阐明实验的纽约剧院。如果百老汇是关于商业运行,非百老汇戏剧界今天是新的声音和复兴,然后Off-OffBroadway是戏剧表现,一种情感体验。杰瑞Talmer、写作的乡村之声1960年,创造了“阐明”一词来识别新的创意。虽然集中在东村的邻近社区和SoHo,影院也可能发现其他偏远地区。场馆都是专业的表现空间,将店面,旧校舍,地下室,房间隔壁酒吧或餐馆。演员权益定义了一个阐明戏剧合约地任何房子只有不到100个席位。预算很低,工作的质量参差不齐。阐明观点,希望和有才华的学习他们的手艺。观众大多是年轻的和冒险的,票价有时多一点电影的成本。

运动诞生于1950年代末在东村,一个领域艺术家集群由于低租金,丰富多彩的民族社区,和容易曼哈顿的文化景点的可访问性。虽然仍在继续发展,非百老汇戏剧界正成为一个机构,使剧院需要规划和融资。几乎同时,小场馆开始欢迎即兴表演,从这个新观众。穷游的挑战是把它放在一起;也许正因为如此,阐明观点提供了一个令人陶醉的自由,那些拒绝承认他们的创新领域。很快就有专门的剧作家和演员在牛奶Cino这样的地方,一个咖啡馆,成立于1958年,乔·Cino ex-dancer炫耀的味道。他邀请他的客户使用空间来显示他们的艺术。表演艺术家通过这些帽子。在接下来的10年,Cino每隔一周会产生一个新剧的演出。大多数的剧作家都消失了,但Lanford威尔逊和山姆的百老汇。 Ellen Stewart, a West Indian clothing designer, was another seminal figure. She founded what eventually became known as the La MaMa Experimental Theatre Club in a basement in 1961 because a friend could not get his play produced. Stewart used her own funds to keep the theater alive and allowed poor artists to camp out in her apartment. La MaMa had to keep relocating because of fire code violations, but it eventually found a permanent home containing several performance spaces in the East Village.

教会对运动的早期的成功都是至关重要的。部长们看到戏剧作为一种团结或建立一个社区。贾德森纪念教堂在格林威治村专用房间诗歌朗诵。1961年,参与者形成贾德森诗人的戏剧,音乐剧而闻名。胭脂,牧师助理部长和作曲家,成为阐明室音乐剧而闻名,他创建的类型。认识到剧院可以日常生活不可或缺的一部分的东村社区,拉尔夫·库克形成戏剧起源在圣马克在包厘街。美国剧院,致力于新戏剧很少提出社会问题,始于圣克莱门特教堂在克林顿的曼哈顿。反过来,它提供了一个小空间,女子项目和生产公司的指导下茱莉亚英里,已成长为一个OffBroadway公司(现在简单地称为女子项目)致力于发展中女性的职业生涯剧院。罗伯特Kalfin现已解散的切尔西剧院中心(CTC)发现在几座教堂前搬到布鲁克林音乐学院(BAM)。CTC是献给美国新声音,像这样的阿米里·巴拉卡在奴隶船(1969),一个痛苦的戏剧中间通道,和欧洲现代戏剧作者费德里科•加西亚•洛尔卡和爱德华•债券的保存需要认真审视英国工人阶级。他们的信用,这些教堂审查的任何戏剧,虽然随着阐明动力的发展,主题变得更加大胆。

阐明影院大致分为三类:即兴的咖啡馆,咖啡馆或没有预算演讲了,尤其是在工作的早期阶段;performancebased团体采用文本作为灵感来源的多媒体或社会增强自我意识感工作;和公司微薄微型OffBroadway,往往致力于复兴或新的美国戏剧。后者是圆的代表剧目剧院,谢里丹广场,由剧作家Lanford威尔逊,主任马歇尔•梅森(george w . bush)和演员罗伯Thirkield和谭雅Berezin 1969年为新的美国剧作家。重点是抒情现实主义和合奏表演。威尔逊的热l巴尔的摩(1973),7月5日(1978)和Talley的愚蠢(1979),以及阿尔伯特Innaurato双子座(1977)和朱尔斯Feiffer咚,咚(1976),享受成功运行(圆代表于1996年关闭)。圆阶段公司,致力于更新作品的古典戏剧,现在被称为CSC公司)(古典阶段。它蓬勃发展,艺术导演,像莎朗·奥特和大卫•Esbjornson继续其他的成功。在这个类别,之间的区别,阐明观点是预算。曼哈顿剧院俱乐部(1970年成立),剧作家视野,水渍险,和哈德逊公会剧院,类似的公司致力于新的美国和当代戏剧,被视为非百老汇戏剧界的公司。然而,薄荷戏剧公司,作为一个例子,产生了令人钦佩的复兴被低估了美国戏剧,在较小的预算工作,并保留了阐明标签。

还从浮士德博士灯的灯/阿奇·肯特

Off-Off-Broadway-the无礼的精神意识,继续定义category-originated舞台剧和扩展了公司绩效组和开放的剧院。这些剧团坚持新的自由文本:插入或省略的场景,改写对话和重塑字符。现代representatives-adapted小说,他们和他们的信件,和传记来评论一个时期或一个当代的主题。通常创造者是受模糊的碎片。文本成为二级演员和导演,舞者和设计师。许多演示多媒体、开放合作的创意。舞蹈、戏剧游戏、即兴创作和创新的视觉和声音效果都是受欢迎的。

尽管Judith Malina和朱利安•贝克在1946年创建了舞台剧在阐明运动,这是1960年代的前身阐明运动比非百老汇戏剧界运动的一个组成部分。Malina和贝克想调查和扩展戏剧表达的界限。他们的第一个产品是与非传统脚本,一个日本能剧和格特鲁德·斯泰因的玩浮士德博士灯的灯。1959年,他们举行了杰克Gelber连接,对海洛因成瘾者等待他们的供应商。模糊现实和戏剧,演员与观众之前和之后的表现,一些要求施舍或登台的对抗。从1963 - 68年旅游欧洲后,他们带着一个新的风格。《弗兰肯斯坦》松散地基于玛丽。雪莱的小说,寓言是关于原始力量释放压抑的世界。演员们挂在一个网格,形成生物用身体的轮廓,他的欲望和经验和表现出来。表演后天堂现在(1968),演员和观众混杂的表演空间,观众都被鼓励继续的感觉以及政治进程推翻专制社会和政治系统——在街上。

纽约大学教授理查德•Schechner和编辑戏剧评论(以前,杜兰大学戏剧评论),认为他的“环境”剧院,观众之间没有人工划分空间和舞台;相反,所有空间的表演者和观众。碎片是在“发现”(非传统)场所,经常与观众参与。第一个他的表演组的生产狄俄尼索斯在69年(1968),一个改编的酒神之女伴,与一些文本安提戈涅和希波吕托斯混合在一起。它表现为一系列的仪式,包括出生的演员们的裸体。在1970年,公社把越南和查尔斯·曼森的暴力从圣经文本元素的混合,16世纪英国戏剧,19世纪的美国文学。Schechner山姆·谢泼德的生产牙齿的犯罪(1973)说明了相冲突的观点阐明社区。Schechner感到了自由,作为一个戏剧革新者,修改脚本对老龄化的摇滚明星,面对年轻的挑战者为他的领土,但谢泼德是不良发现他工作改变和重新解释未经他的同意。

约瑟夫•查金舞台剧的校友和开放的创始人剧院,尝试用戏剧游戏和合作建立一个性能。Mabou矿山的早期作品,1969年集体李布鲁尔执导,主要依赖视觉图像和运动,尽管他们已经生产工作受到文学。Ontological-Hysteric剧院成立于1968年,理查德•福尔曼改编理论科学文本以及美国经典精确组织视觉和运动。重点是过程、发明和观众的反应,而不是情节,人物,或逻辑。荒谬剧团成立于1967年,查尔斯•Ludlam技术是一种非百老汇戏剧界的房子,但其不自然的版本的科幻小说和古典文学是为了改变现实生活的看法和性别,以及娱乐。

阐明观点引入了直言不讳的早期性、政治、种族、女权主义,和另类的生活方式。阐明观点也培养了很多好演员:阿尔·帕西诺,贾德赫希,尼克•诺尔特伯纳黛特•彼得斯,罗伯特·德尼罗和劳尔茱莉亚。剧作家痴迷于国家主题出现了:山姆·谢泼德的剧本改写美国神话,和大卫•瑞芭把困难看一代,从越南回来。

蓬勃发展的今天,阐明观点,这部分得益于许多学术部门和戏剧表演学校创造了新一代的实践者。它所代表的是最好的边缘剧院的节日,为期12天的庆祝活动在8月下旬在市中心20提供活动200多场空间所有在15块。成千上万的人参加,通过低票价吸引;几乎24小时显示,17个州和12个国家;儿童和景点,像边缘小停车场莎士比亚,一个真人大小的国际象棋游戏,车间,阅读,和艺术展览。提案OffOff-Broadway的真正精神,在评判他们的活力,创新,和多样性。这个节日的目的是团结的下一代戏剧艺术家和提高公众意识和支持。

非百老汇戏剧界剧院

参考书目
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来源:发布,我。,2010年。同伴对美国戏剧的事实文件。纽约:Infobase酒吧。

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