卡雷尔恰(1890年1月9日——1938年12月25日)关心事物的自然秩序,一个主题,浸透了他的大部分工作。寓言的方法表现主义与他的深刻的哲学问题引人注目,常常令人不安的人类的情况。在艺术上、政治上和社会上,恰处理人类个性和与人类的命运。他攻击不仅一天的约定,而且人类的普遍缺乏意识的在性质和连续的事件,要求他们注意培养价值观和理想的延续以及人类本身的生存。
斯基hra osudna
斯基hra osudna恰佩克早期戏剧与他的哥哥约瑟夫合作,是一个独幕剧,直到20年后才给主要首映写,尽管它是由一群业余在1920年代中期。玩新古典主义色彩,但只是因为它建立他们模仿新古典主义形式。技术上的传统即兴喜剧,这讽刺传统,自己的人工的形式。每个人物在剧中的明确代表人类性格的一些单一的方面:美人如玉剑如虹,明显的疯子;Gilles、不适和情感脆弱,很大程度上是因为他自己的自我放纵;伊莎贝拉,惊愕的经纪人,他的裙子被Brighella解除,从而5两个敌对情绪的追求者,Trivalin Gilles。两个打一场决斗伊莎贝拉,从而使机会Brighella搅拌伊莎贝拉,偷钱从她的情敌。
这是歌剧的东西。情节是薄和做作。不过,平庸的玩耍是解救了这样一个情节建议控制机智的兄弟,用对话作为一种嘲笑和取笑了戏剧本身。特别引人入胜的是一个的爱情戏。在这一幕里,美人如玉剑如虹宣布剧院着火,心照不宣地暗示观众可能会逃跑,让他单独与他的情妇,伊莎贝拉。
戏始于一段开场白,一直持续到Gilles中断在散文。他拒绝说节,虽然想起他的义务,和玩所得的混合名字对话和散文,适合生产的讽刺性质。虽然不是一个引人注目的艺术成就,这显示了两个重要的智慧工作和谐产生一个令人愉快的娱乐前沿的讽刺。
强盗
恰佩克第一部长篇玩,强盗,于1911年开始在巴黎,当作者夏天去拜访他的哥哥。戏显然经过许多不同的版本之前,终于在1920年由布拉格国家剧院。戏剧从现实主义和象征意义;它还从散文诗歌,往往没有足够的准备。是一个古老的故事:咪咪是由她过分保护的父母,他已经失去了一个女儿私奔的人很快就抛弃了她。闷教授的父亲,和他的妻子去外出旅行,但父亲能增强对入侵者和树叶咪咪的手能力信任昔日的仆人,Fanka。
强盗是一个相当典型的英雄:他的背景是未知的;他出现在现场,带来重大改变的行动;他消失了一样突然出现在第一位。一旦父母离开,他的举动。虽然咪咪告诉他她的问题,他的理解和同情她的处境让倒霉的咪咪失去她的心。他回应的煽动与咪咪的追求者,一个当地的土包子,谁,比强盗更快的画,他的伤口。受伤的闯入者离开咪咪,承诺回报,只是轻伤,他回来那天晚上,咪咪,他踮着脚走过去Fanka睡觉,外面的月光。麻烦父母,他就预感,快点回家意外和强盗送行。
咪咪的父母完全从她的承诺,她永远不会再跟强盗,但只要早上他回来,她违背了诺言。的场景几乎是闹剧,Fanka和家长出来试图赶走强盗从外部强化居住,但是他过去,进了屋子,锁了门,带阳台,枪在手,必要时准备战斗到死捍卫咪咪的权利做出自己的决定她将嫁给谁。此时,咪咪是无可救药的爱上了强盗,尽管没有迹象表明他回报这份爱。
在一次抢跑后,教授和他的同伴们夺回众议院和强盗跑去逃避伤害的Fanka,射击他。然而,他不会离开,直到观众了解到咪咪的父母经历了八年的恋爱才结婚,咪咪的父亲,教授,假定这样的贫困和痛苦是什么是爱。咪咪的母亲,尽管问题的智慧被迫等待这么长时间。咪咪的妹妹的回报,她的脸上覆盖着一个面纱,告诉咪咪她被男人欺骗了她爱的故事。
虽然玩有点缺乏物质,它为观众提供了一个愉快的晚上转移。礼物基本上几个面临爱情和青春的对比和年龄的问题相关的心。它攻击的权利问题的年轻人在长辈的权利和权利检查几套很密切。设置有它特定的哥特式元素,适合玩的浪漫的基调。
昆虫玩
恰是在他最好的戏剧性地当他不是写人类,经常在他的戏剧中是无法让人信服。在他与他的哥哥约瑟夫合作昆虫,恰写了一个虚拟的中世纪的道德剧。提出了昆虫比喻地,整个行动是统一的流浪汉,谁,在他作为陌生人,是先知的功能。
比赛分为三幕,第一个被称为“蝴蝶”,第二个叫做“攀缘和爬虫”,最后被称为“蚂蚁。“通过这些集合的字符,通过他们的显著特点,兄弟恰被描绘成一个连贯的和人类相当悲观的看法。家庭组织每一幕的核心问题,也是问题的贪婪、骄傲、虚荣,和其他致命的罪恶。
在第一幕,两个老化蝴蝶争夺年轻诗人的情感,费利克斯也一只蝴蝶,谁有声誉的登徒子,但究竟是谁害羞的心。蝴蝶,飘渺的可爱,别人一样的突发奇想。他们在爱,体验竞争,他们的行为是误解。他们形成鲜明对比的甲虫在接下来的行动,他的家族排他性限制并最终残酷。
事物的自然秩序提出了没有评论板球的场景,两个蟋蟀寻找避难所喜乐在找到另一位板球的巢饥饿的鸟,囫囵吞下他的牺牲品。他们的好运是短暂的,因为他们几乎没有安装在新的栖息地杜鹃飞之前攻击和麻痹。流浪汉反思的残忍和贪婪,他认为在这里。布谷鸟飞杀死;这种寄生虫吃蟋蟀和它们的幼虫。符合卡佩克戏剧的哲学应该是客观而非主观的,作者提出的事实发生了什么和给观众留下这些事实,尽管流浪汉是一个主观的入侵,有些违反恰佩克的客观现实主义戏剧哲学。
在昆虫玩,两兄弟平衡三个寓言的行动组,使用流浪汉良心,代表那些视图。最后,流浪汉,乞求一点生活,死后,他的身体在一个沼泽蛞蝓开始享用它。终于发现了一个樵夫,不远处,一群女生度假,忘记了流浪汉的死亡,在有光泽的阳光。自然规律是不可抗拒的。生命在继续,所有的残忍和痛苦。
R.U.R.:罗莎的通用机器人
恰佩克国际地位名声的剧作家是保证R.U.R.:罗莎的通用机器人在1921年初,首先在布拉格演出。这出戏是迅速转化为许多欧洲和一些东方语言。外国作品上演了远在美国和日本。
这出戏是关心人类面对机械化的命运。罗莎工厂生产的机器人看起来和感觉上像人类。他们可以体验痛苦,因为他们不能,他们很快就会不小心被摧毁。他们没有灵魂,不是因为灵魂不是可制造的而是给他们灵魂可以极大的提高他们的价格。他们是好仆人,因为他们不能感觉到恐惧,仇恨,爱,和悲伤,情绪,削弱人类和转移他们的任务。
恰佩克的担忧R.U.R.有着广泛的人类和专注于任何一个国家和一个指责的手指指向工业化世界;也不是R.U.R.一个怀旧的回顾更简单的时代。相反,它是一个相当客观的陈述的许多问题带来的工业化,夸大了足以让它看起来有点神奇,然而基于充分的事实上,其中心思想是不失去观众。
首先,机器人看起来很方便。很快就不需要任何人工作。机器人完成所有的任务,已经开发成功,可以在专门的执行,高度发达的职业以及早期的机器人是委托低贱的职业。机器人可以打字和交谈,他们在会话音调提供专门的信息。他们是顺从的,但他们有能力最终做出不同的反应。
然而,最终人类受到威胁时,首先因为它开始不繁殖就因为机器人反叛,威胁到人类征服。人类攻击时的唯一优势是,机器人不知道如何复制,如何让更多的机器人,他们的典型的寿命只有三十年。这个讨价还价的筹码是输了,但是,因为海伦娜了罗莎详细说明机器人的论文。这种行为,是没有希望的。
R.U.R。让人回想起的建议昆虫玩所有生物的特殊功能。看到机器人在专门的职责,人认为蚂蚁,甲虫,和蝴蝶的早些时候。恰是在概念上处理用者人类目的的问题,但所有生命的目的。在R.U.R.,恰哲学家取得一个理想的和谐与剧作家恰。剧中充满了哲学的征兆,但它是好的剧院。如果避免说教,它可能这样做,因为恰采用文学技巧,他学会了作为一个孩子听童话故事。
海伦娜的荣耀,当她出现在玩耍,不能区分机器人和人类表明恰认为人类的非人化已经进展顺利。他感觉到遥远模糊的声音在国际舞台上,春天在世界当希特勒开始全面接管东欧。毫不奇怪,恰死前不久纳粹入侵自己的国家。在某些方面,可怕的幻想,他的戏剧有了现在表现出来的方式比自己想象的更可怕。他的精神被迫在眉睫的冲突,恰可以不再面对的斗争,和他的健康,从来没有非常健壮,完全失败了。
第二幕,年底的机器人R.U.R.杀了所有的人除了阿尔奎斯特,一个建筑工程师,可能是他们唯一的希望。阿尔奎斯特试图解开的秘密制造机器人,但他不能。最后,建议他解剖生活机器人看到它们是如何组合在一起的。他这样做有困难。然后他注意到的两个机器人服务他,博智金融和海伦娜,坠入爱河,争用他证实,表明他解剖其中之一,只有有其他志愿者被切割。阿尔奎斯特给出了两个他的祝福,可能有一些遥远的希望一个新的种族。
这出戏在结构上很有趣。它的序言是漫画,而其余的是坚实的严肃意义上的戏剧性。主要的作用是在第一幕的结束。这两个成功的行为都是虎头蛇尾,需要戏剧性的替代品。
Macropulos秘密
在Macropulos秘密1922年11月,首先产生在布拉格,恰了也许他最难忘的角色,伊米莉亚马蒂。这个主角是三百多岁的时候打开,一个秘密公式给出,以确保长寿,她的父亲,医生皇帝鲁道夫二世。这个公式保证不仅寿命长,而且继续年轻,爱米利娅,现在住许多一生中,在不同的名字,不是破旧的。她只是无聊对她曾经在太长了。生活对她失去了兴趣。兴奋了,和观众是导致不可避免的结论是,太久的生活远比死亡更糟糕。事实上,恰写道,“一个短暂的生命为人类更好,寿命长会剥夺他的乐观的人。”
作为Macropulos秘密发展,伊米莉亚马蒂试图放弃的秘密配方。不同的人想要它,一些自私和他人慷慨的目的。然而,没有一个是有它,因为克里斯蒂娜抓住公式,燃烧蜡烛的火焰,就像海伦娜R.U.R.伯恩斯罗莎的公式让机器人。
亚当的创造者
1927年,卡雷尔和约瑟夫·恰再次进行合作,亚当的创造者显著,尽管承诺,没有成功。游戏的基本概念是一个吸引人的课题。亚当,世界不满意他的神使,破坏的大炮否定人类失败时听他。他匆忙去做一个不满意的世界,然而,亚当已经忘记了自己的破坏,因此,现在他单独存在于一种唯我论的状态。上帝要求亚当重建世界他已经毁了,他给了他一堆泥土来完成他的任务。
亚当没有完全完成他的行为和绝望中按照自己的模样创造了人,改变自我。他们第一次看起来相似,两个不兼容,他们经常吵架。改变自我有一个会计师的心态。他希望他的一切,包括创造的粘土。当他和亚当着手重塑世界,亚当创造了个人,而改变自我创造除了一群平庸的和无特征的人,产品的机械和唯物主义的思想。改变自我的创作都是一样的;亚当的,另一方面,都是不同的。
预测,亚当和改变自我创造的世界是无法忍受,和两个,现在完全不可信的家伙,在洞里寻求庇护创建最初的粘土。只是一点点的地球仍然在洞里。至交踢它,有粘土,使整个人太少,桩产生难看的矮,Zmeten,名字的意思是怪物。
亚当和改变自我决定毁灭世界他们已经创建,但Zmeten,谁现在有六个孩子,不会听到这样的事。他威胁到他们自己的大炮的否定,他现在已经变成了cookpot。游戏结束,神社标志的位置创建开始,和否定的大炮已被熔化掉,制成一个铃铛。铃叮当,上帝与亚当,他回应说,他将不会损害进一步与上帝的创造。换句话说,他接受的事情,解决现状。
玩叶子小希望的原因。事实上,它以包含在伊米莉亚发现无聊的马蒂Macropulos秘密,重要的区别,人生活在世界上亚当和改变自我创造了转瞬即逝,只服务一个术语。没有什么是完美的;的生活,而不是好坏,只是。
权力和荣耀
权力和荣耀,写于1937年,是公开反纳粹的原始形式。纳粹已经渗透到捷克层次到那时,他们拒绝让玩直到生产了防腐剂的标准。玩的标题指的是一种可怕的疾病,使得近四十岁的人吃它们的肉。值得注意的是,那些行为超过四十,但不积极斗争,战争。
一位杰出的医生,适当命名的盖伦,想出了一个治愈可怕的灾难,但他保留他的秘密配方,要求以换取世界必须同意过上了平静的生活。世界上还没有准备好满足这样的需求,直到独裁者,像希特勒一样,是准备进攻的战争,疾病和发展是致命的疾病。他承认盖伦博士的要求,但随着盖伦博士是冲他治愈独裁者的床边,他被暴徒伏击身亡。玩的悲观情绪预示着建筑的完全徒劳在恰和许多其他欧洲知识分子在希特勒上台的年。
母亲
恰佩克去年玩,他最喜欢的,是一个有价值的人。母亲写于1938年,年恰去世后,围绕着一个母亲,母亲的原型,激起了她的五个儿子,告诉他们的故事死去的父亲死亡的英雄主义。父亲是典型的爱国者,儿子每个代表一个不同的类别的人。一个是医生失去了生活的实践他的职业。双胞胎切赫、自由和Kornel,保守,在不同的军队战斗在同一个战争和死亡两侧。另一个儿子是他的飞机飞行时飞行员死之前没有达到的高度。最小的儿子,唯一的幸存者,渴望成为一个诗人。
在玩的过程中,每个死者的儿子返回作为精神和从事与母亲的对话。她取得了这些年轻人,她塑造了他们的价值观和理想。没有她称颂的英雄主义,他们的父亲,她的四个儿子死了也不会让他们所做的牺牲,可能还活着。她的母爱使她的希望,她不能理解为什么他们都牺牲了。失去了四个儿子,她第一个隐藏了她的年轻,试图救他。最后,然而,她给了他一个步枪和派他去战斗。,从来没有一个和平主义者,并不是一个好战者。他住在捷克斯洛伐克的事件在1938年使他不可避免的结论是,在一些集的情况下,人们必须战斗。
Kornel和切赫似乎分支分别的密友和亚当亚当创造者。Kornel重新安排一个房间,将一切都像没有,而切赫将安排他们应该。母亲代表的合成这两个对立的站,把东西放到该放的地方,在那里他们可以繁荣。
主要的戏剧
•拉斯hra osudna弯角。1910年,pb。1916年,公关。1930 (Josef恰);Loupeznik,公关,pb。1920(强盗,1931);泽zivota hmyzu, pb。1920年,公关。1922 (Josef恰;昆虫,1923;也称为所以Infinituam:昆虫的生命,1923);V0c Makropulos, pb。 1920, pr. 1922 (The Macropulos Secret, 1925); R.U.R.: Rossum’s Universal Robots, pb. 1920, pr. 1921 (English translation, 1923); Adam Stvoritel, pr., pb. 1927 (with Josef Capek; Adam the Creator, 1929); Bílá nemoc, pr., pb. 1937 (Power and Glory, 1938; also known as The White Plague, 1988); Matka, pr., pb. 1938 (The Mother, 1939)
其他主要工作
长小说:Tovarna na absolutno 1922(绝对,1927);Krakatit 1924(英语翻译,1925);Hordubal 1933(英语翻译,1934);Pov0tron 1934(流星,1935);Oby5ejny zivot 1934(一个普通的生活,1936);Valka年代mloky 1936(战争与蝾螈,1937);Prvni parta 1937(第一救援,1939);Mivot一dilo skladatele Foltyna 1939(作弊,1941)。
短篇小说:Zarive hlubiny, 1916 (Josef恰;发光的深处,1916);Bozi muka, 1917;Krakonošova zahrada 1918 (Josef恰);Trapne povidky 1921(金钱和其他故事,1929);Povidky z jedne kapsy和Povidky z druhe kapsy, 1929(故事从两个口袋,1932);Devatero pohadek 1931(童话故事,1933);Kniha apokryfu 1946(虚构的故事,1949)。
纪实:Pragmatismus, 1918;Kritika slov, 1920;O nejblizšich vecech 1920(亲密的事情,1935);Musaion, 1920 - 1921;Italske listy 1923(意大利的来信,1929);Anglicke listy 1924(英格兰的来信,1925);Hovory s t . g . Masarykem 1928 - 1935(3卷;总统马萨里克告诉他的故事,1934;也是马萨里克在思想和生活,1938);Zahradnikuv韩国1929(园丁的一年,1931); Výlet do Špan0l, 1930 (Letters from Spain, 1931); Marsyas, 1931 (In Praise of Newspapers, 1951); O v0cech obecných: Cili, Zóon politikon, 1932; Obrázky z Holandska, 1932 (Letters from Holland, 1933); Dášenka, 1933 (Dashenka, 1940); Cesta na sever, 1936 (Travels in the North, 1939); M0l jsem psa a ko5ku, 1939 (I Had a Dog and a Cat, 1940); Obrázky z domova, 1953; Veci kolemnás, 1954; Poznámky o tvorbe, 1959; Viktor Dyk-S. K. Neumann-bratrí C.: Korespondence z let 1905- 1918, 1962.
翻译:Francouzska集子里诺土坯房,1920(法国诗歌)。
参考书目
Bradbrook Bohuslava r . Karel Capek:追求真理,宽容,和信任。Oreg波特兰。:苏塞克斯大学出版社,1998年版。马金,迈克尔,那是托曼,eds。Karel Capek:密歇根州斯拉夫讨论会。安阿伯:密歇根斯拉夫出版物,1992。Pynsent, r . B。,ed. Karel Matel Capek-Chod: Proceedings of a Symposium Held at the School of Slavonic and East European Studies 18-20 September, 1984. London: The School, 1985.Schubert, Peter Z. The Narratives of Capek and Cexov: A Typological Comparison of the Authors’World Views. Bethesda, Md.: International Scholars Publications, 1997
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