非常有影响力在欧洲和美国,既有8月(1849年1月22日——1912年5月14日)被易卜生不得不称赞会大于他的人,和更慷慨地赞美半个世纪后尤金·奥尼尔美国剧作家的作家谁欠他最大的债务。虽然既有写了一些七十戏剧性的金币,他最好是认识祖国瑞典以外的少数代表他的成就的范围。其中,父亲,朱莉小姐,一个梦想,和鬼魂奏鸣曲获得既有他的地位与易卜生,契诃夫,萧伯纳的开创性人物第一阶段(1880 - 1920)的现代戏剧。

斯特林堡的强度和通用性通常被认为是自己的神经症的产物作为他的文学天才。混乱的男女关系,他的作品描绘普遍接受作为剧作家对女性表达自己的矛盾情感,正如他的阶级冲突似乎有它的冲动在他的国内地位”一个仆人的儿子。“他已故,表现主义的戏剧,经过一段时间的强烈的绝望和nonproductivity,反映了强调赎罪,特征既有后来的写作。

除了他的挑衅自传内容工作,然而,斯特林堡的成就取决于他的完美自然的形式,他的延伸,形成一个富有想象力的论坛对现代心理学,和他从巨大的现实主义与表现主义运动。

大多数的斯特林堡的戏剧翻译成英语,在世纪初不再发表在打印。然而,一些最近的翻译出现在集合,包括其中,伊丽莎白Sprigge六个剧本(1955),阿维德保尔森的八个表现主义戏剧(1965),和斯特林堡的戏剧翻译的沃尔特·约翰逊。

因为八月斯特林堡的戏剧分为两个截然不同的时期,分离多年的他个人的地狱,很容易概括他的工作。pre-Inferno戏剧中自然形成和坚持地关心性和阶级斗争带来的自然主义哲学心理现实主义来验证他的角色是现代戏剧中最激动人心的是可信的。post-Inferno戏剧反映斯特林堡的经历与神秘主义和各种宗教,与他晚年关注与内疚,赎罪,和解。这些戏剧很重要,尤其是对他们的方式扩展的边界戏剧性的形式,引入世界戏剧的表现主义和象征主义成为主流。

斯特林堡的戏剧反映了文学与自然主义的哲学关注的时间,拥有力量超越个人的控制将负责人类行为也提出了个人选择的问题。由此产生的复杂性字符允许既有以全新的强度的两个冲突的方法对他个人和艺术从未得到解决。

尽管斯特林堡的工作早在1869年,出版的父亲,生产和在1887年出版,被认为是第一个伟大的自然主义戏剧。在玩,一些人之后,既有戏剧化的主要关注他的生活和工作:男人和女人之间的永恒的权力斗争。劳拉是一个典型的Strindbergian女人:无比强大的控制可能不通过设计。玩不澄清劳拉的战胜她的丈夫是否邪恶狡猾的结果或一个无辜但破坏性的自然女性权力的行使。同样的力量明显朱莉和琼小姐之间的关系朱莉小姐,情人之间的性接触和仆人开始通过朱莉的侵略,虽然这里的男性优势最终达到朱莉存到性交后的羞辱,最后自杀。一个并发斗争朱莉小姐斯特林堡的第二职业,是在类。朱莉可能是诱惑让她死,但她重新确立类荣誉,而恐吓仆人改成谄媚。

斯特林堡的个人冲突扩大地狱期间,是反映在宗教和历史戏剧产生了1897年和1901年之间。在这两年里,剧作家转向神秘主义和寓言,在大马士革三部曲。在此期间,他也进行了相当多的关注瑞典历史戏剧化的人民的生活和几个国王等戏剧Folkungs的传奇,古斯塔夫阿道夫·古斯塔夫瓦萨号,和卡尔十二世。在死亡之舞和死亡之舞他证实,他的痴迷性别之战还活着。

既有最有趣的工作,但是,伴随着他后期的戏剧,试图捕捉梦想在戏剧形式。在这两个一个梦想玩和鬼魂奏鸣曲,他的两个最成功的努力,美国剧作家违反法律因果关系和逻辑,创建一个流体和主观的事件序列,由视觉暗示梦者。在梦中,因陀罗的女儿造访地球观察和参与的活动她遇到的人。在鬼奏鸣曲,一个年轻的学生经过一个象征性的房子里几个房间的途中遇到一个象征性的风信子的女孩。在前面的比赛,因陀罗的女儿的复发哀叹,“人类是值得同情的,”反映了剧作家的深深的悲伤,经历过一些宗教转换和自己见过人类的状况。在鬼魂奏鸣曲类似的悲观主义大行其道,但救赎,遵守最终和解的语气。一尊佛像在房间内表明宗教关注和需要协调善与恶特征既有post-Inferno扮演。

他的父亲

既有曾经说过,他不知道他的父亲是一个发明或者他自己的生活的反映。玩,一个人怀疑关于他的父母所驱使,写的时候既有Siri·冯·埃森的婚姻是接近崩溃。就像船长他的父亲闹鬼了,既有知识,一个人永远无法确定无疑地知道,他是孩子的父亲,作为他的怀疑Siri发展成为一个痴迷于他是否已经生下他们的第一个孩子,出生两个月后的婚礼。

性权力斗争时,丈夫和妻子之间发生两个不同意女儿的未来,贝莎,形式的戏剧中心玩。决心让她,劳拉,船长的妻子,设计的方法破坏了她丈夫的信誉和信心。她的目标是让船长认证的疯狂,让他失去了法律声称他们的女儿。她的方法是心理上的折磨:只有她,而不是他可以知道贝莎是他的自然的孩子。把她的建议,船长变得痴迷于需要知道,设计生物,经验,和文学测试来确认他的亲子鉴定,只有疯狂的驱动不可能知道。在最后的画面,多次通过说客队长,周围的家庭妇女,在护士的乳房是无助的,他拒绝孩子,然后落在一个致命的中风;他的妻子拥抱贝莎,喊道:“我的孩子!我的孩子!”

劳拉的操作并不比那些不那么有效的伊阿古,和她成为无可争议的冠军在这个国内决斗的遗嘱。然而,玩耍和她自己——问题如何有意识的操作。时刻在船长打败之前,劳拉声称她从不意味着对任何这样的事情发生,她从来没有想过通过她的行为后果。典故中发挥翁法勒和其他女性既有古典文学表明,劳拉表示一个典型的邪恶,奇怪的是无辜的独特的自然和女性的力量。劳拉达到控制通过设计比本能。

在一封给弗里德里希·尼采既有报道,反应生产他的游戏:一个女人死了,另一个流产,而且大部分的观众从电影院,咆哮。斯特林堡的夸张,尽管显然轻浮,不过反映了这种高度个人产生的兴奋但强大的女性和婚姻的描写。

朱莉小姐

最著名的斯特林堡的戏剧,朱莉小姐在瑞典发生在仲夏夜。没有她的父亲,一个贵族,25岁的朱莉,既有退化的一员,解放“第三性别”发起一个心理与琼,在高潮的管家,他的性的胜利。战斗,然而,是一个社会冲突,,在一个戏剧性的suicide-seduction场景,朱莉恢复她的社会荣誉,让琼颤抖在她父亲的回归,计数。在他们遇到,性和社会分离的两个转变,因为每个生命各自的梦想上升和下降,统一工作的图片和引人注目的设计给玩了。

金的梦想是愿望之一:他是在树下躺在厚厚的和漆黑的木头;他想爬到树的顶端俯瞰灯火通明的景观和抢劫鸟巢的金蛋。尽管持续攀升,然而,他从未到达第一个分支,要少得多。让年轻时,他曾经发现自己在一个折中的位置。一个仆人没有业务在贵族的厕所(土耳其馆),琼避免发现通过下水道离开,只是表面的间谍朱莉,粉色的连衣裙和白袜,站在字段。从那时起,他一直在象征性地清理自己的污垢和粪便,描述他的奴隶地位,希望成为瑞士酒店的业主,最终,一个罗马尼亚的计数。

朱莉的梦想是退化和下降。她是最重要的一个支柱,渴望下降到地面,但她没有勇气跳。一个贵族的女儿共同但女权主义的母亲,父亲和朱莉已经开发了一种敌意的人(她迫使她的未婚夫跳过削减鞭子)和服务类的一个吸引力。在仲夏夜的费用,她和简发现场合表现出他们的性变态和暂时实现他们的梦想。

琼的愿望和朱莉的欲望满足在一个后台完善性下降,暗示在舞台上的高潮的声音陶醉农民。当这对夫妇走出琼的卧室,很明显,琼在控制。就像朱莉夸耀她的优越性在性行为之前,琼炫耀着自己现在,无情地虐待的年轻女人拒绝温柔的叫她破鞋。然而任何意义上的胜利或失败由几个中和他们行为的后果的意识;这两个计划他们离开瑞士,琼开始他的酒店,朱莉逃离她的耻辱。

朱莉重新出现在旅行的衣服,脸上涂抹的泥土,她的宠物鸟。断言他的男性力量,让不让朱莉带鸟,胎儿断头是朱莉表示一个残酷的死亡希望整个男性。从幻想中恢复,使她的希望,她敦促Jean勾引她杀死自己。让自我发展的梦想消散,朱莉,她愿意死来赎罪牺牲她的荣誉,支持一个贵族的声誉和个人诚信原则仆人不能理解。朱莉的社会胜利是肯定当琼畏缩不前贝尔的声音宣布计数的回归。

玩,在前言中既有标识负责朱莉的悲剧命运的因素,包括她的父母和她的未婚夫的角色,仲夏夜的情绪,性冲动的紧迫性珍,朱莉的每月的嫌恶,“机会,和其他生物和环境条件。斯特林堡的分析朱莉的行为在多大程度上反映了剧作家纳入玩自然主义哲学首先文学表达式给出的小说家埃米尔·左拉。然而,作为既有自己指出的序言中朱莉小姐还包括一个心理维度这意味着朱莉是同谋,她的命运。

因为它表达了自然主义的哲学戏剧和表明心理和表现主义的,既有的序言已经成为最广泛转载现代戏剧理论的语句。同样,朱莉小姐,作为这一理论的戏剧性的表现,作为一个在情感上和智力上迷人的发挥,已成为公认的世界戏剧的杰作。

一个梦想玩

既有post-Inferno工作的一个例子,一个梦想玩取代了早期的因果结构自然玩松散近似构造一系列事件的形式一个梦。虽然看似随机的,自发的,无形的,发挥的作用是人为地重现无意识和揭示内在的真理。一个梦想玩是一个令人惊讶的进军表现主义的戏剧,证明了既有追求一种适应的复调思维特征他后期的工作。

一个梦想玩有39的,以及相当数量的跑龙套的演员。它的中心人物是超自然的因陀罗的女儿,一个访问地球作为一个观察者和参与者。作为她的父亲的使者,她向他汇报是否人类抱怨是合理的;由于她逗留,她认为人类是值得同情的。

因陀罗的女儿的企业第一次让她接触一个囚禁官,她从惩罚劳动释放,然后与军官的家庭,她发现母亲,准备死,让她的丈夫通过提供一个悲哀的仆人他曾经给她的披肩。因陀罗的女儿的初步判断是人类值得同情,但是,爱可以战胜一切。在一条小路通往歌剧院,因陀罗证人的女儿失望的试镜歌剧歌手,看门的人告诉他们的麻烦,谁穿母亲的披肩。玫瑰,军官等待维多利亚小姐,从不出现。在巷子里,有一个锁着的门的蝶式断路大概盾牌生命的奥秘,但需要法院命令来打开它。

在律师的办公室,一个面容苍白的离婚律师,坐在犯罪的恶臭,提示的女儿因陀罗的判断。办公室变成了一座教堂,一个毕业典礼,由四个学院的院长,主持是在进步。当律师步骤期待收到他的荣誉,他只收到荆棘的冠冕。不能理解周围哭泣求饶的律师或眼泪滴到人行道上,因陀罗的女儿嫁给律师提供测试的救赎力量的爱,婚姻,家庭。

然而在接下来的场景,她是一个可怜的,累的家庭主妇在灶做饭,而婴儿尖叫。宣布他现在有学位,律师提供采取他的妻子就在世界上更愉快。的错误,然而,他们最终在Foulstrand,当代地狱,被检疫迎接主人和各式各样的悲惨的人。新婚夫妇掌舵的龙舟到达,但幸福的夫妇自杀。在就的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫托卡塔和一个华尔兹冲突毁了舞蹈,在地中海度假,两人在高温下铲煤,抱怨自己的不幸。

最后,在芬格尔山洞,或因陀罗的耳朵,因陀罗的女儿再次遇到诗人在Foulstrand她第一次见到,这里她调用天国,说她已经懂得了什么,问,诗人,为什么人类必须如此悲惨。尽管时间已经过去了自从她降落在地球上,一个可伸缩的因陀罗的女儿现在发生传输回歌剧院和蝶式阶段门。她听学院的院长争论是否应该打开,然后看着它波动半开透露什么。

因陀罗的女儿回到了城堡,出现在她的血统,准备回到飘渺的世界。她提供了她对人类的分裂性质时,承诺要把世界的耶利米哀歌她父亲的王位,城堡闯进火焰,揭示人类面临绝望的墙,,最后,菊花。因陀罗的女儿离开,留下的诗人,一个有远见的能够阐明共存的痛苦和欢乐的人类的故事。

受印度宗教和东方哲学,既有设想世界在这扮演海市蜃楼,陷入永恒的精神和形式之间的冲突。在日记使他完成了前两天,既有将爱与罪,评论的悖论,世界(如果它存在的话)通过罪恶的存在,使生活无尽的踌躇之间“爱的快乐和痛苦忏悔。”一个梦想玩保持unproduced五年1902年出版后,终于看到生产在同一年份鬼魂奏鸣曲出版了。

鬼魂奏鸣曲

鬼魂奏鸣曲是既有室玩,所以命名为他们的亲密,他们的抒情性,简单的主题。像室内乐,室中被设计为小观众,尤其是那些在既有亲密剧院。就像一个梦,鬼奏鸣曲是抽象的形式,呈现一系列图像暗示一个梦。

占主导地位的意识在剧中是一个学生名叫Arkenholz进展通过梦的符号集,直到他获得理解,此时梦结束通过他的觉醒。虽然他是在梦里,Arkenholz poet-seeker,拥有非凡的敏锐感知。他是有限的,然而,一个同样强大,明确邪恶的老人名叫胡梅尔指导Arkenholz进房子,奇怪的和象征性的人物存在。房子的房间里最深的是风信子的女孩,美丽和爱学生的视力不能抗拒。

Arkenholz的神话开始追求建筑的立面,在那里他遇到一个挤奶女工和无角的,一位老人坐在轮椅上告诉他,坐在通过理查德·瓦格纳歌剧,他将进入房子。兴奋Arkenholz喜欢的房子,无角的确定它的居民:卡扎菲打他的妻子;上校的妻子的大理石雕像,他现在是一个木乃伊;黑色的女士;死者领事;破旧的未婚夫,是谁疯了;看守的妻子;风信子的房间,女孩。

一旦进入,学生观察自然的圈子在圆形的房间,在那里他目击者合奏的不人道的对待网络的上校和听到性关系的房子的居民聚集的仪式的晚餐。学生停顿了介绍木乃伊,他的叫声像一只鹦鹉,她的衣柜,她年轻的大理石雕像的形式,而无角的,生了这个女人的孩子,自己挂在壁橱里。没有他的指导,Arkenholz继续他的旅程进入永恒世界的风信子的房间,在突出站在地幔的时钟信号的圆形房间和罢工最后几分钟的老人的生活是被一尊佛陀所取代。

风信子的女孩变成了一个瘦弱的女人,耗尽了她的力量的一个吸血鬼厨师沸腾的营养的肉类,但学生敬畏她的美丽。当她听到Arkenholz想娶她,风信子女孩揭示的秘密,将他的纯真和美丽的愿景转化成哀歌,然后恳求救赎。随着学生开始唤醒他的梦想,他说他学到了什么,协调纯真的悲哀,他发现了,他相信。

暗示的“世界”,暗示地邀请其读者看似奇怪,但奇怪的是熟悉的风景,鬼魂奏鸣曲是一唤起视觉丰富的内疚和赎罪,纯真和邪恶,延伸到整个人类。既有声称写剧本是一个痛苦的经验,他自己不知道他写了什么,但他感到崇高。

主要的戏剧
Fritankaren, pb。1870;我罗,公关,pb。1870;窝fredlose公关。1871年,pb。1876(1912年取缔);赫敏,pb。1871;庵野fyrtioatta弯角。1876年,pb。 1881; Mäster Olof, pb. 1878, pr. 1890 (Master Olof, 1915); Gillets hemlighet, pr., pb. 1880; Herr Bengts hustru, pr., pb. 1882; Lycko-Pers resa, pr., pb. 1883 (Lucky Peter’s Travels, 1912); Fadren, pr., pb. 1887 (The Father, 1899); Marodörer, pr. 1887; Fröken Julie, pb. 1888, pr. 1889 (Miss Julie, 1912); Kamraterna, pb. 1888, pr. 1905 (with Axel Lundegård; Comrades, 1912); Fordringsägare, pb. in Danish 1888, pr. 1889, pb. 1890 (Creditors, 1910); Hemsöborna, pr. 1889, pb. 1905 (adaptation of his novel); Paria, pr. 1889, pb. 1890 (Pariah, 1913); Den starkare, pr. 1889, pb. 1890 (The Stronger, 1912); Samum, pr., pb. 1890 (Simoom, 1906); Himmelrikets nycklar, eller Sankte Per vandrar på jorden, pb. 1892, pr. 1929 (The Keys of Heaven, 1965); Moderskärlek, pb. 1893, pr. 1894 (Mother Love, 1910); Bandet, pb. in German 1893, pb. 1897, pr. 1902 (The Bond, 1960); Debet och kredit, pb. 1893, pr. 1900 (Debit and Credit, 1906); Första varningen, pr., pb. 1893 (The First Warning, 1915); Inför döden, pr., pb. 1893 (In the Face of Death, 1916); Leka med elden, pb. 1893, pr. in German 1893, pr. 1897 (Playing with Fire, 1930); Till Damaskus, forsta delen, pb. 1898, pr. 1900 (To Damascus I, 1913); Till Damaskus, andra delen, pb. 1898, pr. 1916 (To Damascus II, 1913); Advent, ett mysterium, pb. 1899, pr. 1915 (Advent, 1912); Brott och Brott, pb. 1899, pr. 1900 (Crime and Crime, 1913; also known as There Are Crimes and Crimes); Erik XIV, pr., pb. 1899 (English translation, 1931); Folkungasagan, pb. 1899, pr. 1901 (The Saga of the Folkungs, 1931); Gustav Vasa, pr., pb. 1899 (English translation, 1916); Gustav Adolf, pb. 1900, pr. 1903 (English translation, 1957); Carl XII, pb. 1901, pr. 1902 (Charles XII, 1955); Dödsdansen, första delen, pb. 1901, pr. 1905 (The Dance of Death I, 1912); Dödsdansen, andra delen, pb. 1901, pr. 1905 (The Dance of Death II, 1912); Engelbrekt, pr., pb. 1901 (English translation, 1949); Kaspers fet-tisdag, pr. 1901, pb. 1915; Kristina, pb. 1901, pr. 1908 (Queen Christina, 1955); Midsommar, pr., pb. 1901 (Midsummertide, 1912); Påsk, pr., pb. 1901 (Easter, 1912); Ett drömspel, pb. 1902, pr. 1907 (A Dream Play, 1912); Halländarn, wr. 1902, pb. 1918, pr. 1923; Kronbruden, pb. 1902, pr. 1906 (The Bridal Crown, 1916); Svanevit, pb. 1902, pr. 1908 (Swanwhite, 1914); Genom öknar till arvland, eller Moses, wr. 1903, pb. 1918, pr. 1922 (Through Deserts to Ancestral Lands, 1970); Gustav III, pb. 1903, pr. 1916 (English translation, 1955); Lammet och vilddjuret: Eller, Kristus, wr. 1903, pb. 1918, pr. 1922 (The Lamb and the Beast, 1970); Näktergalen i Wittenberg, pb. 1904, pr. 1914 (The Nightingale of Whittenberg, 1970); Till Damaskus, tredje delen, pb. 1904, pr. 1916 (To Damascus III, 1913); Brända tomten, pr., pb. 1907 (After the Fire, 1913); Oväder, pr., pb. 1907 (Storm, 1913); Pelikanen, pr., pb. 1907 (The Pelican, 1962); Spöksonaten, pb. 1907, pr. 1908 (The Ghost Sonata, 1916); Abu Casems tofflor, pr., pb. 1908; Bjälbo-Jarlen, pr., pb. 1909 (Earl Birger of Bjälbo, 1956); Riksföreståndaren, pb. 1909, pr. 1911 (The Regent, 1956); Siste riddaren, pr., pb. 1909 (The Last of the Knights, 1956); Stora landsvägen, pb. 1909, pr. 1910 (The Great Highway, 1954); Svarta handsken, pb. 1909, pr. 1911 (The Black Glove, 1916); Hellas: Eller, Sokrates, pb. 1918, pr. 1922 (Hellas, 1970); Toten-Insel: Eller, Hades, pb. 1918 (Isle of the Dead, 1962); Six Plays, pb. 1955; Eight Expressionist Plays, pb. 1965.

其他主要工作
长小说:弗兰Fjardingen och Svartbacken, 1877;1879年又rummet(红色的房间,1913);Jasningstiden 1886(灵魂的增长,1914年);Hemsoborna 1887 (Hemso的本地人,1959);Tschandala, 1889年丹麦,瑞典1897;我havsbandet 1890(大海,1913);Le Plaidoyer d一个笨人,1893年的德国,1895年瑞典(一个疯子的防御,1912,也被称为傻子的忏悔);地狱,1897(英语翻译,1912);Ensam, 1903, 1968);Gotiska rummen, 1904; Svarta fanor, 1907; Taklagsöl, 1907; Syndabocken, 1907 (The Scapegoat, 1967); Författaren, 1909.
短篇小说:Giftas我,1884;瑞典奥登och aventyr, 1882 - 1892;Giftas II, 1886(结婚,1913;也称为结婚,1973;包括Giftas我和Giftas II);Utopier我verkligheten, 1885;Skarkarlsliv, 1888;传说,1898(传说,1912);Fagervik och Skamsund 1902(公平还和犯规链,1913);Sagor 1903(故事,1930); Historiska miniatyrer, 1905 (Historical Miniatures, 1913).
诗歌:Dikter och verkligheter, 1881;Dikter pa更och prosa, 1883;Somngangarnatter pa vakna加尔,1884年。
纪实:格拉斯德哥尔摩,1880;侦破,riket么,1882;瑞典语folket我helg och socken krig och弗雷德,hemma och ute埃勒Ett tusen ar av Svenska bildningens och sedernas史学家,1882;Tjanstekvinnans儿子:En als utvecklingshistoria, 1886(4卷;一个仆人的儿子:人类的进化的故事,1966年,卷1只);Vivisektioner, 1887;Blomstermalningar och djurstycken, 1888;平淡franska连接器,1889;Antibarbarus, 1896;植物园,1896; Svensk natur, 1897; Världshistoriens mystik, 1903; Modersmålets anor, 1910; Religiös renässans, 1910; Folkstaten, 1910-1911; Tal till svenska nationen, 1910-1911; Världsspråkens rötter, 1910; Oppna brev till Intima Teatern, 1911-1912 (Open Letters to the Intimate Theater, 1959); Zones of the Spirit: A Book of Thoughts, 1913.

参考书目
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类别:美国文学,戏剧批评,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,戏剧研究

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