1
在猫头鹰,1915年2月,三个月在他入伍之前,爱德华·托马斯。典型集自己上路:晚上散步感觉饥饿,寒冷和疲惫。不过,当他走进一个客栈,外部世界的完全禁止”除了“猫头鹰的哭,最忧郁的哭泣/ /抖掉长山上的和明确的,抖掉太跨节休息,一个正式的延长玩弄权术猫头鹰对诗人的影响。事实上,哭也动摇了在英语文学的历史,因为它是明确区别猫头鹰的快乐音符在莎士比亚的歌。这个猫头鹰有回应消息告诉我的平淡我逃/和其他人可以不,那天晚上,在我去的:
咸是我的食物,我休息,
咸和清醒,鸟的声音
代表所有人躺在星空下,
士兵和贫穷,无法快乐。1
“咸”:经验丰富,但也深刻的呈现或辛辣的。鸟的声音,我们听到的唯一的声音人类住所和食物在这首诗中,诗人的转换的情况下坚持提醒那些缺乏这样的事情,“士兵和贫穷”。
猫头鹰是迫切的,然而,这不是诗人。猫头鹰仅仅是跟踪的符号属性同名的鸟;但这声音是一个明智的,提供模范但disconsoling律师,这样做,“代表”别人。通过他们,说取而代之,猫头鹰可以不再需要诗人同样更直接。猫头鹰是手段爱德华·托马斯。让体重,避免被拖累,期望在战时诗人应该为别人说话,应该代表地位;,避免,托马斯。管理也避免陷阱,可能伴随这样的承诺:自我肯定,推定,太容易获得满足感的愤慨。事实上,他协调——“士兵和穷人”——通过省略定冠词(不是“穷人”)可能暗示,“贫穷”是一个形容词定义“士兵”,而不是一个单独的类别,这可能有政治暗示:士兵也可能是穷人,贫穷有可能使其士兵,甚至战争可能会通过其他方式国家政策的延续。这首诗的“最忧郁的哭”,1915年2月,因此unemphatic但政治性underminingof最终押韵。这个诗人的声音无法同鲁珀特•布鲁克帝国战争模式的“士兵”,但也对代表的权威地位即将暗示,偶尔还明确的诗齐格弗里德·沙逊和威尔弗雷德·欧文。
就在两年后的写作猫头鹰爱德华·托马斯。毕竟,不是逃避别人不能,被杀;事实上,在此期间,他花了很少的时间在战壕里。许多超过140首诗他写战争诗,因此,在一种截然不同的战斗诗人。这样的诗单词,道路和雨——单音节的标题似乎几乎立刻谦逊的,而且非常包容,工作的战争被内化不仅作为意识与情感的背景下,随着这些东西的地面。在单词英语必须穿新的,一个矛盾的“穿”既是“穿着”和“工作”:所以这首诗颂扬的美德语言改造,隐式地挑战政治新闻的语言穿确实很老——磨损穷兵黩武的陈词滥调´。和雨将其外部天气转换成内部的状态似乎离不开国家的战争,当痛苦的祝福——“死的人有福了,雨雨在-介绍了线的不知名的战争思想进入恍惚状态的一种形式。这里的语言是穿新东西磨损时,线路中动摇祷告之间无法解决的,个人忧郁症,和环球哀歌,而且这么做的清澈地流利和镇静的语法在讽刺的荒凉与给定其精湛的表达式:
但在这里我祈祷所有我曾经所爱
今晚死亡或说谎还醒着
孤独的,听着雨,
在疼痛或因此同情
无助的生与死,
像一个冷水中破碎的芦苇,
无数破碎的芦苇仍然和僵硬,
像我这样没有爱情这野生下雨
没有溶解除了死亡的爱,
对什么是完美的,如果爱是
不能,《暴风雨》告诉我,失望。
2
不去是不可能的托马斯。在一篇关于诗歌第一次世界大战期间的诗歌,但战斗诗歌似乎是一个特例,因为诗人的反应这unasked-for材料涉及到他们在这样的特殊挑战,审美和道德。负责军队的军官——“男人”,有时也称为诗歌的“男孩”——是直接负责年轻人的痛苦和死亡,这是订单一定的不可避免的后果,忠实地遵守。欧文和齐格弗里德·沙逊这似乎是支持最终只有在焦虑、内疚和自责而产生的刺激的写诗与它。都觉得十分诗意的责任,困境,作为证人。欧文定义了这1917年的信中,他告诉他的妈妈,他已成为“诗人的诗人”——他已经获得批准沙逊和哈罗德·芒罗——但是,他的诗歌必须捕获男人的“看”在前,“像一只死兔子”:“它永远不会画,没有演员会抓住这个机会。和来描述它,我想我必须回去。”2自我肯定的元素这是漂白当思想成为约定的诗,的调用:
对于靠最后的午夜在我的窗台上,
我听到男人的叹息,没有技能
说他们的痛苦,没有也会!
一个声音我知道。这一次我将去。3
和沙逊在病假表达撤出该领域的内疚想象无声的死亡的接近他的病床责备他:“你什么时候再去?/他们不通过我们的血液还是你的兄弟?”4这首诗增添了self-recriminatory战栗的比喻战时诗歌中常见的亡魂(作例外托马斯。的道路,“死者/返回轻舞”);停在十三行,它调用的鬼魂十四行诗,最典型的战时诗歌形式,显示未完成的业务,就像这首诗可能只完成的业务恢复的战斗。
欧文的春季攻势然而,复杂的调用。它再现了战争前暂停,然后攻击本身之前的倒数第二节最后一行后:“有些人说上帝抓到他们之前下降”。这首诗并没有明确否认,尽管非特异性建议持怀疑态度;但最后一节问幸存者“说”:“为什么不说他们破产的同志吗?“问题包含迷惑,遗憾甚至愤怒,但也焦虑。通过在所有,这首诗是假设为那些既不能说话,或决定不为自己说话。欧文的问题因为查询整个事业的工作,含蓄地承认官负责,考虑到这个订单的人“进攻”,很可疑地定位是一位发言人随后保持沉默的人。战争变成了他的话题,他就是使别人服从他。这首诗似乎“说话”查询自己的权利,甚至承认它也似乎“进攻”;这压力非常事业的一些并发症,丰富欧文的最好的工作。他的诗歌是他的痛苦的考试现场的中尉,一个lieu-tenant:握着或站在别人的位置。这个地方他拥有在战场上的指挥官;在诗中他拥有的地方只能反省,列兵。
但还有其他分支的过程在欧文的战时诗歌并发症。无标题的,两句话诗出色,令人不安的是澄清至少其中之一:
我看到他的圆口的深红色加深了,
像一个太阳,在他最后深小时;
观看壮丽的衰退的告别,
湿润、半线,一半怒目而视,
和最后一个壮丽燃烧他脸颊的天堂。
在他的眼睛
冷星照明,很老,凄凉,
在不同的天空。
这首诗做了欧文的许多战争诗:配置几乎allotropically到处的主题在他的作品中,同性恋对他们的脸和身体的幻想的年轻人。这样的连续性是显而易见的Jon Stallworthy版的,揭示了如何,即使在重大之年- 1917 - 18 -,他写了他的大部分战争诗,早些时候他还修改工作,起草callow纯粹的同性恋幻想的诗,诗歌等页面的蔷薇和年轻的水手的霜;并且写大多米尼克Hibberd的传记。5在我看到他的圆口的深红色这些比喻都是复杂和痛苦的。的感觉嘴里的深红色凝视着肯定是情色:“深化”和“深”的重复是一种脉动,和充足的魔法死亡士兵的脸颊携带到奇怪的摄动注册兴奋的冲欧文将在济慈已经注意到。但这首诗被指控其他同情认识太复杂的性感觉准宗教“衰退”的哀悼。
事实上,后退的赞美诗的英国国教的礼拜仪式是被“衰退”这个词,和一种取代英国国教的温柔永远不会远离欧文的方面,就像他的诗濯足节,可能在1915年起草和修订在1917年末或1918年初,战争是一种范式或模板的诗:十字架时伸出会众崇拜,这首诗的扬声器不亲吻十字架本身,而是“温暖的生活手把件事”,“server-lad”的“棕色”之手。我看到他的圆口的深红色也是一首诗转让或流离失所的崇拜,深化色情哀悼,同时也令人不安的是,但勇敢地承认性爱感觉的存在中凝视死亡的身体。
濯足节风险亵渎;我看到他的圆口的深红色也抵抗风险,争取诚实记录,准确的情绪,勇敢地尝试让语言新相称的恐怖事件。拒绝消毒反应,它复杂的痛苦和反应,受害和窥阴癖者,结错综复杂的复杂性;涌出的欧文的心性主体性,它也满足极端需求的历史时刻。詹姆斯·芬顿说欧文的少年读物,厄洛斯的领域是他觉得他伟大的主题”。6我看到他的圆口的深红色和其他战争诗,欧文生产工作,他觉得他伟大的主题,“厄洛斯的领域”,是被迫毁灭性的对抗他不想,主题的领域死的愿望;但这是他觉得他伟大的主题在他真正伟大的主题,和伟大的诗歌的主题。情色和代表的结合使诗歌等奇怪的会议,不朽之爱,睡着了和禁用所以感情复杂:诗歌向往高质量的破坏任何缓和的挽歌的原则。
我看到他的圆口的深红色也可能,然而,短暂闪烁与另一个元素明显在欧文的战争诗当它凝视着那双收回眼睛,看到那里的寒冷恒星照明,很老,荒凉的/不同的天空。彼得•霍沃斯发现“漠不关心”这个词在这里阅读这是欧文的士兵的名字没意识自己的利益;但是它也可以留给人的眼一抹黑这诗人的平民反应这样的死亡:冷漠。7欧文的诗歌是为了冲击读者面对他们冷漠的现状;和一些,更加明显我看到他的圆口的深红色,主要包括一个元素的说教的:特别是辩解pro Poemate Meo(这些人值得你流泪。你不值得他们的欢乐”),“不关心”,和“甜酒等礼仪”。这是序言的影响在1918年5月,他起草了一个卷他希望发表第二年:
当然,这本书不是谈论英雄。英语诗歌还不适合说话。也不是荣耀或荣誉或任何可能,威严,统治和权力也没有任何东西除了战争。最重要的是我不关心诗歌。我的主题是战争,战争的遗憾。的诗歌是遗憾。然而,这些哀歌是这一代在毫无意义的慰藉。他们可能是下一个。一个诗人所能做的今天是警告。这就是为什么必须truthful.8真正的诗人
资本额说话卷:战争的动机和奖励,这些在政客和记者的嘴——荣耀,honourand等等,淡成小写,矗立的是士兵必须面对什么,几乎一个神化抽象的形式——“战争”,诗人所提供“诗歌”。这是一个政治,因为爱德华·托马斯。的沉默;有一个修正的美学;有一个强烈的这首诗的警示见证。事实上,这本书的内容列表详细列明不仅每首诗的标题,而且它的“动机”;和欧文的方式之一就是没有Keatsian——他是反对所有的方式,在他的青年——是他激动的确定性,诗歌应该有一个明显的设计。9从这个诗人无限关心,因为他的书信不断,与诗歌,这是一种self-revising愉快的姿态宣布诗以外的地方在于诗;好像欧文可以允许自己诗歌,在这种情况下,这种材料,只有当它已经成为本身以外的东西。
在上一个战果辉煌的书欧文,道格拉斯·克尔表明,为了写这些诗,他刻意培养自己的挽歌,尤其是田园挽歌;但他学校自己是颠覆性的。10 Where the traditional English elegy is consolatory, assuaging grief in Christianised pastoral (‘Some say God caught them even before they fell’), the truthful elegy of this war is ‘in no sense consolatory’. Merging the erotic with the homiletic to create a poetry of scrupulously less deceived witness, a poetry against itself, Owen resists consolation with a more deeply distressed melancholy.贾汗拉马、阅读欧文配合弗洛伊德,比我更少的情爱,更多的诗的冲动向受虐狂,没有说教的,但他也认为欧文举例“悖论”的现代哀歌:“最好的往往最anti-elegiac厚徒劳效仿这种方式,也是一首诗颠覆挽歌和说教的意图修改和不同重点的欲望。的强度与管理这使它,在我看来,欧文最伟大的诗:
他进入太阳-
轻轻触碰醒了他一次,
在家里,half-sown窃窃私语的字段。
它总是叫醒了他,即使是在法国,
直到今天早上,这雪。
如果有任何可能现在唤醒他
老太阳就会知道。
认为如何醒来——种子
一个寒冷恒星的粘土醒来一次。
四肢,所以dear-achieved,边吗
Full-nerved,依然温暖,太难以搅拌?
这是对粘土增长高吗?
——啊,是什么让愚昧的阳光辛劳
打破地球的睡眠吗?
这首诗是在几个感官修正主义传统的挽歌。这是一首十四行诗,所以魔术英文抒情的传统形式。但它的缩写,五音步的拒绝,让表单焦虑,减少,selfresistant;和欧文的特点pararhymes(太阳/播种;一次/法国;等等),有影响力的现代发明,添加边缘和不安,情绪的犹豫不决:pararhyme,道格拉斯·克尔明确地说,是“破碎的承诺回报”,而传统的哀歌信守承诺,并返回他们的承诺。12的位置和属性特征的一些田园挽歌——half-sown字段,化身升起的太阳,从死亡清醒到某种形式的新生活——扭曲的方向异议和悲伤;,使用一个标准的修辞比喻继承古典文学(是吗?),欧文问他最大的一个修辞问题,任何挽歌安慰到崩溃的最终安全问题实际上是超过修辞:以来的时间徒劳写(1918年5月),许多,在战场上,都是问是否有必要继续。
徒劳也带来的痛苦self-revision同性恋的比喻。这首诗的指令——“他进入太阳”——听起来像田园的启动仪式;但它同样可以军官向跟随他的人,告诉他们如何处理尸体:所以欧文表示自己是官和诗人,在现实与艺术。但是指令第二节的开幕式上,“觉得如何醒来种子”——似乎interiorised严重的多,从自我的自我指令;再次,这是一个自我坐落在巧妙的偷窥狂的角色——这令人难忘的新词在一首诗的崇拜者欧文的定义自己的另一场战争和死亡的关系。13这些“四肢”和“国”,particularised一系列极其深刻的绰号,很可能,在另一种诗,刺激进一步情色遐想。(我们甚至可能记得,一种矛盾的恰当,营地的滑稽的欧文,在战壕里,一语双关地写道沙逊,他希望“不再有任何形式的侧翼暴露了很长一段时间。”)14日,然而,色情也限制:温暖的手生活在接吻的执照濯足节已经成为从四肢看温暖永远消失的痛苦现在,只是,仍然温暖的;和其他地方的什么搅拌这个旁观者交合的过程中变得难以搅拌,除了搅拌这诗人的绝望和痛苦结束的问题。这些提高欧文的疲惫与正统基督教的虔诚的领域几乎天启疲倦;疲劳则完全不同,然而,从辞职。徒劳刺雄辩的经济,提供了一个诗人的场面,最极端的响应性的义务,一切都组织了同情的连贯性和带到最高点距集中话语。这是战争的模范战斗的诗。
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“遗憾”是一个重要的单词齐格弗里德·沙逊的诗歌,和欧文无疑是辅助制定他的前言,和完全证实了在他的能力作为一个诗人和温顺的战争作为诗歌的一个主题,通过他与沙逊的关系,他见过两个囚犯在爱丁堡Craiglockhart医院时,欧文由于“神经衰弱”后一线经验,和沙逊代替审判“宣战”的运行,他在1917年7月。不是一个和平的宣言,但其标题宣称,“一个士兵的宣言”,它注册沙逊相信战争”已经成为一个战争侵略和征服的;这使反对政治错误和虚伪;自满,指责“无情的多数在家里把痛苦的延续他们不分享,和他们没有足够的想象力来实现的。沙逊15这个指控是非常勇敢的,是一个非常非常令人印象深刻的人类;事实上,他还发表讽刺诗的战争给欧文提供了一个模型的方式个人non-pacifist勇敢可以结合诗歌的真情流露。
沙逊的诗歌从哈代的东西讽刺的情况包括轶事报道,谩骂和模仿通俗演讲,欧文从工作中学到很多,例如基地的细节,一般和他们。在过去的“主教”,沙逊伦敦主教记住——在第一节庆祝这一事实返回男孩不会是相同的,之后在战斗中英勇的转换。第二节,总统和矛盾,然后提供了男孩的版本的“没有人相同的:一个是醉醺醺的,一个盲人,一个lung-damaged和一个梅毒的。这首诗然后结尾特色讽刺警句:“主教说:“上帝的做法是奇怪的!“沙逊诗歌通常通过这种逆转的期望,这样的陈词滥调´的爆炸,他们有能力corruscatingly腐蚀性讽刺和谩骂。如果他们现在似乎有时拍逆转,他们是历史上非常重要的,不应该被低估:但见证欧文同化和改造的方式在“机会”等诗歌是目睹了诗意的天才在自我发现的过程。一开始讽刺的事情,在那首诗中变得不那么自信,更多的人为受伤,更多的感情毁了;和逆转的突然结束短语(“吉姆的疯狂”)常年,而不是宣传,荒凉:讽刺变异成为一场悲剧。
事实上,而欧文的早期的信件后会议沙逊英雄崇拜的积液(Hibberd相信欧文是爱上他了),他是到1917年12月,告诉他表弟莱斯利Gunston的诗与他成为一个纯粹的汽车宣传的:这苛刻的解雇似乎是一个决定性时刻在欧文的惊人的速度收购自己的能力。16日在的机会欧文是吸收警报和键控的一切优势;掌握和自制的和类似的效果已经显现在其他诗歌,多米尼克Hibberd和其他人,他早期的奴性的济慈的债务是推高了对诸如法国)的格鲁吉亚人(尤其是英语哈罗德•蒙罗),波德莱尔。事实上,你几乎可以索赔的欧文庞德著名的声称的t·s·艾略特:“他在自己的现代化”。,鉴于他实际上是吸收一些相同的法国艾略特的影响,认为现代主义之间的骨折是诱人的,母语为英语的传统的欧文可能看起来非常不同的熬过了战争;或者,事实上,欧文可能已经找到一种方法与艾略特的战后法国堕落和象征意义的英语诗歌。,他的住宿、适应性和技术发明自己证明非常有影响力的诗人的1930年代,一代也一定敏感,并寻求方法来表达,政治和历史的危机(在某些情况下,同性恋取向)。和欧文继续回声,回荡在当代诗歌。泰德•休斯的工作坚持地回到第一次世界大战,1964年和写作他建议欧文的持续相关性的英格兰,战争仍未完成。17日,谢默斯希尼见证的,欧文的诗歌“闹鬼的文学思想作为一种挑战”:一个了希尼在他的一些工作。
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欧文现代化自己自己。当然,直到他遇到了沙逊他没有一个去帮助他。艾萨克·罗森博格,从一个比欧文更贫困的背景——在伦敦东区——然而管理,通过一种短暂的赞助,获得一个熟人与战前的前卫艺术运动,他的诗歌是支持,而半心半意地庞德,通过哈丽雅特·梦露有影响力的杂志发表了他诗歌(芝加哥)。罗森博格的形式,因此,信仰自由诗体和意象派。采用圣经和犹太材料,雄心勃勃地尝试一种post-Blakean religio-prophetic诗歌,他还有一个更大范围的战前比欧文的主题。由于这些原因,他的战争诗似乎不太震惊到话语变体,或者镀锌,比欧文,虽然战争新动画和锐化似乎一定能预言的早期工作的无趣。他还实验相同的短语和线在不同的诗歌;和一个字母辛辣地承诺进一步起草平静:“我不会离开一个角落意识掩盖,但浸透自己今生的奇怪和非凡的新条件,并将所有提炼成为诗歌。”19
所以这是一个震惊学习薇薇安Noakes精湛的版,罗森博格,列兵,写了他的大部分战争诗歌在战壕里——不像欧文,他写了他的休假,包括延长病假他的法术Craiglockhart。罗森博格1915年10月入伍,1918年4月1日被杀;在法国,在21个月他只有十天假。Noakes说它是不寻常的,冷冷地说道,“对于一个手稿不能折叠,撕裂和肮脏。20结果,这篇社论比通常更不开心,和许多的罗森博格鉴于文本必须被视为临时。虽然这是其中一个原因为什么他的名声没有定居在欧文的,阅读他有时觉得一个元素折叠,撕裂和肮脏的暂时性本身就是他的审美,这似乎荣誉,比大多数,即兴的。我们甚至可以认为他的意思的东西当他致函戈登Bottomley(编辑他的第一个1922年死后的体积),他的理想是一个“简单的诗歌,这是一个有趣的复杂性思想的保存在语气和正确的主导价值理念,它仍然是可以理解的和不可理解。21这似乎预测史蒂文斯的更著名的论点,这首诗必须抵制情报几乎成功”和协调与t·s·艾略特的概念固有的不稳定困难不可避免地在一个真正的现代诗歌。这样,质量几乎有点对抗性的自信;它表明,罗森博格是现代化的,也许有一点帮助,从一个非常早期的阶段。从欧文的远程确实谨慎但仍有时几乎去皮的情感作用。
因此,罗森博格诗歌的典型举动省略号省略,图像到图像的融化或滴,早剥的韵律和节奏,令人不安的,并不总是容易的能理解的语法转换。他的形式可以刺耳,传达,几乎mimetically,堑壕战的现状,在死人的转储,军队的“污水道”(车或炮架)“蹒跚在躺死”。这首诗本身蹒跚,及在其试图传达这一特殊gruesomeness头韵的愤怒和assonantal语言残骸(的暴跌通水孔在破碎的跟踪/球拍与生锈的运费的),在圣经和其他宗教半回波和暗示,在痛苦的质疑,在突然惊人,quasi-metaphysical自负,就像一只蜜蜂子弹的比喻:“当蜜蜂迅速燃烧铁/排水的野蜂蜜青年”;这是一个激励的无生命的豪华震惊如欧文的同性恋anthropomorphosing在“武器和男孩”:“这些盲目的,钝bullet-leads /长用鼻爱抚在小伙子的心”。
相比这样的诗驱动物理表示,在罗森博格的诗讽刺mutedness凉爽多了。最伟大的,最伟大的战争之一,是“天亮在战壕里”,一首诗的可怕的令人不安的平静。这里简单诗歌诗歌很纯蒸馏,编写,这是一个诗歌思想的复杂性,和语气和正确的价值清晰的自我确证手段和效果。d . w·哈丁说,痛苦罗森博格治疗这样的无二次遇险[出现]从这个意义上说,这些东西不应该。他得到充分实现是”;这似乎是这首诗至少在一定程度上是对的。22Given that exactly such secondary distress impels all of Owen’s war poems and that it is actually primary distress in沙逊,这种品质使“天亮”列兵的诗,一首诗,不言而喻,并不代表别人,甚至是一种对欧文的痛苦的问题的回答,“为什么不说下的同志,他们呢?”
这首诗想象的议长选择罂粟沟栏杆贴在他的耳朵后面,当一只老鼠从无人区飞跃(他)的手。老鼠anthropomorphically算为“讽刺”和“小丑”,演讲者自己幽默地训斥老鼠的危险的“世界性的同情”(它穿过线,但这句话也没细说,罗森博格的犹太性)。所以——几乎无法想象的事情如果罗森博格没有管理——诙谐和机智的诗歌战壕。复杂性思想然后结合笑话,当死者据说“不如你生命的偶然”和“债券的谋杀”。所以这首诗阴谋政治到它的笑话:在战壕里的士兵值得不到老鼠;他们的死亡是“谋杀”,而不是其他的事情——“牺牲”,例如;和由“心血来潮”,不是“荣耀或荣誉”,甚至政策。所以哈丁是不正确的这首诗:虽然没有游行的二次遇险,当然知道这些事情不应该。
这首诗移动与两个结论罗森博格的典型的修辞问题——问老鼠,所以穿越诙谐与绝望,然后惊人影响的痛苦与复苏的方式几乎快活的在它的自我表现:
你在我们的眼睛看到什么
铁和火焰在尖叫
扔会通过还是天堂?
八分音符——心吃惊的是什么?
罂粟花的根是男人的静脉
下降,下降,
但是我在我耳边,是安全的
只是一个小小的白色的灰尘。
这种冷淡,绝望的镇静,提供了一个非凡的形象:海沟士兵的花花公子;以前,世界性的老鼠几乎是一种Baudelairean浪荡子,漫步在清晨——演讲者说——“你的快乐”。然而走调,不和谐的“目瞪口呆”与“灰尘”隐含着的命运这个时髦的喘息,和令人不安的方向图的花花公子——通常,当然,漫画——走向悲剧。管理这样一个风格和这样一个音调在这样一个时间在这样一个地方,罗森博格是验证审美的权威:“天亮在战壕里的学习风格从绝望不允许绝望抽筋,或规定,风格。这样做,他也体现一种非常高的勇气。
:中的示例了基思•道格拉斯在沙漠花,他的战斗诗东线在第二次世界大战,焦急地与其支流线”,罗森博格,我只重复你说的;并通过迈克尔·朗利,另一个诗人的想象力是经常卷入第一次世界大战,而诗歌是复杂响应在北爱尔兰的战争:沼泽棉花道格拉斯修正线致敬,“无人区”读成一个犹太的经验祖母恭敬的倾向:“我向你倾斜头部,艾萨克·罗森博格”。
5
罗森博格和欧文在战争中死亡;艾弗格尼活了下来。但他的生存模式——在精神病院在他生命的大部分时间里,不断回顾1920年代的战争诗,专注于他所说的,与典型的聪颖的尴尬,整个工艺和业务的糟糕的场合——提供了一个象征战争的方式不能从心理或文化报告内存。这使得p . j .卡文纳的专门的复苏格尼在他的1982年版的一个重大时刻的历史战争的诗歌,给我们在他们需要上下文的至少两个杰出的poems.23对他的爱,在战争期间,崩溃的维吉尔的田园牧歌陪伴到迫切渴望忘记永远无法忘记的,和最震动的跨行连续这样做:
盖,盖他很快!
和结实的
大量的记忆花- - - - - -
藏红湿
我必须忘记。
和沉默的人写数年战争结束后,表达了最糟糕的一个恐怖的堑壕战:必须看到你的朋友死在无人区的线的救助。死者的纪念他的语言和口音的特异性可能站在这里作为一个象征诗人的战争中管理自己的语言和口音,穿着新;而且,自格尼尖锐言论军事信实的愚蠢,无限的浪费的所有战争的沉默,沉默,:
谁死在电线上,挂在那里,两个-
谁为他小时的生活得格格
无限可爱的喋喋不休的雄鹿口音:
然而面对完整的电线;走了,去了
一个高尚的傻子,忠于他的条纹,结束了。
来源:在剑桥的同伴》二十世纪英语诗歌编辑尼尔·科克兰剑桥大学出版社2007
笔记
1引自托马斯从收集到的诗歌和战争日记,1917年,埃德。r .乔治·托马斯(Faber and Faber伦敦:2004)。
2威尔弗雷德·欧文,选择字母,艾德。约翰•贝尔(牛津:牛津大学出版社,1985年),306页。
3欧文从乔恩Stallworthy语录(主编),威尔弗雷德·欧文:完整的诗歌和片段(伦敦:Chatto Windus;和牛津:牛津大学出版社,1983年)。
4报价从沙逊被齐格弗里德·沙逊,战争诗(Faber and Faber伦敦:1983)。
5多米尼克Hibberd威尔弗雷德·欧文:新传记(伦敦:Weidenfeld和尼科尔森,2002)。
6詹姆斯•芬顿诗歌的力量(牛津:牛津大学出版社,2001年),31岁,32。
7彼得•霍沃斯时代的英国诗歌的现代主义(剑桥:剑桥大学出版社,2005),p . 196。
8日援引Hibberd,威尔弗雷德·欧文,p . 317。
9如上。
10道格拉斯·科尔威尔弗雷德·欧文的声音(牛津:克拉伦登出版社,1993),277 - 95。
11贾汗,拉马扎诗歌的哀悼:现代挽歌从哈代希尼(芝加哥:芝加哥大学出版社,1994年),69页。
12克尔,威尔弗雷德·欧文的声音,p . 295。
13西莫希尼,“惩罚”,在北(Faber and Faber伦敦:1975)。
14欧文,选择字母,p . 353。
15齐格弗里德·沙逊,完整的乔治Sherston回忆录(1937;伦敦:Faber和Faber, 1972),第496页。
16欧文,选择字母,p . 305。17岁的泰德•休斯,冬天花粉:偶尔的散文,艾德。威廉Scammell(伦敦:
Faber和法布尔,1994年),43页。
18西莫希尼,舌头的政府(Faber and Faber伦敦:
1988),p .十三。
19日援引薇薇安Noakes(主编),艾萨克·罗森博格的诗歌和戏剧(牛津:牛津大学出版社,2004年),第46页。
20出处同上,p . xx。
21出处同上,p . xlv。
22 d·w·哈丁,体验成文字(1963;剑桥:剑桥大学出版社,1982),页97。
23诗集》的艾弗格尼,艾德。p . j . Kavanagh(牛津:牛津UniversityPress, 1982)。
进一步的阅读
- Das、Santanu、触摸和亲密在第一次世界大战文学,剑桥:剑桥大学出版社,2005
- 格雷厄姆,德斯蒙德,战争的真相:欧文,布鲁顿和罗森博格,曼彻斯特:金项圈出版社,1984年
- Hibberd,多米尼克,威尔弗雷德·欧文:一个新的传记,伦敦:Weidenfeld和尼科尔森,2002年版
- 霍沃斯、彼得、英国诗歌在现代主义的时代,剑桥:剑桥大学出版社,2005
- 战争肯德尔,蒂姆,现代英语诗歌,牛津:牛津大学出版社,2006克尔,道格拉斯,威尔弗雷德·欧文的声音,牛津:克拉伦登出版社,1993年
- 拉马,贾汗,诗歌的哀悼:现代挽歌从哈代到希尼,芝加哥:芝加哥大学出版社,1994年版
- Silkin,乔恩,战斗:伟大的战争的诗歌,牛津:牛津大学出版社,1972年版
类别:文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,现代主义,诗歌
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