A.J.Greimas‘工作一直是分析所有形式的话语的努力。Greimas强调了一种观念，即语言是“含义结构的组合”，这意味着语言系统不能预先“给出”，但必须是表达为话语（对于Greimas来说，话语是“说话的人使用的语言”）。

为了分析这种话语，Greimas会发展一系列概念。

（一世）在辅助水平上，我们有三件事。

（a）最小含义单元“ seme”，
（b）上下文semes或“classeme，”
（c）话语和段落之间的联系“Araphora。”

（ii）开发一个“结构符号学，” Greimas对特定背景下的意义产生进行了分析。

（iii）含义既不是故意的也不是诠释学：含义是一个含义的过程。话语和话语行动会产生“ Actants”。话语背后没有其他主题：一个人是由令人讨厌的行为本身（Greimas认为话语实例）。句法演员不是人谁在说话”但是说话的人””（请注意重点转移到说话作为产生主题的行为。

（iv）为了描述演员话语中的行动Greimas引入了其他概念。
（一个）方式而定型的是代表了演员的任何情况。在任何情况下都是给定的。例如，“国王想回家”或“他昨天生气”是指义务以及一个的时间方式（健康）状况分别（生气）。“想要”，“必须”，并能够指代特定的存在级别：“知道”或“能够”是现实，“做”或“存在”到实现水平。显然，模式与动作有关（这必然是不连续的和短暂的）。

（b）为了描述情绪，情绪或气质的连续状态，格林斯介绍了“方面。”方面表示人类中的障碍，不稳定性和不精确的状态。

（C）同位素是指单个，显然是均匀的话语中的含义的平行水平。因此，它表明与同一话语相关的不同元素（动作和话语）。同位素可能是当下当描述不同动作的段落最终被认为与主角有关。他们可能是话语当发现不同的句子参考同一主题时。他们是象征性当发现相同的文本以掩盖不同的寓言时。或同位素可能是主题当文本指的是知识/故事/真理超出当前叙事知识的范围时。

Greimas对叙事学的贡献

Greimas In结构语义通过提出“演员”作为基本结构单元。演员既不是特定的叙事事件，也不是角色。有六名演员与二进制对立面配对。。主题/对象，发件人/接收器，助手/对手。主题与对象寻求的对象配对，对象是由主题寻求的，发件人在对象的任务中发送对象，对象的接收者，主体，主体的帮助者和对手的对手。这些参与者在任何叙述中描述并“执行”了三种基本模式：

（1）欲望，搜索，目标（主题/对象）
（2）通信（发送者/接收器）
（3）辅助支撑或障碍（助手/对手）

因此，格里马斯从元素之间的关系中思考。叙述遵循该框架：发件人与主题之间建立了合同，以实现新命令，或重新安装和平或发现/寻求某些东西；沿着欲望，义务，义务和知识的轴心胜任的主题继续进行。由于她/他的行为恢复了秩序或提出了新的秩序，他/他的行为得到了适当的奖励或受到惩罚。

Greimas的计划可以这样总结：

合同（或禁止）→违反→惩罚
或者
缺乏合同（无序）→建立→报酬

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