尽管约翰·巴斯(1930 -)小说已经确保他的卓越在当代美国作家,他的短篇小说已经没有影响力的或有争议的。除了他的小说,他发表了一组短,迷失在游乐园(1968),其中技术退化垂直叙事本身的性质,破坏传统出纳员和故事之间的关系。巴斯还写了两篇文章的特定意义。文学的“疲惫”,他讨论了那些怀疑某些形式的作家的文学主题和技术已成为过时的合并的小说。他强调成功的豪尔赫•路易斯•博尔赫斯,弗拉基米尔•纳博科夫和塞缪尔·贝克特面对明显的艺术僵局;他们承认,推动边界以外的把他们的文学前辈和雇佣一个潜在的令人窒息的“根本性”创造新的工作,所以他们的形式成为隐喻的美学问题。“补充”的文学试图纠正误读前篇的抱怨,当代作家几乎没有留给完成拯救约定的模仿,他们到达太晚受益于自己。
巴斯的方法是定义和后现代主义合法化最有趣的,他通过将单打卡尔维诺和马尔克斯在直接的继承,可以追踪通过上半年的20世纪的现代主义回到十八世纪小说家劳伦斯和16世纪作家塞万提斯。“补充”的文献表明,巴斯是不反对承认现实的元素到他虚构的世界,只要他们不限制想象力。这些文章都是在星期五收集书:散文,和其他非小说(1984)。周五书及其同伴体积,进一步星期五(1995年),也包含许多论文处理巴斯的感情和对家乡马里兰州的兴趣。
文学历史学家和文学技术员在约翰·巴斯的小说和态度。他渴望肯定艺术的人工创造使他能露天开采的叙述之前职业生涯为可用的个性和设备;同样,通过与文献的前提下,开始是一个不言自明的骗局,他极大地扩大在自己的小说领域的可能性,这样的阴谋诡计,千变万化的字符(或人物本质上是横幅印有执政的理念),和口头杂技都变得可以接受了。巴斯的一般解决方案处理艺术和现实之间的裂缝并不是治愈它,而是要提高他的读者意识。这就是为什么,尽管他喜欢知识对抗和长时期的争论在他的小说中,巴斯通常看起来humor-jokes和恶作剧,模仿,文体欺骗以使哲学可口。
巴斯细致入微地的织物和感觉寓言(贾尔斯Goat-Boy的)或Kunstlerroman(Sot-Weed因素),然后最小化这种模式在当代世界的适当性地嘲笑他们。他强大的知识觉得不可能知道外部现实,内在价值的不可用,脆弱的自我治愈的相对论宇宙但是选择这样做,借自己的最持久的隐喻,体现大气。事实上,在巴斯的小说、抽象的讨论一直显示为可疑的另类生活热情的参与。自我的模棱两可的状态,接触世界可能致命如果没有加工的策略和选择从各种各样的面具,负担得起的自我的定义和一个时间表有效应对任何情况下世界的礼物。面具的故意选择是巴斯的主题;它表明另一种绝望面对普遍的混乱和冷漠的责任是锻炼一个人的自由,他作为一个艺术家练习编写故事的创意能力,满足他。从这个意义上说,巴斯的英雄是艺术家的自我,他们认为弹性的性格挑战他们编造神话的能力,和对待他们的私人生活的小说,是谁服从无限的修订。
漂浮的歌剧
“天啊,”托德·安德鲁斯抱怨道漂浮的歌剧:“如何写小说!我的意思是,怎么能有人坚持的故事,如果他敏感事物的意义吗?“怀疑和错误的开始,挫败的进步这个主角的调查大杂烩的论文包含在桃篮在他的酒店房间,,,生活在如此脆弱的永恒的租赁,他支付房租每天basis-reflect那些可能会阻碍巴斯本人,是他不要他的主题的一部分。喜欢他的旁白/至交漂浮的歌剧巴斯认为,艺术创作出虚无主义的问题。在安德鲁斯的手中,这个问题需要的形状book-long(他承认,终身)沉迷于如何,是否活着。没有传统的悬念推动叙事;毕竟,这是一个考试决定不自杀,安德鲁斯的私人事业的哈姆雷特是众所周知的问题让他接受生活,至少暂时,尽管它没有内在价值。
生活的质量是被小说的标题和象征的驳船show-part杂耍,吟游诗人一部分显示哪些闪光的观点,因为它沿着河边。没有其他形象在文学所以有效地捕获Heraclitean通量的概念:“性能”是不相同的任意两个观众,也不能在同一个地方看一份简历中显示当它最后一次通过。此外,这种流动现象的本质是歌剧:多愁善感,奇怪,过于夸张,通常只是可笑的。业余球员,最好由一个未经提炼的观众欣赏那些不被理解的不足或不均匀的性能。安德鲁斯娱乐的概念构建一个爱卖弄的,永久的玩,和小说本身就是另一种结果;像漂浮的盛会,它是充满了好奇心,考虑每一个可能的味道:游戏,暴力,异想天开的和哲学,法律和性阴谋、战争和死亡,艺术品和排泄物。强调的含义,t·华莱士维特克引渡的威廉·莎士比亚(一个更微妙的打开帐单,请女士们),是所有人不仅是球员在一个阶段,而且他们显然是无目的的,脚本球员时。
有一些浮动的歌剧在小说的文体范围。托德·安德鲁斯是独白者漫画,健谈崔斯特瑞姆姗蒂的传统。事实上,两人写自传调查人类状况的陌生感,跑题了,如此频繁的联系,他们注定要成为生活的作品;对死亡都是艺术家们竞相创建,尽管安德鲁斯一样可能因理性的自杀,他的心杂音;和把知识的追求与技术“娱乐”(其中包括,在巴斯的小说,重复段落,双柱的叙事“选项”,和繁殖的传单宣布日程事件“亚当的原始和无与伦比的远洋浮动歌剧”)。
给定的各种动机使这两个叙述者,然而,如果强迫崔斯特瑞姆的生活的喜悦,安德鲁斯是疏远的荒谬。安德鲁斯从事搜索目的;他的生命挂在平衡。他的调查开始试图与他父亲在1930年自杀,一个事件太复杂粉笔到逃避债务发生后股市崩盘。然后它吸收了一封信给他的父亲,强迫性的勤奋的卡夫卡以类似的企业,安德鲁斯在1920年开始并继续改写甚至在他父亲死后。调查持续开花,直到1954年小说打开的时候,它是自传,杂志,和宗教/哲学专著都融合在了一起,此刻它漂浮的关注决定(在6月份的两天之一,1937年),努力失败后,而不是自杀。(托德·安德鲁斯告诫读者不要混淆他的名字与“死亡”的含义在德国;德国单词写错他的名字,它是更恰当地解读为“几乎死亡。”)
给他相关的经验,他的生活最终验收相当惊人。他父亲的自杀是但的一系列事件表明,生活可能不值得打捞工作。性,例如,由他奇怪滑稽的行为时,17岁时,他的间谍在性交中,镜子里的自己,后来,当他五年与简麦克被发现是由她的丈夫,哈里森。安德鲁斯与他自己最深刻的对抗,在第一次世界大战期间,显示他是“震惊,流口水动物澄泥箱。“敌人士兵偶然发现他的时候,他们分享他们的恐惧,然后无声的交流和友谊。然后安德鲁斯刺穿了他的死亡。所有的行动都是毫无意义的;所有的承诺都是任意的;所有试图解决人类不理解是可笑的。
从耙圣愤世嫉俗者,安德鲁斯存到没有多少快乐的专家律师,尽管他也承认在某种超然的对法律的兴趣的任意错综复杂,集中体现在寻找合法将由哈里森·麦克在十七岁留给后人,老,当发现,决定一百多泡菜坛子的命运充满了他的粪便。安德鲁斯是足够舒适的生活在多塞特酒店在社会的年龄了孤儿院的集合,直到随意引用他的情妇,他募集手启动一种Sartrean恶心自己彻底的物理事实的;他越来越厌恶的尘世的烦恼,加上绝对坚信所有的价值都是人为的,导致他自杀的边缘,在计划炸毁歌剧的形式船(在恢复,1967年版的小说,包括数以百计的观众,麦克和Jeannine,下可能其中安德鲁斯的女儿)。
保持他的启示是,如果所有值是任意的,自杀并不是任意的;此外,甚至任意值可能提供一种生活方式。这不安条约相对论宇宙安德鲁斯的临时调查结论,一起自杀不脱落。一些心理不寒而栗,一种本能超越智慧的统治,或痉挛的感情关心那些受害的小女孩突然convulsion-disrupts计划,所以小说的哲学之旅结束叙述者当初承诺的虎头蛇尾。如果巴斯使读者通过放弃一些问题他有如此挑剔地为他们准备的,他们必须明白,愿意处理的崇高和荒谬都耸了耸肩,幽默是问题的一部分:最后,甚至虚无主义还显示一个姿势,一个面具。
路的尽头
在他的下一部小说,路的尽头巴斯的推测的性质和必要性面具越来越公式化的,尽管有些黯淡的结果他的英雄。杰克Horner-the名字是借用威廉Wycherley狡猾的骗子中国的妻子从“cosmopsis,”(1673)遭受疾病hyperconsciousness:意识到一个选择比另一个固有的有效和有吸引力的。当一个无名黑人医生实现在宾夕法尼亚火车站附近的长凳上,他发现杰克一样绝望地洞口,杰克一直折磨拉奥孔雕像。医生意识到他的瘫痪和启动程序的治疗力量他的病人采取行动。他解释说,无论多么随意的“选择”,他提倡的系统可能出现,“选择是存在的:在某种程度上,你没有选择,你不存在。“杰克的所有后续活动—阴谋novel-represent他执行医生的训词。
起初,杰克的追求是精心为他规定。他建议从简单开始,严格定义良好的替代品之间的选择;应该他发生“困”再次超出了他的导师的,他是选择人工根据左,先行,字母的优先级。他是崇拜年鉴的事实和直线传播到预定位置;因为它是一个纪念碑固定性,他致力于教学的规定性语法沿着维克米克州立师范学院。简而言之,杰克是接受Mythotherapy:常规角色分配给糊里糊涂的自我为了方便参与世界。
在杰克的任务是复杂的关系,过分扩展他的叙事背后的“面具”,那整齐的疗法证明不足。乔和兰尼摩根,角色类似于哈里森和简麦克漂浮的歌剧,迷惑他的角色:乔是一个尖锐的上帝的理性的自我控制和机械理论使他妻子的导师和杰克的威吓者;兰尼性和混合物的钦佩和无助向她的丈夫是挑衅,但她是杰克在脚本中他不能处理。他的“路”发展曲折和压倒性的严格策划生涯转移到淫乱的联络人和哲学比赛,欺骗和死亡。他陷入了深刻的不负责任是更大的这一次,然而,他并不是唯一一个受害者。无法控制自己的角色在关键的时候,他变成了兰尼去世的工具:Rennie不会撒谎,确保安全运行,和杰克的疯狂的角色扮演为了确保堕胎以可怕的死亡的杰克的医生。桌上的兰尼出血的现实是,不像他的冷酷与孤独的佩吉·兰金,杰克不能操纵或逃避;路的尽头是世界上他是一个自由球员。因为他显然需要进一步培训以函数成功,他与医生逃到一个新的网站再活化的农场。
杰克的知识对手票价更好的压力下真实的事件。乔·摩根来自托德·安德鲁斯的假设,可以转换为任意值相当于一个绝对的“主观”,可能会提供连贯的生活方式所以一个崇拜的人智力的关键。杰克和乔从相对主义的前提下开始,这解释了他们的互相吸引,但当杰克往往屈服于“weatherlessness”(一种麻木发生的随机性事件和一个重要的损失我),乔是沾沾自喜的他和他的妻子遵守理性系统。,自信的制裁兰尼被暴露在杰克的影响和引起杰克去破坏他。当乔透露是小于纯思想和标准(杰克和兰尼间谍他从窗户自慰,嘟哝,挑选他的鼻子),上帝失去了真实性,事件仅仅强调乔的从高处坠落。乔·兰尼确实带来她的罪行,但他回来她杰克再制定背叛,直到她可以理性地占。同样,乔拒绝面对事实兰尼去世,由他的间接设计实验,证明自己在处理抽象概念更舒适比在面对他的专业领域之外的大量的不确定性。
路上的杰克作为最后的祝福;小说的结论不是完成任务而是一种解脱。因为世界动荡的事务被证明难以管理,他认输,麻木地提供“weatherless”的自己医生的主持下,价格执行兰尼的堕胎。杰克撤退到提交后一个灾难性的起始。
Sot-Weed因素
在他的下一个的两部小说巴斯授予他的哲学关注亨利·菲尔丁的全景豪爽和正式开放或弗朗索瓦•拉伯雷,仿佛寻求什么史诗维很可能被认为是在他的第一个小说不过是便秘的个性的特质。的Sot-Weed Factorfeatures生动而发明的情节和角色的演员包括诗人和妓女,领主和强盗,地主和印第安人,商人和小偷,但小说的胜利是在它的真实的语言和质地:八百页,巴斯十八世纪的小说模仿其中的一个庞大的流浪汉英语小说,完成旷日持久的著作者的入侵,可恶的巧合,眼花缭乱的情节,和一个喜欢淫荡的幽默。
巴斯借一首讽刺诗在殖民时期的美国埃比尼泽库克(1708)对他的小说的基础和复苏库克自己是英雄。巴斯的埃本库克是一个胆小,笨拙的家伙,他不像安德鲁斯和霍纳,维护一个坚定virginity-sexual,社会和政治的世界充满了罪恶和诡计。他的坚定的坚持选择了面具,桂冠诗人Maryland-with其必要的责任让他的课程。直到他发生身份,埃本被“美丽的可能,以至于他不能选择职业;广泛教育共享和他的双胞胎姐姐,安娜,无处不在的亨利·伯林盖姆服务来增加他的怀疑而不是指定一个方向,所以读者发现他作为一个年轻的人困扰着伦敦酒馆,有点不自在中喧闹的同行。他不能召集身份足够可靠生存的压力选择。
什么可以成为一个终身cosmopsic停滞中断遇到破鞋,琼烤面包;而不是做爱,埃本选择捍卫自己的清白,他看到在它的象征性表现他的最终作用。他高傲,带着泥土琼变成无形的女神节;正是这种对现实能让他生存,如果没有超越,新的世界的颠覆性,常常奇怪的事实,以及诗人的狂热地说之间的惊人的对比和世界的顽固左派提供了小说的幽默讽刺。
面对新的世界被设置成运动由埃本的父亲,当他儿子的失败的建议有用的生活在伦敦,命令他动身前往烟草(sot-weed)房地产在马里兰州。带着他真正的调用,埃本胜从巴尔的摩勋爵协议写“Marylandiad”,一段史诗歌颂他一点儿也不知道,和被授予桂冠诗人的写作。的平衡Sot-Weed因素是一个长期的审判埃本的信心:他开始进入政治阴谋和世俗的人类腐败围攻他的夸张的幻想。他遇见的人贪婪的害人者,蹂躏的受害者,或者愚蠢的傻瓜蛋,和埃本的应许之地,他的马登,是一个鸦片窟和妓院。一个又一个错觉剥离,直到诗人对马里兰就是变质到苦涩的讽刺诗中发现的美国和美国人的畸形历史库克。
埃本不会生存的阴谋和丑陋现实要不是修养和亨利·伯林盖姆的例子。而埃本劳作来维持一个他“true”self-after多年的盲目性,伯林盖姆接受和庆祝的一系列角色,他认为,在这样一个世界”的阴谋,阴谋,谋杀,阴谋,”一个弹性人格将是最有用的。因此,他在小说不可预知的鸭子,假设各种形式(包括约翰•Coode巴尔的摩的邪恶的敌人,巴尔的摩勋爵本人,甚至埃本库克)随着形势的要求。埃本的讨论与他的导师,虽然他们不会导致他放弃他的信仰在人类的基本真理的完全性和他自己的职业生涯中,指导他如何掩饰在必要的时候,如在航行到美国,当一个与他的仆人交换角色,伯特伦,证明了权宜之计。在某种意义上,Sot-Weed因素归结为对比和临时住宿在理想和现实之间,或天真与经验,由未失童真的诗人,他与过去(父亲)和未来(他的委员会),和孤儿jack-of-alltrades,拥抱冒险爱好者和活泼。
Sot-Weed因素坚持这些态度之间没有结论性的决议;是巴斯的习惯在他的小说中,理论绝对必须结束之间的斗争妥协。如果埃本的第一个问题是让自己疲倦,他的第二个是意识到一个单一的不足,不能改变的作用。因此,埃本否定他的性禁欲为了结婚的,鸦片成瘾琼贝雅特丽齐称赞他毁了,他跟着他偷偷去美国接受一个理想和实际之间的合同。同样,伯林盖姆只能赢,浸透他心爱的安娜在他完成了他寻找他的家人,也就是说,当他找到一个稳定的身份。这部小说以好漫画时尚:情人终于统一;情节混乱还没有解决。值得注意的是,然而,巴斯增加了这些约定的扭曲,从而缓和了漫画解析:琼在分娩时死亡,伯林盖姆消失无影无踪。巴斯复制十八世纪流浪汉小说只模仿;他诱骗读者传统期望只破坏他们。
对许多读者来说,最令人满意的段落Sot-Weed因素不是哲学和文学运动而是淫秽的定位球,漫画库存和富有想象力的日记;任何关于这部小说的讨论也不应该忽视了战争妓女之间的相互谩骂,史密斯船长的“修正主义”引渡的性侵犯否则坚不可摧的波卡洪塔斯。巴特写了他的托拜厄斯Smollett的享受罗德里克随机(1748)“无意义的表面,和在这些闪闪发光的表面谎言的魅力Sot-Weed因素。小说入侵历史,发现不一致和错综复杂的情节,人物,和动机一个兼容的形式。小说中所有的欺骗行为,也许没有那么阴险的美国历史自身文明的终极诡计,一个不完美的隐藏的野蛮和自私。保持清白的历史的本质是不负责任的;埃本库克的练习超然,就暗示了他的处女,在道德上是不可接受的。这个教训使他成熟的艺术和道德,并奉献自己的世界,他声称是桂冠诗人。
贾尔斯Goat-Boy
后立即在他的讽刺的历史是巴斯的讽刺——计算机的叙述。novel-long类比裁决贾尔斯Goat-Boy把宇宙变成一所大学;这一最新证明描绘了一个世界分裂(东西方校区),等待大导师,学术体系的救世主,保护Studentdom撒旦院长o '无疾而终。
巴斯提供贾尔斯,世界messiah-heroes的混合体,更新后的人类命运的工具。贾尔斯(Grand-Tutorial理想,实验室优生的标本)的孩子是惊人的WESCAC计算机和处女,后来出现在Creamhair女士。提高山羊(比利Bocksfuss)一个叛教者scientistmentor,马克斯Spielman,他最终离开了群加入人类的牧师修订新大纲新坦慕尼协会的西校区大学。这部小说痕迹他试图验证和研究所,他宣称要成为伟大的导师。这样一个任务需要一种丧失纯真可比(虽然更广泛的对人类的影响),由他的前任在巴斯的佳能。在贾尔斯Goat-Boy,开始为复杂性假设一种神秘的叠加,当英雄通过从异国出生到子宫的启示的目的WESCAC(机械内部的他和阿纳斯塔西娅,一个学生作为女性原则,聚在一起)的一系列“作业”,通过它,他必须证明自己的价值,作为立法者和假先知的推翻,哈罗德·布雷,最后,他牺牲为了人类死亡。
吉尔斯的职业生涯调用主罗伦的系统计划阶段的英雄的生活,然而读者无法抗拒的吸引使小说的寓意的人物和事件之间的相关性,并与新闻事实。东方和西方的校园仅仅是虚构的版本的俄罗斯和美国,氢弹,WESCAC的形式,他们的权力斗争。约翰·F·肯尼迪、赫鲁晓夫约瑟夫·麦卡锡,阿尔伯特·爱因斯坦和其他当代世界人物填充小说,像摩西这样的古代名人,苏格拉底,基督(以挪士伊诺克,伴随着十二受托人)。这些结构给贾尔斯Goat-Boy的权威社会政治的历史,但在Sot-Weed因素一样,巴斯喜欢发现自己的技巧投射一本厚厚的阴影不可靠的程序。例如,读者必须分享质疑贾尔斯的合法性,孝顺和弥赛亚:不仅许多人无法接受他的宏伟Tutorhood(背叛他预测的质量,会让他死在一个生锈的自行车)的创始人的山,但他自己也没有完全相信他的话没有被WESCAC编程到他。之前的文档页面——readers-brought“J。B。“吉尔斯的儿子,被免责声明陷害,编辑评论,脚注,又及,因此,最后,“真正的文本”是不可区分的伪经。此外,巴斯的自由的诗句,双关语,典故,和文体娱乐菌株英勇的约定,他组建了各种各样的文学和神话的来源。简而言之,《启示录》的质量作为支持Gilesianism一直受到怀疑和谦逊隐含在叙事的结构。
尽管巴斯的典型供应结构性含糊其词,贾尔斯Goat-Boy是他最雄心勃勃的试图识别事实和虚构的账户之间的对应关系,政治和神话,公共和私人之间的历史。如果英雄的追求使他变成一个复杂的世界里,至少有,由于这些通讯,洞察力的承诺。在伯林盖姆说的方向——杂草因素,读者了解到人类的人格,正确地逮捕,是各种的纲要,甚至矛盾,自我;Giles Goat-Boy,这节课是应用于整个人类的历史学习和进步。只有当贾尔斯接受truth-PASS包罗万象的本质和失败都是紧密相连的,而不是分离对立的部分神秘oneness-does他成熟的有效性。他通过经验将包括失败,但失败将保证增长,本身的证据。贾尔斯是冷凝器的悖论和dichotomies-knowledge本能,禁欲主义和责任,Spielman和Eirkopf,东、西校区,和其他所有相互电阻thought-manage角色和系统合成的一种。记住,贾尔斯的故事源于一个基本愿意接受他的人性在他“goathood”,一个是欣赏,虽然小说讽刺幻想,受同样的经验,对于同样的乐观的能量面对绝望的情况下崇高的追求文学的传统。
吉尔斯的形象和Anastasia曼联WESCAC是小说的哲学中心;在这高潮时刻,肉体与精神,集成动物与人类,科学与“肉的管,“所有硬件服务改进的竞赛。贾尔斯的福音Goat-Boy是非常冲动进入迷宫是一种肯定,不过不太可能对动物和恶魔英雄的机会(如斯托克,电站的悲观托管人)居住。
吉尔斯的胜利是一个超越的类别,相信宇宙的统一,启示是足以克服缺乏欣赏的本科生。没有障碍或欺诈的数十个对抗与计算机goat-boy英雄掩盖了会议;神话的电路仍然完好无损,甚至在这个破碎的原子的时代。
信
“当我mythoplastic剃须刀大幅磨练,是无与伦比的运动却与他们,在现实。“所以宣布杰克霍纳路的尽头而赞扬清晰度的相当于一个个人绝对的。叙述冲动是巴斯的信仰的主要来源是数组的主角,因为信仰是可能的一个不可否认的相对论环境。在信,他让那些人物福勒机会参与作者的角度来看。信巩固了巴斯的关联与现代主义者如詹姆斯·乔伊斯和塞缪尔·贝克特;这里巴斯需要许可证不仅与建立文学forms-specifically书信体小说,而是还与他的私人文学过去,他若无其事的拜访和尊重老虚构的人物。因为信由于其形式,强化一个意识的小说作为伪造文档字符(就此而言,句子的集合),它是巴斯最透明metafictional工作;小说的副标题不加掩饰地宣称,这是“老时间由7个虚构的滑稽的书信体小说,做梦都想象自己实际”。信分为七个部分,一个用于每个字母的标题,并涵盖七个月写信。八十八年的第一个字母每个书信信在日历上,这样对应日期的成分,和小说的标题将出现;就像《尤利西斯》(1922),信证明了勤奋,如果不是放纵,工匠。
在这些来信是一组回收从之前的作品以及两个数字,杰曼皮特(阿默斯特夫人)和作家,新创建的这本书。尽管巴斯断言相反,这些人物的升值,而严重依赖熟悉pre-Letters传记:托德·安德鲁斯出来漂浮的歌剧作为一个老律师写信给他死去的父亲,是乱伦所吸引而享受最后一个巡航在切萨皮克湾;杰克霍纳的再活化农场仍然在他已经辞职自己的结论路的尽头,他的最新信息疗法要求他写自己的精心调整过去;安布罗斯高洁的人,now-mature艺术家“迷失在体现,”指导他的通讯消息的匿名“敬启”他发现瓶中年前,他生命和构造,包括与杰曼皮特,按照主罗伦处方的英雄。读者也符合先前作品的后裔:安德鲁·伯林盖姆库克VI忙着试图塑造国家的命运在第二个美国革命,杰罗姆·波拿巴布雷,巴斯本人一个疯狂的竞争对手可能是一个巨大的昆虫,寻求项目计算机辅助小说,数字,与权威的竞争亏待他。
作家的第三个层次信包括两个之前没有存在在巴斯的作品:杰曼皮特,丰富多彩的寡妇被詹姆斯·乔伊斯的朋友,h . g . Wells奥尔德斯·赫胥黎,和其他文学名人,焦急地活动代理院长,确保她的大学的声望的行政稀释和之后一个约翰Schott;进入小说作者皮特的替代人选一个荣誉博士学位(Schott提出给可疑的激进分子,国家奖得主a b·库克(六),附近的其他人和他写的信。
最一致的主题将字母和作者联系在一起的是限制与自由之间的冲突。的设置是美国动荡的1960年代,当性、道德、政治、甚至是学术规范经历了美国历史上最严重的重新评价。显然,巴斯的创意这一主题的历史是最明显的方面,和重复回响在他的小说和内信引诱读者加入他的搜索模式在人类事务的通量。历史本身的模糊性质也被他的一个最持久的主题回忆一章Sot-Weed因素检查是否历史是“进步、戏剧、退步、周期,波动,一个漩涡,没错左手螺旋,连续体,或你”——这里的建议是,任何形式的正统可以透露,尤其是在社会危机的时候,是虚构的。学生抗议建立复制字符和一个建立文本之间的对立;小说中社会破坏破坏和污染的叙述。
a . b .库克VI,小说的七个记者之一,埃比尼泽的后代是库克在Sot-Weed因素。从中得到启示他的祖先,他是参与政治阴谋的自己的时间,但是他也试图改写历史,提供替代版本的传奇事件在美国的过去。库克家族的历史是一个主流的,充满了各种尝试推出“第二个美国革命。“这涉及回滚最初的美国革命战争期间(例如,1812年的厨师是英国方面)和扩展它通过使美国更加民主。例如,厨师经常与美国本土人民的盟友。
与库克的历史视野站审美安布罗斯高洁的人之一。受尊敬的人是典型的现代艺术家,在现代小说作家詹姆斯·乔伊斯和托马斯·曼等。他的人生目标是他自己的亲身经历塑造成一个对象,完成远程事件的时间和地点。巴斯承认库克和高洁的人的幻想都是部分。汇集两极性,仪器杰曼皮特夫人阿默斯特,在许多方面是这本书的灵感。杰曼和解艺术和历史和显示了小说的方式,和生活本身,生产的未来。
与塞缪尔·理查森的最终使用书信体形式,信填充的字符超过模模糊糊地意识到自己的不真实,所以需要讨价还价巴斯的个人地位和支持。当作者侵入一个角色,没有约定是无可怀疑的;虽然他自称是远离“令人难以置信的不真实的”转向”与现实的传统缓和,“如果这篇小说是结果,它是一个合格的缓和,严重。也许小说的结构“混乱”解释了注册普林茨装模做样,一个先锋派导演想要创建一个版本的巴斯所有的书在一个中等,他感觉优越的和最新的。曾经好玩的创意媒体之间的关系的兴趣在体现已经升级了吗信卷入了一场争夺之间的审美优势word-hating普林茨和word-mongering巴斯。(事实上,普林茨是小说的一个囚犯使巴斯左右这场战斗的结果,至少暂时是这样的。)
信历史本身一样,总结在血液和模棱两可;怀疑巴斯意味着接受一个宣泄的书籍和字符痴迷他,继续渗透创新意识。证词是巴斯的能力引起钦佩他的手艺,读者不离开信或者,对于这个问题,他的大部分fictions-with失败的感觉。他的文学生涯的主旨是繁荣;如果虚无主义和存在主义的悲观情绪已经被他的主题关注,他们的潜在的影响是削弱巴斯的聪明,他的风格上的独创性,他竞选的回报的叙述。
休假
巴斯的休假继续弯曲哲学为越轨行为。副标题为“浪漫”,休假很浪漫的postmodernization:所有他Barthian正式的阴谋,沉思的画外音,情节巧合(已婚的两个主要人物,同样的吗Sot-Weed因素,都是双胞胎),和其他文学自觉的例子复杂芬威克斯科特·特纳关键的假期巡航,前中央情报局特工和当代小说家,和他的妻子苏珊,自己既定的学术和评论家。9个月的海上旅行频繁主题Barth-leads小说本身的诞生,在情节的叙述“家长”寻求线索一些阴谋的机构“阴谋”。(芬威克写了一个暴露,使他的“生命之旅”一条危险之旅甚至当休假)。所以创造性夫妇准备,后天,感到自豪,和详尽分析其语言的后代,而现实世界从岸边吹到他们的故事在另一个令人眼花缭乱的事实与虚构的混合物。
从巴斯作为读者所期望的,想象力是高举超出其停泊在“现实世界”,同时呼吁大家关注自己的高度。芬威克宣布他爱的合著者:“我不会有我们的故事是纯粹的现实主义。现实是美好的;现实是可怕的;现实是它是什么。“强度、范围和现实的真理更适当的实验技术。
潮水的故事
潮水故事:小说密切相关休假。芬威克斯科特关键特纳重新出现在富兰克林的幌子关键塔尔博特和卡门·b·塞克尔已经成为主角彼得酋长的婆婆,卡拉银。双胞胎的主题休假彼得的妻子,凯瑟琳,八个半月怀上了双胞胎。事实上,大部分的情节由彼得和凯瑟琳在他们的单桅帆船航海的故事在等待凯瑟琳来。
单桅帆船的名字是一个明显的参考彼得和凯瑟琳的(和巴斯的)职业。彼得是一个作家,凯瑟琳是一个口述历史专家讲故事的人。复杂的叙事成为故事内的一条直线,巴斯专注于捕捉所有的现实在他虚构的形式。
有人最后的航行水手
有人最后的航行水手是阿拉伯语短篇小说周期的复述《天方夜谭》的娱乐(c .十五世纪),与一个有趣的差异。而传统《天方夜谭》的故事一直重视从现代现实主义传统的奇异的幻想完全不同,巴斯表明什么是通常被认为是现实主义往往也被认为是神奇的。当有人Simon Behler)(也称为一个现代水手的传记相似巴斯的在某种程度上,中世纪抵达巴格达,他的故事的美国少年时代,性觉醒,和婚姻问题被视为神奇的他的阿拉伯和奇怪的观众,对他们来说,“神奇的”实在是太熟悉了。尽管这部小说可能缺乏巴斯的一些早期作品的心理深度,如路的尽头,它尝试一个严重的道德批判。某人的阿拉伯等效是著名的水手辛巴达,最初似乎是一个英雄,但他的贪婪和残忍是很快发现,适时地受到惩罚。有人娶美丽的公主优思明,他有一个幸福的关系(虽然不断提醒读者,这是一个虚构的一个)。某人更好的调整,更加人性化的英雄主义是最终庆祝《天方夜谭》的社会,因此这部小说成为一个更快乐的马克吐温的穿越小说《康州美国佬在亚瑟王朝的(1889)。
从前,一个浮动的歌剧
曾经有一段时间是一种混合的小说和自传。巴斯给读者一个基本账户他的生活和事业,有时充实和扩展的轶事。然而,点缀着这个场景的航行和加勒比海,以及讲故事本身的性质沉思。这本书的最强的虚构的元素是一个完全发明了性格,杰斯克里布纳尔出版社。斯克里布纳尔出版社作为巴斯的至交的书。他是一个更有力的外在因素,直言不讳人物反射作者的性格。斯克里布纳尔出版社立即评论和帧巴斯的感性。正如该书所得活泼的课程,巴斯附加脚注是怎么回事,在政治上,否则,在“真实”世界。轻轻点了叙事是自传和小说本身既是小说。什么是真实,什么是虚幻的(特别是在小说家)的生活和思想总是缠绕并不能完全分开。 Readers in search of truly enlightening entertainment would not want such a thing to occur.
其他主要工作
短篇小说:《迷失在体现,1968;的故事,1996;十个晚上和一个晚上的书:11个故事,2004;在三个道路,2005年。
纪实:周五书:散文,和其他非小说,1984;星期五:论文、讲座、和其他非小说,1995年。
来源:著名的美国小说家修订版卷1詹姆斯·阿吉-欧内斯特·j·盖恩斯由卡尔Rollyson萨勒姆出版社编辑,公司2008年。
类别:美国文学,文学批评,俄罗斯乌克兰比分直播,文学,后现代主义
分析Ken Kesey的小说
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