长久记住作为一个社会讽刺作家卓越的威廉雷先生致敬(1811年7月18日- 1863年12月24日)写在亨利·菲尔丁的方式比塞缪尔·理查森和更现实的静脉的“感性的小说”的风格,生产的19世纪早期试图实现的强烈影响的可信的情节和描述。在他的其他作品和他的第一个伟大的小说,《名利场》萨克雷寻求应对所提供的那种夸张和做作的娱乐作家爱德华·Bulwer-Lytton威廉•哈里森·安斯沃思甚至早期的查尔斯·狄更斯。相反,他试图让他的读者透过社会和文学的虚伪,他相信,年龄特征。为此,他在早期通过了一些假名的论文写作,假名,可以预示着中使用的角色,他说他的小说。

在回顾艺术和文学等杂志弗雷泽的杂志和新月刊萨克雷通过Yellowplush和Titmarsh签名;他因此能够生动的方式嘲笑他发现假的。他的评论是不崇拜偶像罪犯的毁灭性的当前趋势和盗贼,见流行“纽盖特监狱的系列小说。”艾奇所罗门,Jr .)他凯瑟琳女杀手的故事,但即使在这里,他试图deglamorize帐户被越来越同情他减轻创建的字符。再一次,一个破旧的上流社会的故事试图处理的中产阶级质朴的条款。他第一次持续的叙述,巴里林登的运气,一个爱尔兰探险家讲述自己的生活;流浪汉小说遵循兴衰的英雄来说明世俗的成功的似是而非的性质。也许最告诉他十年的准备的小说作品中出现的两个系列穿孔。“英国势力小人”是一系列的语言社会类型的肖像,最吸引他们的自负;“拳奖小说家”是拙劣的集合改写的流行小说家的作品。

在他持续工作,然而,萨克雷离开他的读者不是孤立的片段的集合,而是一个全景的研究人类的指导下讽刺弯曲的诙谐的形象受到意识到他自己弱点的分担自己的角色。萨克雷的角色不仅来自特征菲尔丁和他的前言的各种书籍汤姆·琼斯的历史一个弃儿(1749),但也从塞缪尔·约翰逊,谁结束塞拉斯,阿比西尼亚的王子(1759)提出,既然一个理想的世界是不可能的,一个明智的个人意志坚忍地接受的存在。当然,萨克雷与角色的实验亨利埃斯蒙德的历史,《时尚先生》例如,小说写的回忆录的形式,奠定了基础等心理现实主义和讽刺大师亨利·詹姆斯,詹姆斯·乔伊斯。此外,萨克雷与代际的实验形式,在这几个小说通过人物的家族关系融合在一起,期待着约翰·高尔斯华绥的等产品福尔赛世家(1922)。在亨利·埃斯蒙德的孙子的事务和美丽的比阿特丽克斯埃斯蒙德的发展变成一个世俗的老妇人弗吉尼亚人,他还含蓄地探索遗传和环境的影响,博物学家定义为决定论。

虽然许多现代读者可能不像19世纪的祖先的舒适概念作者声音的一个常数,甚至情节的必要因素,萨克雷不过仍然值得关注,尤其是在他的早期小说,两个人的现实呈现在所有的社会阶层,他的道德角度来看,最好的表达了序言中《名利场》作为一个慈善展望人类的弱点。

虽然威廉雷先生致敬可能确实是最著名的作者《名利场》检查所有的小说是理解为什么他对历史小说的独特的贡献。他使用侵入性的旁白,虽然预示着由亨利·菲尔丁,是如此精心开发成为一种新形式的小说,一个“真正的创造叙事实验,”评论家亚历山大·威尔士调用它。此外,他的全景realism-although创建诅咒亨利·詹姆斯,的小说“宽松,宽松的怪物”探索,认真和讽刺地,许多其他维多利亚时代的作家不愿触及的话题,如婚姻生活和发展的中产阶级绅士。

相当除了故事情节产生的利息,萨克雷的许多小说解释创造艺术的小说以及他同时代的一些不足的批评。当阿米莉娅《名利场》例如,试图想象乔治的军营,浪漫的大门已经关闭,想象力是在各方面的不足的紧急情况下的真实生活。在新来的,萨克雷把他的品格培养方法比作古生物学家的工作发现一系列的骨骼和那些必须构建的习惯,他的行为和外观,主题从一个纯粹的骨架。他表明,任何这样的“现实”只是一种错觉,像古生物学家,作者必须与概率。只要他的角色可能的事态的发展,他们是真正的生活,从某种意义上说,没有作者的帮助进行交互。萨克雷意味着他的小说是超过可信的错觉的世界很清楚当他的结论了。在新来的,例如,萨克雷撤退结束时从Pendennis情感世界的叙述表明他创造了是没有事实依据的,虽然读者可能认为如果他想欺骗自己,和著名的结局《名利场》,萨克雷把他的“木偶”他文字恢复到他们的盒子。

而不是遵循塞缪尔·泰勒·柯勒律治的想法“愿意暂停难以置信,”萨克雷是哲学,邀请读者自己的复议或传统的信仰和偏见。当然,萨克雷的讽刺是有效的,特别是在他的穿孔系列,凯瑟琳,而在巴里林登的运气,他故意欺骗流行历史、犯罪、分别和浪漫小说。读者被要求看多文学惯例,然而;他被要求检查自己的虚伪和势利。这样做,一次又一次地提醒读者,如果他嘲笑他的邻居,他谴责自己。萨克雷的作品因此真正教训的,在文学和文学之外的意义。不像他的许多前辈,他详细检查引起的困难,不仅因为婚姻,也被其他人际关系;而不是假设小说应该结束婚姻,他使其主题。当然,他的个人悲剧的国内形势,他与简布鲁克菲尔德反映在雷切尔·埃斯蒙德的试验与鲁莽的丈夫亨利埃斯蒙德日益增长的对她的爱。家里新来的编年史,萨克雷看着父母所引发的悲剧婚姻的选择;麦肯齐太太(称为“活动家”),一个有主见的泼妇负责她的女儿的生命,是仿照Shawe太太,伊莎贝拉的泼妇的母亲。 Finally, in的弗吉尼亚人,他家庭特征和家庭关系的发展痕迹。

另一个很多感官萨克雷的小说,他是有教育意义的重新定义“绅士”一词并不适用于一个特定社会阶层的一员,而是一个具有一组个人特征,如来得通达,佳肴,慷慨和人道主义。他在印度上流社会的教养以及剑桥教育加上他的爱的生活似乎减轻这样的重新定义,但是,事实上,这是蔬菜水果商的儿子,驽马,《名利场》谁是绅士,而不是浮夸的,徒劳的乔治•奥斯本(George Osborne)上校,是新来的人,尽管他被误导的尝试解决他的儿子克莱夫的幸福,成为paradigmatical敌人势利,贪婪。

《名利场》

《名利场》来自约翰·班扬的是谁的名字天路历程(1678、1684),被证明是萨克雷最成功的小说。事实上,关注现实的细节和它的全景扫描,更不用说author-cum-narrator不断出现,导致许多评论者标签萨克雷“19世纪的部署。“虽然最初的评论和销售额都没有立即承诺,串行稳步增长的兴趣,直到体积保证作者的出版金融以及关键成功。萨克雷当时看齐查尔斯·狄更斯,他的董贝和儿子(1846 - 1848)呼吁广大读者;甚至萨克雷自己在阅读通过描述小保罗的死,绝望写“反对这种权力。“萨克雷,然而,有自己的权力,saritist谁创建”的小说没有英雄”,因此读者的期望背道而驰,和道德家包括他的读者和自己在反思社会的观点。

的英雄《名利场》必须没有典型的浪漫英雄。乔治•奥斯本(George Osborne)(他的名字让人想起打扮华丽的摄政法院)是英俊、潇洒,和爱,但他也是徒劳,浅,又自负。约瑟夫Sedley破产之后,乔治结婚的阿梅利亚Sedley仅在敦促他的朋友威廉·多宾;度蜜月期间,他从事贝基夏普的调情,自己新婚Rawdon克劳利博士。死亡在滑铁卢战役,乔治珍惜只有阿米莉亚是一个英雄。多宾是另一个极端:身材瘦长的,尴尬的,和较低的社会地位,他不过是走火入魔的同情和理解,但他是如此被他无私的爱蒙蔽了阿米莉亚,他并不认为,直到小说的最后如何轻微的一个人物,他把他的感情。即使Rawdon,从一个典型的“重骑兵”发展靠他的赌博的父亲为他的被忽视的儿子,缺乏知识智慧,而且,在贝基分离后,接受《华盛顿邮报》主Steyne为他赢得了她的卖淫。

a·e·戴森表明,萨克雷的确是写讽刺“反英雄”——和女英雄。阿米莉亚和贝基乔治和多宾一样不同。下去,阿米莉亚似乎是一个传统的女主角,但读者意见她,光就会被震惊地发现他是被动理想化,自我牺牲,和崇拜神经质的专项拨款,这三个特征中看到她治疗她的儿子乔治,荒谬的是谁宠坏了尽管阿米莉亚和她父母的贫穷。难怪,读者首选“著名的小贝基傀儡”她的智慧和野心。从她骑离开平克顿小姐的完成学业,离开博士约翰逊的词典躺在泥里,她的能量使自己在社会中令人印象深刻的地方。未能缠绕阿米莉亚的哥哥乔斯,她最终嫁给了Rawdon,富人最喜欢的他的姑姑,只有抱怨当主克劳利本人proposes-too迟了。她把她的波西米亚主义变成了资产收益进入最好的社会,虽然她说,她也可能是一个“好女人每年£5000,”她在引诱欺骗Rawdon的能量卡表,从主Steyne哄骗珠宝,交给国王,在社会玩猜谜游戏事件掩盖了她的要求。约翰Loofbourow显示,贝基进入社会优势,阿米莉亚日趋下降。阿米莉亚缺乏贝基的能源,而贝基缺乏阿米莉亚的道德。最后,当多宾赢得了奖,贝基已经演化成一种女流浪汉流氓,整个欧洲大陆的旅行从肮脏的游戏表可疑的公寓。 Neither she nor Amelia qualifies as a heroine.

这是萨克雷的前言,揭示背后的道德目的他的讽刺。冒充“经理的性能,”萨克雷提醒他的读者,他们开始了一个虚构的旅程通过一个名利场,象征一个唤起相关只有部分原始的传教士的工作。萨克雷《名利场》,表示人的身心状态;它不是为读者,班扬的基督徒,通过避开它的诱惑,而是体验“清醒,冥想,而不是严厉的心境,“为读者和作者都公平的一部分。萨克雷的言论在服务的目的,使读者从人物和迫使他法官不仅创建的“木偶”,还自己的偏见。如果每个人都确实是公平的一部分,谴责booth-owners的虚伪,或社会攀登,或势利、虚伪,是谴责自己的失败。拥有的“慈善”——能够怜悯别人用同样的心思为自己这个人,萨克雷所暗示的,是最好的,可以预期当木偶放回盒子里。

Pendennis的历史

的副标题Pendennis的历史- - - - - -他的命运和不幸,他的朋友和他最大的敌人小说是一个抽走的迹象教育小说。朱丽叶麦克马斯特指出,然而,它也是一个Kunstlerroman;也就是说,一个故事一个艺术家的发展。perforce自传,详细说明是一个年轻人学习的足够的对世界和自己的“好书成为一名作家。“这部小说是重要的在萨克雷的技术的一项研究中,呈现,它,讲述人物的背景这个新来的并与维多利亚时代的假正经的行为显示萨克雷的斗争。的确,他抱怨他的读者,在前言中与菲尔丁,是人类不愿意接受一个真实的写照,除非他们有“传统的傻笑。“萨克雷的评论者,然而,欢迎的小说,他们唯一的投诉被他赋予的钢笔的犬儒主义。老这样玩世不恭驳斥了亨利·詹姆斯,的言论,萨克雷“没有想法,”萨克雷的不快结果考虑政治和宗教动荡,从1848年法国大革命所带来的“怀疑”,从争议引起的牛津运动红衣主教约翰·亨利·纽曼和天主教的转换从英国国教。显然,萨克雷的现代魅力的原因之一是,他反映出非常怀疑自己的读者,为谁信仰是一种悖论。

心和世界之间的紧张关系变化Pendennis的历史是第一卷,卷首所代表的一个年轻的图是由一个女人一边握着代表婚姻的责任,另一方面美人鱼代表塞壬的诱惑世俗的诱惑。在情节的规定,证明了相同的张力的要求笔的感伤的母亲,海伦Pendennis,世卫组织敦促她的儿子嫁给国内劳拉,她的病房里,和他的叔叔,主要Pendennis,谁愿意勒索他的熟人,爵士弗朗西斯闲话,所以笔可以在议会中的席位和闲谈的手的富裕但人工女儿布兰奇。两者之间,笔必须麦克马斯特指出,找到自己的现实;他必须获得“他叔叔的敏锐感知不枯萎自私”和参与母亲的情绪没有参与“浪漫幻想的世界。“教育发展主要通过他的笔像盔甲,还用自己选择的职业,要成为一个作家,他必须确定事实与虚构之间的关系。

笔的持久兴趣的本质经验使他参与一个演员寓言在《自然》杂志上。他的第一个事件是艾米丽科斯蒂根(称为“Fotheringay”),一个爱尔兰演员年龄比他和她饰演一个安详的无意识部分的哲学内涵;她的无知笔通过为“可爱的简单性。借“由他的叔叔中抽身出来,艾米丽的父亲小数目,以换取笔的情书,笔下进入牛津剑桥,然后,受到他的室友,乔治·沃灵顿决定学习法律,成为一名作家。他与范妮博尔顿,他的女房东的女儿,又是一个景点之一“可爱的简单,和他的疾病一种通便。他对布兰奇闲话更严重、更危险,布兰奇是社会“演员”与笔的角色厌世的情人。和她,他相信他已经成熟了,因为他愿意妥协与幻灭。他真正成熟的时刻来了,然而,当他发现他不能忍受他的叔叔的物欲,在发现闲谈的第二次婚姻是重婚的,从男爵支付勒索钱妻子的第一任丈夫,主要反过来勒索闲话放弃在议会中的席位和笔把他的财产让给布兰奇。

笔的负责任的决定尊重他的建议布兰奇尽管合成丑闻是,事实上,没有必要,因为她甩他一个更合适的匹配,使他和劳拉,结婚的坚定,诚实热情代表替代布兰奇的虚假的感情。劳拉,事实上,是笔的缪斯女神,他的生活“桂冠”;她的洞察力和笔关键教师力量来面对自己。她,挥总算挣脱浪漫的幻觉和世俗的幻灭。

亨利埃斯蒙德

像狄更斯,他从很大程度上unplotted“松和宽松的怪物”他的小说的学徒生产严格控制董贝和儿子,萨克雷从松动引起的连续出版物的精心施工亨利埃斯蒙德的历史,《时尚先生》的上校问:安妮,陛下的服务通常称为亨利埃斯蒙德。安东尼·特罗洛普小说家同意萨克雷,这本书是他的“最好”,最初的关键反应不一,从好评萨克雷的现实主义强烈抗议震惊戈登·雷所说的“情感模式”work-Esmond婚姻夫人描述,他的表弟和高级的八年。都同意,但是,小说深刻地移动。的权力是由于其成因:萨克雷恢复他的疏远时写简布鲁克菲尔德,小说反映了当前自己的情感,他的怀旧之情,他的痛苦,他如愿以偿的。此外,亨利埃斯蒙德可能在许多位子上读历史小说,因为小说的礼仪,和浪漫。

从表面上看,萨克雷似乎不太可能图写历史小说,因为他创作的一系列模仿“古装”(他称之为)穿孔,因为历史小说在1852年已经过时了。然而,因为萨克雷是沉浸在17世纪历史,有逼真的工作,一些批评人士认为,让他甚至超过沃尔特·斯科特爵士。的观点,他采用的第一人称叙述者,增加了错觉。这个绝技来完成一个成功,即便是亨利·詹姆斯,的主人心理现实主义,可能会嫉妒。整个故事从埃斯蒙德的有限的观点,提出了描述房地产欺骗的继承人,是通过他的表亲,爱上了美丽的但不负责任的比阿特丽克斯埃斯蒙德,为了她与詹姆斯二世党人的原因;然后,当比阿特丽克斯变成伪装者的情妇,他自己的斯图亚特王室重新排列,贝娅特丽克丝的母亲结婚,移民到美国。

萨克雷可以通过有限的旁白,代表女士描述的复杂性日益增长的对无辜的人的爱和无意识的亨利是显著的。萨克雷的回忆他童年时帮助他重建亨利的孤独;他与简的关系布鲁克菲尔德的夫人的描述的特征。正如约翰·蒂尔福德指出,萨克雷对婚姻,仔细准备无疑知道它挑战了许多读者的期望和道德的假设。描述的意识通过对话的细微差别,瑞秋她的感觉,亨利的显现。许多关键的场景准备的结局:瑞秋的歇斯底里的反应亨利的早期与铁匠的女儿,外遇,给家庭带来天花;她辱骂亨利在于因他参与决斗,杀主描述,喝酒,赌博,和狩猎已经导致了没有爱情的婚姻;最后,她的巨大的喜悦当她看到亨利在他长期的军旅生涯。

早期小说的批评之一是记录的威廉•哈里森·安斯沃斯和托马斯·卡莱尔加入了反对的狂喜“情绪高于责任”在小说中;其他批评人士之间的比较发现浪漫的爱情和婚姻不幸的兴奋是危险的。麦克马斯特的更复杂的分析寄存器之间的一个“讽刺紧张”“雷切尔的道德正直和。它可能导致心理伤害”。

像亨利·詹姆斯的居里夫人德母福雷切尔是具有一个很酷的美德道德和智力优势基于的信念;麦克马斯特表明,她可能确实欢迎她丈夫的粗糙的证据的合理化对亨利和她的感情可能会因此加剧了她丈夫的弯曲的行为负责。萨克雷确实给双方:在描述,像菲尔丁的乡绅的西方,是粗糙的,粗心的,追求一个浪子,淫乱的生活一旦妻子天花已经失去了她的美丽,他指责她的骄傲和枯萎之冷淡,并恳求“美德,可以原谅。“甚至比阿特丽克斯抱怨说她母亲的慈爱所以不可能提供一个模型,她推动雄心勃勃的自私。这些抱怨自己听起来像合理化,然而,在小说的最后,雷切尔经历了长期的悔改。temptation-Henry-away送她,她生活在幸福的放弃而他成熟。在他返回,那么,她不再是一个天使,但是,正如他所说,“比以往更加天真地珍爱的女人或许她一直崇拜神性。”

这个新来的

字幕回忆录的一个最受人尊敬的家庭,这个新来的是一个探索的社会风俗小说的四代暴发户家庭获得社会的尊重。这部小说,第一个第三的是密集的背景材料和因此缓慢,是有意回到串行格式,萨克雷已经放弃了亨利埃斯蒙德。虽然一些现代批评家反对这个“怪物”,19世纪的步伐评论者认为,这本小说,萨克雷甚至超过了狄更斯,antiutilitarian的宣言,困难时期(1854),并发运行。可以肯定的是,许多评论家指出一些重复主题和人物,萨克雷的指控为自己辩护的“序曲”,但私下里承认,承认失败的发明,因为纯粹的疲惫。这样一个“重复”,那就是,事实上,小说的扩展范围的一种方式,是Pendennis新来的“编辑器”的回忆录。这个设备允许萨克雷不仅承担一个客观的立场,他的讽刺更能说明问题,但也批评社会谨小慎微,Pendennis显示,从而实现心理分析的一种高级形式。

提供了小说的“统一结构原理,”麦克马斯特指出,“重复的不同夫妻之间买卖婚姻和它的结果。”这一主题,然而,是一个表现更大的考试的本质”,“作为副标题。巴恩斯新来的,银行家,贵族寇女士,甚至为她的孙女,埃塞尔新来的,感情要权衡和慷慨的财富和社会地位,发现希望。图是上校托马斯新来的试金石,巴恩斯的哥哥;天真的、诚实的和爱,他被戈登·雷作为基督教谦卑的典范。底层的犬儒主义小说强调的人物无法获得幸福,是否满足他们的占有欲或反抗这种价值,萨克雷提醒他的读者,真正实现只存在于“Fable-land。”

追求婚姻的主题是理解,甚至在萨克雷的世界最好的意图出错。当然,积累所带来的不快在某些关系似乎自创:虽然钱和类在巴恩斯的加入婚姻夫人克拉拉Pulleyn满足婚姻市场的规定,巴恩斯的暴行驱使他的妻子私奔前追求者。相反,克莱夫。新来的,卡扎菲上校的儿子,寇女士嫁给埃塞尔是被禁止的,因为他的职业作为一个艺术家是不可接受的。克莱夫自己也感染了视图,因为他忽略了他的温和的缪斯致力于社会。,上校,看到克莱夫的不满,计划嫁给他的,但浅Rosey Mackenzie,詹姆斯·毕聂已撤消他的老朋友的侄女。克莱夫的无爱虽然善意的匹配不快乐,渴望埃塞尔的陪伴和几个由独裁折磨麦肯齐太太后卡扎菲的破产。

埃塞尔,像贝基夏普和比阿特丽克斯埃斯蒙德,是一个复杂的女英雄,一个人,通过试验和错误,脱离自己的体面的贪婪她长大接受。爱上了克莱夫。尽管她关系反对,不过她也承认,她喜欢赞美,好衣服,珠宝,而且,尽管她鄙视自己,她喜欢卖弄风情。她对婚姻市场好讽刺的感觉,然而,提示她穿她的衣服上写着“出售”票,她受人尊敬的亲戚的烦恼。在主第一次订婚的弗兰克·丘,她打破了参与;屈服于社会压力,奉行低能的主Farintosh,只后悔在最后时刻巴恩斯的破坏婚姻,而她自己是有图案的,是她承担。厌恶从她的家庭的价值观,她致力于巴恩斯的孩子和管理一些新来的财富转移到贫困的上校和他的儿子。

埃塞尔的“转换”和Rosey死亡不,然而,必然导致一个幸福的结局,因为在多年的埃塞尔无望后,忽略了他的画,,最后,参与一个无爱的婚姻,克莱夫已经变得不那么有弹性,士气低落。事实上,传统的结局这个新来的会快乐的结局一样笨拙,狄更斯被说服的策略吗远大前程》(1860 - 1861)。萨克雷所做的承诺是在“Fable-land。埃塞尔和克莱夫是生活最舒适的在一起。麦克马斯特指出,“诗意的正义不是生活中运作,然而在浪漫和童话。”最后,萨克雷拒绝迎合弱多愁善感。

的弗吉尼亚人

写在萨克雷打一场挥之不去的疾病,的弗吉尼亚人无形的小说是一个长期的,许多的人物出现在早期作品。关键的重量看来,当代和二十世纪,意味着萨克雷,他怀疑,年底他虚构的权力。沃尔特•白芝浩,小说家仅仅提供了一个“带注释的图片,”,事实上,许多抱怨过多的细节,代替富有想象力的创造。萨克雷跑题的习惯越来越明显,由于他未能保护自己和他之间的距离角色下半年的小说,讽刺的乔治·沃灵顿。与这样的画外音是萨克雷的增加倾向于证明自己在批评他的人的眼睛;等理由介绍了一本小说,是免费的,许多感觉,空气的媒染剂沉思,彩色的小说。

另一方面,萨克雷的支持者认为他擅长肖像画的性格和他的古典风格。杰弗里Tillotson建议所有萨克雷的作品就像一个长小说代表了这种观点。在早些时候恢复字符和介绍他们的后代,萨克雷研究发展的性格特征以及重复的家庭情况。例如,比阿特丽克斯埃斯蒙德被情妇冒牌者,国王和埋葬了两个老公,一个主教,又为一个肉质的老女人刻薄的舌头和穿刺的黑眼睛。神秘的乔治·华盛顿Pendennis的历史重新出现在他同名的人;乔治和亨利·沃灵顿是一对孪生的儿子瑞秋,亨利·埃斯蒙德的女儿。

不幸的是,萨克雷是无法追求他的原计划,是将两兄弟在革命战争和两侧插入实际的草图等人物奥利弗·戈德史密斯和塞缪尔·约翰逊博士。美国部分透视方法,尽管萨克雷的惊人的阅读美国历史上增添了它一个非常现实的空气以现实的一些美国读者最初被激怒了,乔治华盛顿应该描绘这样一个光。这本书分为两部分,第一次留给英国冒险的无辜的,轻信的亨利。戈登·雷指出,主题,尽管难以分辨,“旧世界对比美国的纯真和腐败。”

亨利成为参与他的表亲的描述,在欢迎他的继承人弗吉尼亚地产,乔治的假设在迪凯纳堡战役中丧生。引诱到一个提议由老年人玛丽亚和鼓励消散他的财产被他的臭名昭著的表兄弟,亨利从债务中救出他的双胞胎,他没有死,但被法国俘虏。欺骗他的fortune-seeking亲戚,亨利回到弗吉尼亚管家的女儿结婚。第二部分,叙述了乔治,细节在伦敦他讲他的冒险经历。继续短基金由他的母亲,他娶了西奥兰伯特,绅士一般的兰伯特的女儿,就像上校新来的。

即使是短暂的情节的轮廓的弗吉尼亚人揭示了萨克雷的反复出现的主题。老年女性的吸引力的年轻人是一个:正如亨利·埃斯蒙德雷切尔结婚,许多年他的高级,所以他的孙子变成了玛丽亚,,相反地,所以他的母亲,埃斯蒙德太太沃灵顿,成为附加到一个年轻得多的追求者。教条主义和坚持亲子关系是另一种性质,much-explored主题:海蒂兰伯特放弃她对哈利的爱培养一般,谁也不愿意让女儿离开;埃斯蒙德太太沃灵顿把障碍的乔治•西奥的婚姻;甚至乔治自己沉思他担心自己的女儿最终会结婚。在最后的分析中,的弗吉尼亚人digressiveness是公正的指责,萨克雷的治疗的性格和他的成熟,纯粹的风格给予这项工作戈登·雷所说的“适度的活力。”

阴影在现代评估被他同时代的人,狄更斯和乔治·艾略特,萨克雷是一个重要的人物的历史英语小说,和他的杰作,《名利场》是伟大的小说的语言之一。萨克雷和这个工作是保证英国文学中最伟大的作家。

主要长篇小说
凯瑟琳:一个故事,1839 - 1840(艾奇所罗门斯,Jr .);撒母耳Titmarsh的历史和伟大的Hoggarty钻石,1841(后来大Hoggarty钻石,1848);巴里林登的运气:上个世纪的浪漫,1844;《名利场》:一个没有英雄的小说,1847 - 1848;Pendennis的历史:他的命运和不幸,他的朋友和他最大的敌人,1848 - 1850;丽贝卡和罗威娜:浪漫浪漫,1850 (m . A . Titmarsh);亨利埃斯蒙德的历史,《时尚先生》的上校问:安妮,陛下的服务1852(3卷);新来的:回忆录的一个最受人尊敬的家庭,1853 - 1855;弗吉尼亚人:上个世纪的故事,1857 - 1859;Lovel鳏夫,1860; The Adventures of Philip on His Way Through the World, Shewing Who Robbed Him, Who Helped Him, and Who Passed Him By, 1861-1862; Denis Duval, 1864.

其他主要工作
短篇小说:Yellowplush论文,1837 - 1838;生活中的一些段落主要Gahagan, 1838 - 1839;Stubb日历:或者,致命的靴子,1839;理发师考克斯和切割他的梳子,1840;Bedford-Row阴谋,1840;漫画故事和草图,1841(2卷);乔治Fitz-Boodle的自白,有些段落的主要Gahagan, 1841 - 1842(乔治·萨维奇Fitz-Boodle);男人的妻子,1843 (Fitz-Boodle);莱茵河的传说,1845 (m . A . Titmarsh);Jeames日记:或者,突如其来的财富,1846; The Snobs of England, by One of Themselves, 1846-1847 (later as The Book of Snobs, 1848, 1852); Mrs. Perkin’s Ball, 1847 (as Titmarsh); ‘Our Street,’ 1848 (as Titmarsh); A Little Dinner at Timmins’s, 1848; Doctor Birch and His Young Friends, 1849 (as Titmarsh); The Kickleburys on the Rhine, 1850 (as Titmarsh); A Shabby Genteel Story and Other Tales, 1852; The Rose and the Ring: Or, The History of Prince Giglio and Prince Bulbo, 1855 (as Titmarsh); Memoirs of Mr. Charles J. Yellowplush [with] The Diary of C. Jeames De La Pluche, Esqr., 1856.
诗歌:鼓的纪事报》,1841年。
纪实:1840年巴黎素描本,(2卷;m·a·Titmarsh);爱尔兰的素描本,1843(2卷;Titmarsh);的旅程从康希尔大开罗,里斯本,雅典,君士坦丁堡和耶路撒冷,在Penninsular和东方的轮船公司,1846 (Titmarsh);十八世纪的英语幽默家,1853;素描和旅行在伦敦,1856;四个乔治:草图的礼仪,道德、法院和城市生活,1860年。

参考书目
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彼得斯,凯瑟琳。萨克雷的宇宙:改变世界的想象和现实。波士顿:Faber & Faber出版,1987年。

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