns of his sudden engagement to a woman who shares his aristocratic background. The novel concludes with Kitty’s realization that she has indeed been living in a haze of romantic expectation; the truth is, she has been first, last, and always an outsider.

除了被动的主题,优秀,但自欺的年轻女子在服务一个虚幻的理想,布鲁克纳的礼物普罗维登斯她所有的作品主题相关。莫里斯的背叛猫为例,建立了一个主题,反复出现在以后的小说,而布鲁克纳超级漫画描绘的无聊和无聊的学者,主要在她的小说中,到达也许最好的语句。如果巴尔扎克的典故背后的首次亮相并给它额外的权力,典故很多法国作家,尤其是常数的阿道夫,用于提供讽刺评论和预示的猫的命运。然而,最重要的是,基蒂莫尔自己可以说是典型的Brooknerian女主角。喜欢她虚构的姐妹,露丝维斯的首次亮相,弗朗西丝•辛顿看着我,伊迪丝的希望酒店du Lac,咪咪多恩家人和朋友,基蒂耐心地等待她的生活开始。她看不到自己的价值和折扣奇异的成就;她渴望秩序,一个地方在一个理性的世界;她发现在家务、职责和程序的日常生活;她很敏感,富有同情心,道德应得的。最后,她不可避免的失去一个人道德低劣让她剥夺了所有浪漫的幻想,一个转换为现实。

看着我

由她自己承认一个无情的观察者,弗朗西斯•辛顿的女主角看着我,布鲁克纳的第三部小说,告诉她自己的引人注目的故事。可以肯定的是,布鲁克纳的女主人公都是独立观察员,尽管可能没有记录和存储信息所以临床上弗朗西斯一样。布鲁克纳的所有女英雄受到影响,但也许没有遭受比弗朗西斯更强烈。像其他Brooknerian女英雄,弗朗西斯是善良的,敏感的,明亮的,需要更精彩的生活。也像其他Brooknerian女英雄,她不知道如何得到她想要的东西。她冻成无所作为,她强烈的忧郁是死亡和荒凉的反映在图像周围。疾病的医学图书馆员目录打印和雕刻古往今来,弗朗西斯评论具有讽刺意味的是在疯狂的场面,噩梦苦难和死亡,她必须和山。她住在坟墓里的房子,她的母亲去世了。布鲁克纳的弗朗西丝的房子回忆她使用其他地方的房子:他们是压迫的象征传统约束,在那些居住在他们承重的负担。

弗朗西丝,世界是昏暗的,黑暗。美丽的尼克和阿历克斯弗雷泽,闪闪发光,时髦的夫妇提供弗朗西斯临时访问令人眼花缭乱的社会世界,证明残酷地错误。背叛的行为如此深刻,弗朗西斯不得不退出世界她一直寻求,尼克和阿历克斯抱她到公众的嘲笑。她的短暂的解放自我的孤独和永恒的监狱突然结束。总是self-analytic, selfdeprecatory,弗朗西斯看到她未能找到一个在世界上的地位作为一个自负或将失败。她指出,别人提前通过自负,但她不能模仿他们。她决定成为一名作家。写作会让她对生活和撤退。

布鲁克纳以往的作品,戏剧性的行动看起来atMeis主要内部。她是室内的小说;地形调查是灵魂的。弗朗西丝提出了指挥叙事声音她,收集,最后将她的经历的片段组合到一个统一的整体。在充分的声音,她提供有用的见解创意的过程,把想象力。从她日常生活的碎片,writer-at-work,抽象的有意味的形式。布鲁克纳如果在这里提供了一个镜子自己忙用普通的材料,艺术的细节吃酱或聊天,在她的小说受到如此多的关注,她还重复特征融合的漫画和悲伤这样的辛酸借给她的作品。此外,图形的影响反映在这里;人物往往在行动框架,提出了意识的现场或设置。最后,弗朗西丝的长文本的评论她的经历看着我再次唤起冥想的法国小说,文学形式,巧妙地影响和渗透到布鲁克纳的小说。值得注意的是,当弗朗西斯开始写小说的最后一页,她是免费的自怜。孤独或许是她很多,但艺术会维护她。艺术将代表unvanquished自我的胜利。

酒店du Lac

伊迪丝希望,的女主角酒店du Lac布鲁克纳的第四部小说,也是一个作家。伊迪丝写道纸浆浪漫为生,直到她学习好,她认为爱情只是她的生意,不是她的心境。然而,布鲁克纳的小说揭示了她倾向有时使用名字来信号的性格特征和思维习惯。情况就是这样:伊迪丝的确是一个浪漫,虽然一个不知名的人。伊迪丝开始她呆在酒店du Lac无知的她的本性;她离开的越深,更多的隐藏式方面她的道德。

这不是伊迪丝的选择离开英格兰前往瑞士的设置酒店du Lac。伊迪丝打发,因为她严重违反社会礼仪:她选择不出现在自己的婚礼,从而深刻地羞辱一个好男人,非常合适的丈夫。她的行动是令人震惊的,包括伊迪丝。温和、谦逊和通常急于请,伊迪丝在许多方面是一个典型的Brooknerian女主角。她也花太多时间独处,谴责自己的反省。她的婚姻会打破隔离。伊迪丝的反抗和随后搬迁到瑞士的讨论提供一个上下文许多道德和心理的问题。同时,伊迪丝的故事总是最重要的小说本身之间的交替第一和第三人称叙述,哲学立场是认为,接受,或解雇。

中央出现了伊迪丝是她的激情对一个已婚男人的爱只有很少见到她。像他虚构的前辈,伊迪丝的大卫是非常英俊、优雅、聪明、和远程。为了爱他,伊迪丝平淡但安全的未婚夫抛弃她。旅馆du Lac,伊迪丝与其他居民的交互移动更大的理解真理,selfknowledge,浪漫与现实之间的差异。许多其他的主题出现在这里,包括“ultrafeminine”而不是“女权主义”的女人。伊迪丝理解这些女性作为模型的女性对女性经验。相对独立的瑞士酒店,她研究这些模型和拒绝。自负的权力意志,效用是世界上一个有用的工具,一个周期性Brooknerian主题,也受到了很多的讨论。

最终伊迪丝学习评价她与她的交流和关系的客人在酒店给予重要地位的这部小说的神话的基础。在酒店内部,人物都是特定的,类型,表现出自我指派角色大风尚喜剧。所有的居民表现出一种戏剧的自己;他们“现在”这个社区有意识地,故意。这样的图形,布鲁克纳的小说的个人陈述是一个常数。衣服的细节、礼仪和言谈举止表达方面的自我和道德在布鲁克纳的作品在亨利·詹姆斯的作品,布鲁克纳人提到在这个小说。如果酒店内的字符在游行,让他们的语句与衣服或手势,一旦在旅馆外面并入视为神话景观。灰色的薄雾,传达一种威胁和压迫的感觉,周围的一切。的神话角色只让旅行是重要的影响。多运动对这种沉闷的格局发生针对关键人物,明确的道德选择。 The landscape helps Edith to perceive her dilemmas; she is finally able to reject a diabolical figure who offers marriage without love. He forces Edith to recognize her romanticism for what it is. At least in the end, however, when she returns to England and her married lover, Edith knows that she has chosen a cold and solitary path. Her self-determination represents a triumph for her and for this book. Edith is finally transformed by her successful journey to knowledge.

在主张与她的第一个四部小说虚构的定义的大幅领土,布鲁克纳表明愿意延长她的范围在随后的书。例如,在后来者,她故事中心首次在两个男性可能朋友,两人都是难民从德国二战期间英国的孩子。刘易斯珀西功能单一的主角,又一个男人,在某些方面,布鲁克纳的早期的女英雄。

家人和朋友

布鲁克纳的书最彻底离开模式建立在她的第一次四部小说家人和朋友;或许因为它违反了读者的期望,它被一些评论家尖锐批评出版时。写在历史现在几乎没有对话,家人和朋友法国传统上是一个扩展的冥想。它源于沉思的叙述者迅速消失,只有擦边再现,奇怪的是没有确定。布鲁克纳,担心不是一个特定的女主角,而是多恩家族,丰富,最有可能的德国移民逃到英格兰在第二次世界大战的开始。战争时,接收但缺乏关注;这部小说一直关注小,多恩家族的内部世界。小似乎存在以外的家庭成员和他们的切身利益,再次引发工作太窄范围的指控。

多恩的家人的生活和他们的同事在一段时间内。Sofka,温柔但强大的家族族长,是道德的中心工作。寡妇,她拒绝再婚的想法,引导她爱关注她的家人。咪咪和贝蒂是她的两个女儿。而贝蒂是自私的、任性的、戏剧化,欺骗她的家人给她的一个独立的生活相当早,她仍然是孩子Sofka偷偷爱最好的。Sofka,美丽和抑制,欣赏她的小女儿的精神。咪咪是良性,梦幻、被动、冷冻在年轻女性早期微弱的惯性试图伸手去拿爱是不成功的。咪咪只能混迹多年之后,直到她母亲敦促她的婚姻,从而体面,温柔,好男人通常会是她社会劣势。也在小说中扮演重要的角色Sofka的两个儿子:敏感、聪明、负责任的阿尔弗雷德,他英俊,迷人的弟弟弗雷德里克。有趣的是,阿尔弗雷德的困境,镜子通常Brooknerian女主角的情况。 It is he who is trapped by filial obligation into a life he had not intended; it is he who suffers forever afterward from an unsatisfying search for love and a desire for a larger, more extended world. It is also he who ultimately becomes inured to longestablished habits of insularity.

那么,这是一个家族的传奇故事的室内生活和道德关系是敏锐地意识到。重要的主题包括家庭关系,尤其是孝顺的义务;寻找一个卓越的爱;需要冒险,敢,如果一个人在生活中“赢”。围绕四个婚礼图片,小说的印象的统一和普遍的音调和强度,优雅的讽刺,其道德判断,和引人入胜的人物肖像。特别是有效也是小说的哀叹失去青春的诺言,能源,和纯真。曾经生机勃勃的贝蒂,困在中年停滞,就是一个例子。主导整个工作是一个丰富的叙事声音,斯特恩,富有同情心,经常伤心。多恩家族似乎存在于一个暮光之城,外面的世界。这个世界上,虽然不可否认窄,尽管如此迷人。

改变状态

布鲁克纳写小说在第一和第三人称,妇女和她的大部分小说中心。改变状态代表了第一个为她:小说告诉一个男人,艾伦•舍伍德的第一人。在酒店du Lac布鲁克纳,将女性分为野兔(快乐的人生赢家的比赛)和乌龟(失败者,是因为浪漫小说是谁写)。在改变状态,舍伍德是男性的乌龟;他痴迷于一只野兔,华丽和性感的莎拉·米勒。像往常一样在布鲁克纳,艾伦乌龟图是一个无趣的人,孝顺的,绑定到一个家长。他哄骗到婚姻的另一个乌龟,安琪拉,之后他被内疚折磨他背叛了她,似乎她的死因。

改变状态布鲁克纳不同于其他小说在其他方面。莎拉是粗糙,更性感、更自私和布鲁克纳无政府主义的比任何其他野兔;她体现了大部分的七宗罪。她做爱与艾伦•布鲁克纳比其他地区类似的遭遇更纯粹性的小说。艾伦,另一方面,不仅仅是一个乌龟;他知道他是一只乌龟。他知道他是乏味的,他代表不仅无聊而且文明秩序。艾伦的小说,不仅了解自己和别人在他的生活,但他也有一个小战胜萨拉。他说服她走出她的性格和执行一个慷慨的行为。

游客

在游客再次,主角是一个女人:西娅,七十岁。布鲁克纳她也许是最惰性和单独tortoise-until危机使她把兔子带到她回家。兔子叫史蒂夫最好的,别人的一个年轻朋友嫁给西娅的已故丈夫的家人。对比不可能更大。西娅是一个孤独、忧虑、静态老妇人;史蒂夫是一个群居的,流浪的,自信的年轻人。她的反应是复杂的。她回应他的存在,甚至讨好他,但同时她觉得违反了她的家,她希望他会离开。

游客是关于理解。许多人物,如西娅的丈夫的以自我为中心的家庭和粗鲁和没有魅力的年轻人,相互理解很难。他们肯定不了解西娅。然而,随着小说,西娅显示才能理解他们,甚至能理解在高潮一次行动。她画她的平常,西娅认为越来越多的关于她的过去。从小她心怀恐惧等intruders-hares史蒂夫,甚至她的丈夫。的小说,西娅似乎与她的焦虑。她承认她对丈夫的爱的家人和感觉更容易接受每天的乐趣。

约定的规则

布鲁克纳和其他小说,作者的伟大的主题约定的规则是意识的过程。在这种情况下是伊丽莎白Wetherall探索的意义复杂的三角恋中秘密发展自己,她的朋友贝琪,复杂的好色之徒。伊丽莎白与结婚的事情但是非常诱人的埃德蒙德·费尔利留下了她的实现和遗留的遗憾,内疚和恐惧,但当伊丽莎白的朋友,更浪漫的贝琪牛顿,后来被埃德蒙,伊丽莎白不通知自己的贝琪和肆无忌惮的玩弄女性的男人。贝琪的轻信的简单性使她为无耻的费尔利和他的整个家庭作为一个杂役的赏识。因为贝琪对费尔利的,她没有照顾自己的健康,她是死于癌症未能及时治疗。贝琪的悲剧结果导致伊丽莎白担心她错了在静静地站在贝琪跪倒在费尔利,但伊丽莎白可以高枕无忧的知识,她对她的朋友关怀备至,或许正确地把她从黑暗知识的事情她会发现完全破坏。伊丽莎白的善良贝琪变革,解放体验她;她放弃了她的生活,虚伪的,她发现,她至少可以返回在她童年的梦想,当她知道爱与被爱。她心里明白,她也是一个浪漫,而她甚至必不可少的天真和理想主义已经风化与费尔利。

约定的规则有很深的亲和力与布鲁克纳的早期小说下降缓慢,也考察了两个女人的生活寻找爱。伊丽莎白和贝琪是真的,姐姐米利暗和比阿特丽斯夏普在慢慢下降两倍为彼此改变自我。像伊丽莎白一样,米里亚姆是知道和苦,像贝琪,比阿特丽斯是灾难性的无辜的,最后,是真正的两个朋友约定的规则,没有快乐浪漫的结果;这是两个女人的关系彼此是真实的,最深的。

布鲁克纳的小说约定的规则离开家,还有两个女人互相的债券维持他们在爱情面临可怕的失望。就像在约定的规则,离开家女人和一个更浪漫,更保守,正如前面的两个小说,这是明智的现实主义者,艾玛,感兴趣的中心。像伊丽莎白约定的规则,艾玛感觉被爱只在她的梦想。具有讽刺意味的是,然而,布鲁克纳的不快隔离开发这样的令人钦佩的主角,让他们内心的满足感知道真正的洞察力和深刻的自我认识。

其他主要工作
纪实:华托式的,1968;未来的天才:研究在法国艺术Criticism-Diderot,司汤达,波德莱尔,左拉,龚古尔兄弟,Huysmans, 1971;Greuze:十八分之一世纪的兴衰现象,1972;雅克大卫,1980;调查结果,1997;浪漫主义及其不满,2000年。
翻译:1960年一样(沃尔德乔治的传记);高更,1962(马克西米连附近的书);1962年Fauves (Jean Paul Crespelle的书)。

参考书目
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Williams-Wanquet,艾琳。布鲁克纳小说艺术与生活的安妮塔:阅读生活,颠覆性的重写。纽约:彼得·朗,2004。

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