j·d·塞林格(1919年1月1日- 2010年1月27日)字符总是极其敏感的年轻人被困在两个维度的世界:爱和“肮脏。”他的大多数小说的核心问题是找不到这两个世界之间的桥梁,但带来某种无差别的爱的世界肮脏:找到一个避风港,爱可以成功和繁荣。一些字符,比如年轻,混乱的霍顿·考尔菲德,采用无差别的爱来帮助他们通过肮脏的世界旅行,而另一些,如西摩·格拉斯,达到一种完美的爱情,“开悟”或“顿悟”,和被破坏,在西摩的情况下一颗子弹在他的头上。每一个字符都是大都会在前景和现状和内向:战争是私人战争的精神,而不是外在的冲突与社会。人物的思想之间的二分法难以理解爱和肮脏,常常达到一个安静和平和超越他们的情况通过一个小的行动。

弗雷德里克·l·格温和约瑟夫·l·Blotnerj·d·塞林格的小说(1958),提供了一个分析塞林格声称他是第一个在西方小说作家呈现超然神秘主义的讽刺的模式,或者只是用讽刺的语气回应宗教思想。虽然已经取得了塞林格的禅宗佛教的故事似乎并没有关于佛教原则应用到现代生活,也不存在一个明确的和连贯的语句的这些原则需要或表示。霍顿·考尔菲德不反应作为一个佛教徒,他也没有从佛教寻求安慰。格拉斯家族可能提到佛教,而是因为他们熟悉所有宗教和高智商和运动过度的渴求知识,塞林格表明他们挑选和选择方面从不同的宗教和创建了一个复合的。如果有的话,塞林格笔下的人物似乎都朝着一个“完美”的基督徒ideology-indiscriminate爱。

塞林格的小说中的人物的常态是一个主要吸引读者。霍顿·考尔菲德没有更好或更糟比年轻的高中男孩;他仅仅是一个更加清晰和诚实的评估,与他的感情更加开放。虽然眼镜是聪明的,他们不是脑或与读者的距离,因为他们才华;和生活在同一世界所有的人物和环境的读者。他们的痛苦和快乐的时刻是一样的读者,但是塞林格的人物表达这些时刻更自然和完全。

另一个元素,吸引读者进入塞林格的世界是他的讽刺。讽刺不仅触及世界角色的描述和反应,也涉及到字符本身。与莫里斯·霍顿·考尔菲德的对抗,强壮的Edmont酒店电梯操作员/皮条客,不仅显示了荒谬的对手也是霍尔顿的愚蠢试图跟他讲道理。即使他没有意识到,霍尔顿的许多东西,他告诉读者他讨厌。他足够是至关重要的,然而,意识到这些东西是错误的。

塞林格的所有工作也强烈关注家庭;作为一个理想,一个避难所,大量的爱在肮脏的海洋中。虽然家庭并不提供避风港,塞林格提出,它是通过人物的回家,而不是逃跑。霍顿·考尔菲德,《麦田里的守望者》,从来没有实际考虑逃跑,因为他意识到飞行不能帮助他。在关键时刻他的家人可能不会准备授予他的救恩,他的需求,但这是他唯一的安全。如果世界是一个肮脏的地方,也许只有通过完美的爱情家庭中个人可以找到某种救赎。重要的是要注意,家庭是从未在塞林格的讽刺小说。

分析《麦田里的守望者》
基本的故事《麦田里的守望者》十六岁的霍尔顿·考尔菲德的冒险,一个独立、自我放纵,理想主义,和情感图青春期的叛逆,forty-eight-hour期内从潘西的他被驱逐后,霍尔顿的最新三个驱逐。与一些同学在潘西对峙后,霍尔顿去纽约,他的家乡,休息之前面对他的父母。在旅途中他试图更新一些旧的熟人,试图吸引三个外地人,雇佣一个妓女叫阳光,应对经常性头痛。最终,与他的妹妹两次会议之后,菲比,他回家。在小说的开头,他告诉我们,他是在加州从疾病中恢复过来,他与他的家人在一起。整个故事霍尔顿的利用我们通过第一人称叙述,包含年轻的措辞和亵渎,有很多画外音,但有一个迷人的流。

霍顿·考尔菲德是一个令人困惑的16岁,没有更好,没有比他的同行们,除了他有点内向,有点敏感,并且愿意公开表达自己的感情。他的故事可以被看作是一个典型的成长过程。当他接近,愿越过阈值到成年,他开始感到紧张和担心。他的身体了,但他的情绪状态。他是笨拙的,笨拙的,而不是完全控制他的身体。他试图找到一些安慰,一些帮助在这个艰难的时刻,但发现没有人。学校不帮助他,他的同伴似乎已经忘了自己的处境,他的父母太关心其他问题(他母亲的神经和他父亲的业务活动作为公司律师)。女友,莎莉海耶斯,喜欢使用这个词“大”,并被霍尔顿称为“伪君子女王”,没有帮助,和他最喜欢的老师,Antolini先生,只是讲座他醉醺醺地。唯一与他交流是两个小男孩在博物馆,在公园溜冰鞋的女孩,和他的妹妹菲比:他们都是孩子,不能帮助他成长的烦恼,但提醒他一个简单的时间,他希望他能回来。最终,他穿过阈值(他晕倒在博物馆)和意识到他的担忧是没有根据的。 He has survived. At the end of the book, Holden seems ready to reintegrate himself into society and accept the responsibilities of adulthood.

通过霍尔顿的流浪汉小说通过纽约旅行,他精神上生长。他慢慢地开始认识他周围的“虚假”,不断地按他的肮脏。尽管他斥责自己做一些虚假的东西,尤其是说谎,霍尔顿意识到他在做什么是不正确的:这上面的理解使他同伴;他知道他在做什么。霍尔顿从来没有伤害任何人以任何有意义的方式;他的谎言都很小,无害的。相反,也假的世界旋转的谎言,但他们是危险的,因为他们伤害人。例如,霍顿提到潘西广告塑造青年,但它没有。他愤怒的电影,因为他们提供虚假的理想和希望。然而,他的谎言帮助母亲认为更好的她的儿子。 Like Huck Finn, he lies to get along, but not to hurt, and also like Huck, he tries to do good. Near the end of the novel Holden dreams of fleeing civilization and building a cabin out west, something that belies his earlier man-about-town conduct.

书的最后,霍尔顿已经接受了一个新的定位不加区别的对全人类的爱。他甚至表示,他想念所有的人对他做错了。虽然不是一个基督的人物,霍尔顿并获得基督position-perfect对全人类的爱,善与恶。他不是足够成熟,知道如何处理这种爱,但是他足够成熟来接受它。在这个世界上,意识到什么是肮脏和什么是善与爱是实现身份和人性的第一步:慈悲是霍尔顿学习什么。

召回所有的苦难和痛苦,他目睹了霍尔顿发展产生深远意义上的人类状况和接受基督的最终命令。在通过对霍尔顿的观点与他的贵格会教徒的朋友亚瑟•蔡尔兹霍尔顿认为犹大不是在地狱因为耶稣有同情和爱不会谴责犹大地狱。耶稣也没有时间去分析谁会适合他的门徒;因此,他们并不完美,谴责犹大如果他们有这个机会。在这个讨论中,霍尔顿指出自己的困境,没有时间去分析他的决定,他相信完美的爱情,他在书的最后拥抱。虽然不是一个准圣,霍尔顿并成为一个完整的人通过他的经历。

小说的标题符号从霍尔顿的误读一行来自罗伯特·彭斯的歌。霍尔顿的愿望,表达了他的妹妹,是一个麦田里的守望者》,一个站在悬崖等着钓到的孩子摔倒:他试图备用孩子成长的痛苦和面对肮脏的世界。他还希望提供一些有用的,世界上真诚的活动。catcher-in-therye工作是霍尔顿意识到世界上是不切实际的。只有面对世界和爱它不加区别地有人在,生活完全可以改变它的任何希望。

在小说中,霍尔顿也不断专注于死亡。他担心中央公园的鸭子湖冬天冻结,关于埃及木乃伊,和他死去的哥哥艾莉。他叫艾莉不让他消失。这象征着霍尔顿的愿望不是消失在社会大机器中的另一个齿轮,和他不希望失去自己的那一点点东西他觉得他做到了。霍尔顿,改变从童年到成年是一种死亡,死亡他担心,因为他坚信他将成为其他比他。这种恐惧是毫无根据的书。他的名字还提供了一个线索:Holden-hold。他的追求是为了保住自己的青少年自我和拯救其他的孩子成长的痛苦。他失败了,但他的同情心和人性的发展为他提供更好的选择。
关于性,霍尔顿往往是清教徒。麻烦在于,他开始感到对不起他约会的女孩,他有太多同情他们玷污美德。这个问题关系着他的同情:他试图看到人们因为它们而不是类型。他看起来很快,可能做出鲁莽的判断,但是一旦他或让自己了解一个人,他认为他或她是一个独立的个体。他提及的讨厌的男孩在学校里他知道谁能比任何人都吹口哨是完美的例子:霍尔顿不得不面对作为个体的人。再一次,这显示了他的同情和博爱的增长。他同情女孩的位置,这是一个非常成熟的质量对于一个少年。在潘西,例如,他想保护一个儿时的朋友名叫简·加拉格尔fromWard Stradlater,记住她总是国王后排在下棋时,从未使用过。

《麦田里的守望者》也反映出成熟作家的艺术。虽然没有迹象表明霍尔顿将成为一个小说家,小说中处处有线索,他有一个艺术感性。他的敏感,他同情,他的观察力,他提到自己是一个喜欢出风头的几个这样的线索。

之后,塞林格更充分地发展世界上肮脏和爱之间的反差,把各种元素·考尔菲德的家族传奇的伟大设计制图格拉斯家族的故事。爱心,讽刺,高度完美的爱,家庭的爱,和杰出的会话语言的使用,塞林格的伟大的小说,《麦田里的守望者》,将继续把他的小说。

主要作品
主要长篇小说•《麦田里的守望者》,1951年。
短篇小说:九个故事,1953;《弗兰妮和祖伊》,1961;提高高顶梁,木匠,西摩:一个介绍,1963年。

来源:著名的美国小说家修订版卷1詹姆斯·阿吉-欧内斯特·j·盖恩斯由卡尔Rollyson萨勒姆出版社编辑,公司2008年。

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