与莎士比亚的戏剧决议传达我们,人造领域之外的诗意的正义,向宇宙讽刺的ever-receding视野。这是特别的情况哈姆雷特出于同样的原因,从演员和读者兴奋这样密集的移情,评论家和作家。可能还有其他莎士比亚的人物一样令人难忘的,和其他情节不令人印象深刻;但其他地方个人进退两难的前景如此深刻地意识到;进退两难,根据定义,是一个不肯舍弃所有罪恶之间的选择。而不是计算或诡辩,应该会见了美德或准备;迟早它必须抓住一个或其他的角。在广泛的术语,这些是哈姆雷特,我们相信什么,解释——问题如何行动的问题。
部莱文,哈姆雷特的问题
哈姆雷特几乎肯定是世界上最著名的戏剧,戏剧和文学最迷人的和复杂的性格。的多方面的Hamlet-son、情人、知识、王子战士,和avenger-is完善测试每一代的主要演员,和一个时代的定义哈姆雷特也许是最伟大的荣誉可以获得在剧院里。玩是没有试验场的评论家和学者,一代又一代改头换面哈姆雷特在自己的形象,而寻找新的共振和切入点探究其深处,困惑,和可能性。没有其他游戏分析了如此广泛,也没有任何可比影响我们的文化。黑色的沉思的年轻人,头骨,已经走出剧院,到我们的集体意识和文化神话,加入只有少数比较文学archetypes-Oedipus浮士德,Quixote-who体现人性和经验的核心方面。“这是我们浪漫主义评论家威廉·黑兹利特说,“那些哈姆雷特。”
哈姆雷特还命令一个关键,中央在威廉·莎士比亚的戏剧事业。大约在1600年,首次演出的中点附近玩站剧作家的二十年的职业生涯作为一个顶点和新的出发。作为第一大悲剧,哈姆雷特信号一个决定性的转变,从喜剧和历史中,启动了莎士比亚的悲剧的职业生涯他的成熟。尽管毫无疑问有关戏剧的之前和之后,哈姆雷特也明显异常。近4000行,几乎两倍的长度麦克白,哈姆雷特是莎士比亚最长的,可以说,他的最雄心勃勃的玩一个巨大范围的皇室人物gravediggers-and事件,包括法院、卧室,和墓地场景和玩在玩。哈姆雷特还刷毛与一系列看似无穷无尽的的思想和主题,以及一个全新的战略提出,最值得注意的是,将自言自语从旁白和动机旁白观众意识本身的冗长。莎士比亚的学者斯蒂芬·格林布拉特曾宣称,“在其道德的复杂性方面,心理深度,和哲学的力量,哈姆雷特似乎标志着划时代的转变不仅在莎士比亚自己的职业生涯,但在西方戏剧;就好像戏分娩是一种全新的文学主体性”。哈姆雷特,比其他任何游戏之前,其行动向内一个孤立的富有戏剧化,矛盾心理疲于应对的世界失去了所有的确定性和安慰。艰难地调和两个矛盾identities-the英雄的人行动,责任和基督教的人conscience-Prince哈姆雷特成为南北战争的现代原型,疏远个体,拼命自我理解和意义。哈姆雷特必须应对破碎怀疑没有传统信仰的支持,决定为他的行动辩护。在描述的到来分裂和混乱的现代世界,维多利亚时代的诗人和评论家马修·阿诺德宣称“公正客观的平静、快乐,消失了,与自己心灵的对话已经开始。”哈姆雷特预计,两个多世纪的对话。
像所有莎士比亚的戏剧,哈姆雷特使引人注目的是原始的使用借来的材料。Amleth北欧民间故事,要求王子为他的父亲报仇的谋杀他的叔叔,第一次给由丹麦作家文学形式盛宝语法学家在12世纪后期丹麦的历史后来改编在弗朗索瓦•德•Belleforest的法国故事tragiques(1570)。早期版本的《哈姆雷特》故事提供了莎士比亚的基本特征和关系但是没有鬼魂或报复者的不确定性。Amleth没有疑问的篡位者的内疚也没有任何道德疑虑在复仇者的使命的实现。preChristian丹麦血复仇是一个认可的孝顺的义务,而不是一个潜在的该死的违反道德或宗教,和Amleth成功地完成了他的责任通过设置火灾皇家大厅,杀死他的叔叔,宣称自己丹麦的国王。莎士比亚的更直接的来源可能是nowlost英语活动(c。1589),学者们称之为你的- - - - - -哈姆雷特。所有幸存下来关于这部戏剧印刷参考鬼谁喊“哈姆雷特复仇!玩”和批评的陈旧的夸大的。学者们认为Ur-Hamlet剧作家托马斯·基德,其最大的成功西班牙悲剧(1592年),现存最早的的英语悲剧。西班牙悲剧推广的流派复仇悲剧,来源于埃斯库罗斯知了和塞内加的拉丁戏剧,哈姆雷特所属。基德的游戏还包括莎士比亚在哈姆雷特,回声的元素包括一个秘密犯罪,一个不耐烦的鬼要求报复,主角折磨的不确定性假装疯狂,其实一个女人疯狂,玩在玩,最后一个大屠杀,包括复仇者之死自己。一个更直接的哈姆雷特是约翰·马斯顿的可能来源安东尼奥的复仇(1599),另一个复仇的故事主人公篡位者的敏感。
是否比较哈姆雷特其最早的源或基德的复仇情节的处理,马斯顿,或其他伊丽莎白和詹姆斯一世的剧作家,突出的是创意和复杂性莎士比亚的治疗,在他做全新而深刻的约定使用成熟的阶段。哈姆雷特将其作为复仇的幽灵,谋杀之谜,疯狂,心碎的少女,在她的葬礼互殴,和一个高潮决斗,结果四deaths-into死亡率的大胆探索,道德、感知、和核心生存的真理。莎士比亚把神秘、阴谋和感觉的服务一个复杂、深刻的认识论的戏剧。评论家梅纳德马克在一个有影响力的论文,”的世界哈姆雷特”,已有效地确定玩的“疑问模式。“玩的开场白——“谁在那里?“——”这个尘埃的精髓是什么?“通过戏剧最著名的独白”,还是不做,这是个问题。”- - - - - -哈姆雷特“回响着问题,痛苦,冥想,担心。“现实与真理之间的差距的问题性质和外观站在玩的冲突,使哈姆雷特的寻找答案和他实现他作为复仇者的角色。
哈姆雷特打开以惊人的证据表明“烂在丹麦。“国王哈姆雷特,哈姆雷特父亲的灵魂在埃尔西诺,现在由他的弟弟克劳迪斯,他很快就结婚了寡妇王后,格特鲁德。当第一次看到,哈姆雷特是克劳迪斯的冷漠和怀疑的理由对他的行为代表恢复秩序。哈姆雷特是病态和毁灭性地实现幻灭的死亡率和人性的卑鄙,他的父亲和他的母亲突然去世的仓促,在哈姆雷特的观点,乱伦的再婚她妹夫:
啊,这也太坚实的肉就会融化,
解冻,决心使自己陷入了一个露!
或者,永远没有解决
佳能的反抗自杀!
神阿!上帝!疲惫的,陈旧的,平坦,无利可图
在我看来这个世界的所有使用!
5不!啊,呸!这一未除草的花园
种子生长;事情和总排名
仅仅拥有它。它竟到了这种地步!
最近的一个大学的学生威滕伯格,其校友包括马丁·路德和虚构的浮士德博士,哈姆雷特是一个知识的新教改革,谁,像路德和浮士德,测试正统而努力制定一个核心理念。遇到了他父亲的鬼魂,哈姆雷特就听到鬼魂的话,他是被克劳狄斯,迫使他自杀的绝望,他承诺的报复。然而,尽管铆接的幽灵,哈姆雷特被怀疑折磨。是鬼魂真正父亲的精神或邪恶的幽灵诱人哈姆雷特对他的诅咒吗?克劳迪斯真的他父亲的凶手吗?通过复仇哈姆雷特是做对还是错?尽管发誓复仇,哈姆雷特延迟了两个月在采取任何行动之前,假装疯狂更好的学习为自己的真相克劳狄斯的罪行。哈姆雷特的怪异行为使克劳迪斯的counter-investigation评估哈姆雷特的精神状态。学校friends-Rosencrantz guildenstern都召集到学习什么;波洛尼厄斯,相信哈姆雷特的疯狂的爱他的女儿奥菲利娅,阶段之间遇到爱人,可以观察到克劳迪斯。 The court world at Elsinore, is, therefore, ruled by trickery, deception, role playing, and disguise, and the so-called problem of Hamlet, of his delay in acting, is directly related to his uncertainty in knowing the truth. Moreover, the suspicion of his father’s murder and his mother’s sexual betrayal shatter Hamlet’s conception of the world and his responsibility in it. Pushed back to the suicidal despair of the play’s opening, Hamlet is paralyzed by indecision and ambiguity in which even death is problematic, as he explains in the famous “To be or not to be” soliloquy in the third act:
谁将承担人世的鞭挞和讥嘲,
压迫者是错的,骄傲的人的侮辱,
人看不起爱的痛苦,法律的延迟,
办公室的傲慢,和拒绝
病人的价值不值得花,
当他自己可能偿清
的长发夹吗?谁将这些包熊,
繁重和汗水下疲惫的生活,
但死后——的恐惧
的呻吟,从他们的境界
没有旅行returns-puzzles意志,
我们,使我们宁愿忍受这些弊病
比其他飞到我们不知道的?
因此良心确实使我们都变成懦夫,
因此本机的决议
与苍白病态的飘过的思想,
和企业的精髓和时刻
这方面他们的洋流将失败
失去了行动的意义。
旅行戏剧组的到来提供了哈姆雷特与实证方法来解决他的怀疑鬼的真实性和克劳狄斯的罪行。通过剧团执行捕鼠器玩,重复的克劳狄斯的罪行,哈姆雷特希望“捕获的良心之王”通过观察克劳迪斯的反应。国王的崩溃期间的性能似乎证实鬼魂的指控,但哈姆雷特延迟采取行动时,他偶然来到小罪恶感克劳迪斯独自住在他的祈祷。合理化,杀死显然忏悔的克劳迪斯将送他去天堂而不是地狱,哈姆雷特决定等待一个机会”,没有享受救恩的。“他去而不是他母亲的房间,波洛尼厄斯是隐藏在另一个试图了解哈姆雷特的思想和意图。母子之间的这个场景,其中一个最强大的和强烈的莎士比亚,支持弗洛伊德的解释哈姆雷特的困境中他的不是道德疑虑,而是恋母情结的内疚。格特鲁德的抗议她的儿子哭的指控导致波洛尼厄斯搅拌,最后哈姆雷特,本能地攻击图他假设是克劳迪斯。杀错了人哈姆雷特集运动玩的灾难,包括欧菲莉亚的疯狂和自杀,被意识到,她的情人杀死了她的父亲,和致命的邂逅雷欧提斯现在是同样的驱动为杀害的父亲报仇。说服她的儿子的疯狂,格特鲁德告诉克劳迪斯波洛尼厄斯的谋杀,促使克劳迪斯改变他哈姆雷特的流亡到英国要执行。
哈姆雷特的心理转变不愿愿意复仇者发生后台英格兰航行期间,他意外地发现一个海盗袭击后的执行顺序,然后他的船让他回到丹麦。他面对死亡的不可避免的人类状况的墓地现场行动5亚历山大大帝,他甚至意识到必须返回地球,可以用来“停止一个啤酒桶”,尤利乌斯·恺撒的粘土“停止一个洞让风带走。“这应当清醒地认识到,所有世俗贵族的区别和赞誉的冲击加剧了奥菲利娅的葬礼。哈姆雷特维持平衡和目的通过承认霍雷肖接受上天会透露他在一系列事故航行到英国:“有一个神性塑造我们结束,/粗制他们我们将如何。“终于接受他无法控制自己的生活,哈姆雷特辞职自己接受无论发生什么。同意与雷欧提斯,克劳迪斯已经设计了决斗,消除他的侄子,哈姆雷特声称:“这是一个特殊的普罗维登斯在秋天的麻雀。如果是现在,这不是。如果它不来,现在会了。如果不是现在,但它会来。随时准备着就是了。”
大屠杀的这出戏的最后一幕,哈姆雷特具有讽刺意味的是管理来实现他的复仇,同时仍然保留他的高贵和道德地位。直接或间接凶手克劳迪斯是负责所有的死亡。手持poisonedtip剑,雷欧提斯罢工哈姆雷特谁又能杀雷欧提斯与致命的武器。同时,格特鲁德从毒杯饮料克劳迪斯旨在确保哈姆雷特的死,和忏悔后,雷欧提斯指责克劳狄斯的阴谋,哈姆雷特,不再犹豫,致命的刺穿了国王。死于荷瑞修的怀抱,哈姆雷特命令他的朋友“正确的报告我和我的事业/不满意”,转移的统治丹麦皇家左站,到最后又击败福丁布拉挪威王子。国王哈姆雷特的死报仇但花费八个生命:普罗尼尔斯,欧菲莉亚,罗森克兰茨,吉尔,雷欧提斯,格特鲁德,克劳迪斯,哈姆雷特王子。秩序重建,但只有丹麦的死敌。莎士比亚的观点似乎明白无误:荣誉和责任,命令复仇消耗和无辜者。英雄必须面对现实的墓地。
又击败福丁布拉关闭遵守命令,哈姆雷特进行“像一个士兵”得到军事葬礼强调指出,哈姆雷特已经作为一个战士在战场上的奸诈的法院在埃尔西诺和自己的想法。的伟大哈姆雷特掌握在非凡的困惑莎士比亚发现在他的主角和发生的事件。很少有其他戏剧带来如此多的人类生存或等棘手的问题。有一个特殊的普罗维登斯的麻雀吗?这是什么精髓的尘埃?生存还是毁灭?
类别:戏剧批评,ELIZABEHAN诗歌和散文,文学批评,文学
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