“现代”小说的出现在十八世纪,它强调叙述现实主义和它的亲密与日常生活事务,与逐步分离的和富有想象力的小说,一个重要的类别,后来由等区别之间的“现实主义”和“浪漫。“一直存在问题在定义边界标志着这个分类,一直存在问题在定义到底是什么意思“小说,“但从18世纪末开始作家和评论家的角色已经意识到这样一些基本的区别,相信的礼节。
最早的科幻小说中
很多个人作品躺在平凡的和富有想象力的小说之间的中间地带,但有一个整个风格占据了一个奇怪的是模棱两可的立场,一个流派,取决于使用的想象力在相当大的程度上,但试图使其富有想象力的产品负责任的在某种程度上一个现实的前景。给这个流派的名称都有一个有点自相矛盾味道共同点:“科学的浪漫,”“现实的浪漫,”和“科幻小说”。
正如所料,两个相互矛盾的传统科幻小说批评。这些传统的强调了科幻小说之间的紧密联盟和其他类型的幻想,和值类型的冒险的特质。其他传统强调认真科幻作家的责任保持公司基地在科学可能性和避免任何交通与神秘。布莱恩Aldiss,数十亿年的疯狂(1973);修改后的,兆年疯狂,1986)表明,科幻小说是“典型的哥特式或哥特式模式”后,其祖先从痕迹玛丽•伍雪莱的《弗兰肯斯坦》(1818)。相比之下,罗伯特·a·海因莱茵有助于《会饮篇》科幻小说(1959),引入了罗勒达文波特,勇敢地捍卫科幻小说作为一个物种的现实小说,将科幻作家的方法科学方法本身。
不自然,信徒的这两个观点在这个问题上明显不同的文本应贴上“科幻小说”,这应该是赶出伪装者。但每个人都同意,出版商和评论家倾向于使用标签irresponsibly-on一方面,它杂乱地扩展到封面故事“真正”的幻想,另一方面,避免其使用的许多著名的作品,虽然“真正”科幻小说,某种程度上是指责或贬值,如果他们在公开法庭如此命名。
尽管几个不同的历史科幻小说被信徒编译不同的定义,它的历史和发展类型,一个是倾向于把希望发现一个合理的分析流派的特点及与其他文学传统的关系。事实上,没有任何证据表明一个连贯的传统文学的努力从弗兰肯斯坦延伸至最近的科幻小说。尽管有回声哥特东西在几的作品产生了在19世纪的最后几十年,当小说被认为类似于今天熊标签开始激增,大多数的性格是截然不同的。
可以识别四个主要刺激鼓励作家在19世纪末产生或多或少的细心和认真的工作大约虚构的发明,未来的社会,和外星世界。首先是交通的革命,工业革命带来的产品的日常世界的中产阶级蒸汽机车和蒸汽船的形状。这刺激了成长小说的虚构的旅游,最伟大和最流行的儒勒·凡尔纳,指数的作者一次旅行到地球的中心(1872),从地球到月球(1873)和二万年联盟海底(1873)。最早期的太空旅行的小说有一个独特的Vernian风味和代表了更加雄心勃勃的极端这种特殊的亚种。例子包括在十二星座珀西·格雷格(1880),,哥伦布的空间(1909),加勒特、。
第二个重要的刺激是讨论引发了查尔斯·达尔文的出版在《物种起源》通过自然选择(1859)和人的后裔,和选择与性(1871)。文学重建史前的过去变得常见,也推测关于可能的进化的人类的未来。最著名的例子时间机器:一项发明(1895),h . g . Wells,Hampdenshire奇迹(1911),由约翰·d·贝雷斯福德。
看到一个振兴猜测同期社会和政治改革的可能性由于增加的意识程度,技术可能会鼓励和甚至强迫——戏剧性的变化在社会和政治秩序。爱德华·贝拉米的回头看:2000 - 1887(1888)成为一个失控的畅销书在美国和引发了众多的回复,包括新闻没有由威廉•莫里斯(1890),,凯撒列伊格内修斯唐纳利(1890)。而莫里斯的小说之一,许多提供另一种宣言对未来的乌托邦,唐纳利的是第一个后来成为一个蓬勃发展的反乌托邦作品发展的传统假设世界是变得更糟而不是更好的,技术将有助于确保它诅咒。
最后重要的刺激,证明在这一时期是多产的预期战争在欧洲和探索新武器的潜在的魅力。乔治•格里菲思在革命的天使(1893),提出了一个戏剧性的战争飞机和潜艇的形象,这也成为一个持续的关注工作的h . g .威尔斯最折衷的富有想象力的作家的时期,反映在等工作战争在空中,特别是如何伯特先生Smallways表现虽然持续了(1908)和人类的世界释放:一个故事(1914)。读者和作者的看法,这些不同的文学亚种有基本共同点派批评家和出版商在搜索的类别标签。当时的一个最广泛使用的是“科学浪漫。”
这些故事是偏见的所谓现实的质量以几种不同的方式。首先,作者主要是感兴趣的更夸张的影响他们工作的前提,这使他们向生产高彩色惊悚小说而不是清醒的猜测关于科学和技术在未来人类事务中的作用。这在很大程度上是一种市场的作者工作:科学浪漫的出现恰逢扩大识字和推论扩张的读物。首次成为可能的一个相当大量的作家谋生的工作,提供他们呼吁广大读者,和最成功的科幻作家属于这个新专业的干部。
其次,或许更重要的是,一个现实的方法必须被文学设备的使用。儒勒·凡尔纳不可能描述的操作一个真正复杂的乔治·格里菲斯潜艇或描述一个可行的飞艇。两个作家不得不猜测什么样的物理原则等工艺将取决于。,不出意料,猜错了。井面临一个更严重的问题时间机器当他希望揭露沉思的长期未来人类和地球。无论如何基于进化理论的图像未来的可能,为了将它们嵌入到文学作品他需要传送一个观察者报告新闻的一种方法,这意味着只能一个纯粹的发明。宇宙飞船也被用在很多科幻小说只是作为开放的文学设备所提供的巨大的富有想象力的领土无限范围的外星世界。而凡尔纳,从地球到月球关心宇宙飞船作为工具,工件本身,水井,月球第一人(1901),只是简单的想把他的角色月亮以便调查亚硒酸的奥秘社会和提供一个目镜在投机严重运动社会学。
科幻小说已经别无选择,只能依靠这样的文学设备;没有其他办法避免逻辑陷阱指出卡尔·波普尔在介绍历史主义的贫困(1957)——根据定义是不可能知道明天今天新知识将成为现实。作家试图掩盖这些设备的任意性科学或者伪科学术语的使用,创造了一个合理性的错觉,但这只是铺设地毯在地板上的一个洞。
科学浪漫的作家的想象力的领域建立文学作家公路很快就入侵的不关心富达科学的可能性,但他只是想让新操场纳入他们的梦想。长大了,特别是在美国,传统的星际浪漫成立于埃德加赖斯Burroughs的作品,作者的火星公主(1917)。伯勒斯是第一个利用丰富的许多新词汇的理念服务于一个纯粹的浪漫小说。他把他的幻想在一个虚构的世界地球内部和各种表面未发现的岛屿,以及其他星球上。英国最相似的是,在阿瑟·柯南道尔的小说失去的世界(1912),尽管有许多传统与h·瑞德•哈葛德的工作紧密联系。
在1920年代,当雨果·根斯巴克开始出版《纸浆杂志在美国专门从事科幻小说,他发表了一份招股说明书,强烈强调对科学事实的忠诚和认真探索技术的可能性,但是在他自己和竞争对手杂志异国星际浪漫迅速接管了。观众支持纸浆杂志要求惊悚片,颜色越高越好。Gernsback无法维持的自命不凡,如果标签“科学小说”是可行的作为《低俗小说》的品牌,他们很快就放弃了,尽管编辑宣传继续维持一个中空的借口。
在英国的情况是截然不同的。文学市场组织不同,和第一次世界大战之后,廉价书取代流行杂志在很大程度上。类别标签直到1945年才进口“科幻小说”,甚至“科学浪漫”并不是自由或持续使用。一战的态度产生了极大的影响,和战后的未来作品投机往往极度痛苦。他们的严重性是很少在怀疑许多可怕的故事的危言耸听的努力打动读者的现实本质的预言。
出现了一系列关于未来战争的故事期待的可能自我毁灭文明,是最好的人的废墟(1920),由爱德华·小腿;西奥多·萨维奇西塞莉•汉密尔顿(1922);和明天的昨天(1932),由约翰Gloag。担忧进步的成果也高涨,与许多欧洲作家产生苦的比喻人类的很多是雪上加霜不明智的干预与大自然的奥秘或专用权力组织的复杂的技术手段维护自己的权力。关键的例子包括绝对的(1927),Karel Capek,勇敢的新世界奥尔德斯·赫胥黎(1932)。
科幻小说市场的增长
有一定的讽刺,事实上,在整个1920年代和1930年代,在美国产生的作品贴上“科学小说”实际上更相似的普遍观念的性质比无标号科幻小说流派产生于欧洲。然而,这种情况开始改变,在1940年代。美国纸浆科幻小说的主导趋势从1938年地相关的杂志惊人的科幻小说和编辑约翰·w·坎贝尔,是朝着更合理、更谨慎发展的假说,而从大约相同的日期英国文学社区逐渐变得更加意识到美国的科幻小说。1940年底,标签被广泛应用于英国出版商和评论员。第二次世界大战的影响之一是,美国和英国被更紧密地合作文化以及政治术语。美国科幻小说开始大规模进口到欧洲,带来了一个分散的文化背景影响文学评论家对未来的态度和投机的作品。
尽管几乎所有科幻小说在英国生产之间的战争是小说中form-cheap书籍是大规模生产的主要形式小说在英国,不是真的那个时代的美国科幻小说。美国科幻小说很少实现图书出版在1950年之前,所以不再产生主要是杂志连载小说作品。几个纸浆杂志夸口说,他们提出了一个长篇小说在每一个问题,但“全身”在这种情况下可能意味着任何之间的二万零五十单词几乎没有任何更长的时间。对于一些Gernsback建国三十年后的第一个科幻小说杂志1926年,科幻小说的专业作家自己首先致力于短篇故事和小说的生产。漫长的科幻小说在美国几乎是不存在的,直到1960年代,尽管英国作家经常发现作品超过100000字,包括奥拉夫Stapledon等史诗最后,第一个男人(1930)和井的事物的形状:最终的决议(1933)。
这种情况在1960年发生了翻天覆地的变化,这主要是因为市场的平装书的成功。平装书超过了杂志的主要媒介,通俗小说在美国和在英国取得了同等程度的成功。一旦发生,就成为不可避免的作家会把主要精力写小说。旧的纸浆作家适应了其中最重要的是坎贝尔的明星门徒,艾萨克·阿西莫夫和罗伯特·a·海因莱茵。战后一代的杂志作家改编,其中最突出的是阿瑟·c·克拉克,弗雷德里克•波尔约翰Brunner,罗伯特·西尔弗伯格和弗兰克•赫伯特菲利普•k•迪克。此外,出现在1960年代有许多新作家首次对文坛的影响作为科幻小说的作家,包括j·g·巴拉德,塞缪尔·r·Delany乌尔苏拉•k•勒吉恩,诺曼斯平拉。
一些科幻小说家试图避免标签,因为他们认为它携带一个明确的耻辱与低俗小说由于长期联系。这些作家包括库特·冯尼格特在美国和约翰·温德姆在英国,两人写的丰富的工作将由任何可能的科幻小说的定义。美国主流作家的意愿借用科幻小说的意象和风格由美国学者的兴趣越来越浓厚了克服这种耻辱。写科幻小说不再是完全由专业作家或阅读几乎完全由专家读者,和类型的情况在美国文化现在更类似于英国文化的情况存在之间的战争。但是很有可能,最严重的科幻小说并不像他们应得作为严重,因为大量的各种奇异的恋情也贴上了“科幻小说。“类别继续庇护的,而原油跟血雷梦想幻想,经常更明显比所谓的旁观者文学科幻小说。
反乌托邦、朋克和新的流派
可以说,科幻小说的主要成就是在帮助人们更加意识到新技术发展带来的危险。科幻小说一直是最有效的危言耸听和悲观情绪,和它的文学质量最高,当其焦虑同样高。两个科幻novels-Huxley勇敢的新世界和乔治·奥威尔的一千九百八十四年(1949)-可以说是有更大的影响的大众的想象力比任何其他20世纪的文学作品。预期的社会和环境灾难,科幻小说是最强的;例子包括莱博维茨的颂歌(1959),由沃尔特·m·米勒,Jr .);淹死了世界(1962),j·g·巴拉德;猫的摇篮(1963)库尔特·冯内古特;站在桑给巴尔岛由约翰·布鲁纳(1968);机器人梦见电子羊吗?由菲利普•k•迪克(1968);这是世界结束的方式(1986),由詹姆斯•明天;ecofeminist雪莉·珀的工作,作者门妇女的国家(1988),的玛格丽特(2007),和许多其他的小说。
科幻小说也成功地强调,希望推广的可能性。是不可能衡量的贡献由富有想象力的刺激的科幻小说意识到梦想到达月球,但毫无疑问,许多火箭科学家的灵感源于他们阅读科幻小说。
使用科幻思想作为人类状况的隐喻代表方面增加了范围。这些发展,首先看到等小说乌尔苏拉•k•勒吉恩的《黑暗的左手》(1969)和罗伯特·西尔弗伯格内心垂死(1972),帮助打开新的科幻小说之间的共同点和主流小说这一有利可图的异花受精的图像和方法。这种影响可以清楚地等工作玛格丽特·阿特伍德的婢女的故事(1985)和费伊韦尔登乔安娜的克隆(1989),许多使用科幻的小说的两个方法来探索女权主义的政治。尼古拉·格里菲斯赢得了λ文学奖,给最好的女同性恋、男同性恋、双性恋、变性人小说今年,她的第一个科幻作品,亚扪人(1993),又为她第二,缓慢的河流(2005)。两个功能强大的女同性恋主人公。为数不多的非裔美国女性写作领域的科幻小说是奥克塔维亚·e·巴特勒,使用类型探索种族、性取向、宗教、和其他社会问题。她的畅销小说家族(1979)有一个女性穿越时间见她奴役的祖先。
科幻小说是一种独特多变的小说,因为它不断吸收现代技术进步的影响与活泼,可以补偿缺乏真正的远见能力。信息技术的快速细化和微小型化,与部分机械化的发展用于医疗目的人类半机械人,激发了”塞伯朋克”运动在1980年代,由等作家威廉·吉布森牵头,布鲁斯·斯特林和迈克尔。这个运动结合反乌托邦的思想文明的瓦解与行动超常的图像增强个人配备外来武器和能力进入假想的“网络空间”,即计算机程序操作。塞伯朋克证明是有争议的,因为传统上倾向于作家的“硬”(或亲工艺)格雷戈里·本福德和大卫·布林等科幻小说批评运动的明显的道德虚无主义(更合理地视为道德怀疑)。基因工程的新兴技术和假设的纳米技术(包括机械的微小型化的发展进一步数量级)随后开始融入到这种高科技流浪汉科幻小说,戏剧性的变化的概念视野硬科幻小说,想象在格雷格·贝尔斯登等工作Eon(1985)和格雷戈里·本福德潮汐的光(1989)。
然而,与此同时,恐怖和英雄的幻想小说的日益普及鼓励许多作家跨流派边界寻找更广泛的观众。多年来积累的词汇的想法科幻作家成为关键资源恐怖的作家比如斯蒂芬·金和院长r . Koontz,看上去好似科幻故事设置在越来越多的现代假设替代过去而不是可预见的futures-examples包括詹姆斯·布雷洛克矮人(1986),布莱恩Stableford恐惧的帝国(1988),和许多小说哈利斑鸠,包括错位的军团(1987),设置在凯撒大帝的时候,返航的(2004),第二次世界大战期间。混合作品巧妙地混合科幻小说和幻想主题,如Tim权力的盖茨的导引亡灵之神(1983)和三天不(2006),也变得越来越普遍。
考虑到科幻小说也是一个标签下,詹姆斯·莫罗等宗教幻想独生子的女儿(1990)和他的神性三部曲(拖曳耶和华,1993;无辜的在地狱,1996;和永恒的男仆,1999)有时营销,它已成为比以往任何时候都更加困难类型的边界所在或来决定他们应该所在。只要当代科学发现继续快速变换的光谱可能的未来,它将是明智的认为科幻小说可以作为心理适应的一个重要工具,对于那些希望找到原因,以及焦虑的原因,在科学和技术的进步。
1980年之后,“科幻小说”label-often缩短为“科幻”——主要适用于电影,电视节目,和他们的周边商品,包括一系列的搭配小说。在受欢迎的类型,基于文本的材料越来越被边缘化,这一过程成功完成殖民主要出版商的幻想小说的科幻和奇幻列表。尽管严重的硬科幻作品继续出现,他们变得越来越普遍是单独销售的物品而不是类型的产品。
信息技术的小型化了微处理器已经证明了太空探索的未来取决于小机器,不需要复杂的生态支持必要维持人类在太空。未来的形象逐渐征服空间,获得了广泛共识的科幻小说家幸存的1940年的1980年代,结果被放逐到幻想的领域,尽管“行星恋情”设置远程世界上仍然是一个有效的坩埚在社会思想实验设计。
智力的科幻小说处理外星期货被迫把人类送入太空的扩张方面更有问题的,如金·斯坦利·罗宾逊的火星三部曲(红色的火星,1992;绿色火星,1993;蓝色火星,1995)和斯蒂芬·巴克斯特的NASA三部曲(航行,1996;泰坦,1997;Moonseed,1998),或者更深远,格雷格·伊根的离散的犹太人(1997)。那些已经接受了的小说家,在可预见的未来将是地球上已经成为必需品,更专注于看似高概率,21世纪将受到一个复杂、相互关联的一系列生态和社会政治危机;明显的试图阴谋假设的历史路线通过这些危机包括大卫·布林的地球皮尔西(1990),玛姬他、她和它(1991)、奥克塔维亚·e·巴特勒撒种的比喻(1993)和它的续集寓言的人才(1998),和杰克化的奥德赛(2006)。科幻小说的智力雄心勃勃的元素吸收到文学主流,放弃“科幻”营销类的电影,电视节目,电脑游戏,和玩具,这可能会保持文学未来学家的核心活动。
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