西班牙语单词流浪汉和流氓实现货币在1600年西班牙后不久。今天他们在文学批评方面,有时被滥用,因为模糊的附加意义。类型的复苏在20世纪伴随着增加关键兴趣这种类型的小说,结果一些批评人士试图伸展流浪汉小说的定义而其他人试图限制它。不过,一些功能是公认流浪汉的截然不同的特征,包括一个松散的、情景性结构;rogue-hero(流浪汉)移动,经过一系列的遭遇敌意和腐败的代表世界;第一人称叙事;和讽刺社会的冒险方式发生。
典型的流浪汉小说的社会背景包括无序,瓦解传统价值观是打破的世界。社会结构的不稳定允许流氓的出现,有弹性的流氓,但不是一个罪犯,一个低出生的人或不确定的血统,局外人的冒险把他或她从天真到成熟。从这个意义上说,流浪汉小说与教育小说的紧密联系,但与后者的主角,流浪汉是一个固定的角色。虽然他(传统上一个“他”)学习生存技巧从他的冒险,他不改变内心;他仍然忠于他的健康的本能没有质疑事物的更大的订单。迫于环境的完整性和生存之间的选择,流浪汉让务实的选择和学习适应的腐败值他的环境。
16世纪西班牙
流浪汉体裁出现在16世纪西班牙、动荡和动乱的时代,中世纪的同质性和社会稳定是让位给文艺复兴时期的流动性和更加强调个人的重要性。所有西班牙流浪汉小说呈现一个彻底的字符从主掌握寻找一些金融的稳定,从而为作者提供一个华丽的场合给整个西班牙的照片在一个分裂的时代价值。一分之二的例子类型之间的差异,然而,已经显示其千变万化的性质。
那故事情节,匿名出版于1554年(英文翻译,1576),提出了一个坏蛋,骗子的受害者的必要性自己变成了一个骗子。小说的匿名作者是第一个采用现实的第一人称叙述者,创建一个countergenre挑剔的宫廷文学的时期。一些评论家认为匿名的作者那故事情节的话,第二个西班牙流浪汉小说的作家,是犹太人或转换犹太人,外人西班牙社会的主流;在任何情况下,流浪汉的人生观是一个局外人的角度为主人公和作者而言。
害怕饥饿和愤怒是那真正的主人。教训他从贫困和剥削的经验不是一个电阻或反抗;相反,它是整合之一。他是一种成功的故事,因为在小说的最后,他发现一个安全街头公告员的工作,但这是合格的成功,因为他为他的荣誉,娶了牧师的情妇。他接受牧师的建议只关心自己和自己的优势。的建议,当然,反映了西班牙社会的虚伪的标准。那不仅仅是准备听取法律顾问;他的冒险经历,教他满足于低预期。无助的感觉和不受保护的世界的邪恶让一个悲剧性的注意他的童年和青春期的故事。虽然他的大多数冒险让读者笑,痛苦和绝望在整个小说盛行。 The comic and the serious exist side by side, adding a note of ambiguity.那故事情节是幼稚不成熟的混合物、纯真和苦涩的玩世不恭;它擅长的融合模式和态度。最后,那他的财富上升比作西班牙的政治权力上升;因此,未知的作者不仅将他的流浪汉的故事在一个模棱两可的模棱两可的光,还扩展了整个帝国的查理五世。
另一个流氓
国王查理五世是由菲利普二世及菲利普三世;幻灭是帝国历史上的胜利。流浪汉小说,从一开始千变万化的风格,适应新的要求。绝望和痛苦存在已经在那的故事,但流浪汉主角的话古兹曼写的(1599,1604)首先是一个痛苦的灵魂。作为一个侦探的监狱系统,的话是非常熟悉监狱生活。在古斯曼他提出了一个流着泪忏悔的罪人。《忏悔录》揭示了下层社会的角色被一个不人道的社会被迫调整其腐败的值;重点不是古兹曼的冒险,然而,而是在他折磨的灵魂。他是一种心理上的流浪汉,一个非常关心他的灵魂。古兹曼比较了人类战争的困境:存在不确定性或真理,生活充满了虚伪和不稳定。
尽管许多滑稽的主人是盗贼玩的把戏,西班牙流浪汉小说不是很好笑。有一个微妙的平衡的喜剧和严重性那故事情节和古兹曼写的;同时,然而,通过接触rogue-hero各种masters-all代表虚伪,唯物主义的当代西班牙社会的标准——这些流浪汉小说给人一种支离破碎的但有效的和现实的社会变化。
法国和德国
千变万化的自然的流浪汉小说类型更容易迅速传遍欧洲。改编的那故事情节很快出现在法国和英国。古兹曼写的很快出现在德国。西班牙原始混合在每个国家的本土传统,和西班牙流浪汉变成了英国流氓,后一个弃儿;到德国Schelm;在法国,到一个gentilhomme。尽管这些国家的差异,流浪汉countergenre一贯执行函数,使合法的严重关注落魄潦倒的角色。随着资本主义的发展,中产阶级增长的规模和影响力,及其成员发现快乐的类型集中在一个彻底的角色的困境寻求向上流动。同时,印刷技术改进,书商,为了提高利润,鼓励越来越多的印刷的流浪汉小说,因为它吸引中产阶级的味道。在接下来的几个世纪的类型被用来反映了资产阶级的世界观,而不是一个真正的流浪汉前景。启蒙运动的乐观态度,绝望的流浪汉小说失去了它的质量;前流浪汉,虽然在不同程度和不同方式,融入主流社会。
在德国,西班牙流浪汉小说与本地传统关于假乞丐的故事。德国最重要的流浪汉小说是汉斯·雅各布·克里斯托费尔·冯·Grimmelshausen类型冒险Simplicissimus(1912)。这本书的背景符合要求的流浪汉氛围:在三十年战争无疑是德国历史上的障碍和解体的时期。Simplicius Simplicissimus,正如他的名字所暗示的,是一个天真,简单,无知的男孩;他的农民背景强调这个特性。他几乎是另一个帕西发尔,一个“纯粹的傻瓜”,但是,战争摧毁了他的田园生活。他的流浪汉漫游最终导致他的生活的隐士。相比在赌博,被认为是正常的,理智的交战,酗酒、嫖娼当代德国社会看似愚蠢的理想主义的隐士也许是唯一真正理智的态度在普遍的疯狂。虽然社会可能考虑Simplicissimus疯了,他的疯狂比现实更有意义由所谓的受人尊敬的人。德国的流浪汉,撕掉面具,显示了正面背后真正的面对社会。
在法国,西班牙流浪汉小说与犯罪的传统传记流浪者和书籍;在17世纪的流派是利用作家如查尔斯的雄鹿和保罗•Scarron漫画的现实小说充当countergenre涌入市场的不浪漫。法国流氓,出生于中产阶级,用他的技巧来揭露他所属的社会的诞生;结果是,社会批评总是隐含在风格变得更加明显。迄今为止最著名的法国流浪汉小说是Alain-Rene勒吉尔布拉斯特区(1715)。虽然这卑微的儿子父母的冒险发生在西班牙,吉尔布拉斯特区不同于原来的西班牙流浪汉。受到莫里哀和La Bruyere讽刺作家的道德和礼仪,勒他的吉尔·布拉斯特区变成盗贼的观察者,而不是参与者在恶作剧。事实上,吉尔布拉斯特区是noble-hearted冒险家,鉴于他的良性行为,值得他达到最后的成功。
英格兰
在英国,第一个翻译那故事情节出现在1576年,大卫·罗兰的工作;第一个英语古兹曼写的出现在1622年。不久之后,西班牙流浪汉小说与本机合并躯体的恶作剧的传统。最好的早期英国流浪汉是托马斯·纳什的不幸的旅行者:或者,杰克。威尔顿的生活(1594)。古兹曼写的用翻译很受欢迎;理查德和弗朗西斯教徒英国流氓(1665,1668)是最好的英语原之一古兹曼德生活。在十八世纪,一种流浪汉喜欢英语文学的繁荣。大多数史默莱特的流浪汉小说是静脉。在他杰出的小说罗德里克随机的冒险(1748)的主角,一个孤儿,预示着英国流浪汉是一个弃儿。他是一个不错的年轻人,他的内在美德形成鲜明对比的残忍和邪恶的大部分小说中其他人物。他们站的态度失去人性的社会,年轻的主人公,各种各样的困难和不幸在陆地和海洋。有弹性,在真正的流浪汉精神,罗德里克随机每次灾难后反弹。虽然他的个人财富拉直最后当他发现他的父亲,是一个幸福的婚姻,总的来说,Smollett了,而人类状况的悲观看法。
丹尼尔·笛福的著名的摩尔·弗兰德斯的命运和不幸,自己写的备忘录(1722)是一个女流氓的情景虚构的自传,一个女流氓。她是一个真正的罪犯的犯罪根源于资本主义态度。事实上,摩尔是一个资产阶级女流氓;受利润和投资的精神,她获得必要的财富投资在新的世界的唯一方法可用:偷窃和卖淫。她的行为和标准反思社会的物质主义价值观,她想符合。
亨利·菲尔丁的汤姆·琼斯的历史,一个弃儿(1749)说明了比任何其他的十八世纪小说的转换从一个流氓的流氓局外人本土人。汤姆·琼斯是一个弃儿,因此预计一个局外人”——一个真正的流浪汉小说的差距,而且在他必须采取的道路,在那里他经历各种冒险。然而,毫无疑问,在他旅途的终点,他将被纳入社会。事实上,汤姆·琼斯是一种流氓消失在他成为英国传统的虚构的英雄。英雄总是最终符合接受标准。汤姆琼斯的Allworthy只是在世界上的地位受到质疑为了提供冒险的娱乐读者。经济需要完全缺乏的元素;结果,歧义和绝望消失和冒险激怒一心一意的,简单的笑声。
下一步的道路上消失英语流氓落在十九世纪。在查尔斯·狄更斯的匹克威克的论文(1836 - 1837年,连续;1837年书),流浪汉小说的结构只是一种方便。流氓是押韵,但英雄冒险系列游戏是最受人尊敬的匹克威克先生。他是流浪汉变成了受人尊敬的,在一个时代,以维多利亚女王和亲王,英国社会主导。匹克威克先生经过一系列的滑稽喜剧冒险,收获经验,甚至去监狱,但最终他回报社会。实现集成、英国小说中如此重要的冒险。
美国
美国发展的流浪汉遵循完全不同的课程。美国黑色幽默,出生在前沿先锋,回忆起在其混合物的笑声早期西班牙流浪汉小说和恐怖的气氛。早期的美国人,一个孤独的身影在一个巨大的,未知的,甚至充满敌意的大陆,是小癞子和的远房表亲。并不令人意外的是,这部小说,根据欧内斯特·海明威,所有美国文学,马克吐温的《哈克贝利·费恩历险记》(1884),是美国的流浪汉的故事不仅在哈克的冒险的明显的流浪汉模式也在孤独和恐惧的元素填充框架。
哈克是一个局外人,属于最低等级的白人社会;他承认社会支付只有口头上的理想和决定忠于自己的良心。虽然他沿着密西西比河的旅行的冒险比赛那附近饥饿的经历,令人难以忘怀的体验与自己的良心在吉姆的情况下,失控的黑人奴隶,让哈克古兹曼的亲戚,折磨他的灵魂。哈克,美国流氓,是一个有良知的流氓谁选择听从自己的心,而不是遵循社会的虚假的价值观。
现代小说的流浪汉
原始的西班牙流浪汉小说模式的许多特性和picaro-rogue英雄对应的趋势在现代小说和现代有限的英雄或反英雄的概念。情景,开放式的情节是一个适当的设备为现代作家,谁知道“只有破碎的图像”呈现分散无序的现实,混乱的宇宙。流氓不是与现代疏远了人,出生在一个颠倒的世界。因此,许多评论家认为流浪汉模式是20世纪小说中的最特征之一,而其他人说话的流浪汉小说的复兴。
爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》(1922)的原型现代小说与流浪汉小说,显示了惊人的相似之处。乔伊斯的“joco-serious”回忆half-comical不平衡的西班牙流浪汉小说的气氛和比较严肃的态度。利奥波德,一个犹太人在爱尔兰,一个局外人在社会;作为一个背叛了丈夫,他也在他的家庭是一个局外人。尤利西斯和西班牙流浪汉小说呈现一系列的经历,而不是一个连贯的故事。他们现在roguelike英雄,他没有犯罪,但仍小于一个例子的美德和生活是一个倒霉的故事。
Bloom经历绝望和焦虑是外星人更受人尊敬的18、19世纪的流浪汉,但回忆的心情那故事情节。
英国作家乔伊斯卡里也用他的第一个三部曲的流浪汉小说流派,涉及的生活艺术家加里Jimson,流氓无赖的但吸引力。有趣的是,只有第一和第三卷可以成为流浪汉小说,叙述者的第二本书,是一个朝圣者(1942),托马斯·维尔切,并不适合流氓的定义。维尔切的一员,是一个丰富、受人尊敬的律师认为自己在天堂般的城市。然而,三部曲的第一部小说,她感到惊讶(1941),被一个女流氓值得叙述与摩尔·弗兰德斯分类;她不仅习惯性地忽视了道德法律,但也没有困难证明的公然背叛信任实例,系统地偷Wilcher先生在她假装完美的管家。像摩尔,莎拉最终抓住了;从监狱里写自己惊讶。加里,他可能是莎拉的生活中最重要的人,也同样是法律的受害者。马的嘴(1944、1957),他的讲述,始于他从监狱释放,一个老人,但是善于撒谎,欺骗,偷窃,证明他的罪所需要的艺术。然而,加里的生活热情和他笑世界和自己的能力让他特别有吸引力的流浪汉。
流浪汉模式也出现了英国小说的愤怒的年轻人在1950年代。战后英国的愤怒的流浪汉小说产生严重的福利国家的不满。十年发现英格兰在不安的情况下,帝国破败和等级制度只在其传统刚性慢慢减弱。正如西班牙流浪汉小说出现在表达式的一部分社会怨恨对特权阶级的失败者,所以金斯利艾米斯的幸运的吉姆(1954),约翰·韦恩赶快去了艾伦(1953)和积极的星期六晚上和星期天早上(1958)拒绝虚假的中产阶级的价值观。然而他们的主角分享《归属感的梦想;结果是,愤怒的流浪汉保持集成模式内的英国小说的特征。
美国流浪汉小说20和21世纪可能描述不安分的小镇青年,如约翰·厄普代克的兔子,跑(1960),或者一个野生驱动整个非洲大陆,就像杰克·凯鲁亚克在路上(1957)。当今美国流氓显示一个古老的美国的态度;他们试图夺回前线的英雄精神,面对人性的本质,对自我的。现代美国流氓一个局外人;他可能是一个敏感的青少年回避虚伪的世界,像霍顿·考尔菲德j·d·塞林格的《麦田里的守望者》(1951),或者一个男人战斗军队为了生存,像尤萨林约瑟夫•海勒的第二十二条军规(1961);他可能是少数的成员group-African美国人,喜欢拉尔夫·埃里森在他的小说《看不见的人的看不见的人(1952);爱尔兰,像Ken Kesey的麦克默菲在飞越疯人院(1962);或犹太人,索尔·贝娄奥吉三月《奥吉。3月(1953)。
奥吉3月是芝加哥贫民窟的产物,犹太移民的儿子被迫进入他的不人道的环境的流浪汉的态度。仆人许多大师,有弹性,准备调整,奥吉最终拒绝任何企图被采用,并保留“局外人”的身份。实际和实用的,他可以做几乎任何事情。虽然他对任何新的开放经验,他仍然忠于自己的自我,考虑所有的冒险意味着找到他的真实身份。看不见的人,他是黑色的,学会接受他隐身在美国白人;他的流浪汉经历把他结束时通过一系列的拒绝,他成为一个真正的千变万化的个人甚至是骗子。
一个流浪汉复兴
尽管纯粹主义者的抗议,他们认为“流浪汉”这个词被应用太松散,在过去三十年的20世纪小说因此描述出现在不断增加的数字,和学术文章和书籍的具体工作类型更广泛的讨论。不足为奇的是,大部分的奖学金集中在西班牙和拉丁美洲的文学,这个传统一直蓬勃发展,在较小程度上的小说从英国和美国。流浪汉小说的出现还发现在一些意想不到的地方,如摩洛哥和日本。
如果是后者的一部分,二十世纪看到了不仅类型的保护也非常真实的流浪汉复兴,它可以解释为形式的适应性。成功的writer-protagonist丹尼甲板拉里马克穆特的我所有的朋友都是陌生人(1972),几乎没有与吸毒者在杰伊•杰•麦克伦尼的流浪汉明亮的灯光,大城市(1984),这是为数不多的几个流浪汉小说第二人。在我所有的朋友都是陌生人,丹尼从德克萨斯到加利福尼亚和德克萨斯,有时停止一段时间,但一直继续,直到最后这本书他停止在德克萨斯州和墨西哥之间的中间地带,他未来的不确定。相比之下,杰•麦克伦尼的所有冒险的流浪汉在曼哈顿的一个星期,倒叙频繁到过去,他的故事结尾,他意识到他必须回收值在童年。
picaro-narrator的追求保罗•奥斯特的月宫(1989)也是成功的,但它需要一些时间适当命名的马可·斯坦利·福格意识到自己缺乏目的是根植于他对他的父亲一无所知,对他的母亲,他现在是死了。小说的范围扩大,暂时,插值叙事和主题,故事的老人来说,福格的作品,这与传统流浪汉小说依靠快乐的巧合使英雄来识别他的父亲和推动整个非洲大陆英雄西自己的重生。美国西部小说,长时间容易适应流浪汉小说的风格,达到什么可能被认为是文学的顶峰科马克•麦卡锡十几岁的失控的主角只有被称为“孩子”动画《血色子午线》:在西方,或者晚上发红(1985)。在麦卡锡的西方三部曲《国家图书奖得主所有漂亮的马(1992),十字路口(1994)和普通的城市(1998)——小说是一个流浪汉的故事的一个年轻人,面临来自其他男人的测试和面临的挑战。
历史上的流浪汉
插嘴说故事、信件和日记有时会延长流浪汉小说的时间很短的距离成过去,但只要流派的一个目的是讽刺一个腐败的社会,并没有出现作家设置这样的作品在遥远的过去。在20世纪后期,然而,一种新形式出现,一个虚构的流浪汉在历史环境中进行操作。在他的介绍劣绅(1969),英国作家乔治·麦克唐纳弗雷泽假装已经发现的论文在托马斯·休斯的次要人物汤姆布朗的学生时代(1858)。在劣绅并在随后的12个,包括3月的劣绅(2005),哈利佩吉特劣绅暴露了自己作为一个无原则的流氓,一个好色之徒,而懦夫不仅引诱他注意到了每一个女人还存活在印度兵变等情节,英烈传,中国太平天国起义,约翰。布朗的袭击哈珀渡口,和小大角,赢得了声誉作为一个英雄,最终上升到准将军衔。弗雷泽的情节令人振奋,但他的人气的秘诀是劣绅的性格,也许是因为无论多少他欺骗别人,他总是对自己诚实。
在其他流浪汉小说,然而,流浪汉非常不同那故事情节或劣绅。第一人称叙述者,需要生存,流浪汉坦率地与他的冒险,同时也作为一个观察者。与一个历史人物后,流浪汉与观察他或她,因此作者的解释历史。在e·l·多克托罗的比利Bathgate (1989),例如,所涉及的主角是大萧条时期黑帮荷兰舒尔茨和拉里马克穆特的任何对比利(1988),无能的火车强盗本吸管发展对比利骨,一个真正的感情或比利小子,老西部的传奇取缔。叙述者的首要目标是生存,比利通过寻找出路的贫民窟,本通过逃离家庭的女性和费城的令人窒息的生活绅士。然而,他们也有一个无限的好奇心,他们故意冒着生命危险为了满足它。主人公在乔hnny一只眼:美国独立战争的故事杰罗姆Charyn(2008年),是一个双重间谍,他遇到历史人物两岸的冲突:乔治·华盛顿、亚历山大·汉密尔顿,海军上将理查德•豪勋爵和本尼迪克特·阿诺德。像其他流浪汉的英雄,他是一个密切观察者他周围的世界,和他详细描述了所有移动通过战争和曼哈顿岛寻找他父亲的身份。
女权主义的流浪汉
二十世纪后期的另一个新开发的流浪汉文艺复兴时期的小说了女权主义倾斜。尽管女流氓出现在早期作品,如摩尔·弗兰德斯,现在流浪汉小说女性和女性开始增殖。他们在内容和语气相差很大。Rita Mae布朗的一部半自传体小说这家丛林(1973)都是一个移动的描述是什么样子被社会拒绝和挑衅的庆祝同性恋性行为,莎拉的水域付小费的天鹅绒(1998),一个轻松的流浪汉同性恋的爱。玛格丽特·阿特伍德的夫人甲骨文另一种反抗(1976)特性,人会越来越频繁地在小说在接下来的几年里:一个成熟的女人变成了失控。阿特伍德的女主角,琼福斯特,一个作家,厌倦了她的婚姻,她正在进行的事情,和她的粉丝,她决定假自己的死亡和跑去意大利。当她发现,被迫返回,这个流浪汉小说的女主人公做出一些重要的决定对她的生活方向。贝拉,海伦的主角哈维的肮脏的周末(1991),是在从一个邻居猥亵她,和她在飞行满足并杀死七的男人。
流浪汉小说女性采取许多不同的形式。有很多幻想的作家如马里昂齐默布拉德利,乔克莱顿,Sharon绿色Tanith李,安妮·麦克斯韦安妮·麦卡弗里和珍妮特·莫里斯,女权主义在哲学和流浪汉。流浪汉也是魔幻现实主义的盟友,在伊莎贝尔阿连德的伊娃卢娜(1988),主角度过一个又一个危机的帮助下看不见的力量和自己的想象的力量。Erica Jong的芬妮:范妮Hackabout-Jones的真实历史(1980)更像18世纪的流浪汉小说,设置的时期。不仅作者使用的语言,资本化,小说和标点符号的时代,但也是一个巨大的人物和情节依赖错误的身份,会议的机会,和意想不到的巧合。在历史小说已经提到的,虚构的范妮满足真人和评论;在她的客户在一个妓院院长迅速、威廉•贺加斯和约翰·克莱兰德的芬妮希尔:或者,回忆录的一个快乐的女人(1748 - 1749)金正日强调芬妮希尔的生活的是一个不准确的账户。范妮很可能是写于十八世纪,因为它似乎是,如果不是事实,二十世纪作者的情感,具体地说,在每一个她的女权主义明显范妮的声明。
类型的持久的价值
的原因之一的流浪汉小说形式的广泛使用二十世纪末显然是它的灵活性。它利用作家来自非常不同的文化,代表广泛的文学传统,从魔幻现实主义和幻想的历史小说。流浪汉小说作品可以忏悔,自传,哲学,或残忍的讽刺,和主角的范围可以从不幸的彻底的无赖。一些流浪汉和女流氓甚至改革。他们用西班牙语原件都是一个旺盛的对生命的爱和生存为了享受它的决心。
流浪汉文艺复兴也可以归因于时代本身。紊乱、不稳定和混乱的本质的年龄可能提醒一个16世纪的过渡特征。现代男人和女人,相形见绌的认识缺乏控制外部世界发生的事件以及对自己的行为,不能希望英雄主义;他们最多可以达到一种流氓身份不墨守成规,rebel-victim,千变万化的流浪汉圣人。流浪汉小说的体裁,16世纪西班牙作家创造了一个虚构的形式适合展示人类困境的时代的动荡和不稳定。
源:Rollyson,卡尔。长小说的关键调查。4日新泽西:萨勒姆出版社,2010年
参考书目
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威克斯,乌尔里希。流浪汉,流浪汉小说:一个理论和研究指导。纽约:格林伍德出版社,1989年。
类别:文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,小说的分析,流浪汉小说
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