菲茨杰拉德(1896年9月24日- 1940年12月21日)是一位职业作家也是一个文学艺术家。就实践而言,这意味着他必须支持自己写短篇故事的流行杂志为了得到足够的收入,根据他的说法,写出像样的书。事实上,大部分的钱,菲茨杰拉德的写作之前,他去了好莱坞1937年出售故事得来的杂志。在他20年的职业生涯作为一个作家,他于164年出版的杂志故事;其他的故事都没有发表。除了八的故事最初发表于杂志在精装版本。

164的一个期望的故事写在20年时间内主要为大众消费,故事的质量参差不齐。这个集合的底部至少12个故事,其中大多数为《时尚先生》写在他生命的最后几年,也有一些可取之处的;在列表的顶部是至少十几个故事名列美国最好的短篇小说。然而,我们不应该相信这些,以及几百或更多“粗制滥造”在中间,不提供一个有用的角色在他的发展作为一个艺术家。菲茨杰拉德在1920年代被认为是美国最好的质量杂志小说的作家,和他的故事所支付的最高价格的杂志;《星期六晚报》为例,付给他四千美元的故事甚至在大萧条时期。桃乐茜•帕克说菲茨杰拉德指出可以写一个坏的故事,但是他不能写不好。因此每个故事,无论多么弱,有可识别的菲茨杰拉德碰那闪闪发光的散文菲茨杰拉德称之为“额外的”,最受欢迎的短篇小说缺乏。菲茨杰拉德也学到了一开始他的职业生涯,他可以使用流行的杂志作为他的小说的车间,实验用主题和技术后来纳入他的小说。菲茨杰拉德小说的理解应该考虑这个车间故事的功能以及它的艺术价值。

菲茨杰拉德的职业生涯作为一个作家的杂志小说打破逻辑上分为三个时期:1919 - 1924年期间,他在购物市场和故事发表在时代最重要的期刊;1925年至1933年,中央时期特点是周六晚上的密切联系发布关系几乎杜绝他在其他杂志发表的故事;和1934 - 1940年出版的他的第一个《时尚先生》的故事开始和继续通过后续关系杂志,一直持续到他的死亡。在第一个时期,菲茨杰拉德32故事发表在十个不同的商业杂志,两部小说(1920年天堂的这一边,美丽的,该死的,1922),两个短篇小说集合(挡板和哲学家和爵士乐时代的故事),和一个长的玩(蔬菜)。在第二期,在此期间,《了不起的盖茨比》和第三个短篇故事集(所有悲伤的年轻人)出现了,他喜欢流行的声誉与读者建立出版的星期六晚间邮报》和47个58故事的这九年期间出现在杂志;剩下的十一个故事是分散在五个不同的杂志。在最后期间,菲茨杰拉德失去了大周六晚报》的观众,获得了《时尚先生》的观众,这是小,很不一样的。44菲茨杰拉德的故事出现在1934年和他的死亡,28出现在《时尚先生》。除了温柔的夜,完成和交付菲茨杰拉德与《时尚先生》的关系开始前,菲茨杰拉德发表了他的最后的短篇故事集(水龙头在起床号);他还起草最后的大亨在《时尚先生》(1941)年。 Twelve stories, nine of which have appeared in Esquire, have been published since his death.

一个显而易见的结论对菲茨杰拉德的职业生涯可能会吸引:他在最好的艺术多年的他最大的受欢迎程度。在《了不起的盖茨比》的构成,菲茨杰拉德的商业小说在这种要求大型杂志如《周六晚报》、赫斯特和城市竞争。温柔是晚上写时菲茨杰拉德的声望和光滑的杂志的读者是在其历史高点;例如,在1929年和1930年,重要的年招标的组成是晚上,他十五故事发表在《星期六晚报》。形成鲜明对比的是1925年至1933年的故事,这是典型的,高质量,和很多是密切相关的两个小说,《时尚先生》的故事里,一般来说,平庸的。此外,除了小例外,故事写的最后一段几乎没有与菲茨杰拉德的最后“严肃”的工作,最后的大亨。《时尚先生》年因此构成低点流行和艺术的角度来看。他们年期间他失去了取悦的本事大美国读者,同时产生一个相对少量的好作品。

在菲茨杰拉德的storywriting的头两年,他对观众口味很天真。“五一”和“钻石一样大丽兹”,不仅是两个最好的故事从这几年还菲茨杰拉德佳能最好的两个故事,都是卖给大众流行杂志写的。然而,都过于愤世嫉俗的美国价值观是可以接受到一个大的中产阶级观众。,1922年出版的“冬之梦”在大都市,菲茨杰拉德已经学会了如何调整自己的故事的杂志读者,同时使用它们尝试严肃的主题和主题,他后来用再工作。•“冬之梦”与《了不起的盖茨比》看,菲茨杰拉德的“冬之梦”提供了一个极好的例证的方法使用他的小说作为小说的试验场。在一封给麦克斯韦帕金斯,菲茨杰拉德描述“冬之梦”作为“第一稿的盖茨比的概念,“确实,它包含足够相似的主题和人物被称为《了不起的盖茨比》的缩影。德克斯特绿色和杰伊•盖茨比之间惊人相似:两人总承诺了一个梦想,和自己的梦想都是空心的。德克斯特爱上有钱的朱迪·琼斯和他一生致力于赚的钱,让他进入她的社交圈;他的理想化她有点类似于雏菊布坎南盖茨比的感情。盖茨比的理想化的概念,黛西是背后的推动力量强迫成为成功,正如Dexter朱迪·琼斯的观念促使他聚敛财富的时候他是25。 The theme of commitment to an idealized dream that is the core of “Winter Dreams” and The Great Gatsby, and the similarities between the two men point up the close relationship between the story and the novel. Because “Winter Dreams” appeared three years before The Great Gatsby, its importance in the gestation of the novel cannot be overemphasized.

重要的区别在菲茨杰拉德的方法构造短篇故事和小说的出现从这些工作密切相关。的《了不起的盖茨比》的有效性在于盖茨比的神秘的背景,虽然没有这样的早期生活德克斯特绿色笼罩着神秘的气氛。在“冬之梦”,德克斯特的幻灭与朱迪突然发生;当他得知她已不再漂亮,“梦想已经不见了。把它从他的东西。。月光下的凉台,条纹在高尔夫球场和烈日晒,她脖子上的金颜色的软下来。为什么这些东西是世界上不再!“因为他的魅力可以粉碎得如此之快,德克斯特对朱迪的承诺不是盖茨比的大小对黛西的承诺。盖茨比的逐渐觉醒只能发生。当他终于能够看到黛西,”开了绿灯的巨大意义。 vanished forever,” but his “count of enchanted objects” had only diminished by one. Even toward the end of the novel, there is no way of knowing that Gatsby is completely disenchanted with Daisy. Nick says that “perhaps he no longer cared.” The “perhaps” leaves open possibilities of interpretation that are closed at the end of “Winter Dreams.” Although Dexter can cry at the loss of a dream, Gatsby dies, leaving the reader to guess whether or not he still held on to any fragment of his dreams about Daisy. The expansiveness of the novel obviously allowed Fitzgerald to make Gatsby and his dream believable while he could maintain the mystery of Gatsby’s past and the origins of his dream. Fitzgerald could not do this as well with Dexter in “Winter Dreams.” The point is that in writing “Winter Dreams” Fitzgerald was giving shape to his ideas about Jay Gatsby, and, after creating the story, he could better see the advantages of maintaining the sense of mystery that made Gatsby a more memorable character than his counterpart in “Winter Dreams.”

丰富的男孩

“冬之梦”,“富裕的男孩,”《了不起的盖茨比》出版了一年后,清楚地说明了车间功能的故事。故事丰富的男孩,安森猎人,爱上了美丽富饶的宝拉勒让德,但他总是发现一些原因不娶她,但他认为,他对她的爱永远不会停止。安森,本科,具有讽刺意味的是成为一个非正式的顾问与武术困难和夫妇,在他作为保护者的姓,终结外遇,他的姑姑。宝拉嫁给了一个其他的人,离婚他,,当安森遇到她已故的故事,他发现她的幸福再婚,怀孕了。宝拉的受人尊敬的地方已经被她的怀孕,危及最终死于分娩,象征性地带走她安森的青年。他继续巡航,幻想破灭,他唯一的真爱。但他仍愿意与任何女人调情在船上谁将肯定对自己的优势,他珍视的感觉在他的心。

“富裕的男孩,”然后,菲茨杰拉德使用许多themes-among,逝去的青春和幻灭在婚姻,他在以前的故事;此外,他使用设备,如narrator-observer的角度来看,已经成功的在《了不起的盖茨比》中,他将从小说主题,诸如理想化的女人终于失去她的追求者的崇敬。“富人男孩”也混合,连同他以前处理的主题,新的话题,他后来蒸馏和治疗单独在另一个故事,就像他第一次明确地处理rich-are-different理念在“富裕的男孩”,后来他的叙述特别关注这一想法在“六。“最后,特别是在使用坏婚姻”的主题丰富的男孩,“有预示的温柔是晚上和集群的故事。

巴比伦重新审视

这些温柔的最好是晚上集群的故事是“巴比伦》”,赢得了菲茨杰拉德他周六晚报》四千美元的价格,通常被誉为他最好的故事。“巴比伦再现”表示在菲茨杰拉德的职业生涯作为一个短篇小说作家:这是一个在艺术上优越的故事,获得了高价格从一个商业杂志。CharlieWales在故事的主角,菲茨杰拉德创造的未来,尽管他的英勇斗争,由他的轻率的规定过去,过去充满了酗酒和不负责任。他是注定要被提醒他的早期生活,体现了洛林和邓肯,喝朋友从过去;为他们判断马里昂,他死去的妻子的妹妹,像查理的良知的化身,是对他的过去和要求惩罚;被拒绝,他的忏悔,任何权利来填补空虚的生活和他的女儿霍诺丽亚,是谁在马里昂的托管和唯一真正有意义的事情了。菲茨杰拉德时尚查理渠道作为一个敏感的读者可以同时查看巴黎存在外籍流浪者在抑郁和now-dimmed查理返回巴黎。

对比是熟练地处理在查理的情感生活密切的相似之处的情绪变化极大的运动从一种虚幻的兴奋情绪的损失和忧郁。对比一次加重了读者的查理的孤独鬼镇的坏记忆,预示着他空手回到布拉格,他现在回家了。查理的痛苦了,菲茨杰拉德的精确的总结,从他的“卖空”boom-an暗指他死去的妻子海伦的损失。查理,然而,拒绝被驱动回酒,即使面对被拒绝他的女儿霍诺丽亚。尽管他可能很容易这样做,菲茨杰拉德避免吸引读者认同的情感陷阱查理的困境,必须最后的责任和后果承担只有查理。正如他后来在迪克的潜水员在温柔的夜,菲茨杰拉德显示在“巴比伦再现”一个人是如何工作的他变成一个存在nada核心;他是如何设法消散,“不理解的东西,”,从而为自己开一个没有方向的未来。也是在创造这种情绪的查理的隔离的艺术辉煌的故事,以及它温柔的亲属是晚上,谎言。

广受欢迎的“巴比伦再现”是一个双重的菲茨杰拉德在什么可能是矛盾的感觉受欢迎读者对查理。一方面,他是见第一次作为一个外籍的决议留在海外,美国观众可能是持怀疑态度。另一方面,查理似乎改革和很爱他的女儿。相比之下,马里昂被描绘成一个泼妇,和读者选择,因此,无期徒刑的惩罚之间的孤独的做坏事的人,给予他完全的自由和宽恕的呈现冷漠马里昂的更好的判断。菲茨杰拉德保证读者将成为情感上涉及的中心周围的故事高度情绪化的父亲和女儿之间的关系。事实上,因为查理是有罪,让他去自由会让不法行为去unpunished-the严格违反清教徒的伦理。剥夺查理霍诺丽亚,然而,会站在这个讨厌马里昂。菲茨杰拉德,解决冲突的唯一满意的做法提出了一种妥协方案。虽然马里恩保持霍诺丽亚目前,查理可能获得假释,随时可能回来,再试一次,在未来。

因此,这个故事是成功的在三个主要方面:它作为车间菲茨杰拉德塑造温柔的心情是晚上;娱乐与反抗不公平的一个善意的父亲对女儿的感情;成功在神话层面,建议标题中,故事中所有成分勾结导致查理的exile-an隔离的城市已经在缺乏now-reformed罪人,带着它不仅坏还好查理打捞。

《时尚先生》的故事

大约四年前出版的“巴比伦重新审视,”Fitzgerald失去了写作的诀窍周六晚报》的故事,他开始写短的片段,其中许多是草图,而不是故事,《时尚先生》。《时尚先生》,然而,没有一个合适的媒介服务车间作为《周六晚报》。一方面,它没有付够维持菲茨杰拉德通过小说的成分;即使有,很难想象如何菲茨杰拉德将尝试在短的《时尚先生》的框架部分的复杂关系,他同时发展在过去的大亨。此外,有菲茨杰拉德的适用性的问题最后大亨材料,不管他如何对待它,《时尚先生》:梦露Stahr-Kathleen关系在过去的大亨,例如,当然也Cecelia-Stahr关系,应该是一样的在《时尚先生》《时尚先生》的故事十年的狂欢,“失去的十年”,在《星期六晚邮报》上如是说。简而言之,《时尚先生》是适合菲茨杰拉德的需要一个有利可图的最后的大亨,研讨会,很难读了《时尚先生》,尤其是帕特爱好故事悲惨的电影编剧,没有意识到每一小时菲茨杰拉德花在他们可以更好的完成了最后的大亨。从实用的角度来看,它是公平地说,小金额的收入菲茨杰拉德在写作《时尚先生》的故事可能会干扰工作的完成他的最后一部小说,而高价菲茨杰拉德从《周六晚报》获得1925年和1933年之间提供了金融环境,使他完整的投标。

事实上,如果《时尚先生》故事一般和帕特的爱好特别接近他们的作文最后的大亨,标志着距离菲茨杰拉德来解决专业writer-literary艺术家二分法,他已经遇到了二十年,任何故事的功能研究菲茨杰拉德的总体职业生涯将结束在一个荒凉的注意。两个故事,“抛弃”和“最后一个吻,“既不发表在菲茨杰拉德的一生,表明,然而,他试图重建他的故事和小说之间的自由交流的气候特征尤其是组成投标期间的晚上。“最后之吻”提供了一个良好的评论这个尝试。故事出现在1949年的时候,编辑的批注说这个故事包含“种子”成长为最后的大亨。索赔太奢侈了,这个故事,因为它意味着的故事和小说之间的关系之间存在“冬之梦”和《了不起的盖茨比》,一个关系,根本不存在的“最后之吻”最后大亨。然而,有趣的相似之处。

最后一个吻

菲茨杰拉德创造了“最后的吻”同行梦露Stahr和凯瑟琳在过去的大亨。吉姆•伦纳德三十五岁电影制片人在最后一个吻,“类似于Stahr他拥有同样的力量:当崭露头角的新星,Pamela Knighton满足伦纳德,她的经纪人的声音告诉她:“这是别人。”事实上,他是在好莱坞的成功阶梯,在菲茨杰拉德的话说,“在上面,“Stahr一样,虽然他不炫耀这个事实。虽然帕梅拉是完全不同的从凯瑟琳在她的自私冷漠,他们也有着相似之处“粉红和银霜”和一个美国人的不确定性。凯瑟琳不是有抱负的演员,但她的过去生活,帕梅拉的一样,一个神秘的光环。此外,目前的生活都是由绑定纠葛复杂:帕梅拉的ChaunceyWard,凯萨琳的那个无名的人她终于结婚了。还有其他相似之处:第一重要的相遇莱纳德和帕梅拉,例如,相似舞厅场景中Stahr成为凯瑟琳的美貌迷住了。事实上,帕梅拉·伦纳德的吸引力的本质是类似Stahr的凯瑟琳;虽然没有明娜·戴维斯潜伏在伦纳德的过去在Stahr,吸引他的是帕梅拉的那种浪漫,神秘的力量,终于,除了她与明娜,Stahr凯萨琳。此外,两个附件突然结束同样的结局:帕梅拉死离开吉姆只有电影片段让我记住她,和凯萨琳叶子Stahr当她嫁给“美国”。

的可能性,这些相似之处是最后大亨是小的种子。然而,重要的一点是,“最后之吻”是一个流行的治疗的主要材料,菲茨杰拉德将与小说中:吉姆的情感回到药店,他曾经见过帕梅拉和他的怀旧回忆他们最后的吻拨款了大众的故事,毫无疑问,菲茨杰拉德希望帮助支付他的账单在小说的成分。菲茨杰拉德是无法出售的故事,可能是因为没有一个人物产生强烈的情感。足够清楚的是“最后的吻,”然而,菲茨杰拉德是恢复他的观众。在演示的过程中他明白了好莱坞,这个故事还囊括了大部分的闪光与它相关联的流行。为了重建的流行杂志研讨会,他的温柔是晚上,这对他下属的理解仍然是好莱坞表面重建的任务。如果他继续的方向”最后一吻,“他可能会这样做,从而回到过去的气候在被证明是最适合他的严肃小说勤奋工作,他为流行杂志而写了一把故事小说正在成形。也有可能他可能利用这些故事最后大亨更比一个伟大的片段。

关于故事的角色在菲茨杰拉德的生涯中,一个终于可以状态,他们充当金融激励供应商,作为他的想法的试验场,作为车间的工艺,和独裁者的受欢迎的声誉。菲茨杰拉德的作品的认真的学生面临的问题是人们应该检查是否受欢迎的专业作家产生了一些164层为大众消费或限制的考试之一菲茨杰拉德在他的著名的艺术作品,如“巴比伦重新审视,”“富裕的男孩,”《了不起的盖茨比》,和温柔的夜晚。做一个排除另一个是不仅展示一个支离破碎的照片菲茨杰拉德的文学作品也扭曲了。正如补充的故事小说,小说的故事更有意义,和他们的金融和情感上的气候都是照亮他们的相互依存的本质。

主要作品
玩:蔬菜:或者,从总统到邮递员,pb。1923年。
小说:天堂的这一边,1920;美丽的,该死的,1922;《了不起的盖茨比》,1925;温柔的夜,1934;最后的大亨,1941。
杂项:作者:下午的狼狈的故事和文章,1958;菲茨杰拉德:普林斯顿大学几年,选择作品,1914 - 1920,1996(芯片Deffaa编辑)。
纪实:崩溃,1945;菲茨杰拉德的书信,1963;给他的女儿,1965;Thoughtbook弗朗西斯·斯科特菲茨杰拉德,1965;亲爱的斯科特/亲爱的马克斯:Fitzgerald-Perkins信件,1971;一如既往,斯科特菲茨杰拉德,1972;菲茨杰拉德的分类帐,1972;菲茨杰拉德的笔记本,1978;生活在字母,1994(马修•勃鲁柯里,朱蒂•编辑);作者菲茨杰拉德,1996; Dear Scott, Dearest Zelda: The Love Letters of F. Scott and Zelda Fitzgerald, 2002 (Jackson R. Bryer and Cathy W. Barks, editors).

参考书目
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类别:美国文学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,短篇小说

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