现代叙事理论开始俄国形式主义在1920年代,专门的工作罗马雅各布森,尤里·Tynyanov和维克托·什。Tynyanov总和他的技能作为一个历史小说家形式主义生产,雅各布森,论文语言(1928),论述文学结构。什和其他形式主义者,Tynyanov和雅各布森雇了一个系统和整体的语言理论,索绪尔和语言作为二元结构体系的概念。什什么杰出的散文小说的语言很感兴趣从“普通”语言,并试图证明散文在同一线路的自主权,雅各布森建立了自治的诗歌。他早期的作品,他的文章艺术技术(1917),介绍了ostranenie的概念(“奇怪”)或陌生化的“设备”,构成了艺术作品,和挑战现实主义小说吸引读者的注意力最熟悉的陌生感,从而质疑引用语言的函数。几年后,陀思妥耶夫斯基的诗学问题(1929),m·m·巴赫金提出基于类似小说的理论形式Caryl爱默生所谓的“审美距离”:“观察自我必须远离它认为如果艺术是发生什么”(640)。而对于什,距离是读者的“隔阂”的函数,对巴赫金的观点在很大程度上是一个函数的关系”一个人与另一个人,两个截然不同的生活中心意识”(656),他描述的对话关系。巴赫金认为,小说的叙述multi-voiced或复调;HETEROGLOSSIA的特点是一个条件,巴赫金的任期在小说家叙述分层的话语——从独白式的“声音”,我们将与传统的无所不知的叙述者,插入对话的字符,可用各种ideolects和术语这些字符。他的“快乐的”,一个话语或仪式的传统模式层次结构都是颠倒的,表明社会的不稳定和散漫的层次可以解放作者和读者的社会和文学正统观念的限制。
1920年代的另一个主要人物弗拉基米尔•探索,他的形态的民间故事把法国(1928)的影响结构主义学派。根据探索,民间故事是由特定的叙事功能(离开家,面对危险的恶棍,实现缺乏,之间的战斗英雄和恶棍,婚姻的英雄,等等)。”功能是理解为一个人物的行为,“探索写道,“从定义的角度来看其意义的行动”(21)。有31个可能的功能,全部或其中一些可能出现在一个给定的故事,但在任何情况下,他们总是出现在相同的顺序。这些函数是稳定和独立的特殊字符满足他们的人。民间传说的“主人公”由七种不同的性格类型:恶棍,供体(提供者),辅助,公主(“寻求的人”),调度员,英雄,假英雄(探索79 - 80)。这有限的字符数和叙述的情况下仍然允许几乎不定式夜间的故事数量的可能性。在1960年代,a . j . Greimas修改探索的结构主义模式,再融资ning函数的类型,他叫actants,演员的发音(探索的“字符”)。“其结果是,如果演员可以建立在一个tale-occurrence actants,分类的演员,只能建立语料库的故事:演员构成一个特定的故事的清晰度;的清晰度actants构成类型”(200)。 In his restructuring of Propp,Greimas采用科学的语义(关心迹象的意思)假定actantial关系结构强调二元双:主体与客体,发送方与接收方,助手诉的对手。这些对“主题投资的数量。“Greimas结构语义是由欲望。Actantial关系不操作初级水平的行动(“能够做”“做”),而是表达一种“专业关系的“欲望”。这将本身的水平体现功能转换成‘探索’”(207)。Greimas给出了例子,大大简化的“学习了古典时代的哲学家”,他渴望知识;他的故事将是一个“戏剧的知识”的主题是“哲学家”和“世界”的对象;发送方“上帝”和接收者“人类”;对手“物质”和助手“心灵”(209 - 10)。任意数量的演员可能使用,根据不同的类型,以满足这些actantial函数。
Greimas修改探索的形式主义与结构主义人类学和文学研究的兴起。早期结构主义学派证明,给定的形式叙述并不一定按照事件发生的顺序,构成它的故事讲述。事实上,文学和fi lm往往取决于预期之间的紧张关系创建时间排序的故事,叙述的实际结构。这些不同层次的叙事理论在许多不同的方面——故事/话语,故事/ recit也/ sjuzet——但在每种情况下,同样的基本区别。探索和Greimas,强调功能和角色的意义,叙述,都是感兴趣的故事。工作的Tzvetan托多罗夫,Mieke英航l杰拉德Genette,罗兰·巴特叙事话语的水平是卓越的,人物和事件的结果是次级过程和叙述的问题。
在他的介绍故事的结构分析(1966),巴特以语言学为叙事的结构主义理论的起点是功能语法。叙事功能的句子,但他们使用不同级别的描述。主要有两种关系:“分配(如果关系是位于同一水平)和集成开发(如果他们抓住从一个水平到另一个)”(86)。叙事元素可以安排在各种可预测和稳定方面的可接受范围内的叙事语法或语法。元素的安排操作根据“实例层次”:单位,行动,叙述。在“原子”层面,单位执行分配功能,排序元素周围的“hinge-points”叙事同时集成开发水平连接和秩序的性格和叙事的水平。这些单位通常相当小故事的元素(巴特的提供打火机在詹姆斯邦德电影的例子);然而,他们可以提供重要的功能链接或“分配”叙事元素在因果链或通过整合不同方面的叙事时间和空间上下文。行动是由字符的水平,这不是一个心理意义上的“存在”,而是一个“参与者”制定一个函数在一个特定的序列:“每个角色(甚至二级)是英雄自己的序列”(106)。最后,叙述的水平(通常称为“观点”)问题的具体结构语言表达和阅读的网站。 At this level, we see a shift from the story being told to the structure of narrative itself. The mechanisms of conventional realism – a straightforward and transparent means of referring to the external world – do not apply at this level: “The function of narrative is not to ‘represent’; it is to constitute a spectacle still very enigmatic for us but in any case not of a MIMETIC order” (124).
在整个1970年代和80年代,Genette和矿山设计三方模型进一步扩展叙事的可能性的叙述结构。落下帷幕的安排,叙事文本表示的叙述者和叙述故事表示事件的顺序,和也表示“一系列逻辑上和顺序相关事件所引起的或有经验的演员”(5),核心问题是故事,也之间的关系,在“事件的顺序和方式提出了这些事件”(6),也都是指代表级别的叙事和叙事文本的深层结构,这使叙事被辨认为叙事”(175)。Bal遵循巴特和其他结构主义narratologists主张叙事的深层结构方面,虽然她承认这种结构有问题的本质。以类似的方式,Genette三方的叙事理论区分故事(所指的水平或叙述的内容,他也称为diegesis),叙述(能指,话语或叙事文本),并叙述(水平的“叙事情境或它的实例”[31],包括叙事和叙述者)。Genette强调了暂时性的叙述:“这对我来说几乎是不可能没有及时找到这个故事对我的叙述法,因为我一定会告诉这个故事,过去,还是将来时”(215)。另一个重要的类别是观点(或情绪),特别是集中焦点的概念。Genette特别有力的心情画之间的区别,指”的角色的观点主导叙事的角度来看,“和声音,指这个问题,“作者是谁?”(Genette 186)。最后,他提出三个narratorial功能:叙事功能(重点是讲故事);指导函数(重点是叙事文本;metanarrative函数); and function of communication (where the emphasis is on the relation between narrator and reader). The third function underscores the differences between a fictive narratee within the text and the reader or implied reader outside of it. Tzvetan Todorov offers another way of explaining how the structural analysis of narrative emphasizes the structure of a discourse. Thus, the object of structural analysis “is the literary discourse rather than works of literature, literature that is virtual rather than real.” It is not to offer a paraphrase or “a rational résumé of the concrete work,” but “to present a spectrum of literary possibilities, in such a manner that the existing works of literature appear as particular instances that have been realized” (436–37).
结构主义叙事或摘要,仍然是一个至关重要的领域的学术研究和先进的教学,与杰拉德的王子统治领域在美国,但它已经被小说的理论。现代小说理论开始Georg卢卡奇,他认为,在他开创性的小说的理论(1920),这部小说是“世界的史诗,已经被上帝抛弃,“一个世界”的广泛的生命不再是直接给定,整体的内在意义在生活中已经成为一个问题,但仍然认为总体而言”(88年,56)。小说的问题的问题是一个旧的世界宗教和社会整体的观念不再提供安慰。社会整体的表现是最好的实现,卢卡奇认为,实验性的现代主义小说,它倾向于强调分裂和异化,但在现实主义小说,捕捉潜在的阶级关系和阶级意识的复杂性。在英美传统早期理论家,比如珀西卢博克市和f·r·里维斯现实主义小说,也喜欢,但原因不同。对他们来说,小说的现实主义是最有效的方式去探索人类意识和导致道德行为的动机。到了1960年代,韦恩·布斯的修辞方法已经成功取代这些早期的模型。像Genette,布斯关注问题的角度来看,情绪,和叙事声音,但他是不感兴趣的结构叙事在叙事的修辞功能。布斯和他的追随者(尤其是詹姆斯·费伦)的继任者理论传统,起源于亨利·詹姆斯和约瑟夫·康拉德。特别重要的展位是讽刺叙事和叙事距离,设备代表叙述者和叙述之间的差距,作者与叙述者之间。杜丽科恩以类似的方式给出了自由间接话语理论,第三人称叙述模式中,言论和思想方面非常接近一个字符表示自己的语法和习惯用法。
自1980年代以来,小说的理论主要关心历史主义和唯物主义的方法。最具影响力的研究之一詹姆逊的政治无意识(1981)认为,现代主义小说港口深深升华叙事结构受到意识形态的力量。詹姆逊负债不仅弗洛伊德和拉康,但阿尔都塞也提供了“马克思主义时代”的意识形态理论。相关的发展可以看出后现代理论。基本在这种情况下是让Lyotard”年代后现代条件(1979),这是很感兴趣主叙述繁殖和合法化占统治地位的意识形态和社会和文化机构、规范和价值观。Lyotard主叙述的现状进行了分析和推测的可行性替代模型的叙述基于“逻辑倒错”的叙事模式合法化,不关心颁布“法律规范”,而是使移动在“语用学的知识”(60 - 61)。Lyotard的后现代主义的角度来看,这样的琳达·哈钦罗伯特·斯科尔斯和其他超小说理论家和虚构情节,叙事是应对危机表示和叙事合法化。巴赫金的翻译工作在1980年代早期导致的扩散的新模式解读小说集中在对话的叙事结构和意识形态的对话,可以和暴露的投资。叙事理论的一个有前途的新方向结合了读者反应理论的见解和Bakhtinian对话,最好被描述为一个道德叙事的,关心的主要是为了找出原因,我们结束,在其支持下的阅读。受道德哲学家的工作,特别是勒维纳斯Booth和j·希利斯·米勒已成为早期和有影响力的贡献者小说的这一新的伦理理论。
作品的引用
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源:城堡,格雷戈里。布莱克威尔的文学理论指南俄罗斯乌克兰比分直播。马登,质量。:布莱克威尔出版社,2007年版。
类别:语言学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,叙事理论
结构主义文学中的叙述学
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