梵Damozel但丁加布里埃尔罗塞蒂的最早的诗歌,以及他的一个最大的和最著名的。四分之一个世纪之后写18岁时,罗赛蒂描述它的主题在他的一个最著名的拉菲尔前派的绘画。绘画(现在的底部在哈佛大学福格博物馆)这首诗的相关部分标题下面。
罗赛蒂没有考虑任何特定的人,当他写这首诗。他想重写埃德加·爱伦·坡的“乌鸦”,或“安娜贝尔·李”的角度死去的女人,而不是幸存的人。但这并不是他所做的。相反,他想象的女人在天上,她会说什么,他哀叹道,哀悼者,发生了什么事和可悲的事实,他的想象力希望不是真实的。
意象是罗赛蒂的同名,意大利诗人但丁。在《神曲》,祝福damozel会比阿特丽斯,谁监督但丁从地狱炼狱到天堂的旅程,然后指导他天堂的神奇和压倒性的视觉phantasmogoria神坐在宝座。没有竞争对手但丁不断自我超越的天堂是可能的,但至少在这一传统,罗赛蒂写道。他给我们女人的角度来看,他认为地球从一个难以想象的距离。广大的空间明显由地球的渺小,淹没在一浩瀚她庄重的命令,但人类思考。正是这种对比她灿烂地的视角和演讲者的地球,使这首诗如此强大。但不是宏伟的想象的强大这么多但对庄严的方式总是带回陆地的视角。
在这首诗,演讲者对比他与女人的经验。她已经死了十年了,我们知道从她的角度幸存者;但对她来说,从永恒的角度来看,10年似乎几乎一天。另一方面,演讲者,他们似乎“十年的年,”这样的方式交谈10年减少为她一天是一天的方式似乎在对他一年的规模,更像是几千年和10年。
我们学习这个,至关重要的是,在一个附加节,并在括号内得到全额演讲者的观点和意识到,其余的诗代表了说话者的愿望,不是诗本身是声称。是至关重要的,这首诗是声称代表演讲者想要什么,不是(如但丁)什么是世界上真正的天堂。
第一个括号告诉我们事情的真相:
(一个十年的年。
。然而现在,在这个地方,
她一定靠飘过我她的头发
了我的脸。。。
没有:autumn-fall树叶。
全年集空间)。
的一个10年的年,当然,演讲者自己。沉默之后,谦逊的入口,不过,他说在他自己的声音,使用第一人称单数。我们看到的情况,他说这些话:这是秋天,秋天树叶都刷他的脸,让他想,他觉得她的头发。通知罗赛蒂的技能对比的投诉neareternity演讲者的经验损失与他认识到时间是通过一如既往的迅速:全年集快速的秋天树叶。
第二附加节同样从天上的角度对比一厢情愿的幻想与她崇拜的幸存者的真理从世俗的角度来看:
她的声音就像星星的声音
当他们一起唱歌。
(啊,甜的!即使是现在,那只鸟的歌,
奋斗不是她的口音,
乐意的赞歌?当这些铃铛
拥有会中午的空气,
奋斗不是她步骤到达我的身边
所有的呼应楼梯吗?)
如秋天树叶提醒他的时候,在诗人的一厢情愿的想象他转化成永恒,鸟鸣的声音也会让他认为她说话,她的声音就像球体的音乐。但括号告诉我们现实的幻想中。演讲者听到小鸟的歌声,和铃铛的响声和想象,他们是遥远的回声或代表她的神圣的存在。
第三附加节标志着进步者的自我理解,当他意识到,即使是他最欣喜若狂,一厢情愿的希望的幻想,她只是和她在做什么是不够的。他想象她向上帝祈祷的时间当“我们两站”在神的神殿旁边,时间的时候
“我们两个会说谎我的影子
生活的神秘的树
在鸽子的秘密的增长
有时候觉得,
而每一片叶子,他的羽毛
说他的名字的声音。”
但这个希望已经有太多的绝望和不可能,作为附加响应显示:
(唉!我们两个,两个,君说!
是的,你和我在一起
曾经的老了。但上帝必提
无尽的统一
灵魂与你的灵魂的肖像
但它对你的爱吗?)
“我们两个,”她说,“将寻求林
玛丽在哪里。
演讲者认为,他距离她是不能逾越的。她是Beatrice-like和神圣的:他和她的唯一的事就是爱她体现和激励。但当她还活着的时候,他确实感到有她;现在他认为这不会再次发生。他想象他哀叹这句话对她来说,第一人称复数看起来像社区联盟,但并不是。和她不听他的括号,因为她的下一行坚持这句话他却想过:“我们两个,君说!”他哀叹,但“我们两个,她说”是这首诗坚称她继续演讲。
她仍然充满希望的他们的爱情就像在来世,但现在我们知道这也是不可能的。这是不可能的因为演讲者知道她属于一个奢侈的想象的领域适合她,但超出最疯狂的希望的人想象的是不可能的。最后两个括号,加最后一节,让这个生动。在演讲者的想象力,他心爱的成为意识到她欣喜若狂的预言是有人失去了空间和时间的深渊,他她的想象力。像坡,如果他是描述生命和死亡之间的绝对差距,只有从她的观点来看,这一差距是不绝对。这是最后两小节意识到,当他想象她终于意识到这一差距:
“我问基督的耶和华
因此他和我-
地球上只活一次
与只爱,
永远那么一段时间,现在,
在一起,我和他。”
她凝视着,听着,然后说,
不如温和——悲伤的言论
“这一切都是他来了。”她停止。
光朝她激动,填满
天使在强,水平飞行。
她的眼睛祈祷,她笑了。
(我看见她笑。)但很快他们的路径
在遥远模糊的球体;
然后她把她的手臂
金色的壁垒,
她的双手之间,把她的脸,
和哭泣。我听到她的眼泪。
她听,显然没有听到,这就是为什么她用温和回应近乎悲伤。但她听了是什么?基督回答她的祈祷吗?或演讲者的声音吗?不管它是什么,她的祈祷不回答,她现在必须表现出不耐心,在这首诗是他哀叹。天使靠近她然后消失,想必她一定去,迟早的事。因为这个原因她微笑充满希望但哭泣与知识,和演讲者承认在这些括号在最后一节,他的想象她的伤心真相,他们永远不会作为曾经生活在地球上,与爱。
不仅是有趣地看到罗赛蒂的标点符号,尤其是括号,而且他作诗为这首诗的意义。例如,上面所述的节,开始“我们两个会撒谎。”像所有6行诗节,韵方案xaxaxa(只有偶数行押韵)。这是一个强大的押韵格式,注意关注押韵,大部分人都有押韵的诗的感觉ababab,尽管它不。(另一个例子,参见刘易斯·卡罗尔的“疯狂的园丁的歌”)。在这一节,一步步逼近,因为押韵的鸽子。这设置明显的结论为第5行押韵的爱,而是我们得到了谐音的超现实触摸(参见回声在第120 - 115行押韵,谐音的的地方愚蠢的超现实的爱和批准)。短词带给我们,让我们意识到他们之间将会发生的事情是令人心碎的朝生暮死的人类接触,触摸,不庄重的永恒的爱(“移动太阳和其他恒星,”的最后一行神曲所说),演讲者的欲望和想像他的爱渴望。
参考书目
灰,罗素。但丁加布里埃尔·罗塞蒂。纽约:哈里·n·艾布拉姆斯,1995年。
麦克甘,杰罗姆·j·但丁加布里埃尔·罗塞蒂,游戏必须丢失。康涅狄格州纽黑文:耶鲁大学出版社,2000年。
罗赛蒂,但丁加布里埃尔。对应的但丁加布里埃尔·罗塞蒂。威廉·e·Fredeman编辑。纽约州罗彻斯特:d . s .布鲁尔,2002年。
http://www.rossettiarchive.org/docs/1 - 1847. s244.raw.html
https://harvardartmuseums.org/collections/object/299805
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