一位女士就消失了

接近尾声时街Ordener Labat街(1994)、简洁和优雅的自传体小说她写之前终止她的生活,莎拉·卡夫曼(1934 - 94)插入一个短暂的插曲有关她钦佩阿尔弗雷德·希区柯克贵妇失踪案(1938)。为什么希区柯克的电影出现在小说中是不可思议的。街Ordener Labat街是最后一本书(25)作者写了之前她自杀。第二年(1995)死后出现了L 'Imposture de la beaute一本书的文章,作者从六制作早期文章或书籍章节可以追溯到1990年。上面的标题页的反面,版权,指出:“[t]他是撒拉卡夫曼最后一本书。她在完成它。今天我们所做的只是,在忠诚和记忆的一篇社论二十多年的友谊。“1插入暗示L 'Imposture de la beaute标志着作者的努力她生活的余数之前离开的世界肯定街Ordener Labat街是在大多数可能性完成她最后的积分和反思。在所有事件,这本书的出版后不久占领下的童年记忆,贵妇失踪案。

玛格丽特·洛克伍德在贵妇失踪案(1938)

这部电影似乎在自传memory-flash与叙事。它不是一集作者位于她的童年(虽然这部电影大概是同步与她出生在战前年)。她的回忆贵妇失踪案成为预期或投影,甚至是一个警示信号或象形文字提醒告知读者,她将陷入困境——启发和鼓舞,而且创伤和创伤,生活变成一件艺术品。与贵妇失踪案她告诉世界,她也会消失。她与她的第一个公开的创造性的工作和希区柯克成为导演强烈的电影word.2

电影的闯入到一个作品的电影肯定起不了多大作用,矛盾的是,是多么重要的写的审美哲学。这是明显的猜测L 'Imposture de la beaute(以下LUmposture)叠加街Ordener Labat街:前者包括六个研究的艺术作品,哲学和电影院。首次和名义上的章奥斯卡•王尔德的道林·格雷的画像,未提到1945年的同名电影(dir。阿尔伯特·列文),但是本文以主动的方式与过去的文章,题为“痛苦和洗涤”,占用贵妇失踪案在尾注的来源列表的每个文章显示,希区柯克的作品”写了一个特殊的数量《电影手册》安东尼德Baecque的指导下。这个数字没有发表”(1995:147)。因此,只有真正新的或者逮捕L 'Imposture这篇文章。卡夫曼可能会把它出版,以允许读者——就像那些成交量的哲学家,他们的电影——考虑位置和电影是如何工作的与(和不完全通过)哲学与精神分析。它可以让读者看到更好的如何街Ordener Labat街是精心制作的电影作品,cine-ecriture,其23并列的“需要”,每一个轴承明显视觉纹理在其印刷的形状,可以欣赏电影的未来场景。进一步,鉴于自传的组合策略,可以投射到他们L 'Imposture为了辨别电影谜语如何她的其他作品,无论是在弗洛伊德的米开朗基罗,王尔德、康德、尼采对瓦格纳和音乐。

之前就可以看到为什么。Ordener街,街Labat离开的风格和品位的卡夫曼之前的写作。它不再,一个拉吉尔·德勒兹和雅克·德里达的哲学自由间接话语模式,他们的学校。不是一个评论员转置下作者的推理研究的要点为他或她自己的话说调制的目的或目标他们新的行程。它不是一个蒙太奇,立即收益率,在她的个人习语master-philosopher,景象和声音延异。与她的其他书不同,它从不寻求自由的力量一个概念或从其他作者推出一个无意识的结构。在前面工作卡夫曼通常被称为“象形文字”的哲学家弗里德里希·尼采和弗洛伊德,像波林的孩子,永远看到了通过“镜子”。她自由间接风格之间的交替,德里达在弗洛伊德的研究,支持,为了离开精神分析学的创始人,他几乎成了他的主人,和一个,在他的作品上电影院,德勒兹体现通过与码头联系的由“自由间接”的电影和写作风格(德勒兹1983:110 - 13),齐头并进的说明和总结。漫画大哲学家,她像弗朗索瓦•拉伯雷的改变自我,Alcofribas Nasier,萃取器ojquintessence -、学者和一个占星家、喜剧演员和一位评论员抽象真理从基材在实验室191年汤姆康利她的智慧;和谁就呈现抽象的或神秘的更好地欣赏其难以形容的精髓。

在街Ordener Labat街其他利害关系的争议。散文是逮捕的简单,一个简单的忏悔男高音。它拒绝分析它写道,甚至自己的写作。时尚的保罗瓦莱里·可以作为exercice de风格一篇,承担风险,提出读者,如果他或她是拒绝任何道德判断强加于分析师的话说,痛苦的童年记忆。从第一个账户一颦一笑;简单的句子:

他对我还有只钢笔。有一天我把它从我妈妈的钱包,她是与他人保持我的父亲的纪念品。一支笔的方式不再是,需要填充墨水。我用它在我的整个教育。他让我走之前我能决定放弃他。我现在仍然拥有它,用透明胶带拼凑;它在我眼前在我的办公桌上,它迫使我写,写。(1994:9)

小说中的第一个对象是笔,第一个出现的人是母亲。她把她丈夫的记忆(孩子的父亲)在一个手提包。孩子偷窃一笔之后变成了恋物癖。卡夫曼立即习惯性的读者评论的存在风格性的和精心制作的单词及其间距像象形文字。narratrix似乎提交,但结构不允许我们可以肯定的是——偷她的母亲一个至关重要的原罪和开创性的对象属于她的父亲。在电影中,指示功能或界定subject-positions模糊中几乎致盲清晰。中她的父亲让她去,但他也“给她“她可能需要在前,在她的时代的到来,将自己与他,让他走:但不完全是,因为钢笔fetish-object,像雕像在维也纳弗洛伊德自己的写字台,她仍然非常明显。她不写它,而是利用它的存在或可见的证据来激发她的写作。语法表明她具有“他”(父亲)通过“它”(钢笔)。它与一个产品粘在一起的明尼苏达矿业公司(“苏格兰威士忌”呼应,供养和一个铭牌,一个象征,也是一个名称,一个醉醺醺的读者作为一种威士忌会察觉)。鉴于整个章节的性格是图片在页面上,他和她躺在她的眼睛工作台页面本身,这样对她,他和它要求或规定写…写。恋物的双重迭代表明强加,像摩西的记忆、禁令和一项法律,让(“我必须写,这是我的职责”)但这掘出根深蒂固的恐惧(“我可以写,如果我可以,我怎么落笔?”)。钢笔调用一个威胁存在诱发承诺的快乐。这是一个复杂的场景,而不是远离卡夫曼所说的什么LEnfance de Vart(她的第一本书)和推演再次在弗洛伊德的章阅读摩西(在米开朗基罗的雕像L 'Imposture,分析师的第一印象的雕像启发“沉重的负罪感”),当图似乎准备投表“无神论犹太人”(1995:53)望他。这让位于第二个印象:摩西雕像似乎陷入了他的行为,对他的不动“永远坐在和愤怒”。

而不是阐明什么是无法忍受的矛盾在现场和写作,卡夫曼喜欢持有(或词汇的心理分析学家尼古拉斯·亚伯拉罕[1987],“融合”)之间的空间明显不安的感觉引号。他“拒绝了我”或者“给我”。接下来的闪回在第二章表明过去分词lache回报父亲回声的狗服从和毫无根据的怯懦,与他的无私和自私的行为把自己交给纳粹目前警方开始围捕犹太人在巴黎(1942年7月16日)的指令下最终的解决方案。警察到达,母亲试图说服军官(“陷入困境的微笑”),她的丈夫是在犹太教堂,突然,他从隔壁房间,手中出现。孩子演绎她的母亲犯了罪,撒了个善意的谎言都无济于事,即使代理不想承担责任的男人向当局报告。今天,卡夫曼写道,回忆希腊悲剧的耶利米哀歌,她怎能不闪回(笔一)“这一幕我童年的六个孩子的时候,被他们的父亲抛弃(abandonnes为了父亲)只能在令人窒息的哭,确信她和其他兄弟姐妹永远不会再见到他:爸爸,爸爸,爸爸”(1994:14)。父亲就消失了。

引号之间的漂移的单词在第一页的父亲“放开她”——谁或什么?这是暗示,之前,她能明白这将意味着悲伤。没有剩余的控制无法治愈的忧郁道林·格雷(其他地方卡夫曼认为困扰),神秘作家“拥有”他的鬼老笔的形状,一个元素的风格用胶带粘在一起了。现场设置叙事在运动的同时,它体现了更大的紧张局势的形状。这个场景是在当下。钢笔煽动回忆,“过去的”。一开始预计后闪回贵妇失踪案。读者很快发现后者拱回前,关注电影的记忆,多像弗洛伊德在他的作品中什么叫梦想Bilderschriften,移动的象形文字或照片作品,也跑过贵妇失踪案。一旦希区柯克的电影人物的文本(19章),毫无疑问,每个段的书像一个plan-sequence吗?它的许多通知不被承认的影响cine-ecriture卡夫曼构念她的回忆录。

玛格丽特·洛克伍德,塞西尔•帕克,罗勒雷德福,迈克尔·雷德格雷夫,林登特拉弗斯,Naunton韦恩,威蒂可能在贵妇失踪案(1938)

在经典电影,贵妇失踪案很大程度上要归功于亚里士多德的诗学,这需要一个奖杯或转折点将场景中值点的紧张局势的发展。就当吉尔伯特(迈克尔·雷德格雷夫),在那之前虹膜的对手(玛格丽特·洛克伍德),赢得了她的事业追求Froy小姐(威蒂夫人可能),好女人消失在一列火车,隐含东方快车,返回伦敦。一旦他们命运的吸引力是密封的,两个的字符解决这个谜,奇迹奇迹,分享爱驱散的“不幸的结束”注定的婚姻等待虹膜回到英格兰。街Ordener Labat街基于相同的结构通过一个图形模式表明存在一个“没有中心”甚至消失点的文本设计。4由23章,叶轴,十二段,设置之间的直接“之前”(chs 1 - 11)和一个“后”(chs 13-23) trophy-chapter题为“变质”。5与斜暗示卡夫卡,它讲述作者不得不放弃她的母亲和避难与基督教的女人最终,正如这本书的最后一句后强调,“救了一个犹太女孩在战争期间的生活”(1994:99)。拼写meme在文本(除非在一个句子),她的名字是在较低的情况下,这意味着她是一种objetpetit-m失去了m对象,拉康的可能变异objet petit-a,被遗弃的对象驱动口头(或愿望食欲,objet petit-a在向后读)。伪装的假的母亲,meme赢得孩子的感情。她从她所说的指导小犹太女孩(用卡夫曼的话说)“童年有害健康”(出处同上:48)更好的状态。Meme让她走出户外,向她介绍她的圣洁的朋友保罗(基督教的名字告诉很多关于意识形态的信仰,希望和慈善),并在进餐时间习惯性地设置一个优雅的表。她拥抱孩子,最终唤醒她清醒一下。

一些一些meme歌剧在莫伊一个名副其实的转换(一点点,meme带来我一个真正的转换)(出处同上:49,重点添加)。在融洽的一章,标题表明一个“坏”(基督教)代孕母亲的确是一个“好”与“好”(犹太)尽管“坏”亲生母亲已经无法忍受地要求她的女儿。Meme给作者带来了她的生活时,她在过去的歌剧(操作)(音乐)转换,明显弗洛伊德要点的文本,成为无意识的代替父亲,父亲,刚刚离开她。有一天在医院的房间,她的扁桃腺,作者唤醒看哪两个母亲在她的床边。一个抱怨,让意第绪语欺压医生的吵闹。,冷静和微笑,向孩子保证,冰淇淋是在路上。轴向章的最后一句话,奖杯本身,赢得了一天:“我ressens vaguement ce jour-la我我detache德马仅仅et mattache de + en + lautre女人”(“那天我隐约感觉到我分离自己从母亲和附加自己越来越多的其他女人”)(出处同上:53)。

在这个节骨眼上这本书的标题是写入文本就像一个“地毯图”或象形文字。卡夫曼曾指出,地铁停止Ordener街街分开Labat站。能手的巴黎地铁知道地铁地图”提醒人们,一个化妆镜反射,在一瞬间失去了过去的云雀”,和某些站和他们的名字告知我们的“内在地质和地下城市的地理…令人眼花缭乱的发现通讯促进召回小和亲密的震动的沉积一层记忆”(奥格2002:4)。卡夫曼站的名字是点的对立面孩子两个母亲之间的争执。自传体小说的力量井的地名及其邻近的语法。卡夫曼回忆与喜悦和厌恶的转变从一个政权到另一个地方。根据模因新管理:

我不得不习惯一种新的食物政权。生肉一直是被禁止的。街Ordener:在厨房里妈妈让的咸牛肉滴几个小时,她然后把煮。街Labat:我不得不“恢复健康”吃生马肉清汤。我被告知吃猪肉和“习惯”烹饪和猪油。(1994:51)

猪油的转换成为一个最终的罪过,但也表明“好乳房”的存在(盛甜香槟)的新妈妈。Ordener,她生命中所要求和普通,似乎订货单或邪恶的。Labat,什么是“在那里”(la bas),尽管名称猪油的馨香,也屠宰场的戒指,我'abattoir,无法忍受暴力的网站那里的马肉(如乔治·Franju所示的凄凉唱des打赌[野兽的血;1949]或借的著作,卡夫曼造型的作者之一)。小说中没有其他时候是两个名字那么明显,马上补充反对。

接下来构建在超然和剩余内疚的感觉把女孩的事件隐藏的命运这么多她的信仰和亲属。narratrix作品——或者写道——创始矛盾和分离通过两个记忆。(18章)回忆说卡夫曼的第一本书的封面上的图片,VEnfance de Vart”(1970),她选择把达芬奇,著名的伦敦卡通”(出处同上:73)的圣母和圣安妮,几乎手挽着手,看看婴儿耶稣是谁玩圣施洗约翰。隐式地暗指1907年弗洛伊德的“列奥纳多·达·芬奇和他童年的记忆”,好像通过精神分析学之父,任何建议写一个早期的记忆是修订和再造轴承在目前的紧张局势。她引用了这篇文章,似乎把自己放在第三人来展示我的自传是一个其他由于一个遥远的记忆,是他的弗洛伊德(s)和她的(卡夫曼)。她引用弗洛伊德:

达芬奇的童年是像这幅画一样独特。他有两个妈妈,首先他真正的母亲,Caterina,从他撕掉三到五岁,然后用她那温柔年轻的继母,他父亲的妻子唐娜Alibicia。…当达芬奇,5岁以下的,收到了祖父母的家庭,他年轻的岳母Albicia心里最有可能取代了母亲。(出处同上:73 - 4,引用弗洛伊德)

卡夫曼提出了一个吸引人的场面与莱昂纳多和弗洛伊德的关系被潜伏在她的研究至关重要。面纱是解除,可以肯定的是,但这面纱让位于另一个,下一章,闪回记忆表象贵妇失踪案。

罗勒雷德福,林登特拉弗斯,Naunton韦恩在贵妇失踪案(1938

在第一个结论,卡夫曼讲话贵妇失踪案可以读为“女主人公的化身的幻觉的影响下她偏执的痛苦和无意识的负罪感”(出处同上:144)。电影是一种噩梦减轻不可容忍的阴谋,同时提出。似乎通过电影卡夫曼“修理”她与母亲的人物,但是,她撞在一个白色的墙,一个极限,在没有更多可说:除了发明一个相反观点断言协定伪币制造者电影中的电影的标题,出现在海报上的名字属于意大利的用具魔术师(《消失的夫人”),将电影魔术师的终极幻想。10卡夫曼部署第二个假设的结论解构自己“还原,精神分析”(出处同上:145)阅读,把自己太当回事。这一点作者指出她如何读取这部电影一讲话,因为她看到它反复识别与女主角唤醒她“最古老的痛苦”,她补充道,借一个公式从弗洛伊德的“不可思议的”、“有很长一段时间被超越”(同前)。然而,魔术师的任务是爆炸产生的痛苦在一个健康的笑声或music.11的共鸣

希区柯克挖掘了一个深深的矛盾的母亲的关系似乎是卡夫曼的生活的一部分(可能在我们的),证明难以忍受的困难让生命是什么。在它落入旁边的自传——弗洛伊德和莱昂纳多,死后的论文最后的治疗L 'Irnposture,这部电影变得更比一个哲学对象。而是。它揭示了,装糊涂,澄清和判定。揭示关系的带子,连同他们的创伤性基础,卡夫曼写的其它地方也很明显。在这篇文章弗洛伊德的摩西和一神论在L 'Irnposture卡夫曼写道无法忍受不能通约的法律对一个图,像米开朗基罗的雕像,表示它。卡夫曼定位在母亲的关系:“法”的形象,她断言,“永远不可能减少母亲的图,除非后者数据不能想什么,换句话说,高尚地”(1995:68)。贵妇失踪案维持崇高,实际上成为艺术的谜,在尼采的意义上,是艺术因为母性力量产生。他的艺术家,她补充道,他或她是谁”的肯定生命的创造者,希望与所有生命的人与一切的欢乐,也有资格这是可怕的和令人无法忍受的”(出处同上:112)。

为什么,现在,之后如何:谜是什么贵妇失踪案卡夫曼的消失?如果卡夫曼把她的生活的艺术和审美哲学,并返回电影引发的自杀实施创造性肯定(很像,一年后,德勒兹),一个生活的电影吗?卡夫曼的消失会洗涤后的痛苦吗?电影的距离将她的最后一天,最后的深谋远虑肯定的反应。它显示,除了一个辣手摧花,卡夫曼子公司电影院的不可通约的伟大的艺术,艺术的计求哲学询盘,,不从事那些询问它的生命。

凯瑟琳·莱西,玛格丽特·洛克伍德,迈克尔·雷德格雷夫,Naunton韦恩,威蒂可能在贵妇失踪案(1938)

笔记

2。业余电影回忆让-吕克·戈达尔的一波德舒芙蕾(1960),当导演让-皮埃尔·梅尔维尔,假扮成一个有争议的小说的作者名为念珠菌,对一个问题提出让Seberg(饰演的记者):“是有分在la vie的的大?”(“你生活中最大的愿望是什么?”)。答案:“Devenir immortel然后不渝》”(“成为不朽,然后死”)。卡夫曼没有成为不朽,直到她去世。自杀了,她声称她亲密的朋友,当她认为她没有更多写作。看到“我的生活和精神分析”,在莎拉·卡夫曼:选择作品,t·阿尔布雷特(ed) g·艾伯特& e·乔纳森蛾(斯坦福,CA:斯坦福大学出版社,2007),250 - 51岁,很久以前,她死于一个点时,她将不再有什么要说的。在这里和其他地方的所有翻译法语是我的。

3所示。在卡萨布兰卡,一本回忆录,优点与Ordener街,街实验室,马克·奥格变得如此弗洛伊德自己记忆的职业紧密编织的迈克尔Curtiz所示的电影(1942),于1946年出现在法国。它可能表明,弗洛伊德的隐式电影的写作在卡夫曼,奥格拥有电影memory-mirror检索效率扭曲的童年记忆。奥格写道,恰好的自己与职业的关系,“电影图像通过我们游泳像个人记忆,好像他们是我们生活的一部分,而且以同样程度的不确定,经常影响这些记忆,有时显示当我们回到过去的地方或对抗的记忆另一个“{卡萨布兰卡(巴黎:版本du Seuil, 2007), 25)。

4所示。在我的电影象形文字:破裂在经典电影(明尼阿波利斯,MN:明尼苏达大学出版社,2006),消失点与分析师家伙Rosolatos垃圾箱de角度的概念:临床工作将从病人的经验“可视化或通过偏见的言论表明[确定]节点点的描述性reltion…他们看到的世界和生活。这数据集中的注意力,抓住一个主题选择,因为在它驻留不能,因为它的矛盾的证据和可访问性,被视为“(出处同上,xxvii-xxxviii)。白手起家的地图:地图在近代早期法国(MN:明尼阿波利斯市明尼苏达大学出版社1996),292 - 7,这个概念应用于笛卡尔的论述pictural和表格设计的方法。

5。值得注意的是只有罗马数字上方设置章节。名叫只有列表中的内容,每一章是提出一个谜。

6。jean - luc南希,“前言:跑,莎拉!”,解谜:莎拉·卡夫曼论文集,p .德国& k·奥利弗(eds) viii-xvi(纽约伊萨卡岛:康奈尔大学出版社,1999年)负责人在卡夫曼(法院)199汤姆·康利和她写快乐的课程{课程)。她花几个小时书(新浪潮电影的主旨)是最引人入胜的和她的平静的形成期。

7所示。“爱丽丝”两次街Ordener Labat街在花的名称(62、65)。花与模因和她的世界。

8。法国引用,因为形容词的实质性,无法忍受,痴迷地通过卡夫曼的写作。^无法忍受,一个字cinephile与格里菲斯不耐受的象形文字:古往今来爱情的斗争(1916),将孩子的清爽遇到阉割和死亡的威胁。什么也不能想,因为孩子不是在一个阶段,它可以利用中介美德。无论卡夫曼写的东西无法忍受,她信号limit-situation,也许还Grenzsituation尼采的观点,她发现在她的自传。

9。在占领的媒母教narratrix如何筛选lafarine通过联合国非盟的儿子(麸皮面粉)靠近bas de唯一(旧丝袜),这样贫困的时候他们可以吃他们的日常“白面包”(街Ordener Labat街51)。筛选的行为是与创建和测量。Farine——非盟的儿子变成了一个“好”的面包,因为它是一个面粉赋予声音,但是声音是筛选掉了。主题的好的和坏的食物,消化,消化不良,并行在许多方面与希区柯克卡夫曼的关系,仔细研究了在凯利奥利弗,”莎拉•卡夫曼的恶心胃和父亲的法律”的谜语,德国&奥利弗(eds),解谜,184 - 7所示。

10。重复的标题在一个话语可以揭示话语的无意识的关系”。它的范围可以从内疚或负债否认。重复是雅克·德里达的“Le Titrier”的主题在他的帕尔,启版(巴黎:加利利,2003)。概念返回在莎拉·卡夫曼:untitled向卡夫曼选择作品,t·阿尔布雷特(ed) g·艾伯特& e·乔纳森蛾猴(斯坦福,CA:斯坦福大学出版社,2007),esp。1 - 2,他承认,他不能把一个名称或标题是什么死后缺乏学生的礼物,朋友和同事。

11。然而在卡夫曼的其他电影的研究中,在他的一篇关于维克多Sjostrom谁了(1924),健康的笑声有其可怜的。快乐的结束L 'Imposture de la beaute毕竟是不快乐的。

来源:艾特肯,伊恩。欧洲电影理论和电影一个关键的介绍。爱丁堡大学出版社,2001年。打印。

类别:电影理论,精神分析

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