也许是没有玩这如此强烈的关注固定;眼前这如此多的激情和兴趣我们的好奇心。不同利益的巧妙的退化,相反的角色,财富的突然变化,接二连三的事件,填补心灵永久的骚动的愤慨,同情,和希望。没有场景不造成痛苦的加剧或行为的行动,和稀缺的一行并不有助于现场的进度。如此强大的电流是诗人的想象力,思维,一旦企业内部,匆忙无法抗拒。
塞缪尔·约翰逊,威廉·莎士比亚的戏剧
以其无与伦比的组合及其存在和宇宙达到纯粹的恐怖力量,李尔王导致这个排名作为戏剧的最高成就。的概念李尔王是莎士比亚的(和暗示戏剧的)最大的发挥肯定是有争议的,但共识的支持逐渐合并在过去的几个世纪以来首次演出1606左右。在威廉·莎士比亚的一生后,没有证据表明李尔王尤其重视在其他剧作家的戏剧。后来被认为是在需要改善的改造。1681年,诗人和剧作家内厄姆塔特拙劣的使命李尔王“一堆珠宝解开,unpolish会改变许多修复评论家和观众发现不合身的和难以忍受的戏剧。泰特消除了傻瓜的存在被认为是太粗俗了适当的悲剧,和给了一个皆大欢喜的结局,恢复李尔宝座和安排科迪莉亚的婚姻和埃德加,打结与诗意的正义的双链莎士比亚的戏剧。泰特的bowdlerization李尔王继续呈现在整个18世纪,最初玩直到1826年才再次执行。当时的浪漫回收莎士比亚的版本,和一个升值的威严和深刻李尔王是莎士比亚最伟大的成就开始了。塞缪尔·泰勒·柯勒律治宣布玩“莎士比亚的最巨大的努力作为一个诗人”;而波比·雪莱认为这是“最完美的标本存在的戏剧性的艺术世界。”约翰·济慈,他形容这出戏“激烈的争端/诅咒,使激动粘土中间,”提供李尔王作为强度的最好的例子,“与美与真,关系密切”,是“每一个艺术的卓越。“反对的声音,然而,至高无上的地位的挑战李尔王。随笔作家查尔斯·兰姆来判断发挥“在痛苦和令人作呕”而已,认为它“基本上不可能代表一个舞台上。“伟大的莎士比亚的学者a·c·布拉德利承认李尔王“莎士比亚最伟大的成就”,但“不是他最好的发挥。“对于布拉德利,李尔王,以其巨大的范围和种类和强度的场景,只是“太巨大的舞台。“也许最臭名昭著的持反对的伟大李尔王列夫·托尔斯泰,他发现它的寓言式虚幻谴责并统治它“非常糟糕,不小心由生产”,“不能唤起我们之中除了厌恶和疲惫。“资格和解雇等开始减少的20世纪的历史。存在主义的愿景李尔王似乎更相关,告诉人类状况的反映;而现代戏剧艺术以其对位的结构和anti-realistic元素已经赶上了莎士比亚的戏剧。今天李尔王通常被认为是无与伦比的编剧这么多痛苦,但不可避免的人类和宇宙的真理。
李尔王是基于一个众所周知的故事从古代凯尔特和英国神话,首先给文学形式的杰弗里蒙茅斯在他的英国国王的历史(c。1137)。拉斐尔Holinshed后重复李尔的故事和他的女儿在他的记录(1587),和埃德蒙·斯宾塞,第一个名字最年轻的女儿,介绍了2的故事书《仙后》中的(1589)。一个戏剧性的版本,真正的编年史Leir国王的历史和他的三个女儿,Gonerill Ragan, Cordella——1594左右。所有这些版本记录李尔王分他的王国,继承遗产他最小的女儿,和被他赶出与他最小的两个老大的女儿重逢之前,帮助恢复他的王位,将她的邪恶的姐妹绳之以法。莎士比亚是第一个给这个故事一个不幸的结局,把它从一个情感,基本上漫画故事好最终的奖励和邪恶的惩罚一个宇宙的悲剧。其他情节elements-Lear的疯狂,科迪莉亚的挂,李尔的死从破碎的心,肯特的忠诚以及Fool-are的角色也莎士比亚的发明,就像平行的格洛斯特和他的儿子,而莎士比亚改编自菲利普·西德尼的故事世外桃源。戏的双重阴谋李尔的中心情况的痛苦和自我认知是平行的,对比在格洛斯特的情况下李尔王不同于其他的大悲剧。扩大和深化玩成一个普遍的影响规模交响乐的悲剧。
李尔王打开与悲剧性的转折点在第一个场景。较长时间的延迟Hamlet和《奥赛罗》果断悲剧打击的秋天,李尔王,就像麦克白,转变其重点从原因到结果。该剧全国几乎所有博览会或性格发展和立即提出了一个公审和毁灭性的后果。老化的李尔王决定出售自己的国王的责任除以他的王国在他的三个女儿。虽然分歧已经绘制的地图,李尔阶段比赛对他的女儿们声称他们的部分公共行业的他们的爱。“告诉我,我的女儿,”李尔命令,”。你要我们说爱我们最多。“李尔王self-indulgence-bargaining力量爱的政治和自然秩序的破坏和不可或缺的人类违反他的爱的要求会计,颠覆了测量它的手段。高纳里尔和里根,然而,竞争来超越其他令人生厌的承诺的爱情,虽然科迪莉亚,最喜欢的,对李尔的问题“你能说画/第三个更丰富的比你的姐妹”的极度诚实的真相:“没什么,”这个词将回荡在整个游戏。科迪莉亚有力,只是解释说,她喜欢李尔王”根据我的债券,不多也不少。“李尔王太盲目,太贫困还欣赏她的忠诚和理解爱的本质,或者他的大女儿的天真的奉承。 He responds to the hurt he feels by exiling the one who loves him most authentically and deeply. The rest of the play will school Lear in his mistake, teaching him the lesson of humanity that he violates in the play’s opening scene.
他决定追随的灾难性的后果。李尔得知他仍然不能放弃权力和命令从高纳里尔和里根的忠诚。他们关于爱的迅速变成不尊重现在没用,要求家长。从李尔的开场出现在他所有的帝王的辉煌,他将先后抛弃了所有投资的国王陛下和使一个人从痛苦和核心存在真理的第一手资料。敦促放弃他的50贡纳莉参加骑士,从里根李尔要求更多的感激之情,在进一步加入她的妹妹李尔的随从大幅下降,从100年骑士50,25日,10日,5日,没有,具有讽刺意味的是在计算第一场景的语言。李尔爆炸:
啊,理由不需要!我们基本的乞丐
在贫穷的多余的。
不允许自然超过自然的需求,
人的生命是廉价的野兽的。
李尔现在已经准备好面对现实是“穷。”
李尔的背叛,他的女儿们被背叛的格洛斯特伯爵的私生子,埃德蒙,那些阴谋取代合法的儿子埃德加,并最终索赔霸权在他的父亲。埃德蒙,大多数计算和冷血莎士比亚的恶棍,拒绝一切家庭和道德的债券在游戏的早期确认:“自然,你是我的女神,你的律法、我的服务绑定。“拒绝接受一个社会的价值观,认为他是一个混蛋,埃德蒙将只有适者生存的法则在不懈追求主导地位。他说服了埃德加,格洛斯特意味着杀死他,迫使他哥哥流放,伪装成汤姆的混乱,一个疯狂的乞丐。玩的压倒性的第三act-perhaps drama-Edgar遇到李尔王,最无法抵抗的傻瓜,和他的孤独的护圈,伪装的肯特,李尔王所放逐的第一幕挑战李尔科迪莉亚的治疗。现场是一个废弃的希思激烈的风暴肆虐,李尔王,这激怒了女儿的治疗,rails在天启愤怒:他的命运
风吹,破解你的脸颊!
愤怒,吹你白内障和hurricanoes,壶嘴
直到你有淋湿我们的尖塔,淹死的公鸡!
你硫磺和thought-executing火灾,
前哨橡树裂开晴天霹雳,S
英奇白头;你all-shaking雷声,
罢工fl的厚圆胖o“th”世界,
裂纹大自然的模具,子房泄漏,
这使得ingrateful男人。
暴风雨是一位杰出的表现主义的投影李尔的内心的愤怒,用他的语言普及与他的私人经验元素力量。祈求神的正义,李尔王失去伤心欲绝,宣称“我的智慧开始转变。“他陷入疯狂时完成满足伪装埃德加作为李尔的镜子,象征人类的“不适应的人”——“穷,光秃秃的,分叉的动物”:
你是可怜的赤裸裸的可怜人,wheresoe怎样,
投掷的等待这无情的风暴,
你怎能无家的头和得不到支持的,
你的毛圈和窗口的破烂,保护你
从这样的季节?啊,我有助教呢?
关心的太少。物理,盛况,
让自己感受可怜人的感受,
那你可能动摇溢出
并显示天空更公正。
李尔的痛苦让他同情和理解的人类需求他以前忽略。的一个罕见的时刻再生希望之前进一步陷入了混乱和暴力。
行动3结尾最恐怖的场景被称为什么戏剧文学。格洛斯特指责为叛徒是勾结科迪莉亚和法国入侵力量。康沃尔郡,里根的丈夫,格洛斯特订单绑定,撕裂了他的一个眼睛。敦促在里根(“一边将模拟另一个;th其他太”),格洛斯特康沃尔完成炫目的抗议仆人刺穿了康沃尔郡,后被里根所杀。在痛苦中,格洛斯特需要埃德蒙·里根供应破碎的事实:
,危险的恶棍!
君叫上他,讨厌你。这是他
让你的背叛都是对我们的提议,
他太好了,可怜你。
Oedipus-like,格洛斯特,虽然瞎了,现在看到的真相埃德蒙的邪恶和埃德加的清白。赶出城堡,他下令“气味/多佛。”
行为4安排团聚和期望的痛苦李尔和格洛斯特都将得到补偿和邪恶净化。埃德加,还冒充可怜的汤姆,他父亲,同意指导他开会多佛的绝望的格洛斯特打算从悬崖跳下自杀。到达,埃德加说服了他的父亲,他已经活了下来,和格洛斯特接受他保存的众神和誓言“从今以后我会承担/苦难直到它做的哭出自己“够了,够了,”而死。“李尔王的行为总结与科迪莉亚的团聚。觉醒在她的帐篷里,相信他已经死了,李尔逐渐意识到他的女儿,乞求她的原谅作为“非常愚蠢,喜欢老人。”
现在的阶段是在行动5组恢复秩序和李尔王,完成必要的自我认知通过痛苦,但莎士比亚戏剧的安慰。虽然埃德蒙被他的兄弟在战斗中打败,里根是中毒贡纳莉在她杀死之前,诗意和神圣正义盛行。李尔和考狄利娅被俘,但他们的救援是太晚了。莎士比亚的舞台指示状态,“进入李尔和考狄利娅躺在他怀里,“玩然后说了最痛彻心扉的场景之一,在所有的戏剧最无法抵抗的。李尔王,虽然拼命想要相信他心爱的女儿还活着,逐渐接受了可怕的事实:
为什么一只狗,一匹马,一只老鼠,有生命,
你没有呼吸。你会不再来,
永远、永远、永远、永远、永远!
李尔模具实现宇宙不公和冷漠,而持有的幻觉科迪莉亚可能仍然生存(“看她,看,她的嘴唇/看,看那儿!”)。戏结束不是神圣的恢复,政治或家庭秩序,但在最后一个虚无主义的愿景。莎士比亚把通常的悲剧发展的行动导致痛苦,然后自我认识一个视图到生命的无目的和残忍的深渊。最好的莎士比亚在面对棘手的管理肯定人类的邪恶和宇宙的英雄主义是冷漠的耐力。敦促他绝望的父亲,埃德加在剧中的反对绝望:
。人们必须忍受
他们会因此,尽管他们在到这儿来;
成熟就是一切。来吧。
最终,李尔王,比其他任何戏剧,在我看来,允许观众考验耐力的极限的死亡率和无意义。据说只有最伟大艺术支撑没有安慰。没有比这更好的例子李尔王。
类别:戏剧批评,ELIZABEHAN诗歌和散文,文学批评,文学
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我想,即使希腊会出现在这个令人难以置信的比赛。那个人,甚至从是乌斯,他的悲伤更重,海边的沙,会同情李尔王。伟大的分析。谢谢你！