在1930年代中期，凯瑟琳·安妮·波特（Katherine Anne Porter）的早期作品引起了美国新批评家的良好关注，他们的新批评家的近距离文学分析的技术对于阅读波特的紧密写作，符号和成像小说仍然很有用。例如，她的故事“坟墓”首次出现在弗吉尼亚季刊，当时，艾伦·泰特（Allen Tate）编辑了这一点，并选择了波特的其他头衔在南方评论由当时的涂料罗伯特·佩恩·沃伦（Robert Penn Warren）和清洁布鲁克斯。
In exemplary New Critical readings, the two latter critics wrote important responses to Porter’s work, Warren in “Katherine Anne Porter: Irony with a Center” and Brooks in “On ‘The Grave.’ ” Warren, for example, praises the body of Porter’s work, citing its adherence to the New Critical hallmarks of controlling irony, balance through paradox, contradiction, and dialectic, not to mention “the underlying structure of contrast and tension” and the “counterpoint of incident and implication” (62). Brooks, writing expressly on “The Grave,” provides additional New Critical touchstones omitted from his colleague’s observations: Not only is “The Grave” an initiation story (a form favored by the New Critics), but its patterns of imagery admirably serve the purposes of objective correlative, ultimately unifying the story by reconciling its conflicts and “bringing into focus its underlying theme” (176). Indeed, Porter’s “The Grave” seemed uniquely fitted for New Critical explication by virtue of its symbolism of womb and tomb, ring and dove; by its juxtaposition of sweetness with corruption, flight with boundaries, intuition with experience, philosophical depth with childlike simplicity; and by its conflation of life, death, sex, and maternity.
即使是自己阅读，“坟墓”也是一个无母亲的故事。在波特最终将其放入的几个故事的背景下阅读它旧订单（1955年），我们知道九岁的米兰达（Miranda）和12岁的保罗（Paul）是双重的，不仅是由于母亲的长期去世，而且还通过他们的母亲祖母最近去世，他们甚至在她的缺席是简单明了的“祖母”。祖母的去世对米兰达的影响是放松对姑娘的礼服和竞争的需求，否则这将导致她的行为。另一方面，故事中暗示的是祖母去世与父亲，她的兄弟保罗和姐姐玛丽亚一起撞上了米兰达的财务困难。尽管米兰达（Miranda）欣赏她的“夏季粗暴”服装，但仍然意识到使它变得粗暴的特殊经济体，从而使她的好衣服是必要的。米兰达（Miranda）思考已故祖母对她的期望和对她的期望以及对她的欢乐和试验的问题，米兰达几乎不知道该拥抱哪个和哪个。
罗伯特·佩恩·沃伦（Robert Penn Warren）
构建叙述的另一个经济是需要出售长期持有的农场土地，从而导致家族小型私人公墓的几个棺材流离失所。现在被空的坟墓证明了孩子们无法抗拒的孩子，他们必须不再侵入土地，以实现自我施加的恐惧的快感，因为他们曾在曾经持有死去的家庭成员的太空中挖掘出来。在他们的戏剧中，他们发现了两个物体，这些物体鉴定了孩子们隐约意识到的命运和欲望：银棺材螺丝和金婚戒指。保罗（Paul）荣耀自己的感觉是他独特的拥有鸽子棺材螺钉，上面有一个“深圆形空心”（363）（363）。米兰达（Miranda）声称这是一个错综复杂的环，只是知道她对衣服的粗暴不满，因为她将衣服放在拇指上。戴戒指会产生对冷水和腰带的渴望，她可能“在树下的柳条椅子上”（365）展示自己，她实际上认为无言以对抛弃保罗来寻找它们。然后，当她犹豫不决自己对自我认同的愿景和更习惯的兄弟会的忠诚度之间时，保罗从刷子中冲洗了一只兔子，射击和杀死了它。
这一最终行为是一天中最重要的一项，迫使两个孩子摆脱了未经串意和未经认可的直觉的束缚空间，这对他们各自在声称鸽子和戒指时都回应的实际知识的提示是体验性的知识。保罗剥皮了兔子，发现它带有未出生的年轻人，他们自己现在永远是限制的 - 尚未出生，因此没有死亡，既没有过去也没有未来。该图像是一个闭合电路，就像我们知道米兰达（Miranda）仍然戴着拇指的戒指一样，但故事中没有进一步提及。当保罗和米兰达（Paul）和米兰达（Miranda）同意不要与任何事件的人交谈时，他们留下了兔子的婴儿，以及童年的一部分，被包裹在母亲的尸体中，隐藏在鼠尾草灌木丛中。
沃伦（Warren）声称作为这项工作的中心的具有讽刺意味的是，实际上依赖于我们对米兰达（Miranda）的最终观点经历的性别期望的破坏，即20岁，并且“在一个陌生国家的一个陌生城市中”（367）（367）。她对树下凉爽的柳条椅的看法未能实现，让位于繁忙的外国市场，景点和气味 - 尤其是小动物形状中的糖果盘，为她带来了长期的记忆坟墓和未出生的兔子。就像鸽子的形象带有凹陷的中心一样，“坟墓”作为叙事本身出乎意料地被保罗的最终视野“置于”，再次检查了12个，检查了棺材螺丝，这是米兰达过着她一生的象征尽管她在那个遥远的夏日最初选择了戒指。
参考书目
布鲁克斯，清洁。“在'坟墓上。’”耶鲁大学评论55（1966年冬季）：275–279。
波特，凯瑟琳·安妮。“坟墓。”在凯瑟琳·安妮·波特（Katherine Anne Porter）的故事中。纽约：Harcourt Brace，1979年。
沃伦（Robert Penn）。“凯瑟琳·安妮·波特（讽刺中心）。”Kenyon评论4（1942年冬季）：29-42。