雷蒙德卡佛的短篇小说的分析

通过Nasrullah Mambrol在2020年4月16日•(0)

几乎所有关于雷蒙德·卡佛(1938年5月25日- 8月2日1988)始于两个观察:他是一个极简主义者,他对工人阶级的人写道。即使评论家同情,这种双重分类会玷污卡佛作为一个小艺术家写小故事小人们。虽然是事实,卡佛的大部分字符属于工人阶级,他们的问题是普遍的。卡佛写了离婚,不忠,精神异化,酗酒,破产,无根的,和存在的恐惧;这些苦难是工人阶级特有的,事实上,所有曾经更常见的更高的社会阶层的成员。

卡佛是一个极简主义的偏好和必要性。他毕生的经验和工薪阶层的人。就不写简单的人在一个华丽的风格,,此外,他有限的教育使得他不可能有效地这样做。备用,客观的风格,他钦佩的海明威的短篇故事,如“杀手”和“白象似的群山”,是完全适合卡佛的需要。

极简主义在文学的优势和吸引力是它吸引读者进入故事,迫使他们概念化遗漏的细节。一个缺点是,它允许不安全的作家意味着他们知道的比他们知道实际上意味着更多的比他们说的。这是真实的故事,卡佛早期收集请保持安静,好吗?卡佛的优点和缺点的一个很好的例子是一个短篇故事,体积题为“脂肪”。

脂肪

正如书名所暗示的,“胖”是关于一个胖子。这只不过是一个人物速写;什么都没有发生的故事。在他的整个职业生涯中,卡佛的故事和诗歌基于人或事件,他观察到的对话,他无意中听到;这些东西似乎成为生活比喻或象征与更广泛的影响。卡佛帧他的故事,将故事背景设置在一个餐厅,通过描述胖子从服务员的角度。她说她从来没有见过这么胖的人在她的生活和以他的外貌有些肃然起敬,他优雅的举止和适量的食物,他可以一口气地消费。她晚上回家后,她还想着他。她说她感到“非常胖”;她感到沮丧,最后说,“我的生活将会改变。 I feel it.”

读者也可以感觉到它,但可能很难说“它”是什么。这个故事但模棱两可的人留下了深刻印象。没有两个读者会同意这个故事是什么意思,如果有的话。它演示了卡佛的人才特征通过对话和行动,这是他最大的资产。服务员和她的胖客户活跃起来人,部分通过深思熟虑的对比。他的谦虚,好心的女服务员展示了他对女性的感受。他的前妻,玛丽安卡佛的他说:“雷爱和理解女人,女人爱他。”

“脂肪”也显示了卡佛的独特的幽默感,这是另一个使他有别于其他作家的特质。卡佛构成,他不能帮助看到幽默的悲剧或怪诞。他的早期实验短篇小说最为相似的早期短篇小说威廉Saroyan转载飞行的空中飞人的大胆的年轻人,和其他的故事(1934)和随后的收藏他的故事出现在1930年代。Saroyan也许是最好的记念他的小说人类的喜剧(1943),它可能会说人类喜剧是卡佛的主题和论文在他的整个职业生涯。像Saroyan的早期故事,卡佛的故事是新手的试探性的小插曲谁知道得很清楚,他想成为一个作家,但仍不知道他想说什么。

邻居

请你保持安静好吗?包括悲喜剧的“邻居”,卡佛的故事中第一个出现在一个光滑的杂志发行量很大。戈登丽斯,男性杂志的编辑《时尚先生》早期识别卡佛的人才,但没有立即接受他的意见。丽斯的欢迎鼓励,痛苦的拒绝,并最终验收代表卡佛的事业的主要影响。“邻居”处理普通民众,但一种超现实主义的幽默,这是成为一个雕工商标。

比尔米勒和阿琳,一对三十多岁的夫妇,他们已经同意给他们邻居的猫和水植物他们不在时。石头的公寓拥有一种神秘的魅力,和他们都找借口进入更多的必要。比尔帮助自己芝华士,吃食物的冰箱,经过他们的衣柜和梳妆台的抽屉。他试着吉姆石头的一些衣服,躺在床上自慰。然后他就尝试在哈里特·斯通的胸罩和内裤,然后一个裙子和衬衫。比尔的妻子也消失在邻居的公寓自己神秘的差事。他们幻想,他们认为他们的邻居的身份,他们认为幸福的人过上更充实的生活。共享有罪冒险引起了比尔和阿琳性,和他们做爱比经历了很长一段时间。灾难:阿琳发现她无意中锁公寓内的石头的关键。猫可能饿死; the plants may wither; the Stones may find evidence that they have been rummaging through their possessions. The story ends with the frightened Millers clinging to each other outside their lost garden of Eden.

这个早期的故事显示卡佛的一些优点:他的幽默感,他的描述能力,他能描述人们通过他们做什么和说。它也有编辑找的两个主要特性:及时性和普遍性。因此很容易理解为什么拒绝很多人后丽斯买了这件作品。“邻居”描绘了许多当代美国人的异化状态的社会阶层。

邻居,然而,有一定的特点,允许恶意批评者该死的雕工的故事“小插曲”,“草图”和“轶事,slices-of-life。“首先,读者意识到恐怖他们简要分享磨坊主是不必要的:他们可以去建筑经理万能钥匙或叫锁匠。很难理解两人那么大胆违反他们邻居的公寓应该突然觉得很无助的面对每天的事故。这个故事的目的是削弱了上述令人不满意的结局。

我们谈论当我们谈论爱

出版的题为集合我们谈论当我们谈论爱卡佛著名。这些做空,而模糊的故事也让他永远背负着“极简。“卡佛从未接受过,标签和声称,他甚至没有明白它的意思。他有一个健康的批评人士试图不信任分类作家这样的绰号:就好像他感觉到他们的对抗和觉得自己正试图“最小化”他是一个作家。卡佛的一个朋友说,他认为极简主义是一个“taker-out”而不是“putter-in。“在这个意义上,卡佛是一个极简主义者。这是他反复练习去他的故事试图删除所有多余的词,甚至多余的标点符号。他说他知道他完成了一个故事,当他发现自己把标点符号,他之前删除。更准确比极简打电话给卡佛一个完美主义者。

你为什么不跳舞吗?

一个最好的短篇小说转载我们谈论当我们谈论爱“你为什么不跳舞吗?“这是最具代表性之一,最“Carveresque”卡弗的短篇小说。的人没有一个名字已经将他所有的家具和个人财产外前的草坪上,异想天开地安排他们好像仍然在室内。他从房子和运行一个延长线连接灯、电视和录音机。他坐在外面喝威士忌,完全漠视他的邻居的惊奇和好奇。感觉好像最艰难的日子已经过去,他:他是一些大灾难的幸存者,像一个被困水手已经设法挽救一些零碎杂物。

一对年轻的夫妇,将整个故事称为“男孩”和“女孩”,开车,假设人是拿着庭院旧货出售。他们停下来询问价格。男人为她们提供了饮料。男孩和女孩进入一个党性。他们把旧记录在车道上的转盘,开始跳舞。男人渴望摆脱他的财产和接受任何他们愿意提供。他甚至让他们的礼物,他们并不真正想要的东西。周后,女孩仍在谈论这个男人,但她真的找不到语言来表达她对这件事的感觉。也许她和她的年轻的朋友会理解事件后更好的工作和担心,一起斗嘴,一起从一个地方搬到另一个十年或者二十年。

你为什么不跳舞吗?一个幽默的治疗是一个重要的课题,在卡佛的时尚特征。男人的悲剧永远不会拼写,但读者可以从线索故事拼接起来很容易。显然有离婚或分居。显然有财务问题,经常与离婚有关,和被驱逐的人。从他所做的这么多喝酒,酗酒是引起或影响他的其他问题。那人已经放弃了所有的希望,现在看到希望只有在他人,由这个年轻的夫妇在生活和试图收集几件家具租了公寓。

离婚,不忠,国内冲突,财务上的担忧加重,破产,酗酒,无根的,消费主义代替亲密,并与美国梦的幻灭是常见的主题卡佛的故事。的象征一个人坐在外面在他前面草坪上喝威士忌,他所有的家当放在身边但即将散落四方,是现代人类的一个显著象征。很容易获得财产但几乎不可能保持一个真正的家。

卡佛没有亲眼目睹这样一个事件,但也有类似的事件描述他的一个朋友,最后用它在这个故事。一眼卡佛的一些故事的标题显示他在他平凡的环境中寻找外部符号的嗜好的主观状态:“脂肪”“露台”,“维生素”,“羽毛”“大教堂”,“框”“杂烩汤。“同样的趋势更引人注目的是他的诗的标题,例如,“汽车,”“琼的电视,”“NyQuil,”“我爸爸的钱包,“”电话亭,”“高跟鞋”。

在他著名的文章组成的哲学,埃德加·爱伦·坡写道,他想要一个形象,将“典型的忧伤和永无止境的回忆”,所以他创造了他著名的乌鸦栖息在雅典娜的半身像雅典娜,哇哇叫副歌“永远不再。“强调卡佛的方法的差异,卡佛可能见过一个真正的乌鸦栖息在一个真正的雕像,它会建议忧伤和永无止境的回忆。这种“反向象征”似乎美国现代极简主义者的一般特征,和卡佛的影响在他们的运动是至关重要的。

坡,他原本以为用一只鹦鹉在他著名的诗,但拒绝这一观点,因为似乎没有足够的诗意和可能产生滑稽的效果;如果卡夫面临这样一个选择,他可能会选择鹦鹉。区分卡佛和最简约主义者是一个幽默感,不受灾难:像男人前面的草坪上,卡佛一直到目前为止,其他everyplace更好看。他会同意热忱与威廉·莎士比亚经常被引用的行你喜欢它(pr. c。1599 - 1600年):

甜的是逆境的使用,
像一只癞蛤蟆,丑陋的,有毒的,
还戴着珍贵的宝石

在不同的层面上,“你为什么不跳舞吗?“反映出卡佛的成熟的人,一个作家。为人父母的责任以及教学经验的年轻学生们带回家的事实,他的个人问题可以持有教学工具。作为一名教师的创造性写作,把越来越多的在聚光灯下,与作家、交互编辑,教授,和面试官,他被迫制定自己的艺术的信条。故事中的老人认为自己在他年轻的庭院旧货出售客户,想要帮助他们在生活;这显然是一个反映了作者自己的态度。因此,故事本身不仅仅是一个自传抗议或哀叹像卡佛的一些早期作品,但旨在提供一个message-perhaps警告别人的利润。卡佛的主角反映出的忧郁的智慧卡佛的成熟,因为他开始欣赏人类生存的普遍悲剧的本质。

我从哪打来的

“我打电话从“是一个伟大的美国短篇小说。它最初出现在著名的【欧洲杯官方唯一指定】在收集转载《大教堂,再次出现的标题故事卡佛的故事,最好的和最全面的收集我从哪打来的。这个故事是由一个酒鬼住在一家“具有设施,”一个谦逊的家庭风格提供公寓,普通的午餐,但阅读,看电视,或者说话。田园氛围强烈的训练——集中营场景在海明威的最杰出的短篇小说之一,“五十大。”

卡佛的故事的叙述者讲述他的饮酒问题,交织自己的传记的一个朋友他在具有设施,一个他称为j.p.唯一不寻常的关于他们的故事是j.p.扫烟囱的人,嫁给了一个扫烟囱的人。j . p和叙述者通过强迫喝毁了他们的婚姻,现在害怕他们将无法控制自己的欲望,一旦他们离开工厂。他们以前经常有许愿的禁欲,并没有让他们。他们之前已经干涸,对回瓶子。

卡佛成功地传达了所有的负罪感,悔恨,恐怖,和无助的人酗酒的最终阶段。值得注意的是,而他的酒鬼主角的故事往往是孤立的个体,早些时候的protagonist-narrator”,我打电话从“不仅是积极寻求帮助,也被其他有同样的问题。这个特性表明,卡夫已经意识到的方式给他的故事点或意味着他们以前常常缺乏建议大规模的社会问题的存在,他的角色是受害者。他作者Joan Didion所谓的“量子跳跃”意识到他的个人问题实际上是社会问题。酗酒影响到所有社会阶层的诅咒;甚至那些从未触摸一滴酒精会毁了他们的生活。

的缰绳

“缰绳”第一次出现在《纽约客》,转载在大教堂。这是卡佛成熟时期的一个例子,一个高度艺术故事充满了社会意义。故事从的角度卡佛faux-naif叙述者之一。读者立即觉得他们知道这善意的灵魂,一个叫玛姬的女人负责管理一个公寓在亚利桑那州和“头发”作为副业。她讲述的许多家庭呆了一会,然后继续蒲公英被风吹过沙漠。虽然雕工通常写关于加州北部和西北太平洋,这部分亚利桑那州也“卡佛的国家,一个高速公路的世界,快餐店,自助洗衣店,盲目的电视娱乐,和临时生活设施,一个陌生人的均质世界与最低工资的就业和小报的心态。

Holits先生每月以现金形式支付租金,建议他最近破产了,银行账户和信用卡。卡佛,像极简主义者,喜欢这种微妙的线索。太太Holits透露,玛姬在明尼苏达州,他们已经拥有一个农场。她的丈夫“知道一切有关于马,”仍然保持他的缰绳,显然象征着他的希望,他可能逃离“卡佛的国家。“Holits证明更具有适应能力太太:她得到一份工作作为一个服务员,卡佛所喜爱的职业角色。然而,她的丈夫不能适应服务行业工作,这都是可以一个人他的年龄与他的经验有限。他处理钱,这两个男孩是他的儿子结婚前,他已经习惯了做决定,然而,他发现,他的妻子是接管家族在这勇敢的新工业化世界的领导地位。

就像许多其他卡佛男性角色,Holits变成一个酒鬼。他最终伤害自己而想炫耀他的力量在游泳池。Holitses一天,他们的儿子,包和驱动下长,笔直的高速公路没有一个字的解释。玛姬费力楼上清洁空的公寓时,她发现Holits留下他的缰绳。

天真的旁白不理解的意义有所克制,但读者感到辛酸的象征。跳是一种无用的对象,每个人都车周围,不愿舍弃,因为它代表了一个记忆,希望,或一个梦想。它是一个特别合适的象征,因为它是如此完全在一个两层,frame-stucco极为相像的公寓,室内景观和“卡佛的国家的主要特征。“巨大的经济力量超出了叙述者的理解推动这个农场家庭从他们的家里,将他们变成现代版的约翰•斯坦贝克经典小说中的乔德家庭《愤怒的葡萄》(1939)。

不过,还有一个很大的雕工和斯坦贝克的区别。斯坦贝克相信规定社会主义的灵丹妙药;卡佛没有处方。他似乎没有信仰在政客或牧师。他的角色更有可能去教堂玩宾果比说祈祷或唱赞美诗。像他的许多同时代的极简主义者,他似乎已经超越异化,超越存在主义,超越绝望。上帝死了;还有什么新鲜事?

卡佛的工薪阶层人物比斯坦贝克的乔德家庭更复杂。美国人变得更加成熟结果的影响,广播,电影,电视,互联网,更丰富的教育机会,提高汽车和高速公路,廉价航空运输,酒精和毒品,更多的闲暇时间,他们的工作是不令人萎靡不振的,因为省力机械的扩散。许多美国人还失去了他们的宗教信仰,他们的职业道德,他们的阶级意识,他们的家庭忠诚,他们的完整,他们的梦想。斯坦贝克看到它发生,乔德家庭是如何从土壤中被连根拔起后分开;卡佛的人是乔德家庭半个世纪。奇怪的是,卡佛成熟的故事似乎并不虚无和绝望,因为他们包含幽默的可取之处的,同情,和真诚。

盒子

我从哪打来的卡佛是最有效容积的短篇小说因为它包含一些最好的故事,一直印在他后来的早期书籍+慷慨的选择和最好的努力。的一个新故事转载的,我打电话是“盒子,”第一次出现在《纽约客》。当卡佛的故事开始定期接受《纽约客》,这是一个迹象表明,他找到了自我表现的风格,年初以来,他一直在寻找他的事业。也表明他的主题是唤起同情和弦纽约人的心灵和思想的中产阶级和上流社会的读者群,杂志的广告的人在钻石、皮草、高层公寓,和豪华邮轮目的是度假。

盒子写在卡佛悲喜剧的音调特征。faux-naif叙述者的故事,最喜欢的雕工,抱怨他的寡母的古怪行为,一个似是而非的理由,总是改变居住地。她如此频繁的动作,她通常似乎大部分身外之物装在盒子里散落在地板上。她的一个投诉是关于她的房东的态度,她称之为“拉里·王。“拉里Hadlock是一个鳏夫,相对富裕的业主。很明显通过卡佛不犯错误的对话,她真是苦什么是拉里的对自己的魅力消退。最后,她回到加州,但电话抱怨交通、错误的空调装置在她的公寓,和冷漠的管理。她儿子隐约明白他母亲真正想要的,尽管她可能没有意识到它自己,就是爱,一个真正的家,她又可以没有这些东西在她有生之年无论她移动。

是什么让这个故事重要的是它的普遍性:它反映了宇宙的一个缩影。在“盒子”,不仅涉及到的问题是现代生活的漂泊不定和匿名也是衰老的数百万人的困境,那些被人们认为是无用的在他们的晚年和孩子的负担。这是典型的雕工找到隐喻这一重要社会现象在一堆纸箱。

卡佛使用工薪阶层的人他的模型,但他对工人阶级并不仅仅是写作。它仅仅是所有的美国人都可以把自己在他的小,口齿不清的,困惑的角色,使得卡夫美国主导的传统现实主义的重要作家,马克吐温的一个合格的继承者,斯蒂芬·克伦舍伍德安德森,西奥多·德莱塞,薇拉•凯瑟,约翰•斯坦贝克和威廉·福克纳,都写了卑微的人。有一天它可能是普遍赞赏,尽管对他的可能性,尽管某些官员的反感,雷蒙德卡佛设法成为美国最重要的小说家在二十世纪下半叶。

其他主要工作
选:1987年美国短篇小说的杰作,与汤姆·詹金斯()。
杂项:火灾:散文、诗歌、故事、1983;请不要装腔作势,狼狈的著作,1991(致电如果你需要我修改和扩展:其他未收款的小说和散文,2001)。
诗歌:附近的克拉马斯语,1968;冬天的失眠,1970;晚上的鲑鱼,1976;两首诗,1982;如果你请,1984;这水,1985;水和其他水哪里来,1985;深蓝色,1986;一个新的路径瀑布,1989;我们所有人:收集到的诗,1996年。
剧本:陀思妥耶夫斯基,1985。

参考书目
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雷蒙德卡佛。“一个讲故事的人的职业用语。“纽约时报书评,2月15日,1981年,9。
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Halpert,山姆。雷蒙德•卡佛:口服传记。爱荷华州的城市,爱荷华大学出版社,1995年。
_______,艾德。当我们谈论雷蒙德卡佛。犹他州莱顿:吉布斯史密斯,1991。
Kesset,柯克。雷蒙德•卡佛的故事。雅典:俄亥俄大学出版社,1995年。
5月,查尔斯·E。,ed. Masterplots II: Short Story Series, Revised Edition. 8 vols. Pasadena, Calif.: Salem Press, 2004.
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鲁尼恩,伦道夫·保罗。阅读雷蒙德·卡佛。锡拉丘兹,纽约:锡拉丘兹大学出版社,1992年。
斯科菲尔德,马丁。”雷蒙德·卡佛的故事和历史。“批判40(春天,1999):266 - 280。

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