这是一些快乐的塞缪尔·贝克特(1906年4月13日——1989年12月22日),他拒绝解释工作。他最重要的小说和戏剧巧妙地构造凝视自己的形式,而不是评论上因果关系的熟悉的世界和社会突发事件。他最重要的小说放弃进步的叙述更加困难和微妙的suggestiveness震慑人心的画面,刻意谜,复杂讽刺人。

尽管贝克特的作品颠覆批评,作者发表重要声明和意气相投地提交给采访批评,管理两类重要场合转变成知识表演挑衅,和偶尔的幽默,他的小说。两个特定的贝克特的言论,很多刺激的,可以作为指导介绍他的散文作品的身体。在他出版的第一本书,普鲁斯特,贝克特写道,艺术创作本质上是一个excavatory过程,与试图达成理想,不可能微不足道,洋葱的核心。贝克特的小说无情地追求这种过程,剥离层假设自我和世界,剥掉传统模式的思想达到纯粹的本质存在的自由不可避免地扭曲的影响智力,逻辑结构,分析订单。这张照片的洋葱是一个富有的人,因为它将在贝克特的作品,这excavatory过程是无止境的,处理每个模式的思想揭示了另一个,更耐,思维的习惯。贝克特本人经常谈到他的小说系列,正是这种进步思想渗透通过一种形式到另一个,是本系列的阶段。

三十年后普鲁斯特,贝克特报异常挑衅采访汤姆司机在哥伦比亚大学发表论坛在1961年的夏天。在这次采访中,他专门居住形式。对比后的有序形式最艺术的不妥协的混沌特性的存在,他说:“混乱的形式和保持独立。后者不是前者。。。。找到一种适应混乱,这是艺术家的任务。“贝克特的小说揭示三个阶段在这个试图发现文学形式,能容纳的混沌性质的存在。在第一阶段,由墨菲和瓦特表示,这个过程是一个破坏性的滑稽和讽刺嘲笑文学惯例的建议至今未被发现的替代形式的表达式。在第二阶段,由三部曲,试图表达的另类的无序,有时故意不连贯的单个叙述者的独白。在第三阶段,由它是如何和随后的简短的散文作品,这一过程耗时的形式展示隐喻世界适应自己的混乱。

最后一个阶段,尤其是标志是不愉快的强调悲惨的退化和反复出现的私有映像,给了贝克特厌世和深思熟虑的默默无闻的名声。这些指控是有效地驳斥了他自己说的“艺术家的任务了。“贝克特的作品不提供轻松的阅读体验。他们是为了迷惑,打乱,阻碍知识自满。强大的困难他们呈现给读者,然而,知识氛围的重要记录20世纪中叶的先进思想。

墨菲

贝克特最早的小说,故事多刺少踢,描述了消极抵抗社会整合和死亡麻醉的主角名叫Belacqua(暗指但丁)。贝克特的第一部小说墨菲,呈现相同的电阻和毫无意义的死亡在墨菲的故事,最常见的姓在爱尔兰。墨菲众多贝克特是第一个主人公寻求放弃所有与他们的环境和冲动去理解它。墨菲的核心是分析离散区域的人物的思想在第六章。这些区域是一个黑暗的第三个和最后一个无私的心灵本身需要移除。这是大多数贝克特主人公寻求该区域超越意识;这是他们未能达成它,创建了贝克特的大部分小说的紧张局势。

墨菲的周围是代表两个参考帧,阻止他退出世界。第一个是国籍,代表这等字符类型喝醉的爱尔兰诗人奥斯汀Ticklepenny国家理想的雕像和纪念碑王库丘林都柏林邮政总局。第二个参照系是博学,代表神秘引用大量的天文学,占星术,哲学,和数学。侵犯这些兼职教授的身份,墨菲仍然无法脱离自己完全从世界,完全撤离到第三区。

贝克特在墨菲面临的问题是他的小说:核心定义意识在小说的一般小说的设备可识别的环境,国籍,和心理学。这部小说在这一章只有方法这样一个定义在墨菲的思想和一个名为Endon先生的怪异的性格孤僻的形象。在其他地方,贝克特能够暗示着一种另类的只有通过破坏性的手段:通过堆积对爱尔兰,降低知识分子自命不凡和模仿小说的约定。这些形式的嘲笑使墨菲贝克特最幽默的和可访问的小说。相同的依赖嘲笑,然而,确保墨菲仍然导数的思想和文学形式的它打算挑战。

瓦特

虽然直到1953年才出版,莫雷和马龙死后,瓦特是十年前写的,妥善属于贝克特的早期小说。这是一个过渡工作,用英语写的,可以观察暗示的核心问题之一的三部曲小说用法语写的。

像墨菲,瓦特是一个疏远了流浪汉寻求救援存在的复杂性。打开和关闭部分的这四部分小说,瓦特的世界是一个被认可的爱尔兰中产阶级人物填充小社会自命不凡。然而在中央两个部分,瓦特是一个仆人的超现实的乡村庄园Knott先生。瓦特之后最像贝克特的小说在这些中央部分。,瓦特无效地试图掌握简单和简单的问题没有可靠的突发事件的因果关系,甚至语言的保证可靠的系统。小说的结构最终逐步脱臼的启示,提出的四个部分实际上并不是按时间顺序,他们一直在叙述一个名叫山姆的角色,而不是由无所不知的叙述者。山姆的账户被证明不可靠的细节,从而完成这部小说的过程破坏任何确定性的错觉有关人物的互动瓦特(“什么?”)和诺特(“不!”)。

瓦特,就像墨菲,依靠讽刺文学小说的惯例的先例和破坏。小说中有典故,威廉巴特勒叶芝和詹姆斯·琼斯和诗人Æ(乔治·威廉·罗素),引用只有爱尔兰的先例。小说的惯例的干扰是影响非公司的“附录”材料的整个小说文本和迂腐的注释。然而,瓦特并向前看,莫雷的中央部分,由情景问题,如诺特污水的去除和可怜的尝试(merrill Lynch)家庭成员生活的年龄正好是一千。这种情景叙述的全部出现在贝克特的小说中,然而,似乎需要重点关注语言本身(而不是文学惯例)。这是贝克特的一个重要影响的决定开始写小说在法国,而不是英语。

梅西埃和Camier

梅西埃和Camier,虽然在1970年出版,是用法语写的1946年,贝克特回到巴黎后不久在战争结束。像瓦特,最好放置在贝克特的作品组成而不是出版日期。写在一开始生产的房间里的“围攻”,贝克特的主要小说,它照亮的过程三部曲的风格出现在元素的浓度组合而不是传统小说最主导的社会问题。

梅西埃和Camier是一个漫无目的的旅程的账户两个破旧的人物和回城市,类似于都柏林。Awitness-narrator开首语中宣布他的存在,但仍否则不显眼的。描述两个字符的一般神秘的与他人接触,然而,是定期被巧妙地玩耍表格对照表,唤起注意叙述者的任意功能的账户。这部小说是这样一个聪明selfconscious叙事表现,与重点落在告诉而不是故事的意义。

迟来的出版的梅西埃和Camier是一个受欢迎的事件似乎因为工作代表必须有贝克特不满意企图打开小说形式,以适应“烂摊子”他发现世界上占主导地位。他的作文写的小说在法国产生了多余的散文风格,且还会算计使用语言,证明他后期小说的关键。像瓦特,然而,这部小说保留witness-narrator外围;这可能是贝克特的不满的来源之一,小说,后立即梅西埃和Camier他转向了独白必不可少的三个作品。

贝克特的主要成就在散文小说是莫雷的三部曲小说开始,写在法国在1947年和1948年。所有三个叙事独白,所有寻求解释的起源,和揭露各种形式的自我认知错觉。因此,他们的方法,理想的核心洋葱在追求解释,他们断言不连贯的管理“烂摊子”,继续抵制人工,如果安慰,知识造作。

莫雷

莫雷在结构,翻译成英文,贝克特与帕特里克·鲍尔斯合作,三部曲是最复杂的工作。小说的第一部分是废弃的莫雷的叙述,他发现自己在他母亲的房间,但试图重建他的到来。第二部分的叙述是天主教和资产阶级侦探雅克·莫兰,一直委托权威名叫Youdi莫雷写报告。莫兰的报告收益,他逐渐开始像莫雷。他的故事结尾的句子的构成开始,现在公开为纯粹的谎言。

莫雷和莫兰是同行的故事揭露另一种谬误,分别的出入口的方式组织经验。莫雷的自我关注,如慢性肠胃气胀,莫兰的函数作为同行更多的社会关注,如天主教礼拜仪式和他的职业。都留在未解决的对抗的可能性方法试图理解他们的起源和现在的情况是纯粹的骗局。莫雷的特殊才华的方式带来的这种对抗是每个叙述者的独白。小说的散文风格主要是滑稽的通货紧缩的自命不凡,但凡讽刺削弱的安慰,和批评自己的断言。正是在这种方式中,莫雷管理承认“烂摊子”贝克特小说中寻求适应形式:其引人注目的和幽默的故事有效暴露限制而不是自我认识的成果。

马龙死

马龙死是最纯粹的叙述表现贝克特的说书人。,期望有一个卧床不起的人死在自己的房间里,告诉故事来打发时间。他的环境是有限的房间,从一个窗口,微薄的财产他定期库存了不一致的结果。除了这些,他是有限的世界他的故事关于一个男孩名叫Sapo,一个老人名叫MacMann,一个员工在一个精神病院,名叫利慕伊勒和其他人。都是基于不同时期显然小说在马龙的自己的生活。在小说的最后,马龙的叙述简单地退化,目的不是决定性的简短的短语可能表明死亡本身,或者仅仅是他愿意追求进一步的故事。

至关重要的是马龙的小说批评自己的故事,修改他们,抛弃他们,他们排练一次。他的困境是在很多方面他知道的故事是假的,但他没有自己真相的替代方法的起源。像贝克特,马龙是一个强迫性的小说作曲家是谁永远不满意。因此,马龙死是最完全的自我批评和自我为中心的小说在二十世纪超小说,或小说小说的本质。它演示了,苦涩的幽默和无情的selfexamination,极限的小说,小说的乐趣,缺乏一个可接受的替代品的小说。

的难以形容的

难以形容的,贝克特追求莫雷的当务之急和马龙死了一个极端,把强大的困难之前,即使是最现代小说的忠实读者。在莫雷的重点是两个长叙事账户,马龙死它缩小专注于更简短的故事,和难以形容的收缩进一步探究语言本身的限制,词汇和名称。正如书名所暗示的,这些小单元的文学话语被证明是虚假和不可靠的长文学单位已被证明是在贝克特的前两部小说。难以形容的,没有普通意义上的角色。相反,只有语言,首先组织成段落,然后到连续句子,最后到页的一句话打破了仅由逗号分隔。

小说的前提是瘫痪,显然是雌雄同体的生物悬浮在一个罐子的巴黎餐厅外谈到自己和版本自己贴上临时名字Mahood和蠕虫等。然而,随着他说话,他从他的演讲的内容对其元素的厌恶,其词。墨菲的名字,莫雷和马龙都是诱发完全厌恶在创建自满接受语言中固有的文学人物。文学话语的难以形容的从而试图挑战假设通过转移注意力从情节和人物短语和单词。它是曲折的阅读,因为它质疑任何阅读过程收益的方式。

在小说的关注导致自然推论专注于沉默,和难以形容的结尾,一个矛盾的断言的平等不可能终止或继续。在这一点上,贝克特疲惫的手段他试图承认“混乱”的形式在他的三部曲小说。他设法处理,延长他的系列小说,通过探索丰富的隐喻和一般可怕的环境这样的难以形容的一个暂停,哭泣,他的jar。

它是如何

贝克特的批评者通常指一系列散文小说开始它是如何为“post-trilogy散文。”这个词是非常有用的,因为它把人的注意力吸引到了贝克特的作品的方式以及他们的时间表。即使不连贯的难以形容的,有引用熟悉的世界,如叙述者位于巴黎的事实。如何和接下来的工作,然而,环境是一个完全隐喻和明显的超现实。没有引用一个熟悉的世界,这些作品都是由一个内部系统的周期性图像和记忆。如何标志着这最后一个阶段的开始一系列的贝克特的作品,所以它的法国标题、评论这是一个适当的语音双关意义“如何”和开始,或“开始”。

演讲者如何,名叫Bom,是生物在黑暗中爬行穿过无尽的泥潭里,与他拖着一袋罐头规定,虐待和折磨的其他生物不可或缺的开罐器。他的叙述需要简短的形式,在页面上不间断的片段用空格分开。每个片段的长度可以大声说,理想情况下应该,和样式可能部分产品贝克特的戏剧的生产经验。还有一个人物,名叫Pim,叙述者往往对谁来定义自己的身份。很多喜欢的小说,散文诗歌,因此被分成三个部分:Pim之前,后与Pim和Pim . .

Bom和Pim交互是一个极度痛苦的下层社会的黑暗和黏液。它是完全相关的回想起来,然而,不断变化的支配和从属关系更重要的语言片段的方式创建自己的重复和修改系统的短语。它是如何戏剧化,事实上,它是如何对Bom,并明确的引用熟悉的世界,它提供了一个口头记忆的力学模型。这仍然是一致的,如果极其复杂,延长贝克特试图适应混乱的“烂摊子”的小说形式。它计算散文创建一个意义上的一致,但令人费解和最终可借鉴性,撞击过去的礼物。

失去了的

失去了的是一个代表性的例子,贝克特的散文小说之后如何。他创作许多简短的散文在这段时期,放弃他们中的大多数,复活他们出版的敦促热情的朋友。大多数都是发表在他的短篇作品的集合。失去了的然而,更持续的叙述表现在美国版(六十三页)。1966年它被遗弃在一个不完整的形式,但检索,并在1970年补充了一个有效的结论。也得到了更多的关注比大多数来自这个时期的贝克特的作品,因为一个创新阶段适应Mabou矿山公司于1973年在纽约。

失去了的贝克特的作品中是独一无二的,因为它集中在一组,而不是一个独立的个体。十五未编号的段落的散文,它描述了一个巨大的汽缸填充的工作男性和女性人物操作在其各领域的梯子。散文风格是非常低调的痛苦相比,如果比喻,它是如何的意象,主要行动的不断重组是闭集的人根据熵的减少能量的过程。数学计算,贝克特的许多小说的主题,是一个主要特性失去了的。贝克特的语言在很多早期的小说,数值计算证明不足的组织工作的经验,在1970年又增加了关键的最后一段是宿命论的接触这些毫无价值的计算作为过去的迹象,现在或将来的超现实的环境。晚些时候在贝克特的许多散文,散文创造的隐喻性的环境是开放的许多解释指示物。法国标题文本是巧妙地引用典故的——例如,唤起阿方斯·德·Lamartine-and文学的生存能力的有效指示过去,现在或将来可能的主题之一的闲置和无比提示文本。

公司

除了失去了的和其他中止工程,历时20年之间写的是贝克特的散文小说,下接近小说在形式上如果不是长度。公司结束这个相对沉默,贝克特在其他流派产生各种各样的工作。它是如何和干预工作,公司提出了一个一般隐喻的环境和一个一致的强调记忆的运作。后期与贝克特的其他作品,然而,它是由英语和显然生成沉思的明显的图像。

公司叙述了图固定在背上在黑暗中。尽管如此超现实的前提,它住在一个熟悉的图片,联想到爱尔兰环境的特性,比如康诺利的存储和Ballyogan道路。因此结合了贝克特的“post-trilogy散文”的收敛性与引用一个可识别的世界常见的三部曲。然而,远从回归实验形式或放弃试图适应“混乱”的小说。相反,它代表了贝克特的水果年小心操纵一个备用的散文风格在他的第二语言。它是如何,公司专注于记忆的令人费解的运作。和它是如何不同的是,这部小说是一个被动和克制的怀旧和讽刺的图片免费的庸俗和痛苦的早期小说的敌意。早些时候在华丽的方式比贝克特的作品,公司也能够凸显自己的本质作为一个人工,文学建设。其管理的隐喻“公司”管理包含两个叙述者周围的记忆和会议的作者和读者的文学文本。

生病生病说

公司之后,生病生病说,一系列的段落主要由句子片段组成。他们描述一个女人和她试图捕捉她的环境的细节。对细节是这样的词汇,而不是形象,往往会捕获注意,经常因为故意新词,内部押韵,零星的回声。它唤起的情绪比策划小说,揭示了作者,让自己摆脱自满在早期作品中使用的语言,作为一个诗人散文设计师有显著的关联性。生病生病说,尽管其标题的轻蔑的声音,标志着出现在贝克特的作品对纯感觉未调制的系统的逻辑或欲望。在这方面,生病生病说是一个必要的和不可避免的扩展的“艺术家”的任务涉及到一系列的小说。而不是提出另一种文学表达破坏性讽刺或颠覆自满不连贯的独白,它试图呈现意识自由的人工秩序明显抒情的散文小说形式。

在爱尔兰诗人丹尼斯·德夫林早期文章发表在1938年的过渡,贝克特提出这句格言:“艺术一直是这个单纯的审讯,反问的修辞。“他的许多声明在其他作家一样,它有一个特殊相关性贝克特的自己的文学事业。在半个世纪的时期,他创作了小说,无情地质疑假设知识和文学秩序。用一心一意致力于他是“艺术家”的任务,所以编译一个作品的独特之处在于20世纪的浓度在一个中央的目的和文学表达的哲学关注的时间。贝克特的作品被批评者引用其他讨论创新世纪思想家爱因斯坦一样不同,西格蒙德·弗洛伊德和让·保罗·萨特。除了推动文学辩论时间,贝克特的工作可能对已经创建了说,在某种程度上,当代文学理论结构主义和解构主义等。尽管他们强大的困难,然后,贝克特的小说有一个无可争辩的重要性,真正对知识感兴趣的人20世纪的气候。

主要作品
短篇小说:多刺少踢,1934;新式et文本倒不懂,1955(故事和文本,1967);没有的刀:收集短散文,1947 - 1966,1967;初恋,和其他短裤,1974;倒finir安可等其他foirades, 1976失败了,1976;也称为再次);四个中篇,1977(也称为驱逐,和其他小说,1980);收集短篇散文,1991。
戏剧:服务员戈多,pb。1952(等待戈多,1954);suivi de“鳍de一部分Acte无解脱,“公关,pb。1957(音乐由约翰·贝克特;“结局:在一个法案”,其次是“没有行动的话:一个Mime的球员,”1958年);去年带两部,公关,pb。1958;法案没有话说II,公关,pb。1960(独幕剧mime);快乐的日子,公关,pb。 1961; Play, pr., pb. 1963 (English translation, 1964); Come and Go: Dramaticule, pr., pb. 1965 (one scene; English translation, 1967); Not I, pr. 1972; Ends and Odds, pb. 1976; Footfalls, pr., pb. 1976; That Time, pr., pb. 1976;APiece of Monologue, pr., pb. 1979; Ohio Impromptu, pr., pb. 1981; Rockaby, pr., pb. 1981; Catastrophe, pr. 1982; Company, pr. 1983; Collected Shorter Plays, 1984; Complete Dramatic Works, 1986; Eleutheria, pb. 1995.
诗歌:Whoroscope, 1930;回声的骨头和其他沉淀,1935;诗歌在英语,1961;1977年英语和法语,收集的诗歌。
剧本:电影,1965年。电视剧:呃乔,1966 (Dis乔,1967);幽会,1976;墨镜,1977;四,1981年。
广播剧:秋天,1957(1968年修订);余烬,1959;文字和音乐,1962年由约翰·贝克特(音乐);Cascando, 1963年由Marcel Mihalovici(音乐)。
纪实:普鲁斯特,1931;塞缪尔·贝克特的信件:1卷,1929 - 1940年,2009年(玛莎陶氏Fehsenfeld和路易斯编选编辑)。
翻译:一个墨西哥诗歌选集》,1958(奥克塔维奥帕斯、编辑)。
杂项:我不能去,我要去:从1976年塞缪尔·贝克特的作品,这些(理查德•西维尔编辑器)。
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